Александр Померанцев - Alexander Pomerantsev

Александр Померанцев
Александр Померанцев 1890s.jpg
Родившийся11 ноября 1849 г.
Москва
Умер27 октября 1918 г.
Петроград
НациональностьРоссия
ОбразованиеЧлен Академии Художеств (1887)
Профессор по званию (1892)
Действительный член Академии художеств (1893)
Альма-матерМосковское училище живописи, ваяния и зодчества
Императорская Академия Художеств (1877)
ИзвестенАрхитектура
Известная работа
Собор Александра Невского (София),
Собор Александра Невского, Москва,
Мосты и станции МКАД
НаградыБольшая золотая медаль Императорской Академии художеств

Александр Никанорович Померанцев (русский: Александр Никанорович Померанцев, 11 ноября 1849 г. - 27 октября 1918 г.) русский архитектор и педагог, ответственный за некоторые из самых амбициозных архитектурных проектов, реализованных в Императорская Россия и Болгария на рубеже 20 веков. Завершенный эклектик, Померанцев практиковал Искусство модерн, византийский, Русское возрождение стилей и сотрудничал с ведущими инженеры-строители своего периода в создании новых типов коммерческие здания.

Обучение и начало карьеры

Померанцев родился в Москва и закончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества в 1874 году. Он продолжил свое образование в Императорская Академия Художеств (1874–78), получив стипендию Академии на пятилетнюю учебную поездку Италия, Франция и Швейцария (1878–1883). В 1887 г. ему было присвоено звание Академик архитектуры для его изучения Cappella Palatina (1887 г., переработанное издание 1911 г.).

Первые постройки Померанцева были построены в Ростов-на-Дону; размером с блок Московская Гостиница (1885 г., ныне ратуша) и здание Генча (1883 г.) были в то время крупнейшими строениями в городе. Эти здания следовали европейской эклектичной традиции.[1]

Верхние торговые ряды

В 1889 году Померанцев выиграл открытый конкурс.[2] спроектировать московский Верхние торговые ряды (сейчас же КАМЕДЬ ) на Красная площадь, его первый крупный и, пожалуй, самый заметный проект. Это был «поворотный момент в истории российской архитектуры не только потому, что он представлял собой апогей поисков национального стиля, но и потому, что требовал передовых функциональных технологий, применяемых в масштабах, беспрецедентных для российской гражданской архитектуры».[2] Померанцев обеспечил генеральную планировку и архитектурный проект, Владимир Шухов – структурный дизайн. В соответствии с Уильям Крафт Брамфилд, "что огромные Верхние торговые ряды функционировал, хотя и несовершенно, - это дань как дизайну Шухова, так и техническому мастерству русской архитектуры конца века. Использование железобетон для внутренних стен и прыжки устранена необходимость в толстых кирпичная кладка поддерживающие стены и обеспечивали пространство для циркуляции и света. Для обслуживания использовалась сеть подвальных коридоров, под которыми находился подвал с отопительными котлами и электростанцией. Каждый элемент профессиональной архитектуры, от образовательных учреждений до системы открытых конкурсов, внес свой вклад в проект ».[3] Критики отметили несовпадение функциональной бетонной и стальной конструкции и тщательно разработали Русское возрождение укладка, на которую ушло 40 миллионов кирпичей.[4] В то время как галереи верхних этажей воспользовались шуховским световые люки Нижний этаж пострадал из-за недостаточной вентиляции, и, как следствие, спрос на торговые площади в здании не оправдал ожиданий.[4][5]

Выставка 1896 г.

В 1895 г. Померанцев был назначен главным архитектором 1896 Всероссийская выставка. в Нижний Новгород, событие, которое стало путеводной звездой в наступающем 20 веке. Генеральный план и основные павильоны выставки принадлежат лично Померанцеву.[6] Большинство павильонов опирались на роман стальной каркас несущие конструкции по проекту Шухова; они "представляли наиболее передовое использование конструкции металлического каркаса для своего времени и, возможно, первое использование металла мембранная крыша "[7] (Шуховская ротонда ). Померанцева Павильон Искусств был основан на традиционной структуре, но стилистически предшествовал Шарль Жиро с Petit Palais (1900) и считается предтечей зарождающейся русской Искусство модерн.[8] Когда павильон в конце концов был снесен, его каркас и отделка были повторно использованы для Народный Дом театр в Санкт-Петербург.[1]

МКАД

Около 1900 г. Померанцев присоединился к команде инженеров и архитекторов (Петр Рашевский, Лавр Проскуряков, Николай Марковников ) из Московская МКАД, 54 км кольцевой грузовой линии вокруг города. Померанцев осуществил архитектурное проектирование 20 вокзалов Кольца, жилого дома, складов и др. круглые дома и водонапорные башни, а также к двум мостам Проскурякова (ныне снесены, см. Андреевский мост и Краснолужский мост ). Регулярное движение по Кольцу началось в июле 1908 года.[8] Вокзалы Померанцева смешанные мотивы Венский Сецессион, Викторианская готика и традиционный эклектизм, склоняющийся к неоклассицизм все же были явно созданы как единый ансамбль. Все они построены из незаконченного красного кирпича с белыми декоративными вставками в соответствии с промышленная архитектура периода.[9]

Соборы

Померанцев проиграл конкурс 1893–1894 гг. Собор Александра Невского в Варшаве к Леон Бенуа; оба архитектора подали Русское возрождение предложения, однако, Померанцев опирался на «красные кирпичные» церкви Александр II период покрыт орнаментом клише и увенчан В стиле Тон купол; черновик Бенуа был изысканным намеком на Владимирская Русь архитектура.[10] В 1907-1911 гг. Померанцев спроектировал новое здание для Московский вокзал, сохраняя оригинальный фасад Тона; проект не осуществился.[11]

В 1898 г. Померанцев спроектировал Александро-Невский собор в София. Неовизантийский собор, рассчитанный на 5000 прихожан,[12] был построен в память о погибших в России Война 1877–1878 гг.. Работы начались в 1882 году, хотя большая часть сооружения была построена в 1904–1912 годах.

Последним крупным произведением Померанцева также был храм в честь св. Александр Невский (его собственный покровитель ). Это было Александро-Невский собор в удаленном Миусская площадь Москвы. Большой 17-купольный Русское возрождение церковь была задумана в 1900 году Померанцевым и Виктор Васнецов в ознаменование пятидесятой годовщины Реформа эмансипации 1861 г.. Сам Померанцев внес свой финансовый вклад в строительство, которое длилось с 1910 года до Февральская революция.[9] В 1934 г. Аркадий Мордвинов и Алексей Душкин предложили переоборудовать недостроенный собор в Радио Дом небоскреб;[13] план так и не был реализован, и полуразрушенный бетонный корпус был снесен в 1952 году.

Педагог

Померанцев поступил на факультет Академии в 1888 году; в 1893 г. он был избран действительным членом Академии. Померанцев заведовал отделом художественного училища с 1893 г. и непродолжительное время руководил самой Академией в 1899-1900 гг. С 1899 г. Померанцев также работал приглашенным профессором в Московское училище живописи, ваяния и зодчества.[6]

В 1893 году Академия реформировала свою архитектурную школу, создав три параллельных выпускных мастерских и назначив Леон Бенуа, Померанцев и Антоний Томишко (после смерти Томишко в 1900 г. его место заняли Михаил Преображенский.[14] Первый выпуск по новым правилам (1896 г.) не прошел для Померанцева; только один из его учеников преодолел планку по сравнению с десятью у Бенуа и десятью у Томишко. Хотя Померанцев был старшим из трех профессоров, Бенуа был явно более популярен среди студентов, и его мастерская регулярно посещала больше постоянных студентов, чем Померанцев (1902: 27 против 14, 1903: 22 против 9 и т. Д.).[15] Его самый известный выпускники включены Иван Рыльский, Александр Таманян и Сергей Серафимов.[16]

СМИ, связанные с Александр Померанцев в Wikimedia Commons

Ссылки и примечания

  1. ^ а б Нащокина, с. 384
  2. ^ а б Брамфилд, стр. 20
  3. ^ Брамфилд, стр.26, 28
  4. ^ а б Брамфилд, стр. 28
  5. ^ Брамфилд, стр. 20, отмечается, что здание было спроектировано для размещения от 1 000 до 1 200 розничных и оптовых магазинов.
  6. ^ а б Нащокина, с. 379
  7. ^ Брамфилд, стр. 25
  8. ^ а б Нащокина, с. 381
  9. ^ а б Нащокина, с. 383
  10. ^ Лисовский, с. 137-138.
  11. ^ Лисовский, с. 267
  12. ^ Bousfield et al., Стр. 92
  13. ^ Алексей Душкин и Аркадий Мордвинов (1934). "Проект Дом Радио на Миусской площади ». Sovarch.ru. Получено 2008-05-31.
  14. ^ Лисовский, с. 293
  15. ^ Лисовский, с. 306
  16. ^ Лисовский, с. 334

Рекомендации

  • Боусфилд, Джонатан; и другие. (2002). Болгария. Грубые направляющие. ISBN  978-1-85828-882-6.
  • Брамфилд, Уильям Крафт (1991). Истоки модернизма в русской архитектуре. Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-06929-3.
  • Ливовский, Владимир (2006). Леонтий Бенуа и петербургская школа ("Леонтий Бенуа и петербургская школа художников-архитекторов") (на русском). Санкт-Петербург: Коло. ISBN  978-5-901841-44-0.
  • Нащокина, Мария (2005). Архитекторы московского модерна ("Архитекторы московского модерна") (на русском). Москва: Жираф. ISBN  5-89832-043-1.