Антонио Риццо (архитектор) - Antonio Rizzo (architect)

Антонио Риццо
Бюст Антонио Риццо на Biblioteca civica di Verona
Родился	ок. 1430 Остено
Умер	ок. 1499 Чезена
Известен	Скульптура, архитектура
Известная работа	Скала дей Гиганти (Дворец Дожей, Венеция)
Движение	эпоха Возрождения

Антонио Риццо (Остено, c. 1430 - Чезена, c. 1499) был итальянским архитектором и скульптором, одним из величайших деятелей Венеция во второй половине пятнадцатого века. Среди его проектов Скала дей Гиганти (Лестница гигантов), лестница, ведущая в парадные апартаменты Дворец Дожей.

Падение Адама и Евы, произведение 1476 года, украшающее верхнюю часть столицы в юго-западном углу Палаццо Дукале в Венеция.

Жизнь

Антонио Риццо был сыном Риццо ди сер Джованни Остено.^[1] Он прошел обучение на сайте Чертоза ди Павия. С 1457 г. работал в Венеции, в Антонио Брегно мастерская.^[2]

Около 1469 года Риццо жил в доме, принадлежащем бенедиктинскому женскому монастырю Санта-Заккария, после женитьбы на Марии, дочери администратора женского монастыря. Есть также свидетельства о сыне Симпличио, который, вероятно, был венецианским ювелиром, который, согласно документам, работал в Риме в начале 16 века.^[3]

В 1474 и 1478 годах Риццо был отправлен в Скутари как военный инженер.^[4] Оба раза (в течение Первая венециано-османская война ), турки-османы осадили город. Он должен был улучшить там укрепления. Его хвалили за постоянно выполняя свой патриотический долг, и получил травмы. Хотя цитадель была утеряна, Риццо получал ежемесячную пенсию в размере 1 дуката в течение двадцати лет для себя и своей семьи.^[5][3]

В 1484 году Риццо был назначен прото или главный архитектор по реставрации Дворец Дожей. Его успешная карьера внезапно оборвалась в 1498 году, когда он был признан виновным в хищении от 10 000 до 80 000 дукатов.^[4] Он продал свой дом и первым убежал в Анкона, затем к Foligno, и наконец Чезена, где он, как полагают, вскоре скончался.^[6][3]

Карьера

До 1960-х годов общепринятая история ранних лет Риццо заключалась в том, что он был поставщиком колонн, капителей и оснований для большого монастыря Чертоза ди Павия, что привело к приписыванию аркад монастыря ему, а в 1460-х годах на него повлияла ломбардская скульптура. Этот консенсус был основан на платежном документе на Магистро Рицио де Верона датированный 1465-1467 годами, но был отменен в 1970-х годах, когда стало известно, что Рицио, скорее всего, был отцом Риццо (хотя никаких доказательств кровного родства найдено не было).^[7]

Главным покровителем Риццо в Венеции был Дож. Кристофоро Моро, который поручил ему создать алтари для базилики Сан-Марко, после чего он стал избранный скульптор и архитектор Венецианской Синьории. Это говорит о том, что Риццо уже имел значительную репутацию к тому времени, когда он прибыл в Венецию. Вполне вероятно, что Грегорио Коррер, венецианский дворянин, который был его покровителем, а также Мантенья в Вероне, порекомендовал Риццо Моро ввести в базилику новый стиль эпохи Возрождения.^[8]

Под влиянием готической чувствительности Брегно примерно в 1464 году Риццо вылепил фигуры Благовещение, то Аллегории и Добродетели для погребального памятника Дожу Франческо Фоскари расположен в Церковь Санта-Мария-деи-Фрари.^[9]

К 1467 году Риццо украсил портал Церковь Сант-Элена с работой Витторе Каппелло преклоняет колени перед островом Святой Елены. Хотя это было приписано Франческо Сансовино к Антонио Дентоне, есть признание, что Дентоне - это не кто иной, как Риццо.^[10] Это произведение отличается ярким реализмом: лицо Каппелло изображает напряженные мольбы, а его шея искажена и напряжена. Однако фигура Святой Елены, заметно отличающаяся по материалу и стилю, приписывается скорее коллеге Риццо, чем скульптору.^[11]

Зарождающийся стиль Возрождения проявляется в его статуях (таких как Марс) для короны Арко Фоскари во Дворце дожей, над которой он работал с начала до середины 1460-х годов.^[12]

Риццо Статуя Дожа Трона

Риццо выполнил винтовую лестницу с кафедрой, украшенной фигуративными рельефами на Скуола Гранде ди Сан Марко в 1476 году. Его дизайн был разработан Джентиле Беллини. Пожар 1485 года уничтожил эти сооружения.^[9]

Под влиянием Антонелло да Мессина, Стиль Риццо эволюционировал к геометризации форм и более четких объемов. Статуи Адам и Ева в Арко Фоскари и Памятник Дожу Трону выдающиеся.^[5] Риццо основывал свои статуи на обнаженных моделях, работая в натуралистической манере, при этом ни мускулистый Адам, ни широкобедра Ева не придерживались классических концепций человеческих пропорций.^[13] Риццо Адам и Ева возможно, повлиял Альбрехт Дюрер, который находился в Венеции между 1490-1495 гг. Например, нишевый мотив Фортуны Дюрера был вдохновлен узкими нишами венецианских погребальных памятников,^[14] хотя этот вывод подвергался сомнению.^[15]

Риццо Скала дей Гиганти, Дворец Дожей, Венеция

Окончательный стиль Риццо представлен скульптурами на внутреннем фасаде Дворца Дожей. После того, как он был поврежден огнем 14 сентября 1483 года, он перепроектировал новое восточное крыло во дворе, спланировал новую квартиру для дожа и выполнил Скала дей Гиганти. Это произошло из-за его назначения на должность прото или главный архитектор Дворца дожей, работа на полную ставку, но крайне недоплачиваемая, на что он горько жаловался, поскольку не мог брать на себя никаких других комиссий.^[16] Эти работы занимали его между 1484 и 1498 годами.

Венецианский Сенат распорядился отремонтировать квартиру Дожа и назначил Риццо архитектором.^[17] На данный момент нет никаких свидетельств каких-либо архитектурных работ Риццо, хотя его скульптурные работы были хорошо известны, поэтому не сразу понятно, почему он был выбран на престижную роль прото, кроме, возможно, из-за его выдающихся подвигов в Скутари.^[5]

Восточное крыло Риццо было первым завершенным элементом дворца дожей в стиле ренессанс.^[18] Его визуально поразительный Скала деи Гиганти ведут к платформе, под которой появляются рельефы Побед. Эти достижения были названы высшими достижениями его последней карьеры, и они примечательны тем, что имитируют сфумато, живописная техника, а также эффекты отраженного света от сломанных поверхностей.^[19]

Также утверждалось, что бронзовые статуи мавров Часовая башня Святого Марка в Пьяцца Сан Марко, отлитый в 1497 году, можно отнести к Риццо.^[20]

использованная литература

1. Джобби 1971, п. 90.
2. Шард 1987 С. 477-478.
3. Чериана 2016.
4. Шард 1987, п. 476.
5. Гой 2006, п. 219.
6. Гой 2006, п. 228.
7. Шард 1987 С. 474-475.
8. Шард 1987, п. 475.
9. Хьюз и Уолтерс 1993, п. 137.
10. Munman 1971, п. 138.
11. Munman 1971, п. 141.
12. Шард 1987, п. 475 477.
13. Хьюз и Уолтерс 1993, п. 139.
14. Бегеманн 1999, п. 39.
15. Руджери 1979, п. 44.
16. Хьюз и Уолтерс 1993, п. 140.
17. Гой 2006, п. 180.
18. Гой 2006, п. 179.
19. Шард 1987, п. 477.
20. Мураро 1984, п. 608.

Список используемой литературы

• Чериана, Маттео (2016). «Риццо, Антонио». Dizionario Biografico degli Italiani. 87.
• Бегеманн, Эгберт Хаверкамп (1999). Европейские рисунки XV-XVIII веков: Центральная Европа, Нидерланды, Франция, Англия. Метрополитен-музей. ISBN  978-0-87099-918-5.
• Хусе, Норберт; Вольтерс, Вольфганг (1993). Искусство Венеции эпохи Возрождения: архитектура, скульптура и живопись, 1460-1590 гг.. Чикагский университет. ISBN  978-0-226-36109-3.
• Джобби, Алессандро (1971). Testimonianze di storia e cronaca del Comune di Claino con Osteno: Provincia di Como, Diocesi di Milano. Остено.
• Гой, Ричард Джон (2006). Венеция эпохи Возрождения: меценаты, архитекторы и строители, ок. 1430-1500. Йельский университет. ISBN  0-300-11292-0.
• Мураро, Микеланджело (1984). «Мавры Венецианской башни с часами и их скульптор». Художественный бюллетень. 66 (4). Дои:10.1080/00043079.1984.10788212.
• Munman, Роберт (1971). "Памятник Витторе Каппелло Антонио Риццо". Журнал Берлингтон. 113 (816). JSTOR  876580.
• Руджери, Уго (1979). Дюрер. Баррона.
• Шеард, Венди Стедман (1987). "АНН-МАРХЕМ ШУЛЬЦ, Антонио Риццо Скульптор и архитектор, Princeton, Princeton University Press, 1983. Стр. XIX + 238; 240 черно-белых болезней ». Художественный бюллетень. 69 (3). JSTOR  3051072.