Минерва Куэвас - Minerva Cuevas

Минерва Куэвас.jpg

Минерва Куэвас (родившийся Мехико, 1975) является Мексиканский концептуальный художник известен локальные вмешательства руководствуясь социальными и политическими исследованиями и идеалами социальных изменений.[1] В ее постановке установка, видео и фотоработы, а также контекстные вмешательства в определенных местах. Она живет и работает в Мехико. Она является членом Irational.org и основателем Mejor Vida Corp. (1998).

ранняя жизнь и образование

Куэвас учился в Национальная школа пластических искусств. UNAM (1993–1997).

Куэвас также работал с Музеем современного искусства Сан-Франциско. Музей современного искусства Сан-Франциско в рамках их кураторской инициативы Public Knowledge. Она рассказала местным жителям Сан-Франциско об изменении экологии города, которое было исследовано через тему огня.[2]

Она была процитирована в Рубен Галло книга Новые тенденции мексиканского искусства[3]

Известные работы

Mejor Vida Corp

В 1998 году Куэвас основал проект под названием Mejor Vida Corp (MVC или Better Life Corporation). Эта некоммерческая организация стремится оказывать небольшую помощь тем, кто может пострадать в финансовом отношении. MVC делает это посредством участия в общественной жизни, предоставления бесплатных социальных услуг и распространения «международных удостоверений личности, билетов на метро и штрих-кодов для продуктовых магазинов» - все это примеры того, что историк искусства Памела М. Ли описывает как «движение как движение»,[4] постепенный срыв неолибералистской политики через усилия по социальному обеспечению. Программа обращается к социальным и экономическим вопросам, превращаясь в сложную и изощренную критику традиционного института, капиталистической корпорации.[5] Профессор латиноамериканских исследований Скотт Боуг анализирует это и приходит к выводу, что посредством сатиры и пародирования официального делового веб-сайта Куэвас воплощает «традиции киноавангарда и латинского / латиноамериканского культурного самовыражения… [которые] по определению и прагматично сопротивляются условность мейнстрима ».[6]

По словам Боуга, оцифрованные радиопередачи Куэваса MVC ввести доступный голос, который обходит евроцентрические условности корпоративных СМИ и устанавливает новый способ активного общения с мексиканским рабочим классом.[7]

Видео и установка

Как подробно описал искусствовед Жан Фишер, письменное сопровождение Куэваса к пьесе: Пьяница (1995) представляет злоупотребление психоактивными веществами «как средство« стереть »страдания, вызванные травмой, когда страдающий оказывается между принуждением свидетельствовать о катастрофе и невозможностью ее сформулировать». [8]

Персональные выставки Куэваса включают самые разные художественные формы, кульминацией которых являются мультисенсорные инсталляции, которые, работая в институтах высокого искусства, защищают общественное вмешательство. Многие из них содержат определенные визуальные и слуховые намеки, которые вызывают социальные комментарии. В частности, Куэвас Социальная энтомология, выставленный в Van Abbemuseum в 2007 году, использует проецируемые изображения клеток и животных, наложенные на метафорический оркестровый саундтрек под названием Концерт насекомых, отметить структуру человеческого общества и его эксплуататорские отношения с миром природы. Критик Фрэнсис Макки объясняет технологический характер Социальная энтомология как свидетельство Куэваса о том, что современное человечество коммодификация животных и мир природы.[9]

В тексте, озаглавленном «Корпоратократия, демократия и социальные перемены (в Мексике и за ее пределами)», Куэвас является соавтором дискурса о современном диссонансе между человечеством и миром природы. Ее замечания подтверждают ее несогласие с антропоцентрическим подходом, движущим индустриализацию, которая исторически происходила за счет не только животных и природы, но также коренных и аграрных народов.[10] Более того, изначально исследованные в ней Информация / дезинформация серия рекламных щитов, мысли Куэваса о коммуникативной важности «национальных слухов» в современную эпоху находят основу в письменных отчетах симпозиума Lier En Boog по философии и искусству, Любляна: информационные стратегии, в котором участвовала в 2002 году.[11]

Награды и стипендии

Куэвас был награжден DAAD Грант в Берлине (2005), повторно приглашенный в 2019 году на персональную выставку в daadgalerie в Берлине, Германия, был частью программы резиденций Delfina Studios в Лондоне (2001).

Выставки

Биеннале

  • Ливерпульская биеннале. ГБ. 2010 г.
  • Шестой Берлинская биеннале. Германия. 2010 г.
  • История десятилетия, которое еще не названо. Лионская биеннале. Франция. 2007 г.
  • Três Fronteiras Bienal do Mercosul. Порту-Алегри, Бразилия. 2007 г.
  • Как жить вместе. 27-я биеннале в Сан-Паулу, Бразилия. 2006 г.
  • Принадлежность. Шарджа биеннале. Объединенные Арабские Эмираты. 2005 г.
  • О разуме и эмоциях. Биеннале в Сиднее. Австралия. 2004 г.
  • Идеальная справедливость. XX Стамбульская биеннале. Стамбул. Индюк. 2003 г.
  • Информация-дезинформация. 24-я биеннале графики. Любляна, Словения. 2001 г.
  • Bienal internacional de Fotografía, Centro de la Imagen. DF. МЕХ, 1999 г.

Избранные персональные выставки

  • Нет места для игры. daadgalerie, Берлин. 2019 г.
  • Диссиденсия. Видеобрасил, Сан-Паулу. 2018 г.
  • Праздник и голод. Куриманзутто, Сьюдад-де-Мехико. 2015 г.
  • Минерва Куэвас. Museo de la Ciudad de México. 2012 г.
  • Минерва Куэвас. Музей ВанАббе. Нидерланды. 2008 г.
  • La Venganza del Elefante, Куриманзутто, Мехико. 2007 г.[12]
  • Явления. Кунстхалле Базель. Швейцария. 2007 г.
  • Egalité. Le Grand Café-Centre d'art Contemporain. Сен-Назер, Франция. 2007 г.
  • Реконструкция. Casa del Lago. UNAM. Мехико. 2006
  • Экономика воображаемого. Комплекс изящных искусств Лакмана. Лос Анджелес, Калифорния. СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ . 2006 г.
  • Не впечатлен цивилизацией. Банф Центр. Альберта, Канада. 2005 г.
  • На собственности Галерея Рег Варди. Сандерленд, Великобритания. 2005 г.
  • Шварцфахреры мои герои. DAAD Galerie, Берлин, Германия. 2004 г.
  • MVC Biotec Венский Сецессион. Вена, Австрия. 2001 г.
  • Mejor Vida Corp. Музей Руфино Тамайо. Мехико. 2000 г.

Коллекции

Работы Куэваса хранятся во многих постоянных коллекциях, включая: Тейт,[13] MUAC UNAM, Мехико, Центр Жоржа Помпиду, Гуггенхайм Коллекция онлайн,[14] и Van Abbemuseum, Эйндховен.

Рекомендации

  1. ^ Фуллертон, Элизабет (январь 2019 г.). «Разговор с Минервой Куэвас». Скульптура. 38 (1): 16–25.
  2. ^ https://publicknowledge.sfmoma.org/fires-cultural-ecology/
  3. ^ Галло, Рубен (2004). Новые тенденции в мексиканском искусстве: 1990-е годы (Ред. В твердом переплете). Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  9781403961013.
  4. ^ Памела Ли, Забыть мир искусства (Кембридж: MIT Press, 2012), 156.
  5. ^ Рубен Галло, Новые тенденции в мексиканском искусстве: 1990-е годы. (Нью-Йорк: Springer Publishing, 2004).
  6. ^ Скотт Л. Боуг, «Кинематографический дис-контент: обращение к латинскому / латиноамериканскому авангарду через браузер», Journal of Film and Video 57 (2005), 57-77.
  7. ^ Боуг, «Кинематографическое содержание», 64–75.
  8. ^ Жан Фишер, «Минерва Куэвас и искусство паразитического вмешательства». В конце концов: журнал об искусстве, контексте и расследованиях 27 (2011): 58.
  9. ^ Фрэнсис Макки, «Минерва Куэвас: Анархия в улье», В конце концов: журнал об искусстве, контексте и расследованиях 26 (2011): 54.
  10. ^ Минерва Куэвас и Эдуардо Абароа, «Корпоратократия, демократия и социальные изменения (в Мексике и за ее пределами)», Третий текст 27 (2013): 163.
  11. ^ Аннет В. Балкема и Х. П. Слагер, «Любляна: информационные стратегии». Концепции в движении 17 (2002): 77.
  12. ^ minerva cuevas en la biienal de berlin
  13. ^ tate.org.uk Вкус
  14. ^ http://www.guggenheim.org/new-york/collections/collection-online/artists/12020/Minerva%20Cuevas. Отсутствует или пусто | название = (помощь)

внешняя ссылка