Картина ландшафта - Landscape-Portrait

Для получения информации об ориентации страницы и экрана см. Ориентация страницы.
В рамках проекта «Пейзаж-Портрет» создан рекламный щит. Проект был плодом сотрудничества Кевина Картера, Карин Кутзи и Media19. (2007) Изображение Ника Олдхэма / Media19

Картина ландшафта (2007)[1] - публичное цифровое произведение искусства, которое гастролировало по Великобритании с момента его запуска в 2007 году. В 2007 году агентство публичного искусства Forma[2] заказал работу как часть серии работ для публики для фестиваля Dott (Design Of The Times) в Ньюкасле, Великобритания.[3]

Это изображение представляет собой снимок экрана веб-сайта Landscape-Portrait, показывающий географическое расположение видеопортрета на карте Google.
На изображении изображен веб-сайт Landscape-Portrait, на котором сейчас воспроизводится видеопортрет Сони.

Методологии и практика

Работа была задумана Кевином Картером.[4] и производится совместно с Forma, SCAN,[5] веб-дизайнер Пит МакДонах[6] и d | Lab в университете Тиссайда[7] и показывает сотрудничество с художниками и практикующими специалистами по всей Великобритании. В их числе: Тони Уайт,[8] Дайан Хамфрис,[9] Крейг Гилберт,[10] Ричард Джеффри, Стив Льюис, Хелен Слоун,[11] СМИ19[12] и Карин Кутзи.[13]

Landscape-Portrait исследует, как демография почтовых индексов, представленная системой Acorn[14] может укрепить определенные стереотипы о сообществах по всей Великобритании. Работа надеется способствовать диалогу о возможных последствиях, которые эта практика влечет за собой, например, в отношении предоставления социальных услуг, типов предпринимаемых коммерческих инвестиций, а также принятия личных решений, все из которых, возможно, усугубляет редуктивное восприятие человека и места, потенциально на разногласия с опытом на местах. В ответ на редуцирующую методологию демографии в работе используются практики паблик-арта в сочетании с цифровыми технологиями для создания дополнительного набора данных, с помощью которого критикуется чисто статистическое понимание человека и места. Участники проходят интервью онлайн и офлайн с использованием стандартной анкеты, основанной на анкете, используемой Перепись. В пересмотренной анкете используются субъективные аргументы, в отличие от объективных, которые использовались при переписи. Например, когда в анкете переписи спрашивается, со сколькими людьми живет получатель, в анкете «Пейзаж-портрет» задается вопрос: «Как вы живете с людьми в вашем доме?».[15]

Керри задают вопрос: «Как вы живете с людьми в вашем доме?»

Полученные данные - видео, текст, метаданные, изображение - будут доступны по лицензии Creative Commons, что позволит повторно использовать их другими практиками, согласовывая их с идеями о взаимосвязи публичного искусства с использованием[16] и наследие[17] ценить. Пейзаж-портрет - это пример цифрового публичного искусства, который основан на практике, в которой используются цифровые технологии и практики публичного искусства, ориентированные на сообщества.[18]

Определение новой практики: цифровая публика / искусство сообщества

Пейзаж-Портрет - это пример цифрового публичного искусства, который является результатом смешения цифровых технологий и практик публичного искусства, ориентированных на сообщества. Эта практика, хотя и произошла от Цифровое искусство или точнее Цифровое публичное искусство,[18] но может быть лучше понят как искусство цифрового сообщества. Таким образом, он находится на ранней стадии разработки и требует дальнейшего определения. Другие работы и художники, которые могут быть включены в эту дисциплину, - это Грэм Харвуд.[19] Такой подход к использованию цифровых технологий в практике паблик-арта отличается от других произведений цифрового паблик-арта, таких как UnderScan (2005) Рафаэля Лоренцо Хеммера.[20] посредством чего отношение аудитории к произведению опосредуется через формальный пространственный метод взаимодействия, а не как результат диалогической практики, знакомой общественным искусствам [21]

Работа и ее практика (методы и методики) были представлены на различных конференциях. К ним относятся Digital Engagement, Sheffield, 2010,[22] Общественные интерфейсы в Орхусском университете, Дания, 2011 г. [23] и CCID 2011: Второй международный симпозиум по культуре, творчеству и интерактивному дизайну [24] проходит в Ньюкасле. В рецензируемом журнале опубликована статья о творчестве и практике цифрового паблик-арта. [25] и доктор Энн Лайт [26] для Университета Шеффилда и Халлама написал о работе в журнале «Пейзаж-портрет в взаимодействии».[27]

Рекомендации

  1. ^ Главный сайт проекта находится здесь: http://www.landscape-portrait.com В архиве 2012-01-05 в Wayback Machine
  2. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-04-02. Получено 2011-10-28.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  3. ^ видеть: http://www.redesigndesign.org/index.php?option=com_content&view=article&id=361%3A-dott-07-festival&catid=38%3Aoctober-2007&Itemid=53
  4. ^ http://www.co-lab.org/downloads/Kevin_Carter_CV_08.zip
  5. ^ См. Сайт Scan здесь: http://www.scansite.org/scan.php
  6. ^ см. примеры его работ здесь: www.codesign.it
  7. ^ http://www.tees.ac.uk/
  8. ^ http://www.electra-productions.com/projects/2011/dirty_literature/white_audio.shtml
  9. ^ Изображения Дайан можно увидеть здесь: https://www.flickr.com/photos/26208701@N08/
  10. ^ Крейг - общественный деятель, который ведет веб-сайт сообщества Townsend по адресу: www.townsend.com.
  11. ^ Хелен Слоун заказала пейзажный портрет в Борнмуте и руководит агентством искусств SCAN: www.scansite.org
  12. ^ Работы Media19 можно увидеть здесь: http://www.media19.co.uk/
  13. ^ Фотографии Карин можно увидеть здесь: https://www.flickr.com/photos/11928089@N04/page3/
  14. ^ [1]
  15. ^ Смотрите полную анкету здесь: http://dl.dropbox.com/u/16463134/questionnaire.pdf[постоянная мертвая ссылка ]
  16. ^ См. Лейси, С. Картографирование местности: паблик-арт нового жанра. Сиэтл, Вашингтон, Bay Press. (1995) и Сазерленд, A. Grizedale Arts. Поиск производителей. Арнольфини, Бристоль, Великобритания. (2010) для обсуждения «потребительской» ценности в публичном искусстве.
  17. ^ Посмотрите, как Нина Поуп описывает наследие как «длиннохвостую» аудиторию произведения, так как аудитория может вовлекаться в нее еще долго после завершения проекта паблик-арта. См. «Searching for Art's New Publics», 2010 г.
  18. ^ а б Для более полного обсуждения этой практики см .: http://darc.imv.au.dk/publicinterfaces/?p=109 В архиве 2011-10-23 на Wayback Machine
  19. ^ Смотрите его работы здесь: http://yoha.co.uk/cfc также его работу Tantalum Memorial (2008) можно посмотреть здесь: http://mediashed.org/TantalumMemorial В архиве 2011-11-06 на Wayback Machine.
  20. ^ См. Обсуждение работы здесь: Flores, T., (2009). «Рафаэль Лозано-Хеммер: историческое (само-) сознание». Art Nexus 7. Документацию по работе см. Здесь: http://www.lozano-hemmer.com/under_scan.php
  21. ^ Для критики технического, а скорее диалогического взаимодействия см. Цитату Грау, где говорится о работах, которые `` плохо интерактивны, они иногда заключают одну в схему манипуляции, а не предлагают реальное пространство для диалога / - Также посмотрите эссе Мановича ПО ОБЩЕМУ ВЗАИМОДЕЙСТВИЮ ( записки врага народа), которые можно посмотреть здесь: «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2011-11-23. Получено 2011-11-07.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  22. ^ Видеть: [2] и тут: http://www.shu.ac.uk/_assets/pdf/newview-winter-10.pdf
  23. ^ См. Подробности конференции здесь: http://darc.imv.au.dk/?page_id=1656 В архиве 2012-04-25 в Wayback Machine
  24. ^ См. Основные доклады здесь и подробности о Генеральной конференции: http://ccid2.wordpress.com/about/
  25. ^ Nyhedsavisen, см. Кевин Картер, «Hybrid Public Art Practice». HYHEDSVISEN (Открытые интерфейсы), 1, Vol. 1 (2011), стр. 12
  26. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2011-03-20. Получено 2011-10-31.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  27. ^ См .: Энн Лайт, «Цифровая взаимозависимость и способы ее разработки». Взаимодействия, 2, Vol. 18 (2011), стр 34-39 <http://dl.acm.org/citation.cfm?id=1925820.1925829&coll=DL&dl=ACM&CFID=46077289&CFTOKEN=61301213 > [дата обращения 10.02.2011]