Портрет Биа де Медичи - Portrait of Bia de Medici - Wikipedia

Портрет Биа де Медичи
Биа ди Козимо де Медичи, Аньоло Бронзино.jpg
ХудожникАньоло Бронзино
Годc. 1542
СерединаМасло по дереву
Размеры64 см × 48 см (25 дюймов × 19 дюймов)
Место расположенияУффици, Флоренция

В Портрет Биа де Медичи картина маслом по дереву. Аньоло Бронзино, датируемый примерно 1542 годом и сейчас в Уффици в Флоренция.[1] Долгое время он находился в «Трибуне» в самом сердце музея, но с 2012 года его перевели в «Розовую лавку» Nuovi Uffizi. Второй портрет, автор Понтормо, также утверждалось, чтобы показать Биа де Медичи, но это отождествление оспаривается.

Описание

После ее смерти многие историки искусства считают, что ее отец заказал посмертный картина ее Аньоло Бронзино, которую искусствоведы считают одной из лучших его работ. Работа размером 64 см на 48 см написана в темпера по дереву.[2] На знаменитой картине, которая выставлена ​​в Галерея дельи Уффици в Флоренция, Биа носит медальон с профилем ее отца на нем, подчеркивая ее связь с отцом.[3]

Бронзино показывает ребенка поясного роста и сидящего на стуле, как и в его позе. Портрет Лукреции Панциати - жесткая официальная поза, компенсированная некоторыми намёками на движения рук, как будто персонаж собирался встать, и пристальным, но бесстрастным взглядом прямо на зрителя. Лицо освещено и выделено синим фоном, при этом холодный свет и отсутствие каких-либо сильных светотень Эффект подчеркивает гладкость цвета лица и идеализирует черты лица. Цвет ее лица бледно-белый, потому что Бронзино написал портрет с ее помощью. посмертная маска в качестве модели.[4]

У Бии волосы с пробором посередине лба и ниспадающий каре с двумя аккуратно завязанными косами, обрамляющими лицо. Она носит жемчужные серьги, золотую цепочку с подвеской или медальон с профилем ее отца, подчеркивающие ее связь с отцом.[5] Она также носит роскошное платье из синего атласа с пышными рукавами, произведенное на шелковой фабрике, которую Козимо основал во Флоренции в то время. Правой рукой она теребит конец или кисть золотой цепочки или ремня на талии.

Это не был официальный государственный портрет, но он должен был висеть в личных комнатах семьи как напоминание о мертвом ребенке, а также как источник вдохновения и наставник на пути к спасению.[6] Как утверждает историк искусства Габриель Лэнгдон, Бронзино нарисовал ребенка гало эффект, в "светоизлучающем белом атлас и жемчуг "как метафора для ее имени" Бьянка ", что означает" белый ", и ее детского невиновность. "Нравиться (Петрарка s) "Лаура" посмертная Bia захватывающий эманация из Небеса кто дарует очищающий Грейс на смотрящего ", - писал Лэнгдон в сборнике 2004 года. Культурный мир Элеоноры ди Толедо.[7]

Идентификация

Саарская марка 1954 года с портретом Биа де Медичи, посвященная работе Аньоло Бронзино.

Майке Фогт-Люерсен утверждает, что знаменитая картина на самом деле изображает младшую, законную сводную сестру Биа, Мария де Медичи. Фогт-Люерсен отметил в статье в Medicea - Rivista interdisciplinare di studi medicei что субъект портрета до 1950-х годов идентифицировался как Мария, а жемчуг, изображенный на портрете, был обычным символом Медичи, который часто носили законные женщины-члены дома. Фогт-Люерсен считает, что ребенок, изображенный на известном портрете Понтормо с Мария Сальвиати на самом деле Биа, ее старшая внучка, потому что на групповых портретах той эпохи были изображены члены семьи с близкими кровными родственниками, а две младшие внучки Сальвиати, Мария и Изабелла, были слишком молоды на момент смерти Сальвиати, чтобы быть 5- или 6-летней девочкой в Портрет.[8]

Влияние

Независимо от того, какую дочь Медичи на нем изображена, картина продолжает вдохновлять современных художников. Американский скульптор Джозеф Корнелл скульптура 1948 года Принцесса Медичи включает портрет девушки Бронзино. Скульптура, одна из серии, изображающей членов семьи Медичи, показывает эмалированный Репродукция портрета Бронзино в темном деревянном ящике за размытым, темно-синим стеклом. По обе стороны от основного портрета меньше виньетка репродукции того же портрета, в том числе за стеклом. Под изображением девушки в выдвижном ящике пух Перо и план этажа дворца во Флоренции, который когда-то был ее домом. Скульптура, принадлежащая частному коллекционеру, была выставлена ​​во время недавней ретроспективы работ Корнелла, созданной в Смитсоновский музей американского искусства.[9][10]

Биа де Медичи

Бьянка де Медичи, обычно известный как Биа де Медичи, (c. 1536 - 1 марта 1542 г.) незаконнорожденный дочь Козимо I Медичи, великий герцог Тосканы, родился до первого брака.

Личность матери Бии неизвестна, но Козимо I, вероятно, было не старше шестнадцати лет, когда он ее отцом. Согласно Edgcumbe Staley's Трагедии Медичи, в некоторых рассказах говорилось, что мать девочки была деревенской девочкой из Треббио, где Медичис построил один из своих первые виллы, а другие говорили, что она джентльмен из Флоренция. Только Козимо I и бабушка по отцовской линии девушки, Мария Сальвиати, знала личность матери девочки, но Сальвиати отказался раскрыть ее, хотя она и признала, что Биа была дочерью Козимо.

Стейли писал, что девочку звали Ла Биа, сокращенно от Бамбина (малышка или же детка). Название также могло быть сокращением от Бьянка. Стейли написала, что новая жена ее отца, Элеонора ди Толедо, отказались терпеть ее присутствие во дворце после их свадьбы, поэтому Козимо отправил ее в Вилла ди Кастелло, главная резиденция ее бабушки по отцовской линии к северу от Флоренции.[11] Однако другие, более достоверные сведения показывают, что мачеха «воспитывала ее очень нежно».[3] Ее бабушка по отцовской линии присматривала за ясли для всех детей Козимо I. Все они, не только внебрачная дочь Козимо, проводили большую часть своего времени на Вилле ди Кастелло и были воспитаны медсестрами, с минимальным повседневным контактом с их родители, хотя и Козимо, и Элеонора слышали отчеты об их успехах и предлагали направления их образования, их жилищные условия и одежду, которую они носили. Биа поделилась своей детской с Джулия де Медичи, внебрачная дочь Алессандро Медичи, герцог Флорентийский, близкий ей по возрасту. Она выросла воодушевленной, любящей маленькой девочкой, которая развлекала бабушку и медсестер своими выходками.[12] Отец Биа обожал своего первенца, а бабушку по отцовской линии, Мария Сальвиати, сказала маленькая девочка, "была утешением нашего двора, будучи такой очень нежной".[3]

И Биа, и ее двоюродная сестра Джулия заболели быстроразвивающейся лихорадкой в ​​феврале 1542 года, от которой Джулия выздоровела, а Биа - нет. Козимо I почти ежедневно получал отчеты об ухудшении состояния Биа от его матери, Мария Сальвиати. В период с 25 по 28 февраля ребенок ослабел и, наконец, умер 1 марта 1542 года. Ее похоронили в семейном склепе Медичи в Сан-Лоренцо.[13]

Когда ее законная сводная сестра Изабелла Медичи родилась через полгода после ее смерти, отец обрадовался появлению еще одной дочери. Современники, которые обычно утешали бы его из-за того, что его жена не подарила ему второго сына, вместо этого поздравляли его с ее рождением, зная, как он горевал по поводу потери Биа. «(Я) поздравляю вас с прекрасной девочкой, которую Бог дал вам в награду за ту, которую он взял, чтобы присоединиться к нему в раю», - написал Паоло Джовио после рождения Изабеллы.[14] Сравнение портретов Биа и Изабеллы показывает, что если бы она дожила до раннего детства, Биа, вероятно, очень напоминала бы свою сводную сестру Изабеллу, у которой были рыжевато-светлые волосы, карие глаза и изящные черты лица.[15]

Понтормо живопись

Мария Сальвиати с Джулией Медичи или Биа де Медичи[16] в портрете Понтормо, c. 1537 или 1542;[16] Масло на панели, Балтимор, Художественный музей Уолтерса.

На портрете Понтормо опознание ребенка, согласно Художественный музей Уолтерса и стипендии, спонсируемые Национальный фонд гуманитарных наук скорее всего, будет Джулия де Медичи.[17][18][19] Однако Майке Фогт-Люерсен утверждает в статье в Medicea - Rivista interdisciplinare di studi medicei что ребенок на портрете с Марией Сальвиати на самом деле внучка Сальвиати Биа де Медичи. Она считает, что ребенок не похож на известный портрет взрослой Джулии Медичи и что отношения между Марией Сальвиати и Джулией не были достаточно близкими, чтобы быть основанием для портрета. Большинство групповых портретов были членами семьи, имеющими близкие кровные узы.[20]

Некоторые историки искусства однажды определили, что ребенок был маленьким. Козимо I Медичи, но сейчас принято называть Джулией. Ребенок на портрете выглядит скорее маленькой девочкой, чем мальчиком, и выражение ее лица тревожное. Мария Сальвиати, одетая трезво, как подобает вдове, прикрывает уязвимого ребенка своим боком. Историк искусства Габриэль Лэнгдон утверждает, что поведение девушки на портрете отличается от того, что можно было ожидать от ребенка Козимо, чья семья ожидала его роли сильного лидера с самых ранних его дней. Козимо I было бы выгодно заказать портрет, изображающий его мать в образе образцовой вдовы, нежно воспитывающей осиротевшую дочь предшественника Козимо I. Пухлые губы ребенка, круглый нос и вьющиеся рыжеватые волосы также мало похожи на известные детские портреты Козимо, хотя они похожи на портреты молодого Алессандро. Другие девушки примерно того возраста, которые были при дворе в этот период, также не похожи на ребенка на портрете. Портрет может быть одним из первых в эпоха Возрождения -эра Европа девушки предполагаемого Африканский и Европейский происхождение.[21] Картина находится в постоянной коллекции Художественный музей Уолтерса в Балтиморе, штат Мэриленд.

Портрет также был идентифицирован с другими женщинами, такими как Изабелла или же Мария.

Рекомендации

  1. ^ Галерея Уффици
  2. ^ "Аньоло Бронзино :: Биография ► Виртуальный Уффици". Получено 6 октября 2016.
  3. ^ а б c Мерфи (2008), стр. 17.
  4. ^ Мерфи (2008), стр. 32.
  5. ^ Мерфи (2008), стр. 17.
  6. ^ Лэнгдон (2006), стр. 103.
  7. ^ Айзенбихлер (2004), стр. 49.
  8. ^ http://www.kleio.org/de/buecher/true_faces_medici.html
  9. ^ Artchive.com
  10. ^ ""Джозеф Корнелл: Управляя воображением »(5 января 2008 г.), ARTiculations, Smithsonian.com". Архивировано из оригинал 24 октября 2008 г.. Получено 4 февраля, 2015.
  11. ^ Стейли, Эджкумбе. Трагедии Медичи. В архиве 2007-12-17 на Wayback Machine
  12. ^ Лэнгдон (2006), стр. 99.
  13. ^ Лэнгдон (2006), стр. 100.
  14. ^ Мерфи (2008), стр. 18.
  15. ^ Мерфи (2008), стр. 32.
  16. ^ а б Фогт-Люерсен, Майке: Истинные лица дочерей и сыновей Козимо I Медичи
  17. ^ http://art.thewalters.org/detail/26104/portrait-of-maria-salviati-de-medici-with-giulia-de-medici/
  18. ^ http://www.artnews.com/2012/10/25/image-of-africans-in-western-art/
  19. ^ http://www.neh.gov/humanities/2013/januaryfeb February/feature/faces-the-renaissance
  20. ^ http://www.kleio.org/de/buecher/true_faces_medici.html
  21. ^ Лэнгдон (2006), стр. 40

Библиография

  • AA.VV., Галерея дельи Уффици, collana I Grandi Musei del Mondo, Рома 2003.
  • Лэнгдон, Габриель (2006). Женщины Медичи: портреты силы, любви и предательства. Университет Торонто Пресс. ISBN  0-8020-3825-5
  • Айзенбихлер, Конрад (2004). Культурный мир Элеоноры ди Толедо. Ashgate Publishing, Inc. ISBN  0-7546-3774-3
  • Мерфи, Кэролайн П. (2008). Убийство принцессы Медичи. США: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-531439-5
  • Стейли, Эджкумбе. Трагедии Медичи.
  • Vogt-Lüerssen, Maike. Истинные лица дочерей и сыновей Козимо I Медичи
  • Шультес, Лотар (2017). Der Tod und das Mädchen - Bia oder Maria de 'Medici? В: Mitteilungen der Gesellschaft für vergleichende Kunstforschung in Wien, 69, Nr. 1/2, февр. 2017, 1–6.

внешняя ссылка