Автопортрет в семьдесят восемь (Энгр) - Self-Portrait at Seventy-Eight (Ingres)

Автопортрет в семьдесят восемь, 1858 г., 62 х 51 см.

Автопортрет в семьдесят восемь картина 1858 года, написанная маслом на холсте французами. Неоклассический художник Жан-Огюст-Доминик Энгр. Это один из последних его многочисленных портретов, которые он всегда считал надоедливым отвлечением от его истинного призвания. историческая живопись. Картина размером 24 3/8 x 20 1/8 дюйма (62 x 51 см) находится в Галерея Уффици, Флоренция.

Автопортрет известен своей честной трактовкой физического воздействия старость. Выражение лица Энгра мрачное и напряженное, он плотно закутан в жесткую военную одежду. Работа была написана в тот момент, когда Энгр из-за возраста больше не мог писать светские портреты, на создание которых у него обычно уходило 4-5 лет. Энгр должен был прожить еще девять лет и умер 14 января 1867 года в возрасте 86 лет.

История

В 1839 году директор Уффици Антонио Рамирес ди Монтальво отправил Энграу письмо с просьбой передать его картину в дар музейной галерее автопортретов великих художников. Энгр возразил, полагая, что его обязанности директора Французской академии в Риме и работа, которую он только начинал Керубини и муза лирической поэзии- не оставит ему времени взяться за автопортрет.[1] В 1855 году преемник Монтальво, маркиз Лука Бурбон дель Монте, возобновил просьбу; на этот раз Энгр почувствовал себя способным угодить. 20 марта 1858 года Энгр сообщил Бурбону дель Монте, что он закончил портрет. Его письмо частично гласит:

Я прошу вас, господин le Directeur, принять все мои извинения и сожаления о том, что вы не выполнили раньше просьбу, которую вы так любезно адресовали мне. Но я только что закончил свой портрет, наконец, и готов отправить его вам. Однако я хотел сделать этот портрет простым и скромным, чтобы великие художники, среди которых я собираюсь сесть, не обвиняли меня в горделивом безрассудстве.[1]

В первом известном случае, когда Энгр использовал фотографию в качестве основного источника для портрета, он смоделировал картину на фотографии ок. 1855 - Геротволь и Таннер.[2] Картина, вероятно, была завершена с помощью неустановленных сотрудников, хотя отрывки, описывающие его лицо, могли быть написаны только его рукой.[3]

Описание

Автопортрет безжалостно честен и почти лишен тщеславия; как исследование старости это выходит за рамки даже его Портрет мсье Бертена который он сознательно вызывает. Как всегда, Энгр взял Рафаэль как его стилистический идеал. Автопортрет 1669 г. Рембрандт Художник Энгр, которого обычно не уважали, также мог оказать влияние.[2]

Автопортрет, 1864–65, Королевский музей изящных искусств Антверпена
Рембрандт, Автопортрет в 63 года, 1669. Национальная галерея, Лондон

Энгр представляет себя в полуразмерном виде, одетый в одежду, которая предполагает образованного, богатого, много путешествовавшего и влиятельного человека. На картине он стройнее, чем был в реальной жизни в то время, и носит вечернюю форму, которая отражает его статус великого офицера Почетного легиона Наполеона.[4] Хотя Энгр выглядит постаревшим и обеспокоенным, в портрете есть намеки на оптимизм; он овдовел, но выздоровел и был счастлив в браке со своей второй женой Доминик Раме, и может оглянуться на коммерчески успешную, если не художественно полноценную карьеру.[1] У него мрачное выражение лица с опущенным ртом, что, по мнению историков искусства, преувеличивает его экзистенциальный взгляд - на сохранившихся фотографиях того периода он почти или почти улыбается, а его письма этого периода отражают определенную степень удовлетворения.[3]

Его выражение лица часто интерпретируется историками современного искусства как противоречивое, беспокойное и вспыльчивое, отражение разочарованного художника-историка в конце карьеры, потраченной в основном на светскую живопись.[3]

Картина получила широкую похвалу при первой выставке и сегодня считается одним из лучших образцов автопортрета в истории искусства. Его часто сравнивают с Рембрандт более поздние автопортреты, хотя в работе Энгра есть намеки на тщеславие, которых нет у более старого мастера; Энгр разгладил свою кожу, и у него больше темных седых волос, чем предполагают современные фотографии.[3]

Энгр написал два варианта портрета. Один был завершен в 1859 году, когда Энгр переработал восьмиугольный набросок маслом на бумаге, который он сделал для портрета Уффици. Установив его на прямоугольное полотно, он превратил его в кулон для своего Портрет мадам Энгр, покрашена в том же году.[5] В этой версии Энгр носит несколько государственных наград и ленты, а рукой в ​​перчатке держит цилиндр. Лицо нарисовано более расплывчато, чем на портрете Уффици, и Энгр не упускает из виду волнистость, которая видна на исходной фотографии.[5] Портрет находится в Художественный музей Фогг, Кембридж, Массачусетс, США.

Энгр написал почти точную копию картины Фогга в 1864–1865 годах, чтобы выполнить членские обязательства перед Королевский музей изящных искусств Антверпена, которому принадлежит картина.[2]

Заметки

  1. ^ а б c Конисби, 459
  2. ^ а б c Конисби, 463
  3. ^ а б c d Конисби, 462
  4. ^ Финберг, 30
  5. ^ а б Кон и Зигфрид, 158

Источники

  • Кон, Марджори Б.; Зигфрид, Сьюзен Л. (1980). Работы Ж.-А.-Д. Энгр в собрании Художественного музея Фогга. Кембридж, Массачусетс: Художественный музей Фогга, Гарвардский университет. OCLC  6762670
  • Финберг, А. Дж. Ingres. Лондон, ISBN  978-1-5327-0047-7
  • Розенблюм, Роберт. Ingres. Лондон: Гарри Н. Абрамс, 1990. ISBN  978-0-300-08653-9
  • Конисби, Филипп. Портреты Энгра: образ эпохи. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1999. ISBN  978-0-300-08653-9