Симфония № 5 (Дэвис) - Symphony No. 5 (Davies)

Симфония No. 5
к Питер Максвелл Дэвис
Питер Максвелл Дэвис.jpg
Композитор в 2012 году
На основеChat Moss
Записано1995 (1995) (изданный)
Премьера
Дата9 августа 1994 г. (1994-08-09)
Место расположенияКоролевский Альберт Холл, Лондон
ДирижерПитер Максвелл Дэвис
ИсполнителиФилармонический оркестр

В Симфония No. 5 был составлен Питер Максвелл Дэвис в 1994 г. по заказу Филармонический оркестр, устроивший мировую премьеру под руководством композитора на Концерт BBC Promenade 9 августа 1994 г. Королевский Альберт Холл В Лондоне.

Характер и материалы

Форма симфонии (наряду с формами ее предшественников) во многом обязана симфониям Сибелиус, в этом случае особенно Седьмой (Бикрофт 1994, 2; Пруслин 1996 ). Однако его ощущение пространства, «менее архитектурное, чем у предыдущих симфоний, представляет собой новый важный шаг, позволяющий более расслабленно относиться к музыкальным объектам: ближе к эстетике Малера, чем когда-либо с 1960-х годов» (Бикрофт 1994, 5). Дэвис также цитировал часто канонический модальный контрапункт Сибелиуса. Шестая симфония как влияние, и тональная поэма Сибелиуса En saga также упоминается как возможный источник вдохновения (Варнаби 1995, 34).

Приборы

Симфония рассчитана на 2 флейты (вторая двойная альтовая флейта), пикколо, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрабас, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, ударные (маримба). , глокеншпиль, кротали, флексатон, 2 бас-барабана [малый и большой], тарелки, подвесная тарелка, тамбурин), челеста, арфа и струнные.

Анализ

По образцу Седьмой симфонии Сибелиуса симфония предлагает традиционную четырехчастную форму, но отлита в единой части. Тем не менее, он образует «архипелаг из 34 участков разной длины» (Бикрофт 1994, 2). Симфония основана на материале из сочинения молодежного оркестра Дэвиса 1993 года. Chat Moss, который, в свою очередь, получается из двух равнодушные, то Пасха Постепенный «Хаэк умирает» и Хорошая пятница Тракт "Domine audivi" от Аввакум 3:3 (Дэвис 1995 ). Он начинается с обширного вступления адажио, за которым следует энергичная музыка, характеризующаяся чередованием стабильных и нестабильных эпизодов (Варнаби 1995, 33). Общая тональность D♭/ C♯ с вторичным полюсом G устанавливается вначале в трио деревянных духовых инструментов, за которым следуют неприкрытые модальные мелодии скрипок и флейты. Последующая более быстрая музыка достигает первой кульминации в отличительной черте Дэвиса восходящих медных фигур с мощными, устойчивыми тритонами в рогах, которые предсказывают грядущий кульминационный момент, - утвердительная духовая тема на репетиции Q2, которая «кажется поднимается, как будто из моря, увеличивая во внезапную необъятность хрупкую мелодию флейты, услышанную в N2 »(Бикрофт 1994, 3).

Дискография

  • Питер Максвелл Дэвис: Симфония № 5; Чат мох; Ярмарка Cross Lane; Пять изображений Klee. Филармонический оркестр; BBC Philharmonic; Сэр Питер Максвелл Дэвис, дирижер. Запись CD. Коллинз Классикс 14602. [Великобритания]: Lambourne Productions, 1995.

Рекомендации

  • Адлингтон, Роберт. 1996. "Гимназия". Музыкальные времена 137, нет. 1835 (январь): 35–37.
  • Бикрофт, Джулиан. 1994. "Пятая симфония Максвелла Дэвиса". Темп, новая серия, нет. 191 (декабрь): 2–5.
  • Дэвис, Питер Максвелл. 1995 г. Примечание композитора ". В партитуре Симфонии № 5. Карманные партитуры Хокса 1288. Лондон: Boosey & Hawkes. Примечание воспроизведено на веб-сайте Boosey & Hawkes (по состоянию на 27 декабря 2011 г.).
  • Джонс, Николас. 2002. "Основная объединяющая гипотеза Питера Максвелла Дэвиса: доминирующая логика". Музыкальные времена 143, нет. 1878 (весна): 37–45.
  • МакГрегор, Ричард. 2000. "Макс-симфонист". В Перспективы Питера Максвелла Дэвисапод редакцией Ричарда МакГрегора, 115–37. Олдершот Хантс., Берлингтон, VT, Сингапур и Сидней: Ashgate Publishing. ISBN  1-84014-298-7.
  • Пруслин, Стивен. 1996. «Симфония № 5 (1994)». http://www.maxopus.com/work_detail.aspx?key=262 Веб-сайт MaxOpus (по состоянию на 27 декабря 2011 г.).
  • Сатклифф, Том. 1994. "Премьера выпускного бала; Majestic Max". Хранитель (10 августа): T4.
  • Варнаби, Джон. 1995. «Огонь Белтэйна и Пятая симфония Максвелла Дэвиса». Темп, новая серия, нет. 194 (итальянский выпуск, октябрь): 33–35.
  • Варнаби, Джон. 2000. «Новая музыка Питера Максвелла Дэвиса и ее долг перед его ранними записями». В Перспективы Питера Максвелла Дэвиса, отредактированный Ричардом МакГрегором, 75–92. Олдершот Хантс., Берлингтон, VT, Сингапур и Сидней: Ashgate Publishing. ISBN  1-84014-298-7.
  • Варнаби, Джон. 2001. «Дэвис, Питер Максвелл». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Уиттолл, Арнольд. 1994a. «Итог. Арнольд Уиттолл отправляется на поиски« великой тайны »Максвелла Дэвиса, который в этом месяце отмечает свое 60-летие». Музыкальные времена 135, нет. 1819 (сентябрь): 544–50.
  • Уиттолл, Арнольд. 1994b. «Сравнительно сложный: Биртвистл, Максвелл Дэвис и модернистский анализ». Музыкальный анализ 13:139–59.
  • Уиттолл, Арнольд. 2000. «Танец смертных грехов»: Белтейн Огонь и обряды модернизма ». Перспективы Питера Максвелла Дэвиса, отредактированный Ричардом МакГрегором, 138–58. Олдершот Хантс., Берлингтон, VT, Сингапур и Сидней: Ashgate Publishing. ISBN  1-84014-298-7.