Эрих Шенк - Erich Schenk

Могила Эриха и Маргареты Элеонора Шенк в Зальцбургер Коммунальфридхоф [де ].

Эрих Шенк (5 мая 1902 - 11 октября 1974) был австрийцем музыковед и историк музыки.

Личная и научная жизнь

Рожден в Зальцбург (Австро-Венгрия ), Шенк учился в Зальцбургском Моцартеум а затем на Мюнхенский университет, где он также получил докторскую степень в 1925 году. Его абилитация последовала в 1930 году в Университет Ростока. В этом университете он с 1936 г. возглавлял музыковедческий институт. Роберт Лах в 1940 году Шенк последовал за ним в качестве профессора Института музыковедения Венского университета. Он смог удержаться даже после падения национал-социалистического режима и был принят в Австрийская Академия Наук в 1946 г. В 1950 г. он был избран деканом философского факультета, а в 1957 г. окончательно назначен ректором Венского университета.

Получил репутацию музыковеда как редактор музыковедческой серии. Denkmäler der Tonkunst в Österreich (DTÖ)^[1] и через его исследования венской классической музыки и Барочная музыка.^[2]Шенк получил множество наград за свои заслуги в музыковедении, в том числе Почетный знак за заслуги перед Австрийской Республикой в 1952 г. он также получил почетный доктор из университетов Брно и Росток. В 1966 г. он получил Премия Вильгельма Хартеля [де ], в 1970 г. Австрийский орден почета за науку и искусство, пока он не вышел на пенсию в 1971 году. С 2003 года "Mozartgemeinde Wien" вручает молодым музыкантам новую премию под названием "Эрих-Шенк-Прейс [де ]".^[3] Это было объявлено по ее завещанию вдовой музыковеда и заменяет премию за интерпретацию, ранее присужденную городом Вены.

Шенк умер в Вене в возрасте 72 лет. Его захоронение находится в Зальцбургер Коммунальфридхоф [де ].

Антисемитизм Эриха Шенка

Бесспорно, что Шенк имел ярко выраженную антисемитскую позицию с самого начала 1930-х годов и не не исправить это до самой смерти. Это можно доказать несколько раз. Например, Шенк, член Национал-социалистическая лига учителей^[4] затем из Национал-социалистическая лига немецких лекторов, так как лектор и временный сотрудник для Амт Розенберг деятельность по предоставлению информации о бывших еврейских студентах музыковедения^[4] и тесно сотрудничал с Герберт Геригк и его Lexikon der Juden in der Musik.^[5] Геригк тепло поблагодарил Шенка: «При внимательном рассмотрении венских кандидатов в докторантуру [sic!], Вероятно, будет обнаружено еще несколько толстых евреев». ^[6] Шенк был освобожден от военной службы из-за его сотрудничества с "Sonderstab Musik" Розенберга, а также сотрудничал с журналом Розенберга. Musik im Kriege [де ].^[7]

В биографии Иоганн Штраус II, опубликованная в 1940 году, которая продолжает иметь большое значение для исследований Штрауса в музыковедении, каждый еврей тщательно идентифицируется, а результаты исследований доказанных патологий Иоганна Штрауса отклоняются Эрнст Деси (и которые, несомненно, основаны на утверждениях третьей жены Штрауса Адель) как «автократическое толкование» и «журналистское красноречие», которые не появлялись в жизненной картине Штрауса, «[...] до окончания мировой войны еврей Декей призваны подкрепить его с точки зрения местной и новейшей истории [...] ".^[8]

Дарение и отчуждение библиотеки Адлера

Особенно бесславная глава в биографии Шенка - его роль в экспроприации музыковеда. Гвидо Адлер в частной библиотеке после его смерти в 1941 году, которая представлена здесь подробно, потому что она стереотипна для поведения национал-социалистических музыковедов во времена национал-социализма. На протяжении десятилетий Шенк обманывал общественность, утверждая, что в статье, которую он написал о себе в Die Musik in Geschichte und Gegenwart, что он был «Библиотекой до доступа нацистских властей».^[9]Только в 2000 году рукопись Густав Малер, который был частью библиотеки, должен был быть продан на аукционе Sotheby's в Вене, чтобы «Causa Schenk-Adler-Bibliothek» была изучена более внимательно.

Библиотекарь Юкико Сакабе имеет 2004 г.^[10] и 2007^[11] резюмируется состояние знаний. Она говорит о «конфискации библиотеки Гвидо Адлера при участии профессора университета Эриха Шенка»:^[11] "Сразу после смерти Гвидо Адлера Шенк начал требовать библиотеку, а также научное наследие Адлера для себя и для Института. Шенк проинформировал рейхсское министерство науки, образования и национального образования в Берлине в отчете от 31 марта 1941 года о своем несанкционированном захвате. библиотеки.

Экспроприация проходила в несколько этапов:

После «несанкционированного захвата библиотеки» Шенком генеральный директор Национальной библиотеки Пол Хейгл [де ] возражает в письме от 5 мая 1941 г .: «Хотя я не хочу игнорировать причины, приведенные в вашем вышеупомянутом отчете, я считаю целесообразным лояльное разделение фондов между Венской национальной библиотекой и вашим институтом, особенно в отношении к рукописям, первопечатным экземплярам и другой уникальной информации, которая может храниться в Библиотеке Гвидо Исраэля Адлера. В связи с этим вы желаете проконсультироваться с Генеральным директором Венской национальной библиотеки о таком разделе. Подписано от имени Фрея ".
6 мая и 9 июня 1941 г. проводится экскурсия по библиотеке Адлера в присутствии двух университетских профессоров, Леопольд Новак и Роберт Хаас. Новак в то время был помощником Шенка. Хаас возглавлял музыкальную коллекцию Австрийской национальной библиотеки с 1920 по 1945 год. Мелани Адлер^[12] пишет: «Визит во вторник был навязан мне адвокатом [Ричард Хайзерер, тот, кто украл рукопись Малера, он был заказан Шенком], который в мое отсутствие завладел ключом от библиотеки. Он угрожал уйти в гестапо, чтобы запугать меня и поставить дело в руки других ". 9 июня 1941 года в качестве экспертов присутствовали Карл Боруфка и Кристиан Небехай из антикварного книжного магазина Heck. "Некоторых предметов в их списке не было. Например, рукопись песни Густава Малера Я потерялся для мира, еще один Артур Шницлер и посмертная маска Людвига ван Бетховена. В отчете, представленном Шенксом Финансовому управлению Нижней Австрии после войны, говорится, что некоторые мобильные запасы, в том числе посмертная маска Бетховена, были потеряны после бомбардировки Либиггассе или после боев в апреле 1945 года в Музыкальном институте. Холл и Кёстнер утверждают, что Шенк принял бы посмертную маску до того, как Боруфка сделал свою оценку ».^[11]
«Вскоре после второго просмотра Мелани Адлер уволила своего адвоката Ричарда Хейзерера. Теперь Мелани должен представлять адвокат Иоганн Келлнер. Мелани Адлер пыталась продать библиотеку своего отца городской библиотеке Мюнхена. 6 августа 1941 года она написала Рудольф фон Фикер: «Позавчера адвокат [...] все утро провел в гестапо. Гестапо требует бесплатно библиотеку и квартиру »"^[11]
В октябре 1945 года фон Фикер написал в меморандуме о конфискации библиотеки Адлера: «Во время посещения музыковедческого семинара 8 мая [1942 года] я случайно стал свидетелем того, как библиотеку Адлера разгружали и складывали вместе с ней. со всеми личными документами и принадлежностями. Проф. Шенк, которого я не знал раньше, сказала мне для пояснения, что г-жа Адлер вела себя очень глупо, она нарушила закон, потому что она протестовала против конфискации библиотеки гестапо. Она сбежала, но уже была найдена гестапо, и тогда было: «Марш, в Польшу!»^[13] Дочь Адлера, Мелани Адлер, была депортирована 20 мая 1942 г. и убита 26 мая 1942 г. Лагерь смерти Малый Тростинец.^[14]

В приобретении поместья были заинтересованы несколько институтов: Национальная библиотека и коллекции Gesellschaft der Musikfreunde в рукописях и уникумах, Städtische Sammlung der Stadt Wien an der Wiener Musik, Reichshochschule für Musik с точки зрения увеличения своей библиотеки, Kulturamt der Stadt Wien Musikschule der Stadt Wien), Musikwissenschaftliche Institut der Universität Wien и Generalreferat für Kunstförderung в фондах театральных исследований для архива. «12 мая 1942 года состоялась совместная проверка и обсуждение раздела коллекции. Шенк обосновал свои претензии в отношении библиотеки Адлера тем, что Гвидо Адлер украл книги во время своей преподавательской деятельности. Примерно три четверти доступного книжного материала были считаться собственностью музыковедческого института. Однако, согласно описи, доказательств права собственности со стороны университета не было ".
В 1943 году часть книг и нот из библиотеки Адлера была передана из музыковедческого института в различные учреждения Вены. Наконец, части библиотеки Адлера должны были быть переданы следующим учреждениям по распоряжению Рейхсгау Вены: Библиотека Венского университета, Библиотека Университета музыки и исполнительских искусств, Библиотека Общества друзей музыки и музыкальный отдел Национальной библиотеки. .
Позже разделенная библиотека была возвращена сыну Адлера Хуберту-Иоахиму, который продал ее Университет Джорджии.^[15]

Судебное разбирательство против Шенка

Жалоба на Шенка была подана в американскую оккупирующую державу только после войны. В то время расследование вел начальник отдела Отто Скрбенски в Министерстве образования. Он отрицал все обвинения против Шенка. Что касается конфискации библиотеки Адлера, он сказал: «Само по себе, вероятно, не против профессора Шенка, поскольку в интересах Австрии сохранить эту библиотеку для нашего отечества».^[16] Экспроприация как акт общественного благосостояния казалась Скрбенскому несомненно подходящей мерой. 30 июня 1952 г. федеральный министр Эрнст Кольб написал Шенку: «После тщательного изучения событий того времени Федеральное министерство признало эти обвинения неправильными и определило ваше правильное поведение, когда библиотека была передана музыковедческому институту университета в смысле защиты ваших активов». .^[17]

После Второй мировой войны

В качестве Гёста Нойвирт В начале шестидесятых, когда он начал работать над Францем Шрекером, венский ординарный ординар послал его: «Я не ассоциирую себя с евреями».^[18] Возбужденное с этой целью дело против Шенка было прекращено в 1967 году безрезультатно.

К Geschichtsklitternden Поведение Шенка также включает тот факт, что он проверяемым образом исправлял и перекрашивал свои произведения, написанные во времена национал-социализма, по случаю нового издания его Избранные очерки, выступления и лекции.^[19]

Публикации

Джузеппе Антонио Паганелли [де ]. Sein Leben und seine Werke. Nebst Beiträgen zur Musikgeschichte Bayreuths. Диссертация 1925, München. Вальдхайм-Эберле, Вена, 1928 г.
Иоганн Штраус II, in der Reihe Герберт Геригк (Hg) Unsterbliche Tonkunst [де ], Афина, Потсдам, 1940.
Das Ahnenerbe, в В. А. Моцарт. Zur Mozart-Woche des Deutschen Reichs in Zusammenarbeit mit dem Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda und dem Reichsstatthalter в Вене, под редакцией Вальтера Томаса, Вена, 1941, стр. 16–22.
Mozart und der italienische Geist, в Geist der Zeit. Wesen und Gestalt der Völker, Organ des Deutschen Akademischen Austauschdienstes 19 (1941), стр. 580–590.
Музыка в Кернтене, в Schriften zu den Klagenfurter Hochschulwochen, Клагенфурт 1941.
Organisationsformen deutscher Gemeinschaftsmusik, в Musikverein für Kärnten. Festschrift 1942 г., Клагенфурт [1942], стр. 58–63.
950 Jahre Musik в Österreich. 1946.
Kleine Wiener Musikgeschichte. Нефф, Вена, 1947.
В. А. Моцарт. Амальтея-Верлаг, Вена и др., 1955 г. (Neudruck Piper-Schott, Wien-München 1989. ISBN 3-7957-8268-6)
Die italienische Трио-соната. Das Musikwerk [де ], Кельн, 1955.
Моцарт и его времена^[20]
Ausgewählte Aufsätze, Reden und Vorträge (Wiener musikwissenschaftliche Beiträge 7), Грац, 1967.
Die außeritalienische Triosonate. Das Musikwerk, Кельн 1970.

Редакции

Франц Аспельмайр: Соч. 1/4. Трио для скрипки и бассо континуо. Österreichischer Bundesverlag, Вена, 1954.
Джованни Баттиста Бассани: Соч. 5/9. Соната a tre per due Violini e Basso Contino. Österreichischer Bundesverlag, Вена 1955/56.
Генрих Игнац Франц Бибер: Mensa sonora seu musica Instrumentalis, sonatis aliquot liberius sonantibus ad mensam (1680). (Denkmäler der Tonkunst в Österreich 96) Akademische Druck- und Verlagsanstalt [де ], Грац 1960.
Генрих Игнац Франц Бибер: Fidicinium sacroprofanum, tam choro, quam foro pluribus fidibus concinnatum et concini aptum (1683). (Denkmäler der Tonkunst в Österreich 97) Akademische Druck- und Verlagsanstalt, Грац 1960.
Генрих Игнац Франц Бибер: Соната tam aris quam aulis servientes (1676). (Denkmäler der Tonkunst в Österreich 106/107) Akademische Druck- und Verlagsanstalt, Грац, 1963.
Томазо Альбинони: Соч. 8 / 4а. Sonata da chiesa a tre. Пер 2 вл., Вк. e B.c. Доблингер, Вена и Мюнхен, 1975 г.

дальнейшее чтение

Теофил Антоничек, Рудольф Флотцингер, Отмар Уэссели (редактирует.): De ratione in musica. Festschrift Erich Schenk zum 5. Май 1972 г. Mit Bibliographie. Беренрейтер, Кассель, 1975, ISBN 3-7618-0420-2.
Герхард Оберкофлер: Orchideenfächer im Faschismus, в Jahrbuch des Dokumentationsarchivs des österreichischen Widerstands 1990, в частности, стр. 45–49.
Ева Вайсвайлер: Ausgemerzt! Das Lexikon der Juden in der Musik und seine mörderischen Folgen. Диттрих, Кельн 1999, ISBN 3-920862-25-2, стр. 28 – ф., стр. 71 – ф.
Том Адлер: Потерянный для мира. Сельбстверлаг, о. О. 2000, ISBN 1-4010-8388-9. (Zur Geschichte des Mahler-Autographs "Ich bin der Welt abhanden gekommen ")
Матиас Папе: Эрих Шенк - ein österreichischer Musikwissenschaftler в Зальцбурге, Ростоке и Вене. Musikgeschichtsschreibung zwischen großdeutscher und kleinösterreichischer Staatsidee. В Die Musikforschung. 53. Jg. (2000), стр. 413–431
Майкл Штаудингер: Ein «vatermörderisches» Projekt? Zur Geschichte der Wiener Musikwissenschaft von 1920–1960. У Доминика Швайгера, Михаэля Штаудингера, Николауса Урбанека (ред.): Musik-Wissenschaft an ihren Grenzen. Манфред Ангерер zum 50. Geburtstag. П. Ланг, Франкфурт 2004, стр. 393–406.
Фред К. Приберг: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. CD-ROM. Selbstverlag, Киль 2004, стр. 6070–6072.
Мюррей Г. Холл / Кристина Кёстнер: «... Allerlei für die Nationalbibliothek zu ergattern ...». Вена: Böhlau 2006.
Уве Хартен: Шенк, Эрих. В Oesterreichisches Musiklexikon. Интернет-издание, Вена 2002 и сл., ISBN 3-7001-3077-5; Печатное издание: Том 4, Издательство Австрийская Академия Наук, Вена 2005, ISBN 3-7001-3046-5, стр. 2060 – ф.

внешняя ссылка

Литература Эриха Шенка и о нем в Немецкая национальная библиотека каталог
Эрих Шенк на Universität Rostock
Майкл Лиссекс Radiofeature über die "Arisierung" der Bibliothek Guido Adlers und ihre Folgen: "Ich bin der Welt abhanden gekommen…"
Майкл Малкевич: Зальцбургский журнал - Наннерл Моцарт и Эрих Шенк