Испанский оттенок - Spanish Tinge

Джелли Ролл Мортон

В Испанский оттенок является Афро-латынь ритмичный штрих, который оживляет более традиционные 4
4 ритмы, обычно используемые в джаз и поп-музыка. Фраза - это цитата из Джелли Ролл Мортон. В его Записи Библиотеки Конгресса, сославшись на влияние своего собственного Французский креольский в своей музыке он отметил испанскую (читай Кубинец ) присутствие:

Потом у нас были испанцы. Я слышал много испанских мелодий. Я пытался играть их в правильном темпе, но лично не верил, что они идеально подходят для этого темпа. Теперь возьмите хабанера "Ла Палома ", который я преобразовал в стиле Нового Орлеана. Вы оставляете левую руку такой же. Разница проявляется в правой руке - в синкопе, которая дает ей совершенно другой цвет, который действительно меняет цвет с красного на синий. Теперь в одна из моих самых ранних мелодий, "New Orleans Blues", вы можете заметить Испанский оттенок. Фактически, если вам не удастся привнести оттенки испанского в свои мелодии, вы никогда не сможете получить правильную, я называю это, приправу для джаза.

То, что Мортон называл "испанским", было тресильо и ритмы хабанеры кубинского Contradanza («хабанера»). Мортон продемонстрировал "оттенок" Алан Ломакс в записях Библиотеки Конгресса 1938 года.[1] То, что в латинской музыке известно как ритм хабанеры, также известно как Конго,[2] танго-конго,[3] и танго.[4]

Мортон разделил свои композиции на три группы: блюз, топает, и Испанский оттенок, для тех, кто любит ритмы хабанеры. Мелодии с «оттенком» включают «New Orleans Blues» (он же «New Orleans Joys»), «La Paloma», «The Crave» и «The Spanish Tinge». Мортон также обратил внимание на хабанеры в "Сент-Луис Блюз "как один из элементов успеха песни.

Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Вверху: ритм тресилло.[5][6] Внизу: ритм хабанера

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Мортон, «Ролл с желе» (1938: запись Библиотеки Конгресса) Полное собрание записей Алан Ломакс.
  2. ^ Мануэль, Питер (2009: 69). Креолизирующее противоречие в Карибском море. Филадельфия: издательство Temple University Press.
  3. ^ Акоста, Леонардо (2003: 5). Cubano Be Cubano Bop; Сто лет джаза на Кубе. Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновские книги.
  4. ^ Маулеон (1999: 4)
  5. ^ Гаррет, Чарльз Хироши (2008). В борьбе за определение нации: американская музыка и ХХ век, стр.54. ISBN  9780520254862. Показывается в обычное время, а затем в сокращенном времени с привязанными шестнадцатой и восьмой нотами, а не паузами.
  6. ^ Суббота, Нед (2007). Куба и ее музыка, с.134. ISBN  978-1-55652-632-9. Показывается с привязанной шестнадцатой и восьмой нотами, а не с паузами.