Актант - Actant

В нарративная теория, актант это термин из актантная модель из семиотический анализ рассказы. Этот термин также используется в лингвистика, социология, компьютерное программирование теория и астрология.

В нарратологии

Альгирдас Жюльен Греймас (1917–1992), профессор кафедры семиотика, широко приписывают создание актантная модель в 1966 г.[1][2] Эта модель раскрывает структурные роли, которые обычно выполняются при рассказывании историй; такие как «герой, злодей (противник героя), объект (квеста), помощник (героя) и отправитель (который инициирует квест)». Каждая из этих ролей выполняет неотъемлемую часть истории или повествования. Без участия каждого актанта история может быть неполной. Таким образом, «актант» - это не просто персонаж рассказа, а неотъемлемый структурный элемент, на котором вращается повествование.

Актант также можно описать как бинарная оппозиция пара, например, герой в паре со злодеем, дракон в паре с мечом, убивающим дракона, помощник в паре с противником. Следовательно, актуальные отношения невероятно полезны для создания проблем в повествовании, которые необходимо преодолеть, обеспечения контраста или для определения антагонистической силы в повествовании. Однако один и тот же персонаж может одновременно иметь другой актант (или способ беспокойства) в отношении другой последовательности действий, события или эпизода в истории. Следовательно, его следует отличать от постоянной роли персонажа в истории, такой как архетип из персонаж. Концепция актанта важна в структурализм из нарратология рассматривать каждую ситуацию как минимальную независимую единицу истории.

[Лингвистически], Актанты имеют скорее фонематическую, чем фонетическую роль: они действуют на уровне функции, а не содержания. То есть актант может воплощаться в конкретном персонаже (называемом актером) или он может находиться в функции более чем одного персонажа в отношении их общей роли в основной «оппозиционной» структуре рассказа. Короче говоря, глубокая структура повествования порождает и определяет его актанты на более высоком уровне, чем поверхностное содержание рассказа.

— Теренс Хоукс, Структурализм и семиотика (Беркли: Калифорнийский университет Press, 1977), стр. 89

По определению Юлии Кристевой

В 1969 г. Юлия Кристева также попытался понять динамическое развитие ситуаций в рассказы с Греймас Актантная модель. Она думала, что субъект и объект могут поменяться позициями, и соответственно сторонник и противник тоже могут поменяться позициями. Более того, пара субъект и объект иногда меняет свою позицию с парой сторонника и оппонента. Однако в данный момент времени в повествовании может быть несколько перекрывающихся ситуаций. Чтобы бороться с перекрывающимися ситуациями, присутствующими во всей повествовательной структуре, она назвала потенциальные сдвиги актанта не «изменением», а «трансформацией». Это не следует путать с собственной трансформационной моделью Греймаса, другой нарратологической структурой.[3]

По определению Владимира Проппа

Самостоятельно исследуя русский фольклор, Владимир Пропп Также предусмотрены «7 сфер действия»:

  1. Агрессор
  2. Донор
  3. Вспомогательный
  4. Принцесса и отец
  5. Коммиттер
  6. Герой
  7. Поддельный герой

Однако это не типы персонажей в рассказе, а, скорее, модели поведения: один и тот же человек может иногда быть одной «сферой», а иногда - другой «сферой».

В лингвистике

Смотрите также: Актриса

Лингвист Люсьен Тесньер считал функцию глагола наиболее важной в грамматика зависимостей и придумал термин «актант», различные лица, сопровождающие глагол:

  1. "главный актант", именительный падеж
  2. "второй актант", винительный падеж
  3. "третий актант", дательный падеж

Эта концепция актанта аналогична концепции аргумент.

Альгирдас Жюльен Греймас переопределил актанты как 3 пары «Модуляций»:

  1. Актант-субъект и актант-объект действия.
  2. Актант-отправитель и актант-получатель информации
  3. Актант-сторонник и актант-оппозиционер воли.

В социологии

В социология, семиотический термин «актант» был включен в акторно-сетевая теория к Бруно Латур и Мишель Каллон, деятельность которых описывается как «посредничество» или «перевод».[4]

В астрологии

С древних времен, астрология рассмотрены и проанализированы позиции лиц относительно ситуации с символами небесных объектов и созвездий. Жорж Полти подсчитал нужные позиции в своем знаменитом Тридцать шесть драматических ситуаций. Этьен Сурио сократил их всего до 6 позиций с названием "драматургические функции "с астрологическими символами:

  1. «Лев», тематическая подача.
  2. "Солнце" ценится.
  3. «Земля», желанный получатель.
  4. «Марс», оппозиционер.
  5. «Весы», разбирающийся в ситуации.
  6. «Луна», Вспомогательная.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Греймас, Альгирдас Жюльен [1966] Структурная семантика: попытка метода
  2. ^ Греймас (1973) «Актеры, актеры и фигуры». О значении: избранные сочинения по семиотической теории. Пер. Пол Дж. Перрон и Франк Х. Коллинз. Теория и история литературы, 38. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1987. 106–120.
  3. ^ Венансио, Рафаэль Дуарте Оливейра, Повествование между действием и трансформацией: Нарратологические модели А. Дж. Греймаса (3 декабря 2016 г.). Доступно в SSRN: https://ssrn.com/abstract=2879907
  4. ^ (см. «О теории сетей акторов. Некоторые пояснения», Soziale Welt, 47, 1996, с. 369-382)