Ян Наско - Jan Nasco - Wikipedia
Ян Наско (также Джованни, Джан) (ок. 1510 - 1561) был Франко-фламандский композитор и писатель, в основном работавший в Италии. Он был первым директором Веронезе Accademia Filarmonica и его труды, особенно группа писем, которые он написал Академии в 1550-х годах, являются важными источниками информации о практика выступления относительно использования инструментов в мадригалы а также мотеты.
Жизнь
Никаких документов о ранней жизни Наско пока не поступало, но предполагается, что он приехал из Нидерландов или соседних регионов, где проживает большинство франко-фламандских композиторов. Задокументирована только часть его жизни, которую он провел в Италии. Он состоял на службе у Паоло Нальди, дворянина из Виченцы, в 1540-х годах, а в 1547 году он стал музыкальным руководителем недавно образованной Accademia Filarmonica в Верона. Хотя это, возможно, был престижный и интеллектуально привлекательный пост, он платил мало, и в 1551 году он устроился на работу как маэстро ди капелла в соборе Сан-Пьетро в Тревизо, с некоторой неохотой. Он сохранил связи с Академией, а также свой пост в Тревизо до своей смерти.[1]
Музыка и влияние
Наско был прогрессивным композитором в большинстве жанров, существовавших в Италии середины века, включая массы, настройки страсти, Плач, мотеты, и особенно мадригалы; однако он не публиковал большую часть своей духовной музыки, особенно его массовые настройки, и большая часть этой музыки, которая существовала только в рукописи, была уничтожена 7 апреля 1944 года во время Вторая мировая война когда союзники разрушили древний центр города Тревизо во время бомбардировки.[1]
Одно из его священных произведений, которое действительно сохранилось, - это ранняя установка Страстей по Матфею, для двух-шести голосов. Он почти полностью гомофоничен по текстуре, используя стиль, похожий на фальсобордон. Эта композиция не была опубликована; он сохранился в рукописи, имеющей RISM сигла I-Bc Q24 (Civico Museo Bibliografico Musicale, Болонья). Также среди его духовной музыки сохранилась книга настроек Плача Иеремии, которую он опубликовал в Венеции в 1561 году.[1][2]
Самыми известными сочинениями Наско являются его мадригальные циклы, и он, кажется, написал многие из них в добродушном соперничестве с Винченцо Руффо, сменившим его на посту в Академии. Наско и его коллеги, в том числе Руффо, находились под влиянием музыки Адриан Уилларт, основатель и самый известный ранний член Венецианская школа. Уилларт был маэстро ди капелла в Сан-Марко в Венеции, что недалеко от Тревизо; Венеция также была городом, в котором публиковалась большая часть музыки Наско.[1]
Стилистически мадригалы Наско прогрессивны и избегают полифонический идиома, характерная для его собратьев-нидерландцев. Он писал гомофонические текстуры с четко декларируемым текстом и предвосхищал развитие в конце века функциональная гармония с его предпочтением корневых движений четвертых и пятых, а не третей. Стих, которые он выбрал для своих мадригалов, включал некоторые из самых известных имен итальянской поэзии, в том числе Ариосто, Тассо, Боккачо и Петрарка, и он предпочитал пастораль предметы. В своем всестороннем обзоре формы мадригала Итальянский мадригал, Альфред Эйнштейн назвал мадригальные циклы Наско «прототипами камерной кантаты», форма которой должна была развиться в начале 17 века в том же географическом регионе.[1]
Сочинения
Сохранились многие письма Наско в Академию. Они являются важным источником информации о исполнительской практике середины 16 века, особенно в отношении использования инструментов вместе с голосами.[1]
Рекомендации
- Джордж Ньюджент, "Ян Наско", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 5 августа 2007 г.), (доступ по подписке)
- Чарльз Хэмм / Джерри Колл: «Источники, MS, §IX: полифония эпохи Возрождения», Grove Music Online, ed. L. Macy (доступ 5 августа 2007 г.), (доступ по подписке)
- Риз, Гюстав (1954). Музыка эпохи Возрождения. W. W. Norton & Co. ISBN 978-0-393-09530-2.
