Комбинированная печать - Combination printing
Комбинированная печать это фотографический техника использования негативов двух или более изображений в сочетании друг с другом для создания единого изображения.
Похожий на двойно-отрицательный пейзажная фотография Комбинированная печать технически была намного сложнее. Концепция комбинированной печати возникла из желания создать больше изобразительного искусства в фотографии и часто более идеализированных изображений.[1]
Комбинированная печать была популярна в середине 19 века из-за ограничений светочувствительности негатива и камера технологии. Например, длинные выдержки, необходимые для создания изображения, позволят правильно экспонировать основной объект, например, здание, но полностью переэкспонировать небо. В этом случае небо будет лишено деталей, и оно обычно будет сплошным белым. Ипполит Баярд, а Французский фотограф, был первым, кто предложил объединить два отдельных негатива, один из объекта съемки и один из правильно экспонированного негатива с облаками, чтобы создать сбалансированную фотографию.
Эта техника также использовалась для создания новых оригинальных композиций и предоставила фотографам новые возможности для творчества в своей работе.
Позже техника открыла путь еще одному художественному процессу, фотомонтаж.
Процесс
При комбинированной печати вы используете два или более негатива, чтобы получить один хороший отпечаток.[2]
Комбинированная печать потребовала тщательной работы, чтобы спланировать концепцию того, как должно выглядеть окончательное изображение. Это также была задача большого мастерства и терпения. Когда фотограф хотел создать комбинированный снимок, проблемы с хорошей экспозицией, масштабирование объектов для соответствия и постоянное освещение были важны, если он стремился сделать его максимально реалистичным.[3]
Например, в примере объединения объекта переднего плана с добавлением облаков к небу важно убедиться, что направление света, падающего на облака, такое же, как и у света, используемого на основном объекте в исходном негативе переднего плана. .[4]
Фактически экспонируя негативы для их объединения, фотограф должен контролировать экспозицию той части исходной фотографии, которую они будут добавлять или заменять. Следовательно, чтобы добавить облака в небо, фотографу придется сдерживать свет от области неба и выставлять область переднего плана.[5] Затем, при печати негатива с облаками, сделайте обратное и выставьте только облака и небо на фотографии. После этого они смогут объединить два негатива, смешав их вместе.
История
Фотографы, такие как Уильям Фредерик Лейк Прайс и Оскар Рейландер известны использованием комбинированной печати.
Начиная с середины 19 века, новые методы, такие как комбинированная печать, начали менять то, как люди смотрят на различные фотографические техники.
В фотографическом сообществе разгорелись споры по поводу использования комбинированной печати. Изначально фотографии считались правдой, и считалось, что камера никогда не лжет. Однако с новой возможностью манипулировать конечным продуктом представление о том, что фотографии изображают «правду», вскоре было разрушено.
Генри Пич Робинсон, считается одним из пионеров комбинированной печати,[6] был не только художником, но и автором, написал множество журнальных статей по фотографии. Затем в 1869 году он опубликовал книгу под названием Живописный эффект в фотографии. Его труды о технике стали довольно известными, и он пользовался большим уважением, несмотря на критики, обвинявшие его в искажении реального мира и правды с помощью комбинированного метода печати.[7]
В своей книге Робинсон пытается добавить некоторые доводы, чтобы успокоить критиков, сравнивая редактирование фотографий с другими формами искусства и записывая, что: «Как музыка звучит только при определенных законах, так и живописный эффект - только комбинация определенных форм. и свет и тень подобным образом гармонично соединились ».[8]
Он соглашается с аргументом в пользу сохранения верности природе в фотографиях, но в качестве альтернативы пишет, что когда фотограф получает объект на переднем плане, ему нужен идеальный фон для создания «гармонии» хорошей фотографии, и «если природа не предоставляет такой объект» , требования к изображению могут часто, не нарушая материальной истины, быть выполнены искусством ".[9]
Указывая на это, он говорит, что часто необходимо добавлять к фотографиям художественные приемы.
Обсуждая преимущества композиции в искусстве фотографии и использования комбинированной печати, Робинсон писал в Живописный эффект в фотографии, что метод комбинирования служил для «создания приятного представления форм и тонов, для рассказа истории, которая должна быть прояснена, и для воплощения духа того, что, как предполагается, картина должна представлять или предполагать».[10]
Его труды демонстрируют его знания и страсть к созданию нового контента на своих фотографиях с использованием этого процесса.
Вовремя Викторианская эпоха, другим сторонником техники комбинированной печати был Королева Виктория сама. В то время художники пытались изобразить идеальные образы - от природных сцен до портретов. Фотографы хотели добиться того же, создавая совершенные изображения после их объединения. Говорят, что королева Виктория верила в силу того, что фотография может визуально воплощать и продвигать идеалы, но при этом оставаться реальностью.[11]
Ранние примеры
Один из самых ранних и известных комбинированных принтов - Оскар Рейландер с Два образа жизни. Гравюра была создана в 1857 году. Впервые она была выставлена на Манчестерской выставке сокровищ искусства и считается одним из самых ярких примеров этой техники. В нем использовалось сочетание 32 негативов для создания полного изображения конечного продукта. Процесс занял около шести недель.[12]
Другие примеры техники можно увидеть в Генри Пич Робинсон работает. В одном из его произведений под названием Осень есть более темный объект на переднем плане с некоторой туманной дали, созданной деревьями, видимыми на дальнем фоне. Часть включает в себя несколько людей, некоторые из которых смотрят в камеру, и на них падает свет, а еще один темнее и смотрит в сторону.
Это была фотография с фотоальбома, которую он собрал в 1863 году. Объясняя гравюру, Робинсон рассказал, что изначально он набросал сцену, которую надеялся создать, пробуя различные образцы того, что он мог бы сделать, соединяя декорации и фигуры. Только после того, как он был доволен своим набросанным планом, он наконец снимал отдельные фотографии, а затем, в конечном итоге, объединял негативы в печати.
Иногда называют «шедевром» Робинсона, его фотографию, Угасание, был комбинированным отпечатком, который он создал в 1858 году. Ему потребовалось около пяти негативов, чтобы создать окончательное изображение. На фотографии изображена смерть молодой девушки и ее скорбящая семья, окружающая ее. Сюжет был придуман Робинсоном, и фигуры только позировали, но сцена, в которой девушка была сосредоточена и ярка, а фигура отвернулась, позади в темноте, создавала эмоциональную экспозицию.
Современные приложения
В более современное время фотографии существует теория, представленная Джерри Ульсманн в 1965 году в Общество фотографического образования, получившее название «Пост-визуализация», которое может быть связано с созданием комбинированной печати.[13]
Пост-визуализация заключалась в том, что фотографы могут переосмыслить то, что они создают, и манипулировать изображениями в темной комнате после фотографирования своих объектов. Это дает фотографам дополнительные способы самовыражения вместо того, чтобы просто следовать распространенному мнению, что фотография - это просто механический, простой процесс без каких-либо творческих элементов.[14] Комбинированная печать оставалась отличным способом работы с изменяющимися изображениями, чтобы добавить творчества.
Рекомендации
- ^ Давенпорт, Альма. История фотографии: обзор. Бостон: Focal, 1991. Печать.
- ^ Kodak - Основные методы работы в темной комнате: комбинированная печать
- ^ Hannavy, Джон. Энциклопедия фотографии девятнадцатого века. Vol. 1. Лондон: Рутледж, 2008. Печать.
- ^ Kodak - Основные методы работы в темной комнате: комбинированная печать
- ^ Kodak - Основные методы работы в темной комнате: комбинированная печать
- ^ Робинсон, Х. П. (1860). О печати фотоизображений с нескольких негативов. Британский журнал фотографии, 7(115), 94.
- ^ Hannavy, Джон. Энциклопедия фотографии девятнадцатого века. Vol. 1. Лондон: Рутледж, 2008. Печать.
- ^ Робинсон, Генри Пич. Живописный эффект в фотографии: подсказки по композиции и Chiaro-oscuro для фотографов. Филадельфия: E.L. Уилсон, 1881. Печать.
- ^ Робинсон, Генри Пич. Живописный эффект в фотографии: подсказки по композиции и кьяро-оскуро для фотографов. Филадельфия: E.L. Уилсон, 1881. Печать.
- ^ Робинсон, Генри Пич. Живописный эффект в фотографии: подсказки по композиции и Chiaro-oscuro для фотографов. Филадельфия: E.L. Уилсон, 1881. Печать.
- ^ Давенпорт, Альма. История фотографии: обзор. Бостон: Focal, 1991. Печать.
- ^ Лима, Марсело Гимарайнш, доктор философии. «Оскар Рейландер - Два образа жизни». Запись в веб-журнале. Введение в историю фотографии. N.p., 9 февраля 2012 г. Web. <http://photographyhistory.blogspot.com/2012/02/oscar-rejlander-two-ways-of-life.html >.
- ^ Ульсманн, Джерри. Ульсманн: процесс и восприятие. Гейнсвилл: Университет Флориды, 1985.
- ^ Хардинг, Керри. «Пост-визуализация и комбинированная печать: влияние фотографического процесса на современную фотографию». Эд. Кэтрин Пагани, доктор философии Журнал McNair Университета Алабамы (2008): 63-84. Интернет. <http://graduate.ua.edu/mcnair/journals/2008/Harding.pdf В архиве 2012-06-10 на Wayback Machine >.