Аделина Каталани - Adelina Catalani

Аделинаиногда Аделаида или Адель,^[1] Каталани (эт. 1818–1832)^[1] был Франко -Итальянский сопрано. Сегодня ее помнят в основном из-за обстоятельств, связанных с ее исполнением главной партии сопрано в Гаэтано Доницетти первая постановочная опера, Энрико ди Боргонья, в 1818 г.^[2]

Каталани был известен как родственная della famosa^[3] и la Catalani juniore чтобы отличить ее от гораздо более известных Анжелика Каталани,^[4] которого она была описана как невестка в различных источниках.^[5][6] Франсуа-Жозеф Фетис утверждала, что изначально была француженкой, и дала место своего рождения как Тулуза. Далее он заявляет, что у нее был красивый голос, который она без труда развила до того, как вышла замуж и взяла в руки брата Каталани, с которым она переехала в Италию.^[7] Во время помолвки петь Энрико ди Боргонья, она была известна только как певица академия, или сольные концерты камерной музыки; Следовательно, ее исполнение в опере Доницетти должно было стать ее сценическим дебютом. Композитор остался доволен ее голосом, описав его в письме к своему учителю. Джованни Симоне Майр как "Gran Bella Voce"," тонким, широким голосом ", и указывает на то, что он планировал переписать ее партию, чтобы лучше соответствовать ее звуку.^[4]

Энрико ди Боргонья Премьера состоялась 14 ноября 1818 г. Театр Сан Лука в Венеции; в данном случае опера не была исполнена полностью. Каталани упал в обморок от боязнь сцены в конце первого акта, и в результате часть ее музыки во втором акте пришлось опустить; к тому же ее место в финале оперы заняла другая певица.^[2] Недомогание Каталани было отмечено критиком Nuovo Osservatore Veneziano, который говорил о том, что актерский состав «жестоко обращался с этим произведением», но положительно оценивал талант Доницетти.^[8] В конце концов, сопрано восстановилось достаточно, чтобы сочинить оперу целиком 15 и 16 декабря.^[4]

У Каталани была второстепенная карьера, выступая во многих театрах;^[1] она, как известно, пела в Одесса как член Луиджи Буонаволья компания,^[6] и появился в Санкт-Петербург также.^[9] В 1828 году она дебютировала на Театр Italien как Изабелла в Джоаккино Россини с L'italiana в Алжире, спектакль, который встретил менее чем положительный прием.^[3] Фетис в своем обзоре вечера предполагает, что она выглядела потрясенной страхом сцены, и говорит, что пела «робко»; он называет реакцию публики на ее выступление холодной и равнодушной, а этот вечер описывает как худший, который он когда-либо проводил в этом театре.^[7] Исполнение Аменайды в опере Россини. Танкреди в том же доме следующий год был встречен лучше.^[10] В 1831 году Каталани поют в Неаполь.^[11] Она внесена в список Ла Скала еще в 1832 году - исполнила роль Елены в премьере оперы Елена и Мальвина к Франческо Шира 17 ноября^[12] - но после этого исчезает из записи.^[1]

Рекомендации

1. Дэн Х. Марек (20 октября 2016 г.). Альт: Голос бельканто. Rowman & Littlefield Publishers. С. 151–. ISBN  978-1-4422-3589-2.
2. Чарльз Осборн (1 апреля 1994 г.). Бельканто оперы Россини, Доницетти и Беллини. Амадеус Пресс. ISBN  978-0-931340-71-0.
3. Гармоникон. В. Пиннок. 1828. С.213 –.
4. Примечания к вкладышу Сто лет итальянской оперы 1810–1820 гг. В архиве 2017-01-08 в Wayback Machine, Опера Рара
5. Allgemeine musikalische Zeitung. Breitkopf und Härtel. 1819. С. 82–.
6. Ричард Тарускин (2000). Музыкальное определение России: историко-герменевтические очерки. Издательство Принстонского университета. С. 188–. ISBN  0-691-07065-2.
7. Франсуа-Жозеф Фетис (1828 г.). Музыкальное ревю. Au Bureau du Journal. С. 569–.
8. Уильям Эшбрук (29 июля 1983 г.). Доницетти и его оперы. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-27663-4.
9. Жан Монгредьен (2008). Le Théâtre-Italien de Paris 1801–1831: хронология и документы. Symétrie. ISBN  978-2-914373-37-1.
10. Музыкальное ревю. Ф. Дж. Фетис. 1829. С.43 –.
11. Театри, искусство и леттература. Кончик. Правительство делла Вольпе аль Сасси. 1831. С. 162–.
12. Чарльз Х. Парсонс (ноябрь 1992 г.). Оперные премьеры: список составов. Эдвин Меллен Пресс.