Пути славы - Paths of Glory - Wikipedia

Для использования в других целях см. Пути славы (значения).

Пути славы
Пути славы (плакат 1957 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерСтэнли Кубрик
ПроизведеноДжеймс Б. Харрис
Сценарий от
На основеПути славы
к Хамфри Кобб
В главных ролях
Музыка отДжеральд Фрид
КинематографияГеорг Краузе
ОтредактированоЕва Кролл
Производство
Компания
РаспространяетсяОбъединенные художники
Дата выхода
  • 25 декабря 1957 г. (1957-12-25)
Продолжительность
88 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$900,000[1]

Пути славы американец 1957 года антивоенный фильм[2] соавтор сценария и режиссер Стэнли Кубрик по одноименному роману Хамфри Кобб.[3] Установить во время Первая Мировая Война, кинозвезды Кирк Дуглас как полковник Дакс, командующий французскими солдатами, которые отказываются продолжать самоубийственную атаку, после чего Дакс пытается защитить их от обвинения в трусости в военно-полевой суд.

В 1992 году фильм был признан «культурно, исторически или эстетически значимым». Библиотека Конгресса и отобран для сохранения в США. Национальный реестр фильмов.

участок

Фильм начинается с закадрового голоса, описывающего позиционная война ситуация Первая Мировая Война до 1916 года. замок, Генерал Жорж Брулар, член французского генерального штаба, просит своего подчиненного, амбициозного генерала Миро, занять хорошо защищенную немецкую позицию под названием «Муравейник». Миро сначала отказывается, ссылаясь на невозможность успеха, но когда Брулар упоминает о потенциальном повышении, Миро быстро убеждает себя, что атака будет успешной.

Миро идет по окопам, спрашивая нескольких солдат: «Готовы убить еще немцев?» Выгоняет рядового из полка за признаки снаряд. Миро оставляет подробное планирование атаки полковнику Даксу из 701-го полка, несмотря на протесты Дакса о том, что единственным результатом атаки будет ослабление французской армии с большими потерями без всякой пользы.

Перед атакой пьяный лейтенант по имени Роже, возглавляющий ночную разведку, отправляет вперед одного из своих двух людей. В ожидании возвращения человека, охваченный страхом, Роджет бросает гранату и отступает. Капрал Пэрис, другой солдат миссии, находит тело разведчика, убитого гранатой, и противостоит Роже. Роджет отрицает какие-либо правонарушения и фальсифицирует свой отчет полковнику Даксу.

На следующее утро атака на Муравейник не удалась. Дакс возглавляет первую волну солдат в ничейная земля под шквальным огнем. Ни один из солдат не достигает немецких окопов, и рота B отказывается покидать свою окопу после того, как первая волна понесла тяжелые потери. Миро в ярости приказывает своей артиллерии открыть по ним огонь, чтобы заставить их выйти на поле битвы. Командир артиллерии отказывается стрелять без письменного подтверждения приказа. Тем временем Дакс возвращается в окопы и пытается сплотить роту B, чтобы присоединиться к битве, но, когда он выбирается из окопа, тело мертвого французского солдата сбивает его с ног.

Чтобы снять с себя вину за провал атаки, Миро решает военно-полевой суд 100 солдат за трусость. Брулар убеждает его сократить число до трех, по одному от каждой компании. Капрал Пэрис выбран потому, что его командир Роже хочет помешать ему давать показания о действиях Роже в разведывательной миссии. Рядовой Ферол выбран его командиром, потому что он «неугодный обществу». Последний человек, рядовой Арно, выбирается случайным образом по жребию, несмотря на то, что ранее дважды отмечался за храбрость.

Дакс, который был адвокатом по уголовным делам в гражданской жизни, вызвался защищать мужчин в их военном трибунале. Однако суд - это фарс. Официального письменного обвинительного заключения нет, стенографистка суда нет, и суд отказывается принять доказательства, подтверждающие оправдательный приговор. В своем заключительном заявлении Дакс осуждает судебное разбирательство: «Джентльмены суда, признать этих людей виновными было бы преступлением, преследуя каждого из вас до самой смерти». Тем не менее все трое приговорены к смертной казни.

В ночь перед казнью Дакс противостоит Бруларду на балу с заявлениями под присягой свидетелей, подтверждающих приказ Миро обстреливать его собственные окопы в попытке шантажировать Генеральный штаб пощадил троих мужчин. Брулар принимает заявления, но резко отклоняет Дакса.

На следующее утро троих мужчин выводят на расстрел. расстрельная команда. Дакс, подозревая Роже в назначении Пэрис, вынуждает Роже возглавить казни. В то время как рыдающему Феролу завязывают глаза, Пэрис отказывается от предложения Роже завязать глаза и неоднозначно реагирует на кроткие извинения Роже. Между тем Арно настолько тяжело ранен после того, как начал драку в тюрьме, что его пришлось вынести на носилках и привязать к столбу. Все трое казнены.

После казни Брулар завтракает со злорадным Миро. Брулар показывает, что он пригласил Дакса присутствовать, и говорит Миро, что его расследуют на предмет приказа стрелять в своих людей. Миро выбегает, заявляя, что его сделали козлом отпущения. Затем Брулар беспечно предлагает команду Миро Даксу, предполагая, что попытки Дакса остановить казни были уловкой, чтобы получить работу Миро. Обнаружив, что Дакс был на самом деле искренним, Брулар упрекает его в его идеализме, в то время как Дакс с отвращением называет Бруларда «дегенеративным садистским стариком».

После казни некоторые из солдат Дакса пьют в гостинице. Они становятся более покорными, слушая пение пленной немецкой девушки. сентиментальная народная песня. Дакс решает уйти, не сообщая людям, что им приказано вернуться на фронт. Его лицо становится жестким, когда он возвращается в свою комнату.

Бросать

  • Кирк Дуглас полковник Дакс, командир 701-го пехотного полка
  • Ральф Микер в роли капрала Филиппа Пэрис, 701-й пехотный полк
  • Адольф Менжу как генерал-майор Жорж Брулар, командир корпуса
  • Джордж Макреди в роли бригадного генерала Поля Миро, командира дивизии
  • Уэйн Моррис лейтенант Роже, командир роты 701-го пехотного полка
  • Ричард Андерсон в роли майора Сен-Обана, Миро адъютант
  • Джо Тюркель в роли рядового Пьера Арно, 701-й пехотный полк (в титрах - Джозеф Тюркель)
  • Кристиан Кубрик как немецкая певица (в титрах как Susanne Christian)
  • Джерри Хауснер как владелец кафе
  • Питер Капелл как председатель военного трибунала (и рассказчик)
  • Эмиль Мейер как отец Дюпре
  • Берт Фрид в роли старшего сержанта Буланже, 701-й пехотный полк
  • Кем Диббс - рядовой Лежен, 701-й пехотный полк
  • Тимоти Кэри в роли рядового Мориса Фероля, 701-й пехотный полк
  • Фред Белл в роли контуженного солдата
  • Джон Штайн - капитан Руссо, командир артиллерийской батареи
  • Гарольд Бенедикт, как капитан Николс, офицер связи артиллерии
  • Джеймс Б. Харрис как солдат в атаке (в титрах)

Производство

Фон

Название романа Кобба произошло от девятой строфы Томас Грей стихотворение "Элегия, написанная на загородном погосте " (1751).[4]

Хвастовство геральдики, пышность власти,
И вся эта красота, все то богатство, которое он дал,
Ожидает как неотвратимый час.
Пути славы ведут только в могилу.

Книга имела небольшой успех, когда была опубликована в 1935 году, в ней рассказывалась реальная история четырех французских солдат, казненных, чтобы показать пример остальным войскам. Роман был адаптирован к сцене в том же году Сидни Ховард, Ветеран Первой мировой войны и сценарист Унесенные ветром .[5] Спектакль провалился на Бродвее из-за резких антивоенных сцен, отталкивавших публику. Тем не менее, Ховард продолжал верить в актуальность темы и считал, что из нее должен быть снят фильм, написав: «Мне кажется, что наша киноиндустрия должна ощущать некую священную обязанность создавать картину».[5] Выполняя «священный долг» Говарда, Стэнли Кубрик решил приспособить его к экрану после того, как вспомнил, что читал книгу, когда был моложе. Кубрик и его партнеры купили права на экранизацию у вдовы Кобба за 10 000 долларов.[6]

В строфе Грея также отражены чувства Кубрика к войне, что становится ясно из повествования фильма - долгой битвы за что-то с таким незначительным названием, как «Муравейник». Некоторые из нереализованных проектов Кубрика содержали и военные темы. Кубрик однажды сказал Нью-Йорк Таймс журналистка:

«Человек не благородный дикарь, он подлый дикарь. Он иррациональный, жестокий, слабый, глупый, неспособный быть объективным ни в чем, где затрагиваются его собственные интересы, - вот и все. Меня интересует жестокость. и жестокая природа человека, потому что это его истинное изображение. И любая попытка создать социальные институты на основе ложного взгляда на природу человека, вероятно, обречена на провал ».[7]

В фильмографии Кубрика много визуальных элементов, но тематически наиболее частым предметом - даже в большей степени, чем сексуальность - является война. Доктор Стрейнджлав (1964) представляет войну как фарс, ее абсурдность и бессмысленность передается через комедию. Страх и желание (1953) демонстрирует, что крайний стресс и травмы войны могут привести к психическому срыву солдат до такой степени, что они безумно совершают военные преступления против гражданского населения, тем самым фактически отказываясь от поставленной цели войны. Цельнометаллическая оболочка (1987) приходит в голову солдату и говорит аудитории, что им может не нравиться то, что они слышат. Спартак (1960) также показывает ужасы войны, как и Барри Линдон (1975) и Заводной апельсин (1971) с его многочисленными ссылками на Вторую мировую войну и другие конфликты.

Пути славы основан на реальной истории Дело капралов Souain, когда в 1915 г. были казнены четыре французских солдата, во время Первая Мировая Война под общим Жеро Ревейак, за невыполнение приказов. Солдаты реабилитированы посмертно, в 1934 году.[8] Роман о французской казни невинных людей, чтобы укрепить решимость других сражаться. Французская армия действительно проводила военные казни за трусость, как и большинство других крупных участников, за исключением Соединенных Штатов Америки и Австралии.[9] США приговорили к смертной казни 24 солдат за трусость, но приговоры так и не были приведены в исполнение.[10] Однако важным моментом в фильме является практика случайного отбора людей и казни их в качестве наказания за грехи всей группы. Это похоже на римскую практику истребление, который редко использовался французской армией в Первая Мировая Война. Малоизвестное исключение - это истребление французами (расстрел каждого десятого в отряде) 10-й роты 8-го батальона Régiment Mixte de Tirailleurs Algériens. Во время отступления, в начале войны, эти франко-африканские солдаты отказались от приказа атаковать. Расстреляны 15 декабря 1914 г. Зиллебеке в Фландрия.[10] Пути славы Действие происходит во Франции, но чувства Кубрика по этой теме больше связаны с его американским воспитанием. Когда генерал Миро говорит: «Покажите мне патриота, и я покажу вам честного человека», полковник Дакс отмечает, что Сэмюэл Джонсон однажды сказал: «Патриотизм - последнее прибежище мерзавца».[11][12]

Разработка

Кубрик однажды сказал о своем решении снять военный фильм: «Одна из привлекательных сторон истории войны или преступления заключается в том, что она дает почти уникальную возможность противопоставить отдельного человека или наше современное общество прочным рамкам общепринятых ценностей, которые публика становится полностью осознанным и может использоваться в качестве контрапункта к человеческой, индивидуальной эмоциональной ситуации. Кроме того, война действует как своего рода оранжерея для принудительного, быстрого воспитания взглядов и чувств. Отношения кристаллизуются и выходят наружу. Конфликт естественен, когда в менее критической ситуации он должен быть введен почти как выдумка и, таким образом, будет казаться вынужденным или, что еще хуже, ложным ».[13]

Хотя предыдущий фильм Кубрика Убийство провалился в прокате, ему удалось попасть в несколько критических списков Топ-10 за год. Дор Шари, затем начальник производства в Метро Goldwyn Mayer, понравился фильм и нанял Кубрика и Харриса, чтобы они разработали рассказы о фильмах из груды слякотных сценариев MGM и приобрели романы. Не найдя ничего, что им понравилось, Кубрик вспомнил, как читал книгу Кобба в возрасте четырнадцати лет, и о «большом влиянии», которое она оказала на него, и предложил ее в качестве своего следующего проекта.[14] Шари сильно сомневался в коммерческом успехе истории, которую уже отвергли все остальные крупные студии.

После того, как Шари был уволен MGM в крупной встряске, Кубрику и Харрису удалось заинтересовать Кирка Дугласа версией сценария, которую Кубрик написал с Колдером Уиллингемом. Прочитав сценарий, Кирк Дуглас был впечатлен и сумел получить аванс в размере 1 миллиона долларов от United Artists на помощь в создании фильма.[15] Из бюджета примерно в 1 миллион долларов более трети было выделено на зарплату Кирку Дугласу.[16] До участия Дугласа и его продюсерской компании Bryna ни одна студия не проявляла интереса к, казалось бы, некоммерческой тематике и съемкам в черно-белом режиме.[17] MGM отвергла идею фильма, опасаясь, что фильм будет невыгоден европейским дистрибьюторам и зрителям.[16] United Artists согласились поддержать его с Дугласом в качестве звезды.[18]

Письмо

Кубрик в конце концов нанял Колдер Уиллингем работать над сценарием Пути славы (1957), из которых Джим Томпсон написал более ранние черновики. Конкретный вклад Кубрика, Томпсона и Уиллингема в окончательный сценарий оспаривался, и дело было передано в арбитраж Гильдии писателей.[19][20][21] Уиллингем утверждал, что Томпсон принимал минимальное участие в окончательном сценарии фильма, взяв на себя ответственность за 99 процентов фильма. Пути славы для себя и что Томпсон не писал ни одного диалога. Когда черновой вариант сценария Томпсона сравнивали с финальным фильмом, стало ясно, что Томпсон написал семь сцен, включая разведывательную миссию и солдат в ночь перед их расстрелом. В конце концов, Гильдия писателей приписала сценарий в порядке Кубрика, Уиллингема, а затем Томпсона.[22]

Части сценария были дословно взяты из работы Кобба. Тем не менее, Кубрик внес несколько изменений в повествование романа в своей адаптации, в первую очередь его смещение акцента на полковника Дакса, а не на Пэрис, Фероля и Арно, как в романе.[23]

В первую очередь, Кубрик и Томпсон добавили к фильму счастливый конец, чтобы сделать фильм более коммерческим для широкой публики, в котором генерал спасает жизни людей от казни в последнюю минуту. Однако эти изменения были возвращены более близко к оригинальному роману по требованию Кирка Дугласа.[17][24] На Blu-ray Criterion Collection Джеймс Б. Харрис утверждает, что получил эту концовку от дистрибьюторов, отправив весь сценарий, а не только обратный конец, зная, что эти дистрибьюторы больше не прочитают весь сценарий. После просмотра фильма United Artists остались довольны изменениями и оставили концовку без изменений.

Экранизация

Производство полностью проходило в Бавария, Германия, особенно на Шлейсхаймский дворец возле Мюнхен.[25] Тимоти Кэри был уволен во время производства. Сообщается, что с ним было чрезвычайно трудно работать, даже до такой степени, что он инсценировал собственное похищение, задерживая весь спектакль.[26] Его заменили в оставшихся для съемок сценах на дублера.[27] Фильм стоил чуть меньше 1 миллиона долларов и практически окупился.[28]

Из-за трехлетней военной подготовки около 600 немецких полицейских использовались в качестве массовки для солдат. Последние снятые сцены - это те, что происходят на поле боя. Для строительства поля боя Кубрик нанял у местного фермера 5 000 квадратных ярдов земли.[14] Кубрик потратил месяц на то, чтобы подготовить съемку нападения, расставить реквизиты и разорвать поле, чтобы оно выглядело как зона боевых действий. Для съемок сцены битвы поле битвы было разделено на пять областей, где были специально размещены заряды взрывчатки. Это облегчило Кубрику съемку смерти статистов, поскольку он разделил статистов на пять групп, по одной для каждого региона, и каждый человек умирал в своей зоне от взрыва, который был рядом с ним.[15]

Ранняя критическая проверка одержимости Кубрика контролем на съемочной площадке произошла во время создания Пути славы. Как вспоминает Кирк Дуглас:

Он 17 раз заставил старого актера Адольфа Менжу сыграть одну и ту же сцену. «Это было мое лучшее чтение». - объявил Менджу. «Думаю, теперь мы можем перерыв на обед». Время обеда уже давно прошло, но Кубрик сказал, что хочет еще раз. Менджу пришел в ярость. Перед Дугласом и всей командой он обрушился на то, что, как он утверждал, было сомнительным отцом Кубрика, и сделал несколько других непечатных ссылок на относительную экологичность Кубрика в искусстве управления актерами. Кубрик просто спокойно слушал и после того, как Менджу пришел к нелестному заключению, тихо сказал: «Хорошо, давайте попробуем сцену еще раз». Совершенно послушно Менджу вернулся к работе. «Стэнли инстинктивно знал, что делать, - говорит Дуглас.[18]

Единственный женский персонаж в фильме, женщина, которая поет "Верный гусар ", изображает немецкая актриса Кристиан Харлан (в фильме указано как Сюзанна Кристиан). Эффектная сцена ближе к концу фильма показывает, как актриса Харлан ненадолго появляется, чтобы поет немецкую песню, робко вызывая эмоции как у зрителей, так и у солдат. Позже они с Кубриком поженились; пара оставалась вместе до его смерти в 1999 году,[29] изначально они и познакомились именно на съемочной площадке.[24]

Использование Кубриком визуальных образов и мизансцены:

Пути славы использует как операторскую работу, так и звуковые сигналы, чтобы создать ощущение реализма, тем самым облегчая аудитории сочувствие к тяжелому положению обвиняемых солдат. В начале фильма играет малый барабан, а музыка напоминает кинохронику военных лет. Во время боевых сцен камера идет в ногу с солдатами, но в остальном кадры выглядят как старые кадры траншейной войны из Первой мировой войны. Выбор черно-белого фильма еще больше подчеркивает его сходство с фактическими кадрами кинохроники конфликта.

Взгляд Кубрика на войну был намного мрачнее, чем у некоторых других фильмов той эпохи, что также повлияло на решение режиссера снимать картину в черно-белом режиме. Визуальные эффекты также позволяют зрителям увидеть разницу между жизнь в окопах и жизнь в команде. Из роскошного особняка высокопоставленных офицеров публика замечает широкие кадры снаружи и изнутри. Зритель ничего не упускает; каждый декадентский предмет мебели, безделушки и украшения, которые есть у высокопоставленных офицеров, резко контрастируют с окопами, где стреляют куда строже. Крупные планы и кадры из точки обзора (например, с точки зрения полковника Дакса) тесноваты и тесны, удушая для публики. Переключение на выстрел перед лицом Дакса, например при ходьбе зрители становятся похожими на других солдат, сопровождающих его в окопах, чувствуя себя застрявшими в замкнутом и опасном пространстве.[30]

Оценка и использование Кубриком звуков и их коннотаций

Музыкальное сопровождение Джеральд Фрид широко использует перкуссия инструменты, в частности военные барабаны.[31]

Кубрик использовал звук или его отсутствие, чтобы создать напряжение и напряжение в фильме, особенно в начале, когда трем солдатам приказывают проверить Муравейник. Эта сцена в тишине, без использования диегетического / недиегетического звука, хорошо работает, чтобы добавить глубины и сырости. Многое из того, что зритель может услышать на протяжении всего фильма, - это взрывы на расстоянии и звук свистка, что еще больше усиливает общий документальный стиль фильма. Отсутствие крупной жирной партитуры не придает сюжету фильма героизма, а звуки умирающих людей - это обычное явление, связанное с фильмами Стэнли Кубрика. Песня к финалу происходит внутри повествования.[32] В таверне с французскими солдатами полка Дакса молодая женщина поет традиционную немецкую народную песню той эпохи: "Der treue Husar". Благодаря использованию Кубриком мизансцены зрители могут увидеть, как выступление немки довело мужчин до слез через различные крупные планы и ракурсы. Солдаты начинают напевать и, в конце концов, подпевают мелодии, выражая свою человечность. Пути славы позже заканчивается так же, как и началось, знакомым малым барабаном / барабанной дробью, используемым в открытии, что указывает на отсутствие изменений на протяжении всего фильма. Кубрик использует звуки и песни как своего рода повествование для аудитории, связывая каждый звук с более поздней или более ранней сценой в фильме.[33]

Релиз

Премьера фильма состоялась в Мюнхен 1 ноября 1957 г.[34] (в AFI неправильно указывает это как 18 сентября). Он был выпущен в США в декабре 1957 года.[35] Это считалось скромным кассовым успехом и снискало Кубрика признание критиков.[36]

Полемика

После выхода на экраны антивоенный тон фильма подвергся критике и цензуре.

  • Во Франции как действующие, так и вышедшие в отставку военнослужащие французских вооруженных сил резко критиковали фильм - и его изображение французской армии - после того, как он был показан в Бельгии. Французское правительство оказало огромное давление на Объединенные художники, (европейский дистрибьютор) не выпускать фильм во Франции. В конечном итоге фильм был показан во Франции в 1975 году, когда изменились общественные отношения.[37]
  • В Германии фильм сняли с Берлинский кинофестиваль избегать обострения отношений с Францией;[38] он был показан только через два года после его выпуска в США.
  • В Испании правое правительство Франсиско Франко возразил против фильма. Впервые его показали в 1986 году, через 11 лет после смерти Франко.[39]
  • Фильм был запрещен в Швейцарии, как «неопровержимо наступление» во Франции, ее судебной системы и ее армии, вплоть до 1970 года.[40]
  • Фильм был запрещен во всех военных учреждениях США, как дома, так и за границей, из-за его содержания.[14]

Прием и влияние

Фильм был номинирован и получил несколько международных наград и одобрений, поскольку получил множество положительных отзывов, что помогло укрепить и без того растущую репутацию Кубрика. Фильм был номинирован на Премия BAFTA в категории Лучший фильм но проиграл Мост через реку Квай. Фильм также выиграл Юсси Награды «Почетная грамота. В 1959 году фильм был номинирован на премию Премия Гильдии писателей Америки но в итоге проиграл.[41] Он выиграл престижную Гран При из Бельгийская ассоциация кинокритиков.

Фильм имеет рейтинг 95% на Гнилые помидоры, на основе 60 отзывов и средней оценки 8.98 / 10. Критический консенсус сайта гласит: "Пути славы - это трансцендентально гуманный военный фильм от Стэнли Кубрика, с впечатляющими, затяжными битвами и нокаутирующим финалом ».[42] Чикаго Сан-Таймс критик Роджер Эберт добавил этот фильм в свой список "Великих фильмов" 25 февраля 2005 г.[43] Джин Сискель, на участке Сискель и Эберт в кино шоу о фильмах Стэнли Кубрика, объявлено Пути славы быть одним из величайших фильмов всех времен и «почти» таким же хорошим, как фильм Кубрика Доктор Стрейнджлав.

Директор Роберт Земекис воздал должное Пути славы с 1991 г. Сказки из склепа эпизод «Желтый».[44] Эпизод был экранизацией фильма 1952 года. Shock SuspenStories Рассказ «Желтый!» о полковнике армии США времен Второй мировой войны, чей сын лейтенант проявляет трусость и приговорен к расстрелу. Отец заставляет сына ложно поверить в то, что расстрельная команда будет стрелять холостыми, чтобы сын не проявил трусость перед казнью.[45] Земекис изменил сеттинг на Первую мировую войну и снял Кирка Дугласа и его сына Эрик Дуглас в ролях отца и сына.[46]

Дэвид Саймон, создатель сериала, получившего признание критиков Провод (2002–08), сказал, что Пути славы оказал ключевое влияние на HBO криминальная драма. Влияние фильма проявляется в изображении невзгод "среднего менеджмента" в форме неудачной попытки Дакса защитить свои войска от бесчеловечных амбиций своего начальства, что, в свою очередь, повлияло на Провод изображение различных институтов, действующих против людей.[47]

Сохранение и восстановление

В 1992 году фильм был признан «культурно, исторически или эстетически значимым». Библиотека Конгресса и отобран для сохранения в США. Национальный реестр фильмов.[48] В октябре и ноябре 2004 г. фильм демонстрировался в Лондонский кинофестиваль посредством Британский институт кино.[49] Его тщательно ремастировали в течение нескольких лет; Были обнаружены повреждения оригинальных элементов пленки. Однако с помощью нескольких современных цифровых студий в Лос-Анджелес фильм был полностью отреставрирован и переделан для современного кино. Кроме того, Стэнли Кубрик вдова Кристиана (которая также появляется в заключительной сцене как немецкая певица) появилась в качестве гостя в начале выступления.[50]

Домашние СМИ

MGM выпустила формат VHS 21 июля 1997 года, а затем версию на DVD 29 июня 1999 года. Первый выпуск фильма The Criterion Collection был выпущен на лазерных дисках в 1989 году.[51] Фильм выпущен на DVD и Blu-ray компанией Коллекция критериев с цифровой передачей высокой четкости 26 октября 2010 г.[52]Eureka выпустила британский регион B Blu-Ray в 2016 году в рамках своей линейки Masters of Cinema.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Макги, Скотт; Штеффен, Джеймс. "Пути славы (1958) - Статьи". Классические фильмы Тернера. Получено 15 декабря, 2014.
  2. ^ «Большая идея - Пути славы». Классические фильмы Тернера.
  3. ^ «Пути славы, кинорецензии». Разнообразие. Архивировано из оригинал 14 сентября 2012 г.. Получено 15 ноября, 2007.
  4. ^ Диркс, Тим. «Пути славы (1957)». AMC Filmsite. Получено 16 февраля, 2019.
  5. ^ а б Фил Макардл. «Сидни Ховард: от Беркли до Бродвея и Голливуда», The Berkeley Daily Planet, 18 декабря 2007 г.
  6. ^ "'Пути славы »: первый шаг Стэнли Кубрика к бессмертию в кино». синефилия. Получено 15 февраля, 2019.
  7. ^ "Хороший мальчик из Бронкса?". Нью-Йорк Таймс. Получено 17 февраля, 2019.
  8. ^ Хьюнеман, Филипп (ноябрь 2003 г.). "Les Sentiers de la gloire". kubrick.fr. Архивировано из оригинал 3 декабря 2007 г.
  9. ^ «Дезертирство и смертная казнь». Австралийский военный мемориал. 23 октября 2017 г.. Получено 16 февраля, 2019.
  10. ^ а б Роб Руггенберг. «Наследие Великой войны / Первой мировой войны 1914 - 1918 гг.». Greatwar.nl. Получено 17 марта, 2014.
  11. ^ Фрейли, Джейсон. "Пути славы (1957) | Киноспектр". Получено 17 февраля, 2019.
  12. ^ "Американский фильм". americanfilm.afi.com. Получено 17 февраля, 2019.
  13. ^ Дункан 2003, п. 11.
  14. ^ а б c Келли, А. (2011). Кино и Великая война. Лондон: Рутледж, стр.129. ISBN  0826404227
  15. ^ а б Каган, Норман (2000). Кино Стэнли Кубрика. Дои:10.5040/9781501340277. ISBN  9781501340277.
  16. ^ а б Наремор, Джеймс. «Пути славы:« Мы встретили врага ». . ."". Коллекция критериев. Получено 17 февраля, 2019.
  17. ^ а б Келли, Эндрю (1993). «Жестокость военной некомпетентности:« Пути славы »(1957)». Исторический журнал кино, радио и телевидения. 13 (2): 215–227. Дои:10.1080/01439689300260221. ISSN  0143-9685.
  18. ^ а б Альперт, Холлис (16 января 1966 г.). "'2001 ': Необычный режиссер в космосе ". Нью-Йорк Таймс. Получено 1 августа, 2011.
  19. ^ Полито, Роберт (1996). Savage Art: биография Джима Томпсона. Нью-Йорк: Винтаж. С. 403–409. ISBN  978-0679733522.
  20. ^ Бакстер, Джон (1997). Стэнли Кубрик: биография. Нью-Йорк: Основные книги. С. 88–89. ISBN  978-0786704859. Получено 19 августа, 2015.
  21. ^ Лобрутто, Винсент (1999). Стэнли Кубрик: биография. Da Capo Press. С. 88–89, 91, 94–95. ISBN  978-0306809064.
  22. ^ Миллер, Синтия Дж. (2006). «Глубина резкости: Стэнли Кубрик, фильм и использование истории». История: обзоры новых книг. 35 (1): 24–25. Дои:10.1080/03612759.2006.10526982. ISSN  0361-2759. S2CID  142729219.
  23. ^ Каган, Н. (2003). Кино Стэнли Кубрика. Нью-Йорк: Континуум, стр.63. ISBN  0415514827
  24. ^ а б "'Пути славы »: первый шаг Стэнли Кубрика к бессмертию в кино • Cinephilia & Beyond». Синефилия и не только. 25 марта 2017 г.. Получено 17 февраля, 2019.
  25. ^ «ЗВУЧАЯ ВОЕННАЯ НЕКОМПЛЕКТИВНОСТЬ: ПУТИ СЛАВЫ И ЦАРЯ И СТРАНА». обрывки с чердака. Получено 15 февраля, 2019.
  26. ^ "Уно Мас" Прекрасная ужасная жизнь Тимоти Кэри"". www.absolutefilms.net. Получено 17 февраля, 2019.
  27. ^ Бейл, Кэмерон. "ПУТИ СЛАВЫ СТЕНЛИ КУБРИКА (1957)". режиссерысерии. Получено 15 февраля, 2019.
  28. ^ Гриттен, Дэвид. "Пути славы: величайший военный фильм Стэнли Кубрика?". телеграф. Получено 15 февраля, 2019.
  29. ^ «Влюбиться в рассказ: Кристиан Кубрик о наследии Стэнли Кубрика». кчет. Получено 15 февраля, 2019.
  30. ^ Indie Film Hustle (16 января 2018 г.), Стэнли Кубрик: Пути славы и Кирк Дуглас Годы (сериал "Режиссеры") - Indie Film Hustle, получено 17 февраля, 2019
  31. ^ Хищак, Томас С. (2015), Энциклопедия композиторов кино. Лэнхэм: Роуман и Литтлфилд, стр. 242
  32. ^ Хищак, Томас С. (16 апреля 2015 г.). Энциклопедия композиторов кино (по-арабски). Роуман и Литтлфилд. ISBN  9781442245501.
  33. ^ Хафт, Нима. «Сходства и различия на Paths of Glory и Full Metal Jacket». Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  34. ^ "Кино ежедневно 31 октября 1957 г. ".
  35. ^ New York Times Review of Paths of Glory, 26 декабря 1957 г., получено в ноябре 2015 г..
  36. ^ Кубрика запомнили как режиссера, превзошедшего среду, CNN News, доступ осуществлен в ноябре 2007 г..
  37. ^ Робертсон, Нэн (15 марта 1975 г.). "Французская задержка с показом фильмов на острые темы". Нью-Йорк Таймс. Получено 16 февраля, 2019.
  38. ^ Дункан, Пол (2003). Стэнли Кубрик: визуальный поэт 1928–1999. Taschen. п.50. ISBN  9783822815922.
  39. ^ "Фильм, который вы должны были видеть: Пути славы". thefulcrum. Получено 15 февраля, 2019.
  40. ^ Робертсон, Нан (15 марта 1975 г.). «Французская задержка с показом фильмов на щекотливые темы». Нью-Йорк Таймс.
  41. ^ Боги кинопроизводства, Пути славы В архиве 12 ноября 2007 г. Wayback Machine По состоянию на ноябрь 2007 г.
  42. ^ «Пути славы». Гнилые помидоры. Получено 18 апреля, 2018.
  43. ^ Эберт, Роджер (25 февраля 2005 г.). «Пути славы». RogerEbert.com. Получено 15 февраля, 2019.
  44. ^ Родс, Джо (25 августа 1991 г.). "Сказки из Дугласа" Склеп'". Лос-Анджелес Таймс. Получено 3 июля, 2017. Кирку Дугласу 75 лет, и «Желтый» - это первый раз, когда он разделил сцену с одним из своих сыновей… .. «На самом деле я хотел снять всего два фильма - один с Майклом и один с Эриком. Я просто не думал, что сначала буду работать с Эриком». У него, возможно, не было бы шанса, если бы Роберт Земекис, наиболее известный по режиссуре фильмов «Назад в будущее», не наткнулся на «Желтый» в комиксах 1950-х годов, из которых были взяты все истории «Сказок из склепа». Земекис сразу же увидел в истории - с ее сеттингом Первой мировой войны и сюжетной линией, включающей трусость, предательство и расстрелы - шанс воздать должное «Пути славы» Стэнли Кубрика, антивоенному фильму 1957 года. самых ярких выступлений Кирка Дугласа.
  45. ^ "Shock SuspenStories # 1 (февраль-март 1952 г.)". База данных Grand Comics. Получено 3 июля, 2017.
  46. ^ Фишер, Дэвид (2011). Режиссеры научно-фантастических фильмов, 1895–1998. Джефферсон: МакФарланд. п. 670. ISBN  9780786485055.
  47. ^ "The Wire: Дэвид Саймон, вопросы и ответы, Нью-Джерси". Blog.nj.com. 9 марта 2008 г.. Получено 25 сентября, 2013.
  48. ^ "Полный список национального реестра фильмов". место. Получено 15 февраля, 2019.
  49. ^ Тайм-аут Лондон, Пути славы, По состоянию на ноябрь 2007 г.
  50. ^ "Paths of Glory", Лондонский кинофестиваль BFI, информационный буклет для зрителей, октябрь 2004 г.
  51. ^ "Сборник Стэнли Кубрика выйдет в июне на DVD". звук и зрение. Получено 17 февраля, 2019.
  52. ^ "СТЕНЛИ КУБРИК Пути славы". критерий. Получено 17 февраля, 2019.

Библиография

дальнейшее чтение

внешняя ссылка