Страшный суд (Лохнер) - Last Judgement (Lochner)
Страшный суд (Немецкий: Weltgericht) является c. 1435 темпера на дубе полиптих немецким художником Стефан Лохнер, вероятно, по заказу палаты совета мэрии г. Кёльн, но теперь развалился.[1] Сегодня внешние крылья, которые в расширении образовывали шестикратную перегородку, распилены на двенадцать отдельных изображений,[2] большинство из которых все еще существуют, но хранятся в отдельных коллекциях,[3] в основном в Кельне, Мюнхене и Франкфурте. Внутренние крылья включали Мученичество апостолов, внешние панели, входящие в состав Святой Антоний Аббат, Мария Магдалина и донор, Святые Екатерина, Юбер, Квирин Нойсский и донор, и Папа Корнилий.[4] Его изображение Страшный суд следует многим обычаям современного дум картины, но Лохнер вводит важные нововведения, особенно в его изображении черной струящейся одежды ангела.
Впервые панель зарегистрирована в 1764 году в описи приходской церкви Святого Лаврентия в Кельне и сейчас находится в Музей Вальрафа-Рихарца, Кельн, так как он был завещан в 1824 году.
Описание
Картина разделена на верхний и нижний регистры. В верхней половине преобладают три большие формы Иисус, Мэри и Святой Иоанн. Иисус помещен в центр верхней половины панели, сидящий на двойной радуге, излучающей лучи, с вытянутой наружу рукой. Мэри и Джон преклоняют колени по обе стороны от него в молитвенных позах, прося спасения для душ внизу.[6] Правая рука Иисуса поднята, чтобы благословить мертвых, которые должны быть допущены в Царство Небесное, его левая рука опущена, когда он осуждает грешников на вечное наказание. Он одет в красный халат, украшенный жемчугом. Его халат распахнут, видны дыры от ногтей на руках.[6] и рана в нижней части груди, полученная во время его распятие. Он смотрит вниз на спасенных справа от него. По обе стороны от него парят большие группы ангелов, некоторые держат Arma Christi - атрибуты Страстей Христовых. Два ангела у его ног играют в длинные трубы, сигнальное суждение.[7]
Господство святых на панно достигается как за счет их относительного размера по сравнению с ангелами и смертными внизу (как обычно для картин «Страшный суд»), так и, согласно Вайсу, за счет «воздействия их жестов и массивности изгибы их одежды ".[7] Они одеты в яркую и яркую одежду, одежда Иисуса - рубиново-красная, одежда Святого Иоанна - изумрудная, одежда Марии - аметист цветные.
Ангелы держат крест над Марией
Святой Иоанн преклоняет колени в молитве
В нижней половине панели изображено большое тело смертных и демонов. Мертвые поднимаются из могил и, в зависимости от суда Христа, либо принимаются на небеса, либо изгоняются в ад. По традиции, спасенных сопровождают ангелы, движущиеся к (с точки зрения зрителя) левой стороне изображения. Проклятые, занимающие две трети нижней половины панели,[6] Демоны топчут и терзают правую сторону. В этой работе спасенных наконец приветствуют Святой Петр когда они входят в небесный город, в то время как заблудшие направляются к пылающим огням ад. Лица и выражения проклятых полны страх и физическая боль.[7] Некоторые из дьяволов тащат осужденных, используя цепь, в проходе в правом нижнем углу четыре демона тянут души к яме, где другие дьяволы ждут у бушующего огня.[6] Демоны скрежетали зубами.[5]
Врата рая
Мертвые поднимаются из могил
Проклятые затащили в ад демоны
Техническая экспертиза выявляет многочисленные и подробные рисунки, ни один из которых не отличается существенно от окончательной композиции. Большинство этих эскизов сосредоточено на одеждах трех святых, которые выложены крестиком.вылупление различной интенсивности. Лица святых описываются редко, их глаза обозначены лишь плохо очерченными кругами. Картина в плохом состоянии и сильно обесцвечена. Фон изначально был синим, но теперь черный; его основной пигмент был азурит, который за века значительно потемнел. Некоторые из первоначальных узоров одежды фигурок сейчас едва различимы, но могут быть обнаружены с помощью рентгеновского излучения.[2]
Как его атрибуция, так и датировка оказались трудными, и долгое время считалось, что это был участник семинара, ученик или последователь Лохнера.[4] Споры возникли, в частности, из-за того, что панель настолько отличается по композиции и настроению от других известных работ Лохнера, которые, в отличие от драматических видений, содержащихся в этой панели, известны своей позднеготической безмятежностью и спокойствием. мягкая окраска.[4]
Считается, что он зародился в самом начале его карьеры, поскольку, по словам арт-критика Эмми Веллеш, местами он не «достигает идеальной гармонии линий, тонкой взаимосвязи составных частей в общей структуре, которой мы восхищаемся в Лохнера зрелая работа ».[3] Помня об аналогичных различиях, другие искусствоведы утверждали, что это должно быть помещено в конец его карьеры, когда он пытался вырваться из своих обычных условностей.[4] Анализ шаблоны годичных колец Самая ранняя из трех досок датируется 1406 годом, что с учетом выдержки и созревания дает самую раннюю дату завершения около 1425 года.[2] Тем не менее, эта картина считается одной из самых важных в его творчестве, критики отмечают ее «драматическое волнение» и изучение Готическая архитектура в разрушенном замке.[3]
Рекомендации
Примечания
Источники
- Шапюи, Жюльен. Стефан Лохнер: Создание имиджа в Кельне пятнадцатого века. Турнхаут: Brepols, 2004. ISBN 978-2-5035-0567-1
- Крюгер, Ренате. Старая немецкая панно. Берлин, 1974 г.
- Веллес, Эмми; Ротенштейн, Джон (ред.). Стефан Лохнер. Лондон: Fratelli Fabbri, 1963 г.
| Полиптихи |  | |
|---|---|---|
| Одиночные панели | ||
| Иллюминированные рукописи |
| |