Флоренс Коул Талберт - Florence Cole Talbert

Флоренс Коул Талберт-Макклив
Флоренс Коул Талберт в 1925 году
Флоренс Коул Талберт в 1925 году
Исходная информация
Имя при рожденииФлоренс Коул
Родившийся(1890-06-17)17 июня 1890 г.
Детройт, Мичиган
Умер3 апреля 1961 г.(1961-04-03) (в возрасте 70 лет)
Мемфис, Теннесси
ЖанрыОпера
Род занятийПевец, композитор, музыкальный педагог
Активные годы1910-1930-е гг.

Флоренс Коул Талберт-Макклив (родившийся Флоренс Коул, 17 июня 1890 - 3 апреля 1961),[1][2] также известная как мадам Флоренс Коул-Талберт, была американской оперной певицей. сопрано, музыкальный педагог, музыкант.[3] Названная Национальной гильдией негритянской оперы "Первая леди Гранд Опера", она была одной из первых афроамериканец женщины и чернокожие оперные артисты, выступающие за границей, получившие успех и признание критиков в области классической и оперной музыки в 20 веке.[4][5] Благодаря своей карьере певицы, музыкального педагога и активного члена Национальная ассоциация негритянских музыкантов, она стала легендарной фигурой в афроамериканском музыкальном сообществе, заслужив также титулы «Королева концертной сцены» и «Наша божественная Флоренция».[5][6]

В частности, ей приписывают то, что она была первой афроамериканской женщиной, сыгравшей главную роль Верди Аида в европейской постановке оперы.[4][5][7] Талберт был также одним из первых афроамериканских исполнителей классической музыки, записавшихся на коммерческой основе.[8]

После выхода на пенсию Талберт стал музыкальным педагогом.[9] Она преподавала в исторически черные колледжи и университеты Такие как Университет Фиск, Университет Таскиги,[5] и Колледж Ржавчины.[10] Примечательно, что ей приписывают обнадеживающий Марион Андерсон, один из самых знаменитых оперных певцов ХХ века, который сделал карьеру в классической музыке.[4] За это время она также сочинила слова для Дельта Сигма Тета официальный гимн.[11]

Талберт умер в Мемфисе в возрасте 70 лет.[12] Хотя она не получила такой же известности, как черные художницы, пришедшие после нее, такие как Мэриан Андерсон и Леонтин Прайс, ее работа в 1910-х и 1920-х годах сыграла важную роль в проложении пути черным музыкантам в классическом мире.[1]

Ранняя жизнь и обучение

Флоренс Коул родилась 17 июня 1890 года в г. Детройт, Штат Мичиган, семье, имеющей глубокие корни в музыке и исполнительском искусстве. Ее мать, Сэди Чендлер Коул, был меццо-сопрано и активистом за гражданские права, который получил широкое признание как член Юбилейные певцы Фиск. Ее отец был бассо и был хорошо известен как драматический чтец.[4] В интервью в 1930 году Талберт далее рассказала, что ее бабушка по материнской линии, миссис Хэтфилд Чендлер, была покровительницей музыки, которая основала первый «цветной» баптистский хор в Цинциннати, штат Огайо.[4][5]

Флоренс начала свое музыкальное образование как пианистка, когда ей было шесть лет. Это обучение продолжалось, даже когда ее семья переехала в Лос-Анджелес, Калифорния, в 1898 году, когда ей было восемь лет.[4][5] К двенадцати годам она уже начала аккомпанировать на концертах матери. Когда она была подростком, она начала посещать Средняя школа Лос-Анджелеса как первый темнокожий студент, сделавший это. Там она изучала теорию музыки на древних и современных языках и участвовала в музыкальной программе школы, получив признание за свои выступления как пианистка.[1][9]

Однако она решила стать певицей, когда впервые посмотрела постановку Аида в пятнадцать лет.[13] «Опера произвела на меня впечатление, так как ничто меня раньше не трогало. Я сидел, затаив дыхание, глядя на артистов, и по мере развития оперы мною овладевало желание (невыполнимое желание, как тогда казалось в то время). Я хотел спеть главную роль в Аида,"сказала она в интервью Руби Гудвин.[4][5] Следовательно, она присоединилась к школьному клубу ликования, став первой чернокожей солисткой, присоединившейся к нему. К этому времени она уже начала обучение вокалу под руководством Глории Мейн Виндзор, сопрано, выступавшей по всему миру.[14] Примечательно, что она сопровождала мадам. Эмма Азалия Хакли, известное черное сопрано и основательница Лиги цветных женщин, на концерте в Лос-Анджелесе в возрасте шестнадцати лет. Увидев ее талант, Хакли посоветовал ей продолжить обучение вокалу. В результате она продолжила обучение вокалу под руководством таких наставников, как Оскар Сэнгер, Джон Б. Миллер и Герман Деврис.[4] В подтверждение ее таланта Зенгер цитировал слова: «ее голос [был] прекрасным сопрано, которое она [использовала] с непревзойденным мастерством» в Негритянские музыканты и их музыка к Мод Кьюни заяц, афроамериканский музыкант и музыковед.[4][15] Она также выступала с Эусебио Консиалди, итальянским баритоном, который вдохновил ее на изучение итальянских оперных ролей.[4] Благодаря своему таланту, она была выбрана солисткой для начальных упражнений в своей школе, став первой чернокожей ученицей, принявшей участие в программе поступления в старшую школу в Лос-Анджелесе.[4]

Она начала свое высшее образование в Музыкальный колледж Университета Южной Калифорнии, где она специализировалась на оратория.[4]

Карьера

Флоренс Коул Талберт

В 1915 году Флоренс бросила колледж на последнем курсе и начала гастролировать с Hahn's Jubilee Singers по США и Канаде. Здесь она также познакомилась со своим первым мужем, Вендаллом П. Талбертом, пианистом Ханна в то время.[13] Благодаря своей работе с Jubilee Singers Хана, она также имела возможность общаться с выдающимися музыкантами, такими как Благородная Сиссл.[4] К концу 1915 года она рассталась со своим мужем, но сохранила его фамилию в профессиональных целях.[1][4]

В 1916 году она покинула Jubilee Singers и начала выступать с сольными выступлениями. Одновременно она переехала в Чикаго, Иллинойс присутствовать на Чикагский музыкальный колледж. С самого начала она начала появляться в студенческих программах, став первой чернокожей ученицей, появившейся в школьных программах. В июне 1916 года она закончила учебу, получив музыкальное образование за один год вместо обычных четырех. На выпускной церемонии она получила высшую награду - Бриллиантовая медаль - за выдающиеся достижения в области вокала и наивысший средний балл в своем выпускном классе.[4][5] В том же году она появилась на обложке Журнал Half Century, который начал публиковаться в августе 1916 года в Чикаго в знак признания ее работы.[4]

Дебют и первые дни

После окончания учебы начала выступать с концертами в Чикаго, Детройте и Лос-Анджелесе. В 1916 году была солисткой Чикагский симфонический оркестр. В том же году, 16 апреля, она дебютировала с сольным концертом в Нью-Йорке в Эолийский зал.[1][4] Затем с 1918 по 1925 год она гастролировала по США, получив признание критиков в местных газетах и ​​современных изданиях, таких как Защитник Чикаго и Конкурент.[4][13] Фактически, Конкурент назвал ее «Кумиром концертной сцены».[4]

Во время гастролей продолжала тренироваться под руководством Оскар Сэнгер делили сольные программы с известными артистами, такими как Дейзи Тэпли, контральто из Нью-Йорка, которая также спонсировала нью-йоркский дебют Коула Талберта и некоторое время представляла сопрано. Одно примечательное сотрудничество было, когда она исполнила произведение Генделя. Мессия с Хоровым обществом Ховардского университета под руководством Лулу Вере Чайлдерс в 1919 году. Рассматривая ее выступление, критик из Вашингтон Таймс написал, что Тальберт «голос был чистым и высоким с привлекательным выражением лица, которое временами было изысканным, а затем полным солнечного света весны, или снова рассказал эту захватывающую историю с пафосом и сочувствием».[1]

Репертуар и записи

Тальберт начала делать записи в самом начале своей карьеры, начиная с 1919 года.[5] Фактически, она была одной из первых записавшихся чернокожих исполнителей классической музыки, в отличие от многих ее сверстников, чьи работы не были записаны из-за нерешительности звукозаписывающих компаний записывать черных классических исполнителей.[1] Репертуар ее был обширен и разнообразен.—стили покрытия от оперные арии, песни современных композиторов любят Уильям Грант Стилл на спиричуэлы в аранжировке таких композиторов, как Холл Джонсон.[5] Она записывалась со следующими лейблами и звукозаписывающими компаниями:

Специальная этикетка для фонографа Broome

В 1919 году Джордж Брум из лейбла Broome Special Phonograph обратился к ней с просьбой записаться с ними. Она записала для них три песни, в том числе "Никто не знает проблемы, которую я видел »и« Вилланель ».[1][16]

Black Swan Records

Она также записывалась с Black Swan Records—первый широко распространенный лейбл, которым владеет, управляет и продвигает афро-американцы—таким образом став первым классическим музыкантом, записавшимся с ними. В 1921 году она записала для них как минимум четыре названия,[4] а в 1923 году она записала с ними три названия, в том числе "Песня колокола " из Лакме, "Il Bacio" автора Луиджи Ардити, и «Последняя роза лета» из Марта к Фридрих фон Флотов.[5]

Paramount Records

В 1924 году она записала два дополнительных названия для Paramount Records.[1] К ним относятся "Самонаведение" Тереза ​​дель Риего и "Swing Echo Song" автора Генри Бишоп.

Аида и европа

С 1925 по 1927 год Талберт изучал музыку в Европе.—в частности, Италия и Франция—как и многие художники того времени. Перед ее отъездом 22 июня 1925 года Общество космополитических искусств Лос-Анджелеса организовало прощальный прием. В Риме она училась с Делия Валери и Вито Карневале в Летней школе для американцев Вилла д'Эсте а в Милане она училась у Хулиана Кесада.[5][8] В течение двух лет, проведенных ею в Европе, среди других ее учителей были Сильво Пуччетти, Марио Беллини и Марсель Пичеран. Комическая опера.[5]

Один из переломных моментов в карьере Тальберта наступил в марте 1927 года. Это был ее дебют в Teatro Communale в г. Козенца, Италия в главной роли Джузеппе Верди с Аида. Ей приписывают то, что она стала первой чернокожей женщиной, сыгравшей Аиду с полностью белой европейской профессиональной компанией, получившей признание критиков и успех, в том числе и в Европе.[17] Фактически, она получила признание критиков в Париже, Лондоне и Риме. В связи с этим выступлением ее пригласили в состав Группы лирических художников Facista.[4] Более того, ей даже предложили пятилетний контракт на исполнение роли Аида Однако в опере ей пришлось отказаться от предложения, так как ей нужно было вернуться в США с матерью.[5] После трех выступлений АидаТальберт продолжал давать концерты в Риме, Южной Италии и Париже, которые также были встречены критиками.[4]

Карьера в США

Когда Талберт вернулась в США в 1927 году, она продолжила свои сольные концерты, много гастролируя по США.[4] Хотя она получила признание за свои выступления в афроамериканском музыкальном сообществе, ей было трудно найти возможности для работы в опере в США.[5] Во время гастролей она также стала наставником брать студентов-вокалистов.[4]

Во время турне по Теннесси она встретила своего второго мужа, Бенджамина Ф. Макклива, и в конце концов вышла за него замуж в 1930 году.[4]

Выход на пенсию и наставничество

В 1930 году Талберт решил сосредоточиться на преподавании. Она приняла свою первую преподавательскую должность в Бишоп Колледж в Маршалле, штат Техас, где она была первым чернокожим музыкальным директором.[5] В дальнейшем возглавляла отдел озвучивания в Институт Таскиги и Университет Фиск. Одновременно с этим она также открыла свою собственную студию для частного обучения студентов в Мемфис, Теннесси, где она в конце концов поселилась.[5]

За время своей карьеры музыкального педагога она была наставником нескольких вокалистов, которые впоследствии стали известными классическими музыкантами. Эти студенты включали:

  • Вера Литтл: она была меццо-сопрано, дебютировавшая в партии Кармен в Государственной опере в Берлине в 1957 году.[5]
  • Мэриан Андерсон: она была всемирно известным контральто, которая стала первым чернокожим артистом, выступившим на Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Талберту приписывают поощрение молодого Андерсона к карьере певца. Она даже организовала благотворительный концерт, чтобы собрать деньги на стипендию для обучения Андерсона.[4]
  • La Julia Rhea: она была оперным сопрано, которая, как известно, была первой чернокожей артисткой, получившей право прослушивания Метрополитен-опера. Рея была протеже Талберта, который, как и Талберт, стал одним из первых чернокожих музыкантов, игравших Аида.[7]

В этот период своей карьеры она также сыграла важную роль в привлечении всемирно известных художников, таких как Леонтин Прайс петь в Колледж LeMoyne – Owen, чтобы молодые чернокожие музыканты в Мемфисе имели возможность узнавать о лучших артистах и ​​у них.[18]

Участие сообщества

На протяжении всей своей карьеры Талберт была активным членом афроамериканского сообщества, а также внесла свой вклад в качестве исполнителя, музыканта и преподавателя музыки. В 1919 году она стала активным членом Национальной ассоциации негритянских музыкантов. В качестве члена она пела на ежегодных конференциях, а также была председателем Конференции художников и конференции вокала. Она также стала соучредителем Мемфисской музыкальной ассоциации с миссис Т. Уоткинс. Кроме того, она была активным членом и соучредителем церкви Общества христианской науки в Мемфисе.[4][5]

Как почетный член Дельта Сигма Тета женское общество, исторически черное женское общество, Тальберт сочинил свой национальный гимн.[5][4]

Признания критиков и похвалы

Талберт получила широкую известность в афроамериканском музыкальном сообществе за свой талант, получив такие титулы, как «Королева концертной сцены». Примером признания критиков в США стало ее выступление в Хьюстоне в 1930 году с известной местной пианисткой Эрнестин Ковингтон. Критики в то Информер написал о своем выступлении следующее: «[это было] величайшее оперное сопрано, которое когда-либо создавала раса» и назвал ее «одной из величайших певиц, которых когда-либо знал мир».[19] Ее так любили в сообществе Лос-Анджелеса, что она также получила титул «Наша Божественная Флоренция».[5]

25 июня 1953 года Национальная негритянская оперная гильдия, основанная Мэри Кардуэлл Доусон,—еще один знаменитый оперный певец—наградил Тальберт Почетной грамотой, назвав ее «Первой леди Гранд Опера».

Наследие

Опера Мемфис недавно объявил о Проект Макклив. Он включает в себя стипендию Макклива для певцов, режиссеров и цветных тренеров как способ продолжить наследие Тальберта.[18] Далее через разговоры, бесплатные показы Телефон, и другие инициативы, его цель - начать диалог о том, как Opera Memphis может лучше взаимодействовать с цветными сообществами в Мемфис и средний юг, чтобы разнообразить свою аудиторию.[20]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я Брукс, Тим (2005). Утраченные звуки: негры и зарождение звукозаписывающей индустрии, 1890-1919 гг.. Урбана: Издательство Иллинойского университета. стр.486 –488. ISBN  0-252-02850-3. OCLC  51511207.
  2. ^ Афроамериканский альянс художественной песни (2007). "Афроамериканские композиторы и исполнители авторской песни". DarrylTaylor.com. Архивировано из оригинал на 2007-11-17. Получено 2007-12-24.
  3. ^ Смит, Эрик Леделл (1995). Черные в опере: энциклопедия людей и компаний, 1873-1993 гг.. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. стр.180. ISBN  0-89950-813-8. OCLC  31076715.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab Смит, Джесси Карни (1996). Известные темнокожие американки. VNR AG. ISBN  9780810391772.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Тернер, Патрисия (1984). «Наша божественная Флоренция». Черная перспектива в музыке. 12 (1): 57–79. Дои:10.2307/1214969. JSTOR  1214969.
  6. ^ "Мадам Флоренс Коул-Тальберт". Цифровые коллекции NYPL.
  7. ^ а б Рассказ Розалин М. (1990). И так я пою. Пресса Св. Мартина. С. 92–93. ISBN  9780446710169.
  8. ^ а б Рассказ Розалин М. (1990). И так я пою. Пресса Св. Мартина. С. 92–93. ISBN  9780446710169.
  9. ^ а б Парсонс-Смит, Кэтрин; Мерчисон, Уиллард (2000). Уильям Грант Стилл: Исследование противоречий. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. стр.90. ISBN  0-520-21543-5. OCLC  42009448.
  10. ^ "Исторические черные мемфийцы". MemphisMuseums.org. Архивировано из оригинал на 2006-02-12. Получено 2007-12-24.
  11. ^ Гиддингс, Паула (1988). В поисках сестринства: дельта-сигма-тета и вызов движения черного женского общества. Нью-Йорк: Утро. стр.68–69. ISBN  0-688-13509-9. OCLC  17873327.
  12. ^ «Музыкальный календарь на 3 апреля». NFO.net. Получено 2007-12-24.
  13. ^ а б c Bracks, Lean'tin L .; Смит, Джесси Карни (2014). Черные женщины эпохи Гарлема эпохи Возрождения. Роуман и Литтлфилд. С. 50–51. ISBN  9780810885431.
  14. ^ Out West: журнал о старом Тихом океане и новом. Издательство Land of Sunshine. 1916. с. 146.
  15. ^ Cuney-Hare, Мод (2015). Негритянские музыканты и их музыка. Библиотека Александрии. ISBN  9781465604781.
  16. ^ Саттон, Аллан (29 августа 2007 г.). "Другие звезды Черного лебедя". Боевой пресс. Архивировано из оригинал на 2008-05-09. Получено 2007-12-24.
  17. ^ Абдул, Рауль (1977). Чернокожие в классической музыке: личная история. Додд, Мид. ISBN  9780396073949. чернокожие в классической музыке Рауль Додд.
  18. ^ а б "Проект МакКлив". operamemphis.org.
  19. ^ Винц, Кэри Д.; Гласруд, Брюс А. (2012). Гарлемский ренессанс на американском Западе: западный опыт нового негра. Рутледж. ISBN  9781136649110.
  20. ^ «Опера Мемфис дает старт разнообразию аудитории». Memphis Daily News.