Харви Куртцманс редакция Безумный - Harvey Kurtzmans editorship of Mad - Wikipedia
Американский карикатурист Харви Курцман был редактором-основателем и основным автором юмористического журнала Безумный с момента его основания в 1952 году до 28-го номера в 1956 году. То, что начиналось как цветной комикс, превратилось в черно-белый журнал с его 24-м выпуском, включающий пародии на поп-культуру и социальную сатиру.
В 1952 г. Комиксы ЕС издатель Уильям Гейнс предложил Курцману занять юмористическое звание, чтобы пополнить свой доход в качестве редактора и писателя на военная серия Двуручные сказки и Передовой бой. Курцмана Безумный рассказы сначала высмеивали жанры комиксов; Вскоре Курцман начал пародировать определенные цели из популярной культуры, и этот стиль стал основным продуктом Безумный. Курцман нацелился и разоблачил то, что он считал фундаментальной неправдой в пародируемых субъектах. Джек Дэвис, Уолли Вуд, и особенно Уилл Старший были самыми известными из ранних Безумный'конюшня художников. Безумный'Фирменный стиль был направлен на поп-культуру с пародией и социальной сатирой, а также с игривостью, такой как обложки, замаскированные под школьные тетради, или содержимое, напечатанное вверх ногами.
Военные титулы Курцмана прекратились после окончания Корейская война в 1953 г. и Безумный в 1954 году он перешел с двухмесячного на ежемесячный. Курцман настаивал на том, чтобы он превратился в журнал, на что Гейнс согласился в 1955 году. Падение продаж EC's комиксы ужасов после 1954 г. Подкомиссия Сената по делам несовершеннолетних привело к отмене всех титулов EC, кроме Безумный к концу 1955 г. В 1956 г. Курцман потребовал 51% владения; Гейнс отказался, и Курцман ушел с большей частью Безумный'творческий коллектив для создания недолговечных Трамп, опубликовано Хью Хефнер. Автор и редактор EC Аль Фельдштейн занял пост редактора в Безумный, при которой продажи резко выросли, и журнал стал неотъемлемой частью газетного киоска. Курцман переходил от одного финансово нестабильного издания к другому, прежде чем получил постоянную должность в Hefner's. Плейбой журнал с комиксом Маленькая Энни Фанни.
История
Курцман в ЕС (1949–52)
В 1949 г. Харви Курцман (1924–1993) принес образцы работ в офисы Комиксы ЕС в Нью-Йорке. "EC" первоначально означало "Образовательные комиксы", когда им руководил один из первых пионеров комиксов. Макс Гейнс, но его сын Счет переименовал его в «Развлекательные комиксы» и изменил направление деятельности компании, когда он унаследовал бизнес. Гейнсу понравились образцы Курцмана. Эй смотри! стрип, но не сразу использовал свои навыки. Гейнс направил Курцмана к своему брату Дэвиду, который дал Курцману низкооплачиваемую работу на Счастливчик борется с этим, ковбойская история о двух кулаках с познавательным посланием о здоровье сифилис.[1] Курцман продолжал получать работу от ЕС.[2]
В конце 1950 года Курцман начал писать и редактировать приключенческий комикс. Двуручные сказки для ЕС; название войны Передовой бой последовал в середине 1951 года. Рассказы имели степень реализма, которой еще не было в американских комиксах.[3] Курцман отверг идеализацию войны, охватившую США после Второй мировой войны.[4] Он потратил дни или недели на изучение деталей истории,[5] в Публичная библиотека Нью-Йорка[4] или интервью и переписка с GI.[6]
Курцман получил от Гейнса большую свободу творчества, но сам был строгим надсмотрщиком. Он настаивал, чтобы художники, рисовавшие его рассказы, не отклонялись от его макетов. Художники в целом уважали пожелания Курцмана из уважения к его творческому авторитету, но некоторые, например, Берни Кригштейн[4] и Дэн Бэрри,[7] почувствовали посягательство на их собственную художественную автономию.[4]
Те, кто работал в ЕС, получали оплату в зависимости от объема производства. Кропотливые методы работы Курцмана означали, что он был гораздо менее продуктивным, чем его коллега-редактор-писатель. Аль Фельдштейн Курцман чувствовал, что его недооценивают с финансовой точки зрения за то количество усилий, которые он вложил в свою работу.[8] Он был обременен ипотекой и семьей.[9] Он также ненавидел ужасающий контент в книгах, которые Фельдштейн написал и которые превосходили его собственные работы. Он считал, что эти истории имеют такое же влияние на детей, как шовинизм других военные комиксы был и который он считал, что он много работал против его собственной работы.[10]
Безумный комикс (1952–55)
- «Юмор в яремной вене»
- —Безумный'подзаголовок во время его запуска в качестве комикса[11]
Вспоминая Курцмана Эй смотри! полоски юмора[8] Гейнс предложил написать юмористический комикс, чтобы увеличить доход Курцмана.[12] поскольку он считал, что такое название потребует гораздо меньше времени и усилий для исследования.[9] Он был назван Безумный, название, которое Курцман вспомнил как свою собственную идею, а Гейнс вспомнил Безумный маг ЕС как предложение его собственного или Фельдштейна.[13] Первый номер появился в августе 1952 г.[14] обложка датирована октябрем – ноябрем.[12] Рассказы в Безумный нацелен на то, что Курцман считал фундаментальной неправдой в пародируемых предметах, вдохновленный непочтительным юмором современного юмористические журналы;[14] другие прецеденты были в сатирических карикатурных журналах, таких как Судить[15] и Ballyhoo, последний из которых был настолько популярен благодаря подделке рекламных объявлений, что рекламодатели платили за них.[16] Курцман разрабатывал рассказы так же, как и во время рассказов о войне, и его макеты точно следовали художникам, которые их рисовали - чаще всего Уиллу Элдеру, Джеку Дэвису и Уолли Вуду.[14]
Первый выпуск содержал четыре истории, каждая из которых была пародией на разные жанры комиксов: ужастик, научная фантастика, преступление, и Вестерны. Эти общие пародии вскоре уступили место пародиям на целевые темы -Тарзан была первая подобная пародия на "Мелвин!" во втором выпуске.[12]
Первые три выпуска столкнулись с трудностями - они не продали достаточно из своих тиражей в 350 000 экземпляров, чтобы окупиться, и потеряли тысячи долларов для EC.[17] В четвертом выпуске появился Уолли Вуд нарисован "Superduperman ", пародия на Супермен и Капитан Марвел, а иск о нарушении авторских прав что National Periodicals недавно выступила против Комиксы о Фосетте. Четвертый выпуск быстро разошелся -Безумный нашла свою аудиторию.[18]
В шестом выпуске была пародия на Эрнест Тайер Поэма 1888 г. "Кейси у летучей мыши Текст стихотворения остался без изменений; юмор заключался в чрезмерно буквальных иллюстрациях Дэвиса. Затем последовали и другие пародии в этом стиле, нацеленные на такие стихи, как «Лицо на полу бара " (#10), "Поездка Пола Ревира " (#20), "Ворон "(# 9), и"Крушение Гесперуса " (#16).[19]
Пародия на комикс Воспитание отца в семнадцатом выпуске обращает внимание на социальную терпимость к домашнее насилие. Страницы чередуются между мультяшным стилем полосы и реалистично нарисованными. Персонаж Джиггса после того, как его жена нападает на него посудой в юмористической мультипликационной последовательности, появляется на следующей реалистичной панели.[20] Этот стиль пародирования конкретных целей стал одним из основных Безумный.[21]
Интерес к военным комиксам снизился с концом Корейская война.[22] Прибыль отменена Двуручные сказки и Передовой бой в 1954 году, чтобы Курцман мог посвятить себя более прибыльным Безумный,[23] который стал первым ежемесячным изданием ЕС с выпуском № 10 (апрель 1954 г.). В то время Безумный было отгружено 750 000 копий за выпуск, что вдвое превышало продажи фильмов ужасов EC.[24]
Многочисленные Безумный Вскоре появились подражатели из других издательств.[25] Первый был Удар, трехмерный комикс автора Джо Куберт и Норман Маурер чей первый номер вышел в октябре 1953 г.[26] Многочисленные Безумный-последовала подобная серия, в которой были такие названия, как Псих, Отсюда до безумия, Сумасшедший дом, и Неразумно![26] ЕС подготовил Безумный сам имитатор с редакцией Фельдштейна Паника,[25] который Безумный рекламируется в его девятом номере.[27] Фельдштейн зашел так далеко, что имитировал подпись Курцмана «Курц» - плюс-палка человека с подписью «Фельд» - плюс-пивная кружка.[28] Фельдштейн использовал ту же группу художников ЕС, и Курцман возмутился. Паника и рассматривать работу Фельдштейна как конфликт интересов.[28] Паника'пародия на первый выпуск Клемент Кларк Мур популярное стихотворение "Это была ночь перед Рождеством "привлекли призывы к цензуре как" языческую "переработку" осквернения Рождества ". Микки Спиллейн пародия на "My Gun is the Jury" привела к аресту бизнес-менеджера EC Лайла Стюарта за продажу своего номера полиции под прикрытием. В Американский союз гражданских свобод со стороны пристально наблюдал, как юристу ЕС удалось закрыть дело.[29] Курцман возмущался Паника, который, по его мнению, был «конфликтом интересов», который «разграбил все [его] техники и художников».[27]
Курцман погрузился в Безумный, вложив в него столько же усилий, сколько он вложил в свои военные книги, победив цель иметь простой в создании третий комикс. Когда Передовой бой был отменен в 1954 году, Курцман полностью посвятил себя Безумный.[30]
Безумный журнал (1955–56)
С 1940-х гг. преступление и комиксы ужасов вызывали огонь у тех, кто беспокоился о росте преступности среди несовершеннолетних.[31][страница нужна ] В Подкомиссия Сената по делам несовершеннолетних оказали давление на такие комиксы в 1954 году, и EC, один из основных поставщиков таких продуктов, обнаружил, что их дистрибьютор отказывается от их товаров.[30] Безумный все еще было исключением[32] и даже был показан в августовском номере Конкурс в статье «Теперь комиксы ушли БезумныйКурцман давно мечтал попасть в издательский мир изящных журналов и пытался убедить Гейнса издать Безумный в формате журнала. Конкурс'издатель Алекс Хиллман предложил Курцману работу, и с перспективой потерять Курцмана Гейнс уступил требованиям Курцмана.[33]
Курцман собрал коллекцию журналов для газетных киосков, чтобы разработать стандарты, в соответствии с которыми Безумный должен был действовать. Комиксы ЕК печатались на дешевой бумаге на прессах, которые также использовались для газет; за Безумный Курцман нашел более качественный принтер в Бруклин через брокера типографии Джорджа Догерти. Он также решил отказаться от цвета и использовать наборный шрифт вместо ручного письма, типичного для комиксов, чтобы придать журналу блеск класса.[34] В журнальном формате двадцать четвертый номер журнала Безумный дебютировал в июле 1955 г.[33] с оплатой в размере 25 центов, и команда ЕК пошла посмотреть, как он сойдет с печатных машин.[34] Он был настолько успешнее, чем ожидалось, что, что необычно для журнальных публикаций, был выпущен во второй раз.[35]
Новый формат был амбициозным,[36] а качество печати позволяло воспроизводить гораздо более детализированные произведения искусства.[16] Он включал в себя тщательно прорисованные пародии на рекламу и тексты юмористов, таких как Эрни Ковач, Стэн Фреберг, и Стив Аллен.
Книжный рынок в мягкой обложке процветал в 1950-х, а в 1954 году. Ян Баллантайн подошел к Гейнсу с мягкой обложкой Безумный перепечатка сделка.[37] Гейнс не хотел этого, так как его не впечатлили условия, предложенные Баллантайном, но Курцман очень хотел и убедил Гейнса согласиться.[38] В отличие от большинства издателей комиксов, EC заархивировал произведения искусства после первоначальной публикации. Это позволило переработать материал и Баллантайн Книги опубликовал под редакцией Куртцмана Безумный читатель[39] тот ноябрь[40] с введением комика Роджер Прайс.[а][39] Книга стала неизменно хорошим продавцом вместе с четырьмя другими, с которыми Курцман работал: Безумный наносит ответный удар! (1955), Внутри безумия (1955), Совершенно безумный (1956), и Братья Безумные (1958).[41] Книги часто переиздавались и продавались миллионами экземпляров.Безумный читатель одна была переиздана пять раз в 1955 году, каждый с шестизначным тиражом.[42] Пока он оставался с EC, Гейнс заплатил Курцману 25% гонорара за книги и еще 25% художникам, хотя по контракту у него не было никаких договорных обязательств.[43]
Обложка Безумный читатель фигурировал неназванный персонаж с щербатыми зубами, лицо которого вскоре снова появилось в фальшивой рекламе в каталоге почтовых заказов, которая была прикрытием Безумный #21.[44] Он снова появился на обороте апрельского номера 1956 года № 27.[45] с лозунгом: «Что - меня волнует?»[36] Изображение было увеличено с открытки, которую нашел Курцман.[45] и его имя менялось от выпуска к выпуску - Мелвин Козновски в одном, Мел Хейни в другом - даже «Что - меня беспокоит?» дитя.[44] Это Фельдштейн назвал его Альфред Э. Нойман[46] в выпуске № 29 - шутливое название, которое авторы EC иногда использовали[44]- а культовый персонаж появлялся почти на каждой обложке Безумный.[47]
Финансовые ограничения означали отказ от цвета[48] в пользу больших страниц и почти вдвое больше, чем в комиксе. Количество страниц позволяло использовать большее разнообразие функций, таких как одностраничные программы, пародии на рекламу и текстовые фрагменты.[49] Вклад самого Курцмана в искусство уменьшился из-за возросшей редакционной нагрузки; он действительно создал обрамление, которое несколько лет украшало обложки журнала, а также логотип, который используется до сих пор.[48]
Журнал-формат Безумный расширил диапазон пародийных тем до статей в журнальном стиле, таких как статьи, сделанные своими руками в стиле Популярная механика, отправка функции "Фотогалерея" Смотреть, и репортаж журнала «Русский корреспондент» полностью на русском языке. Было больше полнотекстовых статей, и Craftint часто использовала иллюстрации. полутона имитировать ощущение фотографий.[30]
Состояние EC падало. В апреле 1955 г.[11] EC отказался от своих ужастиков и запустил Новое направление линия.[31] чьи титулы не содержали ужаса и преступления.[50] После пресс-конференции в сентябре 1954 года, на которой Гейнс пообещал поставить «комиксы, которые никого не обидят».[31] Бренд EC оставался запятнанным в глазах розничных продавцов, и многие отказались продавать новые продукты.[31] С другой стороны, Гейнс и Фельдштейн запустили линию комиксов для взрослых в жанре «Picto-Fiction». Безумный-как черно-белый, наборный формат; каждое название было отменено только после двух выпусков.[51]
Безумный имел успех, но Курцман так часто пропускал сроки, что выходил только раз в квартал, и он требовал для художников больше денег. Дистрибьютор Leader News обанкротился с невыплатой ЕС 110 000 долларов, поэтому Гейнс не смог выплатить 100 000 долларов долга, накопленного EC.[52] Гейнс планировал закрыть EC, в том числе все еще прибыльный Безумный, но Курцман убедил его продолжать Безумный.[31] Пара убедила мать Гейнса, совладелицу EC,[31] за инвестиции в размере 50 000 долларов для погашения долгов и еще 60 000 долларов от Gaines[53] ЕС продолжил Безумный как единственный титул.[31]
Оптовики, у которых остались невозвратные запасы из-за кончины Leader, не хотели рисковать. Безумный, поэтому Гейнс заключил сделку с Американская новостная компания, компания со своими оптовиками, не пострадавшая от ситуации с Лидером. Новая сделка дала Безумный более широкое распространение[53] а к 1956 году тираж достиг полумиллиона.[15]
Отъезд Курцмана
Безумный'тираж рос выпуск за выпуском,[54] но хотя Курцман был доволен, наконец, редактором журнала, он был разочарован финансовыми ограничениями. Он считал, что для авторов ставка 25 долларов[33] был слишком низким и хотел включить цветовые особенности.[55] Он чувствовал себя в определенной степени ответственным за выживание EC и чувствовал себя за это недостаточно вознагражденным.[56] Он также чувствовал, что Гейнс и его бизнес-менеджер Лайл Стюарт плохо вели бизнес; Курцман чувствовал, что ужасные комиксы, которые Курцман презирал, вызвали слушания в Сенате, и что неудача Новое направление и линии Picto-Fiction привели к сокращению бюджета и неопределенному будущему для Безумный.[57]
В свое время художник-карикатурист Хью Хефнер к середине 1950-х годов стал медиамагнатом. Плейбой журнал. Он восхищался Курцманом Безумный, и встретился с Курцманом в Нью-Йорке, чтобы выразить свою признательность. Он сообщил Курцману, что если он когда-нибудь уйдет Безумный, ему было бы место в империи Хефнера. Этим обещанием поддержать его Курцман потребовал юридического контроля над Безумный от Gaines в виде акций. Не желая терять редактора своей единственной оставшейся публикации, Гейнс предложил ему 10% акций. Поскольку это не дало бы Курцману желаемого контроля, Курцман в ответ потребовал 51%.[56] Стюарт посоветовал Гейнсу заменить Курцмана на Фельдштейна, и жена Гейнса согласилась.[58] Гейнс сообщил Курцману новости, и они разошлись.[56]
Гейнс, который дал Курцману работу в 1949 году, когда карикатурист был в нужде, чувствовал, что Курцман предал его, и годами сопротивлялся его уходу. Ситуацию усугубляло то, что Курцман взял на себя большую часть Безумный посох с ним, уходя Безумный с Фельдштейном, чей Паника был провалом. Оказалось, что Гейнс долго не продержится в издательстве;[54] Джо Орландо слышал, как он сказал, что вернется к преподаванию.[59]
Безумный после Курцмана
Курцман ушел после выпуска №28, но большая часть контента, появившегося в двадцать девятом и тридцатом выпусках, была написана под его руководством.[60] Фельдштейн был еще свежим на работе, когда Время сообщил, что Хефнер должен был издать «все еще неназванный журнал» и «нанял весь штат Безумный, недолговечная сатирическая масса ». Курцман переманил почти всех основных участников, кроме Уолли Вуд, оставив Фельдштейну построить новую конюшню участников.[61] Поклонники эпохи Курцмана считали, что пост-Безумный работа была более едкой и политически настроенной, в то время как Фельдштейн Безумный был финансово осторожным и нацелен на более молодую аудиторию.[48] Стратегия окупилась: к 1960-м годам журнал стал издательским и коммерческим инструментом.[62] а тираж составил 2,4 миллиона экземпляров в 1970-х годах.[15]
Сторонники версии Курцмана обнаружили, что после его ухода журнал испортился.[11] Для других он утратил свое преимущество - он избегал высмеивающих целей, таких как сегрегация, из-за страха нарушить кровообращение. Это нежелание было целью пародии на журнал в Esquire, с предисловием: "Только представьте, что было бы, если бы вы получили ежемесячный экземпляр Плохо и обнаружил, что мы занимаемся действительно важными для Америки вопросами! "[62] Ограничение на зрелые темы повезло Пол Красснер Покинуть Безумный найти Реалист в 1958 году как ориентированная на взрослых альтернатива Безумный.[63]
Безумный продолжал быть успешным до конца жизни Гейнса.[64] К тому времени, когда Курцман ушел, знак ЕС, висевший у входа в офис, был заменен на Безумный один.[65] Прибыль продана Безумный за 5 миллионов долларов в 1961 году,[62] и право собственности перешло к National Periodicals в 1962 году.[15]
Если бы Курцман остался с Безумный, он сказал, что уговорил бы Гейнса включить рекламу, как и Фельдштейн, но безрезультатно. Доход от рекламы, возможно, позволил увеличить производственную ценность, например, цветную внутреннюю часть. Куртцман намеревался сосредоточить внимание на подростковой и взрослой аудитории, а не на более молодой аудитории. Безумный обратился к.[65]
Курцман после Безумный
Гейнс сохранил за собой всю работу, которую Курцман проделал с EC, как это было раньше. работа по найму.[66] Курцман получил бонусы от Гейнса за продажу Безумный коллекции в мягкой обложке, но это не было оговорено в контракте Курцмана, и Гейнс прекратил выплаты, когда Курцман ушел.[67]
Курцман пытался воссоздать Безумный'Успех одной публикации за другой.[55] Щедрый, полноцветный Трамп была более яркой и рискованной версией Безумный. Хефнер отменил его после двух выпусков, когда Playboy Enterprises столкнулись с финансовыми проблемами и были вынуждены свернуть операции. Журнал имел успех на рынке, но уже заработал 100 000 долларов на расходах. Хефнер сказал: «Я дал Харви Курцману неограниченный бюджет, и он его превысил».[68]
Обман, самофинансируемый своими основными участниками, выпустил одиннадцать выпусков, прежде чем проблемы с распространением и форматом привели к его упадку[69] Более продолжительный был Помощь!, опубликовано в соавторстве с Джеймс Уоррен. Помощь! имел небольшой бюджет и часто использовал фуметти фотографические комиксы,[70] и напечатал ряд Гудман Бивер стрипы Курцмана и Элдера, некоторые из пародийных субъектов - Тарзан, Супермен,[71] и Арчи[72]- Курцман пародировал в Безумный.[нужна цитата ] Помощь! также напечатал ранние работы будущего под землей карикатуристы, такие как Роберт Крамб и Гилберт Шелтон.[71]
Курцман подошел к Хефнеру, чтобы он снял комикс о Гудмане Бивере в Плейбой. В 1962 году Хью Хефнер согласился, но Гудмана Бивера пришлось превратить в сладострастную женщину. Маленькая Энни Фанни. С Уиллом Элдером в качестве основного соавтора[73] крашеный, полноцветный[74] Полоса пробегала с 1962 по 1988 год.[75]
Курцман примирился с Гейнсом к середине 1980-х и внес несколько своих работ в Безумный с искусством Старшего,[76] совпадающий с выходом на пенсию Фельдштейна.[оригинальное исследование? ]
Содержание и стиль
Со вторым вопросом Тарзан Курцман разработал целенаправленный пародийный стиль, ставший визитной карточкой Безумный. Как описал это Курцман: «Сатира и пародия лучше всего работают, когда то, о чем вы говорите, точно нацелено ... когда вы обнаруживаете фундаментальный недостаток или неправду в своем предмете».[12]
Пародии наносят удар по основным предпосылкам своих целей: герой «Супердупермана» доказывает свою храбрость, побеждая своего врага, и предполагает, что может завоевать сердце женщины, которую он желает, демонстрацией своего мужского мужества. Она отвергает его, как и его кроткое репортерское альтер-эго, заявляя: «Однажды подонок, всегда подонок».[12]
Курцман имел тенденцию уклоняться от политики, хотя и сделал исключение в своей статье «Что мне нравится?» в семнадцатом выпуске ноября 1954 г. Через формат игрового шоу Какая у меня линия?, Курцман высмеял телевизионный Армия – Маккарти слушания 1954 г., в результате чего Сенат США сделал выговор сенатору Джозеф Маккарти за его агрессивная охота на коммунистических подрывников. Курцман заявил, что сделал это исключение, поскольку считал Маккарти «таким злым. Это было похоже на сатиру на Гитлера».[77]
Курцман рассказал несколько историй с причудливым, деконструктивист подход: один номер напечатан в перевернутом виде; другой представил ту же историю дважды, во втором раунде диалоги заменили тарабарщиной; и один выпуск был посвящен искусственный биография Уилла Элдера как прекрасного художника.[49] Эта игривость распространилась и на обложки. Они имитировали Жизнь журнал[78] бульварная газета,[79] лист результатов ипподрома,[80] и школьный сборник сочинений с пометкой: «Предназначен для проникновения в класс».[81] На обложке 21-го была пародия на рассылку. Компания Джонсон Смит рекламные объявления, которые были распространены в комиксах - Безумный версия предлагала широкий ассортимент нелепой атрибутики, в том числе торпеды и живых аллигаторов.[81] Курцман отвечал за законченные работы примерно на половине обложек.[14]
Курцман считал свои визуальные эффекты своей сильной стороной, а его текст - неуклюжим. Он писал в разговорном стиле, изобилующем игрой слов, включая множество идишских, иностранных или выдуманных слов, используемых бессмысленно: «фуршлаггинер», »Potrzebie ", и "Veeblefetzer " среди них.[82] Имена использовались для их юмористического эффекта, например, шутливое имя «Мелвин», используемое в таких рассказах, как «Мелвин из обезьян» и «Маленькая сирота Мелвин», и как имя таинственной фигуры на обложке первого выпуска. .[83]
В течение Безумный'Куртцман написал и изложил каждую историю как комикс. Он кропотливо создавал свои макеты на нескольких листах кальки, прежде чем передать их художникам. Большинство художников EC внесли свой вклад в Безумный иногда, но не чаще, чем Джек Дэвис, Уолли Вуд, и особенно Уилл Старший. Строго следуя макетам Курцмана, Элдер значительно расширил искусство, вставив бесчисленные визуальные приколы в фоны.[84]
National, владельцы авторских прав на Супермена, пригрозили подать в суд из-за пародии на Супермена. У EC и National был один и тот же юрист, который посоветовал Гейнсу прекратить публиковать пародии. Пока Гейнс взвешивал этот совет, Курцман обнаружил юридический прецедент, подтверждающий его и Безумный'право публиковать пародии. Гейнс нанял автора прецедента, чтобы он написал краткое обоснование позиции ЕК, но общий юрист компаний не согласился, приняв сторону National вместо ЕК. Гейнс посоветовался с третьим юристом, который посоветовал Гейнсу просто игнорировать угрозу и продолжать публиковать пародии. Националь никогда не подавал иск.[85]
Обложки часто имитировали другие публикации. Бэзил Волвертон пародировал гламурные обложки Жизнь журнал на обложке Безумный №11. В № 12 был полностью текстовый стиль Атлантический океан.[86] №19 имитировал форму скачек, а №21 был выполнен в виде плотно упакованных рекламных объявлений новинок для доставки по почте, которые часто появлялись в комиксах. 20-я обложка имитировала школьную тетрадь сочинения и гласила, что она «предназначена для проникновения в класс».[87]
Список распечаток
Оригинал
| Заголовок | Иллюстраторы | Годы использования | Кол-во страниц | Положение дел |
|---|---|---|---|---|
| Напиток и лодка [b] | Харви Курцман | 1952–1955 | 42 | Завершено |
| Это не все! [c] | Харви Курцман | 1952–1953 | 42 | Завершено |
| Джо 1995 года | Джон Фикарра | 1995–1996 | 42 | Завершено |
| iChappele | Джон Фикарра | 2002–2003 | 42 | Завершено |
| Звезда шоу! | Джон Фикарра | 2010–2014 | 42 | Завершено |
| Приключения с Кроликом Джаспером[d] | Джон Фикарра и Кенн Наварро | 2013–2015 | 42 | Завершено |
| Генри Блейзер [e] | Джон Фикарра | 2014–2019 | 42 | Завершено |
| Уличный блюз с фрикадельками | Джон Фикарра | 2015–2018 | 42 | Завершено |
Возрожденный
| Заголовок | Иллюстраторы | Годы использования | Кол-во страниц | Положение дел |
|---|---|---|---|---|
| Новые приключения с Кроликом Джаспером[f] | Билл Моррисон | 2018 | 42 | Завершено |
Наследие
Безумный'Успех немедленно привел к появлению множества подражателей из других издательств: Bughouse, Подбросить, Сумасшедший дом, Бунт, Удар, Дикий, и другие.[88] С декабря 1953 года ЕС выпускает имитатор с редакцией Фельдштейна. Паника.[89]
Непочтительный стиль, в котором Курцман впервые применил Безумный оказал сильное влияние на андерграундный комикс 1960-х и 1970-х годов.[55]
Список вопросов
| Проблема | Дата обложки | Содержание |
|---|---|---|
| 1 | Октябрь – ноябрь 1952 г. |
|
| 2 | Декабрь 1952 г. - январь 1953 г. |
|
| 3 | Январь – февраль 1953 г. |
|
| 4 | Апрель – май 1953 г. |
|
| 5 | Июнь – июль 1953 г. |
|
| 6 | Август – сентябрь 1953 г. |
|
| 7 | Октябрь – ноябрь 1953 г. |
|
| 8 | Декабрь 1953 г. - январь 1954 г. |
|
| 9 | Март 1954 г. |
|
| 10 | Апрель 1954 г. |
|
| 11 | Май 1954 г. |
|
| 12 | Июнь 1954 г. |
|
| 13 | Июль 1954 г. |
|
| 14 | Август 1954 г. |
|
| 15 | Сентябрь 1954 г. |
|
| 16 | Октябрь 1954 г. |
|
| 17 | Ноябрь 1954 г. |
|
| 18 | Декабрь 1954 г. |
|
| 19 | Январь 1955 г. |
|
| 20 | Февраль 1955 г. |
|
| 21 | Март 1955 г. |
|
| 22 | Апрель 1955 г. |
|
| 23 | Май 1955 г. |
|
| 24 | Июль 1955 г. |
|
| 25 | Сентябрь 1955 г. |
|
| 26 | Ноябрь 1955 г. |
|
| 27 | Апрель 1956 г. |
|
| 28 | Июль 1956 г. |
|
Примечания
- ^ Цена при условии введения без комиссии.[40]
- ^ Первое издание журнала.
- ^ Только последние 10 сегментов журнала, опубликованных журналом.
- ^ Первый тираж, который будет проиллюстрирован там, где журнал печатался на другой проект.
- ^ Только первые 4 части книги, опубликованные журналом.
- ^ Первая печать, чтобы не было ни слова как кивок.
Рекомендации
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 47.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 50.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 59.
- ^ а б c d Кухня и Buhle 2009, п. 60.
- ^ Харви 1996, п. 129.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 66.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 63.
- ^ а б Кухня и Buhle 2009, п. 67.
- ^ а б Кухня и Buhle 2009, п. 82–83.
- ^ Райт 2003, п. 152.
- ^ а б c Райдельбах 1991, п. 33.
- ^ а б c d е Харви 1996, п. 136.
- ^ Райдельбах 1991, п. 20.
- ^ а б c d Кухня и Buhle 2009, п. 83.
- ^ а б c d Мюррей 2005, п. 188.
- ^ а б Райдельбах 1991, п. 52.
- ^ Хайду 2008, п. 215.
- ^ Райт 2003, п. 147.
- ^ Райдельбах 1991, п. 59.
- ^ Харви 2000 С. 136, 138.
- ^ Керчер 2006 С. 106–107.
- ^ Харви 2000, п. 101.
- ^ Шелли 2015, п. 270.
- ^ Schelly 2015, п. 279.
- ^ а б Харви 2000, п. 100.
- ^ а б Schelly 2015, п. 285.
- ^ а б Шелли 2015, п. 286.
- ^ а б Хайду 2008, п. 218.
- ^ Райдельбах 1991 С. 24, 26.
- ^ а б c Харви 1996, п. 138.
- ^ а б c d е ж грамм Кухня и Buhle 2009, п. 78.
- ^ Райдельбах 1991, п. 31.
- ^ а б c Кухня и Buhle 2009, п. 77.
- ^ а б Райдельбах 1991, п. 32.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 77; Райдельбах 1991 С. 32–33.
- ^ а б Керчер 2006, п. 114.
- ^ Шелли 2015, п. 304.
- ^ Шелли 2015 С. 304–305.
- ^ а б Райдельбах 1991, п. 171.
- ^ а б Шелли 2015, п. 306.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 108; Кухня 2014, п. 15.
- ^ Кухня 2014, п. 15.
- ^ Schelly 2015, п. 305.
- ^ а б c Райдельбах 1991, п. 140.
- ^ а б Райдельбах 1991, п. 139.
- ^ Каплан 2008, п. 78.
- ^ Райдельбах 1991, п. 138.
- ^ а б c Кухня и Buhle 2009, п. 108.
- ^ а б Кухня и Buhle 2009, п. 106.
- ^ Райдельбах 1991 С. 33–34.
- ^ Райдельбах 1991, п. 34.
- ^ Райдельбах 1991 С. 35–36.
- ^ а б Райдельбах 1991, п. 38.
- ^ а б Schelly 2015, стр.336.
- ^ а б c Харви 1996, п. 140.
- ^ а б c Кухня и Buhle 2009, п. 121.
- ^ Шелли 2015 С. 336–337.
- ^ Райдельбах 1991, п. 39.
- ^ Шелли 2015, п. 334.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 111.
- ^ Райдельбах 1991, п. 40.
- ^ а б c Kercher 2006, п. 117.
- ^ Кристенсен 2010 С. 137–138.
- ^ Харви 1996 С. 138, 140.
- ^ а б Шелли 2015, п. 338.
- ^ Райдельбах 1991 С. 171–172.
- ^ Райдельбах 1991, п. 172.
- ^ Кухня и Buhle 2009 С. 122–123.
- ^ Бенсон и Грот 2009, стр. viii, xi – xii.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 188.
- ^ а б Сотрудники Comics Journal 1993, п. 14.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 204.
- ^ Кухня и Buhle 2009 С. 210–211.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 212.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 219.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 223.
- ^ Райдельбах 1991, п. 120.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 89.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 90.
- ^ Кухня и Buhle 2009, п. 94.
- ^ а б Кухня и Buhle 2009, п. 95.
- ^ Райдельбах 1991 С. 57–58.
- ^ Райдельбах 1991, п. 58.
- ^ Кухня и Buhle 2009 С. 83–84.
- ^ Райдельбах 1991, п. 23.
- ^ Шелли 2015, п. 282.
- ^ Schelly 2015, п. 311.
- ^ Керчер 2006, п. 107.
- ^ Райдельбах 1991, п. 24.
Процитированные работы
- Бенсон, Джон; Грот, Гэри (2009). "Вступление". В Гроте, Гэри (ред.). Обман. 1. Книги по фантастике. стр. viii – xv. ISBN 978-1-60699-179-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Кристенсен, Марк (2010). Кислотный Христос: Кен Кизи, ЛСД и политика экстаза. IPG. ISBN 978-1-936182-00-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Журнал комиксов персонал (март 1993 г.). Грот, Гэри (ред.). «Харви Курцман». Журнал комиксов. Книги по фантастике (210): 4–17. ISSN 0194-7869.
- Хайду, Дэвид (2008). Чума в десять центов: Великая паника из комиксов и как она изменила Америку. Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 978-0-374-18767-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Харви, Роберт С. (1996). «Комикс как индивидуальное выражение». Искусство комиксов: эстетическая история. Университетское издательство Миссисипи. С. 126–151. ISBN 978-0-87805-758-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Харви, Роберт С. (Июль 2000 г.). Грот, Гэри (ред.). "Безумно". Журнал комиксов. Книги по фантастике (210): 97–102. ISSN 0194-7869.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Каплан, Арье (2008). От Кракова до Криптона: евреи и комиксы. Еврейское издательское общество. ISBN 978-0-8276-0843-6.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Керчер, Стивен Э. (2006). Упивайтесь делом: либеральная сатира в послевоенной Америке. Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-43164-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Кухня, Денис; Буле, Пол (2009). Искусство Харви Курцмана: безумный гений комиксов. Гарри Н. Абрамс. ISBN 978-0-8109-7296-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Кухня, Денис (2014). «Там джунгли!». В Линд, Джон (ред.). Книга джунглей Харви Курцмана. Комиксы Dark Horse. С. 11–24. ISBN 978-1-63008-150-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Мюррей, Уилл (2005). «Гейнс, Уильям М.». В Карнес, Марк К. (ред.). Американская национальная биография: Приложение 2. Oxford University Press. С. 188–189. ISBN 978-0-19-522202-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Шелли, Билл (2015). Харви Курцман: человек, который создал безумный и произвел революцию в Америке. Книги по фантастике. ISBN 978-1-60699-761-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Райдельбах, Мария (1991). Совершенно безумный: история комиксов и журнала. Маленький, коричневый и компания. ISBN 978-0-316-73890-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Райт, Брэдфорд W (2003). Нация комиксов: трансформация молодежной культуры в Америке. Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 978-0-8018-6514-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
