В уединенном месте - In a Lonely Place

Для использования в других целях см. В одиноком месте (значения).
В уединенном месте
В уединенном месте (плакат 1950 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерНиколас Рэй
ПроизведеноРоберт Лорд
Сценарий от
На основеВ уединенном месте
Роман 1947 года
к Дороти Б. Хьюз
В главных ролях
Музыка отДжордж Антейл
КинематографияБернетт Гаффи
ОтредактированоВиола Лоуренс
Цветовой процессЧерное и белое
Производство
Компания
Сантана Продакшнс
РаспространяетсяColumbia Pictures
Дата выхода
  • 17 мая 1950 г. (1950-05-17) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
94 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса$1,375,000[1]

В уединенном месте американец 1950 года фильм-нуар режиссер Николас Рэй[2] и в главной роли Хамфри Богарт и Глория Грэм, спродюсированный для Bogart's Santana Productions. Сценарий написал Эндрю П. Солт из адаптации Эдмунда Х. Норта Дороти Б. Хьюз ' 1947 роман с таким же названием.[3]

Богарт играет Диксона Стила, невменяемого и обеспокоенного сценариста, подозреваемого в убийстве, а Грэм играет одну из главных ролей в роли Лорел Грей, одинокой и глупой соседки, попавшей под его чары. Помимо поверхностного сюжета о запутанной идентичности и мучительной любви, эта история - едкий комментарий Голливуда. нравы и подводные камни знаменитостей и почти знаменитостей, как в двух других американских фильмах, выпущенных в том же году, Билли Уайлдер с Бульвар Сансет и Джозеф Л. Манкевич с Все о Еве.[нужна цитата ]

Игра Богарта менее известна, чем другие его работы, но многие критики считают ее одной из лучших, и репутация фильма со временем выросла вместе с репутацией Рэя.[4] Сейчас он считается одним из лучших фильмов-нуаров всех времен, о чем свидетельствует его включение в список Время "100 фильмов за все время " список[5] а также Slant Magazine's "100 основных фильмов"[6] и занести в первую строчку рейтинга «100 лучших нуаров всех времен».[7] В 2007, В уединенном месте был выбран для сохранения в США Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение».[8][9]

участок

Богарт, как Диксон Стил

Диксон "Дикс" Стил - неудачник Голливуд сценарист у кого не было хита «с довоенного времени». Во время поездки на встречу со своим агентом Мелом Липпманом взрывной характер Дикса раскрывается, когда на светофоре он вступает в конфликт с другим автомобилистом, который почти становится жестоким. Встречаясь с Мелом в ночном клубе, Дикс уговаривают адаптировать книгу к фильму. Девушка в проверке шляпы, Милдред Аткинсон, с увлечением читает копию, предназначенную для Дикс; так как у нее осталось всего несколько страниц, она просит закончить, прежде чем передать ее Дикс. У Дикса случается вторая вспышка насилия, когда молодой режиссер ругает друга Дикса Чарли, бывшего актера.

Дикс утверждает, что слишком устал, чтобы читать роман, поэтому он просит Милдред пойти с ним домой, якобы для объяснения сюжета. Когда они входят во двор его квартиры, они проходят мимо нового жильца, Лорел Грей. Как только Милдред убеждается, что Дикс не пытается ее соблазнить, она описывает историю, подтверждая то, что он подозревал: книга - мусор. Он дает ей такси, чтобы добраться домой.

На следующее утро Дикс будит старый армейский приятель, который теперь является полицейским детективом, Бруб Николай, который везет его в центр города, чтобы допросить капитана Лохнера. Милдред была убита ночью, и Дикс - подозреваемый. Лорел доставляют в полицейский участок, и она подтверждает, что видела, как девушка покидает квартиру Дикс одна и цела и невредима, но Лохнер по-прежнему очень подозрителен. Хотя Дикс не проявляет явного сочувствия к погибшей жертве, по дороге домой из полицейского участка он анонимно отправляет ей две дюжины белых роз. Вернувшись домой, Дикс проверяет Лорел. Он считает, что она начинающая актриса, на счету которой всего несколько малобюджетных фильмов. Они начинают влюбляться, и с помощью Лорел Дикс находит новую энергию и с энтузиазмом возвращается к работе, к большому удовольствию Мела.

Лорел совершает пугающую поездку с Диксом

Однако Дикс остается заведомо неустойчивым и иногда ведет себя странно. Он говорит вещи, которые заставляют Мела и жену Бруба Сильвию задуматься, действительно ли он убил Милдред. Лохнер сеет семена сомнения в сознании Лорел, указывая на давнюю историю агрессивного поведения Дикс. Когда он узнает об этом, и что Лорел не рассказала ему о своей встрече с Лохнером, Дикс приходит в ярость и иррационально. С ее напуганным пассажиром Дикс едет на высокой скорости, пока они не сбивают другую машину. В столкновении никто не пострадал, но когда к нему подходит другой водитель, Дикс бьет его без сознания и собирается ударить его большим камнем, когда Лорел останавливает его.

Лорел доходит до того, что не может уснуть без таблеток. Ее недоверие и страх перед Диксом становятся для нее слишком сильными. Когда он просит ее выйти за него замуж, она соглашается, но только потому, что слишком боится того, что он может сделать, если она откажется. Лорел тайно бронирует самолет и говорит Мелу, что уезжает, потому что она больше не может это терпеть. Дикс узнает об этом и становится агрессивным, почти задушив ее, прежде чем он восстанавливает контроль над собой. Тут звонит телефон. Это Бруб с хорошими новостями: парень Милдред признался в ее убийстве. Однако уже слишком поздно спасать отношения Дикса и Лорел.

Бросать

Фон

Куст (Фрэнк Лавджой ) демонстрирует на Сильвии возможный метод убийства

Когда Эдмунд Х. Норт адаптировал историю, он придерживался оригинального источника и Джон Дерек рассматривался на роль Дикса, потому что в романе персонаж был намного моложе. Лечение Норта не применялось. Эндрю Солт разработал сценарий при постоянном участии продюсера Роберта Лорда и режиссера. Николас Рэй, и конечный результат сильно отличается от исходного романа. Солт утверждал, что Богарту настолько понравился сценарий, что он хотел сделать его без изменений - Солт утверждает, что окончательная версия очень близка к его сценарию, - но дальнейшие исследования показывают, что Рэй регулярно переписывал, некоторые добавлялись в день съемок. Фактически, только четыре страницы 140-страничного сценария не претерпели изменений. Продюсером фильма выступила компания Bogart's Сантана Продакшнс компания, чей первый фильм был Постучите в любую дверь (1949), режиссером которого был Рэй, в главных ролях снялись Богарт и Дерек.

Луиза Брукс написала в своем эссе «Хамфри и Богги», что, по ее мнению, именно роль Диксон Стил в этом фильме была наиболее близка к реальному Богарту, которого она знала. «До того, как началась инерция, он сыграл одного захватывающе сложного персонажа, искусно снятого Николасом Рэем, в фильме, название которого идеально определяло изоляцию Хамфри среди людей. В уединенном месте дал ему роль, которую он мог играть со сложностью, потому что гордость персонажа своим искусством, его эгоизм, его пьянство, его недостаток энергии, пронзенный молниеносными ударами насилия, были в равной степени разделены настоящим Богартом ».[10] Судя по всему, во время одного плавания на их яхте Сантана Богарт показал необъяснимую вспышку гнева, напугавшую его жену. Лорен Бэколл.

В оригинальном финале Дикс задушил Лорел в пылу их спора. Сержант Николай приходит сказать Дикс, что он был очищен от убийства Милдред, но арестовывает его за убийство Лорел. Дикс говорит Брубу, что он наконец закончил свой сценарий; последний кадр должен был быть страницей в пишущей машинке, на которой были важные строки, которые Дикс сказал Лорел в машине (что он признался, что не знал, куда положить) «Я родился, когда она поцеловала меня, я умер, когда она оставила меня «Я прожил несколько недель, пока она меня любила». Эта сцена была снята в середине графика съемок, но Рэй ненавидел концовку, которую помог написать. Позже Рэй сказал:

«Я просто не мог поверить в финал, который написали мы с Банди (сценарист Эндрю Солт). Я снял его, потому что это был мой долг. Затем я выгнал всех со сцены, кроме Богарта, Арта Смита и Глории. И мы импровизировали финал такой, какой он есть сейчас. В оригинальном финале у нас были ленты, так что все было скреплено в очень аккуратный пакет, когда вошел Лавджой и арестовал его, когда он писал последние строки, убив Глорию. Ха! И я подумал , черт, я не могу, просто не могу! Романтикам не обязательно так заканчиваться. Браки не должны заканчиваться так, они не должны заканчиваться насилием. Пусть аудитория сама решает, что будет с Боги, когда он выйдет из квартиры ».[11]

Бэколл и Джинджер Роджерс рассматривались на роль Лорел Грей. Бэколл был естественным выбором, учитывая ее закадровый брак с Богартом и их кассовую привлекательность, но Warner Bros. отказались предоставить ей взаймы, что часто считается реакцией на то, что Богарт создал свою собственную независимую продюсерскую компанию того типа, которого боялись Warner Bros., поставит под угрозу будущее крупных студий. Роджерс был первым выбором продюсеров, но Рэй считал, что его жена Глория Грэм подходит на эту роль. Несмотря на то, что их брак был неспокойным, он настоял на том, чтобы ее сняли. Ее выступление сегодня единодушно признано одним из лучших.

Брак Грэхема и Рэя начал распадаться во время съемок. Грэхема заставили подписать контракт, в котором говорилось, что «мой муж [Рэй] имеет право направлять, контролировать, консультировать, инструктировать и даже командовать моими действиями с 9 утра до 6 вечера, каждый день, кроме воскресенья ... Я признаю что в любой мыслимой ситуации его воля и суждение будут считаться важнее моих и будут преобладать ". Грэхему также было запрещено «пилить, уговаривать, дразнить или любым другим женским способом пытаться отвлечь или повлиять на него». Эти двое разошлись во время съемок. Боясь, что одного из них заменят, Рэй заснул в гримерке, солгал и говорил, что ему нужно поработать над сценарием. Грэхем подыгрывал этой шараде, и никто не знал, что они расстались. Несмотря на непродолжительное примирение, пара развелась в 1952 году.[12][13]

Этот фильм был одним из двух фильмов Николаса Рэя, автором которых выступил авангард классический композитор Джордж Антейл (1900–1959). Производство началось 25 октября 1949 года и закончилось 1 декабря 1949 года.

Прием

Критический ответ

На момент его первоначального выпуска отзывы были в целом положительными (в частности, многие критики высоко оценили выступления Богарта и Грэхема), но многие ставили под сомнение товарность, учитывая мрачный финал. Персонал в Разнообразие журнал в мае 1950 года дал фильму хорошую рецензию и написал: «В В уединенном месте Хамфри Богарт играет симпатичную роль, хотя он всегда готов смешать ее со своими герцогами. Он предпочитает проигравшего; в одном случае у него фактически есть опытный, пропитанный бренди характерный актер (безработный) с очень ограниченной зарплатой ... Режиссер Николас Рэй сохраняет приятное ожидание. Богарт отличный. Глория Грэхем, как и его роман, тоже заслуживает похвалы.[14]

Босли Кроутер высоко оценил фильм, особенно игру Богарта и сценарий, написав: «Все должны быть счастливы этим утром. Хамфри Богарт находится в отличной форме в своей последней независимой постановке, В уединенном месте, и сама картина - превосходная версия мелодрамы. Играя жестокого, вспыльчивого голливудского сценариста, подозреваемого в убийстве, мистер Богарт вырисовывается на экране Paramount Theater, и он безупречно перемещается по сценарию, который почти такой же нелепый, как и сам актер. Эндрю Солт, создавший сценарий по рассказу Дороти Б. Хьюз и адаптации Эдмунда Х. Норта, имел здравый смысл, чтобы решить эту историю логически. Таким образом, Диксон Стил остается такой же загадкой, взрывоопасной, противоречивой силой как в конце фильма, так и в начале ».[15]

В отличие от дебюта Рэя Они живут ночью (1948), его рекламировали как прямой триллер, хотя фильм не так легко вписывается в один жанр, как показывает маркетинг. Фильмы Рэя ненадолго возродились в 1970-х, а антигеройская позиция Богарта приобрела последователей в 1960-х. Cahiers du cinéma критики 1950-х хвалили уникальное кино, которое снимал Рэй. Время Журнал, который дал фильму отрицательную оценку при его первом выпуске, назвал его одним из 100 лучших фильмов всех времен в своем списке 2005 года.

«Я родился, когда встретил тебя. Я жил, пока любил тебя. Я умер, когда ты оставил меня» ... Только актер с предельной непочтительностью Богарта мог пробиться сквозь банальность [этих строк] на другую сторону дикого романтизма .

- Историк кино Эндрю Саррис в «Вы еще ничего не слышали»: The American Talking Film History & Memory, 1927-1949.[16]

Критик Эд Гонсалес писал в 2001 году: «Не в отличие от Альбер Камю ' Незнакомец, Замечательные произведения Николаса Рэя В уединенном месте представляет собой чистейший из экзистенциалист праймеры ... Лорел и Диксон могут любить друг друга, но очевидно, что они оба слишком сильно стали жертвами самих себя, чтобы поддерживать такое счастье. В конце концов, их любовь напоминает репетицию следующего и, надеюсь, менее сложного романа. Это экзистенциальный финал одного из самых умных и разрушительных шедевров Рэя ».[17]

Кертис Хэнсон фигурирует в ретроспективе документального фильма о выпуске DVD, демонстрирующего его восхищение фильмом, особенно режиссурой Рэя, мрачным изображением Голливуда и игрой Богарта. Это был один из фильмов, которые он показывал актерам. Рассел Кроу и Гай Пирс в процессе подготовки к съемкам L.A. Конфиденциально. Он сказал: «Я хотел, чтобы они увидели реальность того периода и увидели эти эмоции. Этот фильм, и я не говорю, что это величайший фильм из когда-либо созданных, но он представляет многие вещи, к которым, я думаю, стоит стремиться, например поскольку движущей силой являются характер и эмоции, а не сюжет ... Когда я впервые увидел В уединенном месте когда я был подростком, это пугало меня, но при этом привлекало почти гипнотической силой. Позже я понял, почему. Иногда, очень редко фильм кажется таким проникновенным, таким эмоциональным, настолько откровенным, что кажется, будто и актер, и режиссер стоят перед публикой обнаженными. Когда такой брак случается между актером и режиссером, это захватывает дух ".[18]

В 2009 году кинокритик Роджер Эберт добавлен В уединенном месте в его список "великих фильмов".[19]

Агрегатор обзоров Гнилые помидоры сообщил, что 98% критиков дали фильму положительные отзывы со средней оценкой 8,71 / 10 на основе 47 обзоров.[20]

В популярной культуре

Песня 1986 года "В уединенном месте " к Смитерины, из альбома Специально для тебя, был вдохновлен фильмом. Его припев: «Я родился в тот день, когда встретил тебя, прожил какое-то время, когда ты любил меня, немного умер, когда мы расстались», - взят прямо из диалога фильма.[21]

Сравнения с романом

В уединенном месте был основан на одноименном романе 1947 г. Дороти Б. Хьюз. Некоторые разногласия существуют между поклонниками фильма и поклонниками романа (которые рассматривают фильм как разбавленную адаптацию), поскольку сценарий Эдмунда Х. Норта использует некоторые элементы романа, но в конечном итоге представляет собой другую историю. Хьюза не беспокоили изменения, внесенные Норт, и он похвалил Грэхема за роль Лорел.

Самая сильная разница между двумя работами заключается в главном герое; Диксон Стил из фильма - сценарист, ведущий нетрадиционный образ жизни, и порядочный человек с ужасно плохим контролем над импульсами, склонный к дикой чрезмерной реакции в случае ярости. Стил в романе - это ограниченный вид от третьего лица с точки зрения Дикса, напоминающий вид от первого лица в нуаре, а ля Убийца внутри меня. Стил - шарлатан, который притворяется писателем, выманивая деньги у своего властного дяди. Когда этот колодец высыхает, он убивает богатого молодого человека и принимает его личность аналогично Патрисия Хайсмит с Том Рипли. (Персонаж Хьюза предшествует Рипли и, возможно, повлиял на него.) Фильм следует за вопросом о том, не зашел ли Дикс, наконец, слишком далеко в своем гневе и довел убийство до трагического конца: хотя его невиновность доказана, его ярость облако подозрений навсегда прогнало женщину, которую он любит. Никакого вопроса о невиновности Дикса не существует в романе, который следует за расследованием убийства, которое Дикс явно совершил, и его вмешательством в расследование в своих собственных целях.

Кертис Хэнсон в своем короткометражке на DVD «Возвращение в одинокое место» далее анализирует параллели и различия между романом и фильмом. Он отмечает, что в фильме есть параллель между экранизацией романа Диксом для кино и экранизацией романа. В уединенном месте для фильма. Он также отмечает, что разница между Диксом в фильме и Диксом в романе заключается в их отношении к женщинам. В романе Дикс преследует женщин, и в первой главе подробно рассказывается о его поисках женщины. В фильме Дикс преследуют женщины.

Роман Хьюз не печатался на протяжении десятилетий, пока в 2003 году не был переиздан The Feminist Press в CUNY, и это издание все еще находилось в печати в 2010 году. Книги о пингвинах опубликовали издание в мягкой обложке в Великобритании в 2010 году как часть своего отпечатка Modern Classics, а Американская библиотека включила его в первый том своей коллекции «Женщины-писательницы-криминальные писатели». Подержанные копии легко доступны.

Рекомендации

  1. ^ «Лучшие сборы 1950 года». Разнообразие. 3 января 1951 г. с. 58.
  2. ^ "100 лучших нуаров всех времен". Вставить. 9 августа 2015 г.. Получено 9 августа, 2015.
  3. ^ В уединенном месте на Каталог Американского института кино.
  4. ^ Телотт, Дж. П. (1989). Голоса в темноте: повествования в нуарном фильме. Uni. Иллинойс Пресс. С. 189–195. ISBN  0-252-01570-3.
  5. ^ В уединенном месте на Время's "Список 100 за все время"
  6. ^ "Slant Magazine's 100 основных фильмов ". 2007. Архивировано с оригинал на 14 февраля 2008 г.
  7. ^ Сотрудники. "100 лучших нуаров всех времен". Получено 2020-06-24.
  8. ^ "Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса". Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-11-16.
  9. ^ «Библиотекарь Конгресса объявляет выборы в Национальный реестр фильмов на 2007 год». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-11-16.
  10. ^ Брукс, Луиза. Зрение и звук, Зима 1966/67 года, том 36, номер 1, «Хамфри и Богги». Последний доступ: 20 января 2008 г.
  11. ^ Эйзеншиц, Бернар. "Николас Рэй: Американское путешествие" (Великобритания: Faber and Faber Limited, 1993) стр. 144.
  12. ^ Ленц, Роберт Дж. (2011). Глория Грэм, Плохая девочка из нуарского фильма: вся карьера. Макфарланд. ISBN  0-786-43483-X.
  13. ^ "Глория Грэм". Гламурные девушки серебряного экрана. Получено 2020-05-04. На основании нескольких источников, в том числе Курчо, Винсент (1989). Блондинка-самоубийца: Жизнь Глории Грэм (1-е изд.). Уильям Морроу. ISBN  0-688-06718-2.
  14. ^ "В уединенном месте". Разнообразие. 17 мая 1950 г.. Получено 2020-05-04.
  15. ^ Кроутер, Босли (18 мая 1950 г.). «Экран: три фильма заставляют их поклониться; фильм Хамфри Богарта« В одиноком месте »на Paramount - Импорт в Trans-Lux« Энни достань свое ружье »с Бетти Хаттон в главной роли представлен в государственном театре Лоу». Нью-Йорк Таймс.
  16. ^ Саррис, 1998. с.119.
  17. ^ Гонсалес, Эд (2001). "В уединенном месте". Slant Magazine. Архивировано из оригинал 11 февраля 2008 г.
  18. ^ Лайман, Рик (15 декабря 2000 г.). "Темный урок доверия". Нью-Йорк Таймс.
  19. ^ Эберт, Роджер (13 августа 2009 г.). "В уединенном месте (1950)".
  20. ^ В уединенном месте в Гнилые помидоры. Последний доступ: 6 июля 2016 г.
  21. ^ "Коллекция пластинок П.И.". Захватывающий детектив. Получено 2020-05-14.

внешняя ссылка