Ричард Максфилд - Richard Maxfield

Ричард Максфилд
Родившийся(1927-02-02)2 февраля 1927 г.
Сиэтл
Умер27 июня 1969 г.(1969-06-27) (42 года)
Лос-Анджелес
ЖанрыЭкспериментальная музыка, Электронная музыка

Ричард Вэнс Максфилд (2 февраля 1927 г. - 27 июня 1969 г.) композитор инструментальной, электроакустической и электронной музыки.

Рожден в Сиэтл Максфилд учился в Стэндфордский Университет, Калифорнийский университет в Беркли (с Роджер Сешнс ) и в частном порядке с Эрнст Кренек в Лос-Анджелес. Стипендия Hertz Prize позволила Максфилду поехать в Европу, где он встретился Пьер Булез, Карлхайнц Штокхаузен и Луиджи Ноно. в 1953 году учился в Tanglewood с Аарон Копленд. В 1954-55 учился в Университет Принстона с Сессией и его учеником Милтон Бэббит. А Стипендия Фулбрайта позволил Максфилду жить в Европе с 1955 по 1957 год, где он учился с Луиджи Даллапиккола и Бруно Мадерна, прожил короткий период с Ханс Вернер Хенце и встретил Джон Кейдж и Дэвид Тюдор.[1] В 1958 году он посещал курсы Кейджа в Новой школе социальных исследований (ныне Новая школа ). В 1959 году он сам вел там уроки, став первым американцем, который преподавал чисто электронную музыку (в отличие от электронной музыки, основанной на конкретная музыка в стиле реальных записей). Будучи студентом Калифорнийского университета и в Европе в 1950-х годах, он сочинял инструментальные партитуры в неоклассический стиль, а затем перенял 12-тональную технику. Однако именно методы компоновки с помощью магнитной ленты окажутся решающими в развитии зрелых композиций Максфилда. Среди его нововведений с ленточной музыкой было одновременное исполнение импровизированных инструментальных соло с кассетами, основанными на сэмплах одного и того же солиста, повторное редактирование лент перед каждым публичным выступлением так, чтобы пьесы не были зафиксированы в единой форме, и использование стереть головку магнитофона как источник звука. Он также был активным Fluxus участник и друг Ла Монте Янг кто участвовал в публикации Антология случайных операций. Янг сейчас ведет архив работ Максфилда.[2]

В 1960 году он и Янг совместно курировали первые концерты Fluxus в Йоко Оно loft: первые концерты в Даунтауне. В 1967 году Максфилд оставил свою магнитофонную музыку, партитуры и оборудование на попечение друга художника. Вальтер де Мария. Он переехал в Сан-Франциско, где он преподавал в Государственный колледж Сан-Франциско (1966–67). В 1969 году он переехал в Лос-Анджелес. 27 июня 1969 года Максфилд покончил жизнь самоубийством в ЛА выпрыгнув из окна отеля Фигероа в возрасте 42 лет.

Максфилд записал ряд электронных минималистичных произведений, некоторые из которых были выпущены в коммерческих целях.

В 2017 году искусствовед Джеральд Хартнетт защитил докторскую диссертацию по Максфилду в Государственном университете Нью-Йорка в Стоуни-Брук. Хартнетт рассматривает Максфилда как важнейшего участника экспериментального искусства и музыки конца 1950-х - начала 1960-х годов, помещая его в контекст Гая Дебора, Уильяма Берроуза и Сэмюэля Беккета. Хартнетт писал о «... экспериментальных, основанных на времени и технологически воспроизводимых объектах искусства, созданных между 1954 и 1964 годами, чтобы представлять« реальное »... [в котором] ... векторах влияния между искусством и кибернетикой и вычислительными науками ... ответили на технологическую воспроизводимость тремя способами. Во-первых, писатели Гай Деборд и Уильям Берроуз заново изобрели практику присвоения искусства как средство критики ретроградных развлечений и репортажей средств массовой информации. Во-вторых, западный композитор Ричард Максфилд мобилизовал случайные методы и неопределенность чтобы противостоять всепроникающему влиянию научного и философского детерминизма на искусство и жизнь после 1945 г. В-третьих, писатель и драматург Сэмюэл Беккет предположил, что повсеместная запись может стать проблемой для качества эмпирической жизни в технологически опосредованной среде ».[3]

внешняя ссылка

Примечания

  1. ^ Заметки, написанные в 1989 году Уильямом Дауэсом, из Антология шума и электронной музыки # 5 (Буклет). Sub Rosa. 2007. SR270.
  2. ^ http://www.pytheasmusic.org/maxfield.html Центр современной музыки Pytheas - биографическая справка и подробный каталог произведений Максфилда
  3. ^ Хартнетт, Джеральд (2017). Записанные объекты: основанное на времени технологически воспроизводимое искусство, 1954-1964 гг. (Тезис). Государственный университет Нью-Йорка в Стоуни-Брук: неопубликованная докторская диссертация - через ProQuest Dissertations Publishing. 10749187