Престон Стерджес - Preston Sturges - Wikipedia

Престон Стерджес
Престон Стерджес.gif
Родившийся
Эдмунд Престон Байден

(1898-08-29)29 августа 1898 г.
Чикаго, Иллинойс, НАС.
Умер6 августа 1959 г.(1959-08-06) (в возрасте 60 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, НАС.
Род занятийДраматург, сценарист, кинорежиссер
Активные годы1928–1956
Супруг (а)Эстель де Вольф Мадж (1923–1928; разведена)
Элеонора Клоуз Хаттон (1930–1932; аннулировано)
Луиза Сарджент Тевис (1938–1947; разведена)
Энн Маргарет «Сэнди» Нэгл (1951–1959; его смерть)
Дети3, в том числе Том Стерджес

Престон Стерджес (/ˈsтɜːrdʒɪs/;[1] родившийся Эдмунд Престон Байден; 29 августа 1898 - 6 августа 1959) был американским драматургом, сценаристом и кинорежиссером. В 1941 году он выиграл Оскар за Лучший оригинальный сценарий для фильма Великий МакГинти, его первая из трех номинаций в категории.

Стерджес взял безбашенная комедия формат 1930-х годов перешел на другой уровень, написав диалоги, которые слышны сегодня, часто на удивление натуралистичны, зрелы и опережают свое время, несмотря на фарсовые ситуации. Персонаж Стерджеса нередко произносит изящно перевернутую фразу и делает сложную шутку в одной и той же сцене.

До Стерджеса другие деятели Голливуда (например, Чарли Чаплин, Д. В. Гриффит, и Фрэнк Капра ) снял фильмы по собственным сценариям, однако Стерджес часто считается первой фигурой Голливуда, добившейся успеха в качестве сценариста, а затем перешедшей к режиссуре собственных сценариев в то время, когда эти роли были отдельными. Стерджес продал эту историю за Великий МакГинти к Paramount Pictures за 1 доллар в обмен на разрешение снять фильм.

Ранние годы

Стерджес родился в Чикаго, Иллинойс, сын Мэри Эстель Демпси (позже известной как Мэри Дести или Мэри Д'Эсте) и коммивояжера Эдмунда Байдена. Его бабушка и дедушка по материнской линии, Кэтрин Кэмпбелл Смит и Доминик д'Эсте Демпси, были иммигрантами из Ирландия, а его отец был из английский спуск.[2]

Когда Стерджесу было три года, его эксцентричная мать покинула Америку, чтобы продолжить певческую карьеру в Париже, где она расторгла свой брак с отцом Престона. Вернувшись в Америку, Демпси познакомилась со своим третьим мужем, состоятельным человеком. биржевой маклер Соломон Стерджес, усыновивший Престона в 1902 году. По словам биографов, Соломон Стерджес был «диаметрально противоположен Мэри и ее богемности». Это включало ее тесную дружбу с Айседора Дункан, поскольку молодой Стерджес иногда путешествовал из страны в страну с танцевальной труппой Дункана. Мэри также завела романтические отношения с Алистер Кроули и сотрудничал с ним над его magnum opus Магия. В молодости Стерджес постоянно курсировал между Европой и Соединенными Штатами.[3] Поскольку Стерджес провел большую часть своего детства и юности во Франции, он в конечном итоге свободно говорил по-французски и Франкофил который всегда считал Францию ​​своим «вторым домом».[4]

В 1916 году он работал посыльным у нью-йоркских биржевых маклеров, и эту должность он получил через Соломона Стерджеса. В следующем году он записался в Воздушная служба армии США и закончил лейтенант Кэмп Дик в Техас не видя действия. Находясь в лагере, Стерджес написал эссе «Триста слов юмора», которое было напечатано в лагерной газете, став его первой опубликованной работой. Вернувшись из лагеря, Стерджес занял руководящую должность в Desti Emporium в Нью-Йорке, магазине, принадлежащем четвертому мужу его матери. Он провел там восемь лет (1919–1927), пока не женился на первой из своих четырех жен, Эстель Де Вульф.[нужна цитата ]

Карьера

От Бродвея до Голливуда

В 1928 году Стерджес выступил на Бродвее в Парник, недолговечная пьеса Пол Осборн,[5] и первая пьеса Стерджеса, Морская свинка, открытый в Массачусетсе. Пьеса имела успех, и в следующем году Стерджес перенес ее на Бродвей, что стало поворотным моментом в его карьере.[6] В том же году открылась вторая пьеса Стерджеса, ставшая хитом. Строго бесчестно.[7] Написанная всего за шесть дней, пьеса длилась шестнадцать месяцев и принесла Стерджесу более 300 000 долларов - ошеломляющую сумму в то время. Это вызвало интерес со стороны Голливуда, и Стерджес писал для Paramount к концу года.

Барбара Стэнвик в Леди Ева (1941)

Три других постановки Стерджеса были поставлены с 1930 по 1932 год, один из них - музыкальный, но ни один из них не был хитом.[8] К концу года он больше работал в Голливуде писателем по найму, работая по коротким контрактам, для Универсальный, MGM, и Колумбия студии. Он также продал свой оригинальный сценарий за Сила и слава (1933) по Лиса, где он был снят как транспортное средство для Спенсер Трейси. Фильм рассказывал историю финансиста-самовлюбленного с помощью серии ретроспективных кадров и флеш-форвардов и стал признанным источником вдохновения для сценаристов фильма. Гражданин Кейн. Продюсер Fox Джесси Ласки был готов передать сценарий Стерджеса другим сценаристам для переписывания, но сказал: «Это был самый совершенный сценарий, который я когда-либо видел ... Представьте, что продюсер принимает сценарий от автора и не может его написать. изменять." Ласки заплатил Стерджесу 17 500 долларов плюс 7% от прибыли, превышающей 1 миллион долларов. Это была беспрецедентная на тот момент сделка для сценариста, которая мгновенно подняла репутацию Стерджеса в Голливуде, хотя прибыльная сделка раздражала не меньше, чем впечатлила. Позже Стерджес вспоминал: «Фильм нажил много врагов. Сценаристы в то время работали в командах, как фортепьяно. И мой первый сольный сценарий считался явной угрозой для профессии».

В течение оставшейся части 1930-х Стерджес действовал под строгим покровительством студийной системы, работая над цепочкой сценариев, некоторые из которых были отложены, иногда с указанием экрана, а иногда без него. Хотя ему очень хорошо платили, он зарабатывал 2500 долларов в неделю, но он был недоволен тем, как режиссеры вели его диалог, и решил взять на себя творческий контроль над своими проектами. Он достиг этой цели в 1939 году, обменяв свой сценарий на Великий МакГинти (написано шестью годами ранее) Paramount в обмен на возможность направить его. Paramount продвигала необычную сделку в рамках рекламы фильма, утверждая, что Стерджес получил всего один доллар (на самом деле ему заплатили 10 долларов по юридическим причинам).[9] Успех Стерджеса быстро проложил путь к аналогичным сделкам для таких сценаристов и режиссеров, как Билли Уайлдер и Джон Хьюстон. Стерджес сказал: «Мне потребовалось восемь лет, чтобы достичь того, чего я хотел. Но теперь, если у меня не закончатся идеи - а у меня не будет - мы немного повеселимся. Есть несколько замечательных картин, которые нужно сделать, и если Бог даст, я сделаю некоторые из них ».

Высота сценария

Стерджес выиграл первое в истории Премия "Оскар" за написание оригинального сценария за Великий МакГинти. В том же году он получил две номинации на премию Оскар за сценарист в 1944 году. Приветствую героя-завоевателя и Чудо ручья Моргана, подвиг с тех пор, как Фрэнк Батлер, Фрэнсис Форд Коппола, и Оливер Стоун. (На второй церемонии вручения премии Оскар в рамках другого процесса номинации было рассмотрено одиннадцать сценариев, в том числе два сценария Бесс Мередит, два Том Барри, два Hanns Kräly и четыре Эллиот Дж. Клоусон.)

Хотя у него была тридцатилетняя голливудская карьера, величайшие комедии Стерджеса были сняты во время яростного пятилетнего всплеска активности с 1939 по 1944 год, во время которого он оказался Великий МакГинти, Рождество в июле, Леди Ева, Путешествие Салливана, История Палм-Бич, Чудо ручья Моргана и Приветствую героя-завоевателя. Полвека спустя четыре из них - Леди Ева, Путешествие Салливана, История Палм-Бич и Чудо ручья Моргана - были выбраны Американский институт кино как находящийся среди 100 самых смешных американских фильмов.

Кинокритик Эфраим Кац писал, что фильмы Стерджеса «... с острым остроумием пародировали различные аспекты американской жизни - от политики и рекламы до секса и поклонения героям. Они были отмечены своим словесным остроумием, своевременным комическим моментом и эксцентричным, возмутительно смешным камуфляжем. характеристики ".[10] Кинокритик Эндрю Саррис написал: «Стерджес неоднократно высказывал предположение, что самый низкий болван может подняться на вершину при правильной степени удачи, блефа и мошенничества».[11] Критик Эндрю Дикос писал, что «пробный камень сценария Престона Стерджеса заключается в уважении к игре и плотности словесного языка» и «устанавливает стандарт красноречия как уровень поэзии, какофонии евро-американских просторечий и высказываний». странно - и уместно - сказано со скандальным безразличием ".[12]

Богатый стиль письма Стерджеса был описан как стиль «низшего аристократа, меланхоличного умника». Его сценарии почти изначально не могли передать ни одного настроения. В Приветствую героя-завоевателя, череда лжи, преступлений и затруднений - все это каким-то образом усиливает тему патриотизма и долга в фильме. Иногда это отношение может быть выражено в одной строке диалога, например, когда Барбара Стэнвик описывает мужчину своей мечты с сочетанием любви и злобы: «Он мне нужен, как топору нужна индейка».

В последние годы киноведы, такие как Алессандро Пиролини, также утверждали, что кино Стерджеса предвосхитило более экспериментальные повествования современных режиссеров, таких как Джоэл и Итан Коэн, Роберт Земекис, и Вуди Аллен наряду с плодовитыми Симпсоны писатель Джон Шварцвелдер: «Многие фильмы и сценарии [Стерджеса] демонстрируют неугомонную и нетерпеливую попытку уйти от кодифицированных правил и схем повествования и продвинуть механизмы и условности своего жанра до такой степени, чтобы раскрыть их зрителю. См., Например, разрушение стандартных графиков в фильмах, таких как Сила и слава и Великий МакГинти или вроде классической комедии, такой как Неверно Ваш (1948) переходит в область множественных и гипотетических повествований ».[13]

В 1942 г. в обзоре История Палм-Бич, критик Мэнни Фарбер написал:

По сути, он сатирик без какой-либо устойчивой точки зрения, на которую можно было бы направить свою сатиру. Он склонен отвернуться от того, по чему стрелял, чтобы снести то, что он только что защищал. Он презирает всех, кроме оппортуниста и беспринципной маленькой женщины, которая в какой-то момент на каждой картине называет героя беднягой. То, что неизменный фея-крестный отец каждой картины выражает не только его собственный хладнокровный цинизм, но и типичную голливудскую фэнтези, является примером того, как это работает. Другая фаза его атаки - это маскировка фарса на то, что крестный расплачивается не за настойчивость, честность или способности, а просто за каприз.[14]

Студийные бои

Производство этих фильмов не всегда шло гладко. Чудо ручья Моргана буквально писал Стерджес ночью, даже когда постановку снимали днем, и Стерджес, сценарист, редко опережал актеров и съемочную группу более чем на 10 страниц.

Несмотря на кассовые сборы Леди Ева и Чудо ручья Моргана, конфликт с боссами студии Paramount усилился. В частности, исполнительный продюсер Бадди ДеСильва никогда по-настоящему не доверял своему звездному сценаристу-режиссеру и опасался (и, возможно, завидовал) независимости Стерджеса в своих проектах. Одним из источников конфликта было то, что Стерджес любил повторно использовать многих из одних и тех же персонажей в своих фильмах, создавая тем самым обычную труппу, которую он мог использовать в рамках студийной системы. Paramount опасалась, что зрители устанут постоянно видеть одни и те же лица в постановках Стерджеса. Но режиссер был непреклонен, заявив: «Те маленькие игроки, которые так много сделали для моих первых хитов, имели моральное право работать над моими последующими картинами».[15] То, как Стерджес написал и поставил этих актеров, породило серию кинокритиков. Эндрю Саррис позже назван «самовыражающими камеями агрессивного индивидуализма».[11]

Вероника Лейк и Джоэл МакКри в Путешествие Салливана (1941)

Члены Стерджеса неофициальная «акционерная компания» включены: Джордж Андерсон, Al Bridge, Джорджия Кейн, Честер Конклин, Джимми Конлин, Уильям Демарест,[Примечания 1] Роберт Дадли, Байрон Фулджер, Роберт Грейг, Гарри Хайден, Эстер Ховард, Артур Хойт, Дж. Фаррелл Макдональд, Джордж Мелфорд, Торбен Мейер, Чарльз Р. Мур, Фрэнк Моран, Джек Нортон, Франклин Пэнгборн, Эмори Парнелл, Виктор Потель, Дьюи Робинсон, Гарри Розенталь, Юлиус Таннен, Макс Вагнер и Роберт Уорик. Кроме того, Стерджес повторно использовал других актеров, таких как Сиг Арно, Луис Альберни, Эрик Блор, Портер Холл и Раймонд Уолберн, и даже такие звезды, как Джоэл МакКри и Руди Валле, который снял три фильма со Стерджесом и Эдди Брэкен, кто сделал два.

Затяжные столкновения между Стерджесом и Paramount достигли апогея, когда подошел конец его контракта. Он снял Великий момент и Чудо ручья Моргана в 1942 г. и Приветствую героя-завоевателя в 1943 году, но Paramount страдала от переизбытка фильмов. Действительно, некоторые из готовых фильмов студии были проданы Объединенные художники, который требовал фильмов для распространения.[16] Студия держала три фильма Стерджеса, поскольку он был их звездным режиссером в то время, но не сразу выпустила их.

Внутри студии руководители высказывали серьезные сомнения по поводу них, как и цензоры в Брин Офис. Стерджесу удалось получить Чудо ручья Моргана выпущен с небольшими изменениями, но Великий момент и Приветствую героя-завоевателя были выведены из-под его контроля и переделаны Де Сильвой. Когда обновленный Приветствую героя-завоевателя имел провальный предварительный просмотр, Paramount позволила Стерджесу, который к тому времени покинул студию, вернуться и исправить фильм. Стерджес немного переписал, снял несколько новых сцен и отредактировал фильм, вернув его первоначальное видение, и все это бесплатно. Он не смог так же спасти Великий момент, тем не мение. Историческая биография дантиста, открывшего использование эфира для анестезии, оказалась единственным провалом Стерджеса за этот период. Что еще более важно, это ознаменовало начало спада, от которого Стерджес полностью не оправился.[17]

Независимость и упадок

Стерджес был темпераментным талантом, полностью осознававшим себя. Он вложил средства в такие предпринимательские проекты, как инженерная компания и популярный ресторан и ночной клуб The Players по адресу 8225. Бульвар Сансет, которые были чистыми убытками. В какой-то момент он занимал третье место среди самых высокооплачиваемых людей в Америке - за сценаристы, режиссуры, продюсеры и многие другие голливудские проекты - он часто занимал деньги (в том числе у своего отчима и студии).

Руди Валле, Клодетт Кольбер в История Палм-Бич (1942)

Миллионер Говард Хьюз, который подружился со Стерджесом, предложил финансировать его как независимого режиссера. В начале 1944 года Стерджес и Хьюз сформировали товарищество под названием California Pictures. Сделка означала значительное сокращение заработной платы Стерджеса, но сделала его сценаристом, продюсером и режиссером, единственным в Голливуде, кроме Чарльз Чаплин и один из четырех в мире, наряду с английским Ноэль Кауард и Франции Рене Клер. Статус снова вызвал всеобщее восхищение и зависть среди его голливудских сверстников.[нужна цитата ]

Однако этот пик карьеры также ознаменовал начало профессионального упадка Стерджеса, поскольку Хьюз оказался нестабильным и переменчивым партнером.[17] Пока создавался и структурировался стартап California Pictures, до следующего релиза Стерджеса оставалось три года. Этот фильм Гарольд Ллойд транспортное средство под названием Грех Гарольда Диддлбока (1947), для которого Стерджес уговорил икону немого кино уйти на пенсию, вышел за рамки бюджета и сильно отстал от графика и был плохо принят, когда был выпущен. Хьюз, который пообещал не вмешиваться в производство фильма, вмешался и снял фильм с проката, чтобы отредактировать его, что заняло почти четыре года. Выпущен в 1950 г. РКО, который к тому времени принадлежал Хьюзу, переименованный Безумная среда была не более успешной, чем оригинальная версия Стерджеса.

Тем временем California Pictures запустила в производство еще один фильм, Вендетта. По просьбе Хьюза Стерджес написал сценарий как средство передвижения для протеже Хьюза, Вера Домерг. Макс Офюльс был нанят режиссером, но всего через несколько дней после съемок Хьюз потребовал, чтобы Стерджес уволил Офюля и взял на себя руководство. Семь недель спустя сам Стерджес был уволен или уволился (данные расходятся). Многообещающее партнерство между двумя иконоборцами было разрушено после создания всего одной законченной картины. Как позже вспоминал Стерджес: «Когда мистер Хьюз внес предложения, с которыми я не согласен, поскольку он имел полное право сделать это, я отклонил их. Когда я отклонил последнее предложение, он вспомнил, что у него была возможность взять на себя управление компанией и он вступил во владение. Поэтому я ушел ".

По пятам провала Великий моментэти дальнейшие провалы, разочарования и неудачи запятнали некогда звездную репутацию золотого мальчика Голливуда.

Стерджес профессионально остался без дела. Принятие предложения от Дэррил Занук, он приземлился в Fox, где он написал, снял и продюсировал два фильма. Первый, Неверно Ваш (1948), изначально не был хорошо принят ни рецензентами, ни общественностью, хотя с тех пор его критическая репутация улучшилась. Однако его второй фильм Fox, Красивая блондинка из Bashful Bend (1949), был первым серьезным провалом звезды Бетти Грейбл карьера, и Стерджес снова был сам по себе. Он построил театр в своем ресторане Players, но проект не удался.

В течение следующих нескольких лет Стерджес продолжал писать, но многие проекты были недофинансированы или рождались мертвыми, а те, которые появились, не достигли такого же успеха, как его предыдущие триумфы. Его бродвейский мюзикл 1951 года Загадать желание, подвергся обширной переработке Эйб Берроуз и пробежал всего несколько месяцев.[18] Его следующий бродвейский проект, Карнавал во Фландрии мюзикл, который Стерджес написал и поставил в 1953 году, закрылся после шести выступлений.[19]

Аким Тамиров, Мюриэль Ангелус и Брайан Донлеви в Великий МакГинти (1940)

Стерджесу не повезло больше в Голливуде, где его влияние пропало. Кэтрин Хепберн, сыгравший главную роль в бродвейской постановке 1952 г. Джордж Бернард Шоу играть в, Миллионерша[20] уговорил Стерджеса на адаптацию сценария и постановку. Но ей не удалось добиться поддержки проекта ни одной голливудской студией.

Залог 1953 г. Служба внутренних доходов, с которым у него были налоговые проблемы, стоила Стерджесу игроков и других активов. Стерджес храбро оценил ситуацию, написав: «У меня так много всего было так долго, что для маятника вполне естественно какое-то время качаться в другую сторону, и я действительно не могу и не буду жаловаться». Однако его пьянство стало тяжелым, а его брак и многие из его отношений продолжали ухудшаться.

Стерджес начал проводить больше времени в Европе, как и в молодости. Его последняя режиссерская работа произошла там, когда он написал и направил Les Carnets du Major Thompson, экранизация популярного французского романа. Фильм был выпущен во Франции в 1955 году, а двумя годами позже в США под названием Французы, они забавная раса. Это не удалось зарегистрировать ни у критиков, ни у публики.

За свою карьеру Стерджес четыре раза ненадолго появлялся на экране: в двух собственных фильмах - Рождество в июле и Путешествие Салливана - в феерии всех звезд Paramount Звездный ритм, а в годы его упадка в Боб Хоуп комедия Парижский праздник, который был снят во Франции и станет последним фильмом, над которым он работал.[21] Двумя десятилетиями ранее Стерджес был автором одного из первых успешных фильмов Хоуп: Никогда не говори "умереть.[22]

В 1959 году Стерджес подвел итоги своей карьеры:

Между провалами, правда, время от времени я получал попадания, но по сравнению, например, с рекордом хорошего боксера, мой процент был плачевным. В первом поединке я сыграл вничью, во втором порадовал всех, выиграв чемпионат, одержал пару побед с правами на фотографию, а затем трижды подряд был нокаутирован. Перетащив свою уставшую тушу в Голливуд, я сразу же снова был нокаутирован, примерно шесть месяцев спустя выиграл крупную схватку, а затем на шесть лет отметил время в качестве обычного бобового, собирая все, что мог. Вдруг увидел шанс и предложил побороться за чемпионство мира за доллар. К всеобщему удивлению, я выиграл этот чемпионат и успешно защищал его в течение нескольких лет, выиграв девять раз нокаутом, борясь с тремя ничьими, дважды проиграв и получив одно отсутствие решением судей в Европе. Я только что приехал в Америку для боя, но его отменили в последний момент, потому что один из промоутеров сошел с ума и его пришлось посадить. Почему я после всего этого не хожу на каблуках, не знаю. Может быть я являюсь иду по пятам. Было бы удивительно, если бы я не был.[23]

Стиль и влияние

Стерджес взял безбашенная комедия Формат 1930-х годов перешел на другой уровень, написав диалоги, которые слышны сегодня, часто на удивление натуралистичны, зрелы и опережают свое время, несмотря на фарсовые ситуации. Персонаж Стерджеса нередко произносит изящно перевернутую фразу и делает сложную шутку в одной и той же сцене. Например, в Леди Ева, нежная любовная сцена происходит между Генри Фонда и Барбара Стэнвик, который воодушевляется лошадью, которая постоянно тыкает носом в голову Фонды.[24]

Джон Лассетер цитирует Стерджеса как влияние на его работу.[25]

Личная жизнь

Стерджес был женат четыре раза и имел трех сыновей:[3][26]

  • Эстель де Вульф Мадж - вышла замуж в декабре 1923 г., рассталась в 1927 г., развелась в 1928 г.
  • Элеонора Клоуз Хаттон (дочь Марджори Мерриуэзер Пост ) - сбежала 12 апреля 1930 г., брак расторгнут 12 апреля 1932 г.
  • Луиза Сарджент Тевис - вышла замуж 7 ноября 1938 г. Рино, Невада, разошлись в апреле 1946 г., развелись в ноябре 1947 г.
    • сын Соломон Стерджес IV (р. 25 июня 1941 г.) - актер.
  • Энн Маргарет «Сэнди» Нэгл (юрист и бывшая актриса) - вышла замуж 15 апреля 1951 года, брак распался в 1959 году смертью Стерджеса, матери двух его младших сыновей.

Смерть

Стерджес умер от сердечного приступа в Отель Алгонкин во время написания своей автобиографии (которую, по иронии судьбы, он намеревался назвать События, приведшие к моей смерти), и был похоронен в Кладбище Фернклифф в Хартсдейл, Нью-Йорк. Его книга, Престон Стерджес Престон Стерджес: Его жизнь в его словах, был опубликован в 1990 г. Саймон и Шустер.[27] В 1975 году он стал первым писателем, получившим Гильдия сценаристов Лавровая премия посмертно. Ему посвящена звезда на Голливудская Аллея славы, на 1601 Вайн-стрит.[28]

Фильмография

  • Источник (если не указано иное):[30]

Актер

Адаптации

Опубликованные сценарии

  • Пять сценариев (ISBN  0-520-05564-0) собирает Великий МакГинти, Рождество в июле, Леди Ева, Путешествие Салливана, и Приветствую героя-завоевателя
  • Еще четыре сценария (ISBN  0-520-20365-8) собирает Чудо ручья Моргана, История Палм-Бич, Неверно Ваш, и Великий момент
  • Еще три сценария (ISBN  0-520-21004-2) собирает Сила и слава, Помни ночь, и Легкая жизнь

Смотрите также

Рекомендации

Информационные заметки

  1. ^ Демарест появился в десяти фильмах, написанных Стерджесом, восемь из которых он также снял: Даймонд Джим (1935), Легкая жизнь (1937), Великий МакГинти (1940), Рождество в июле (1940), Леди Ева (1941), Путешествие Салливана (1941), История Палм-Бич (1942), Чудо ручья Моргана (1944), Приветствую героя-завоевателя (1944) и Великий момент (1944)

Цитаты

  1. ^ «Стерджес». Полный словарь Random House Webster.
  2. ^ «Генеалогия Эдмунда Престона Байдена (« Престон Стерджес »)». RootsWeb.
  3. ^ а б Престон Стерджес на База данных фильмов TCM
  4. ^ Вивиани, Кристиана "Приветствую Победоносца Автора: Престон Стерджес в La Revue de cinéma"страницы 280-292 из ReFocus: фильмы Престона Стерджеса под редакцией Джеффа Джекла, Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2015, стр. 280-281
  5. ^ Парник на База данных Internet Broadway
  6. ^ Морская свинка на База данных Internet Broadway
  7. ^ Строго бесчестно на База данных Internet Broadway
  8. ^ Престон Стерджес на База данных Internet Broadway
  9. ^ Стерджес, Сэнди. "Биография Престона Стерджеса". Официальный сайт.
  10. ^ Кац, Ефрем Киноэнциклопедия, Нью-Йорк: Harper & Row, 1979, стр. 1107.
  11. ^ а б Саррис, Эндрю (1968) Американское кино: режиссеры и постановки 1929-1968 гг. Нью-Йорк: Даттон Паблишинг. ISBN  0525472274. стр.113
  12. ^ Дикос, Эндрю. Бесстрашный смех: Престон Стерджес и фильмы, 55–56
  13. ^ Пиролини, Алессандро. Кино Престона Стерджеса: критическое исследование, McFarland & Co., 2010 г. ISBN  978-0-7864-4358-1
  14. ^ Фарбер, Мэнни. Фарбер о фильме Нью-Йорк: Библиотека Америки, 2009. с.41.
  15. ^ Франкель, Марк «Приветствую героя-завоевателя» (статья TCM)
  16. ^ Это включало фильм, в котором Стерджес был продюсером, Я женился на ведьме.
  17. ^ а б Кац, Ефрем (1979) Киноэнциклопедия, Нью-Йорк: Harper & Row. стр.1107
  18. ^ Загадать желание на База данных Internet Broadway
  19. ^ Карнавал во Фландрии на База данных Internet Broadway
  20. ^ Миллионерша на База данных Internet Broadway
  21. ^ Американский институт кино «Престон Стерджес: актер» Каталог фильмов AFI
  22. ^ Никогда не говори умри (1939) на Каталог Американского института кино
  23. ^ Стерджес (1990) стр. 12
  24. ^ Брэдшоу, Питер (14 февраля 2019 г.). "Обзор леди Евы - острая карта Барбара Стэнвик крадет шоу". Хранитель. Получено 23 октября, 2019.
  25. ^ Гудман, Стефани (1 ноября 2011 г.). "'Джон Лассетер из Pixar отвечает на ваши вопросы'". Arts Beat. Получено 20 февраля, 2014.
  26. ^ 100 лет предпрестоненнале (график)
  27. ^ ISBN  0-671-67929-5
  28. ^ IMDB Награды
  29. ^ Полные фильмографии: IMDB, TCM[постоянная мертвая ссылка ], AllMovie, PrestonSturges.com
  30. ^ "Престон Стерджес"[постоянная мертвая ссылка ] Каталог Американского института кино

Библиография

дальнейшее чтение

  • Кертис, Джеймс (1982). Между провалом: биография Престона Стерджеса. Харкорт Брейс Йованович.
  • Доби, Стивен Дж. (1971). Престон Стерджес: американский феномен. Государственный университет Пенсильвании.

внешняя ссылка

Фильмы: