Ана Каро де Маллен - Ana Caro de Mallén - Wikipedia

Ана Каро де Маллен поэт и драматург Золотой век Испании. Она родилась в 1590 году в Севилье или Гранаде и умерла в Севилье 6 ноября 1646 года.[1]

Жизнь

Ее полное имя - Ана Мария Каро де Маллен-и-Торрес. Ее родителями были Габриэль Каро де Маллен и Ана Мария де Торрес. На самом деле они были ее приемными родителями, поскольку она родилась Мориско раб. Считается, что она была сестрой дона Хуана Каро де Маллен-и-Сото, родившегося в Гранаде.

Карьера

Карьера Каро де Маллен началась в 1628 году, когда она опубликовала стихи, а также исследования о фестивалях и культурных мероприятиях. Она переехала в Мадрид к 1637 году, когда опубликовала Contexto de las reales fiestas madrileñas del Buen Retiro. Она была другом известного романиста. Мария де Заяс и была признана многими из ее коллег-мужчин, включая Хуан де Матос Фрагозо и Луис Велес де Гевара. Она зарабатывала деньги на некоторых своих поэтических произведениях и в своем театре и поэтому считается одной из первых профессиональных писательниц. [2] Ана Каро была автором двух религиозных пьес (на испанском, сакраментальные автомобили ), а также ряд антремес, которые представляют собой короткие перерывы между актами комедии. Две ее закуски выживают, Лоа сакраментальный и Coloquio Entre dos. Сегодня известны только две полнометражные пьесы Каро де Маллен. El conde partinuplés[3] и Доблесть, agravio y mujer (Мужество, предательство и презрение к женщине).[4]

El conde Partinuplés

Несмотря на то что El conde Partinuplés подвергалась суровой критике вплоть до последнего десятилетия двадцатого века,[5]он прошел тщательную переоценку. Некоторые считают, что пьеса бросает вызов патриархальным традициям,[6] другие отвергают это утверждение. Пьеса, кажется, была поставлена ​​в Мадриде около 1637 года. Хотя она основана на популярной рыцарской книге,[7] он также включает в себя многочисленные отголоски Кальдерон де ла Барка русских пьес, особенно опубликованных в первой части его произведений (1636 г.).[8]

Стиль письма

Поскольку Каро де Маллен была поэтессой, в ее драмах просвечивал поэтический стиль письма. Она была известна тем, что писала диалоги, которые включали в себя смены стихов одной строфы между персонажами, которые в основном состояли из обмена метафорами. Многие считают шутливый стиль пьес Каро де Маллен остроумным. Большинство ее пьес включает в себя широкий спектр персонажей, от персонажей-слуг, говорящих с низким юмором, до персонажей, рожденных из знати. В своих комедийных пьесах Каро де Маллен комментировала социальные и политические реалии Испании 17 века. Популярные тематические идеи, присутствующие в творчестве Каро де Маллен, - это месть, честь, интриги и любовные треугольники.[9]

Рекомендации

  1. ^ Хуана Эскабиас, «Ана Мария Каро Маллен де Торрес, una esclava en los corrales de comedias del siglo XVII», Эпос. Revista de Filologia 28 (2012)
  2. ^ Лола Луна. «Ана Каро, una escritora‘ de oficio ’del Siglo de Oro», Бюллетень испаноязычных исследований, Jan 11995; 72, 1, с. 11-26.
  3. ^ "El Conde Partinuplés - из крыльев". www.outofthewings.org. Получено 2019-03-08.
  4. ^ "Доблесть, agravio y mujer - из крыльев". www.outofthewings.org. Получено 2017-03-05.
  5. ^ «Игра очень плохая», - говорит Мелвина МакКендрик. Женщина и общество в испанской драме Золотого века: этюд Мухера Варонила. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1974, стр. 172
  6. ^ «Желание драматурги сформулировать отчетливо женский голос и бросить вызов мужским голосам патриархальной традиции, а не просто повторить их», Кристофер Веймер »,El conde Partinuplés и Кальдерона La vida es sueño: Протофеминизм и эвристическая имитация », Бюллетень комедиантов 52 (2000): 123-46.
  7. ^ Джудит А. Уайтенак, "Ана Каро" Partinuplésи рыцарские традиции ", Рождение раннего Нового времени. Женщины-драматурги в Испанской империи, ред. Валери Хегстром и Эми Р. Уильямсен. Новый Орлеан: Юниверсити Пресс Юга, 1999: 51-74.
  8. ^ Фредерик А. де Армас, «Ecos y reescrituras de Calderón en El conde Partinuplés де Ана Каро: La gran Cenobia, La Dama Duende у La vida es sueño,” Ануарио кальдерониано13 (2020): 229-248.
  9. ^ Лехфельдт, Элизабет А. (1 августа 1998 г.). "Рецензия на Суфас, Тереза ​​Скотт, изд.," Женские акты: пьесы драматурок времен Золотого века Испании ". www.h-net.org. Получено 2017-03-05.