Битва при Трафальгаре (живопись) - The Battle of Trafalgar (painting)

Битва при Трафальгаре, 21 октября 1805 г.. Холст, масло (1822-1824), 2615 х 3685 мм. Национальный морской музей, Гринвич, Лондон

Битва при Трафальгаре, 21 октября 1805 г. картина британского художника 1822 года. Дж. М. В. Тернер. По заказу Король Георг IV в рамках цикла работ по отделке трех парадных залов в Сент-Джеймсский дворец и связать ганноверскую династию с военным успехом.[1] Эта работа была единственным королевским заказом Тернера и должна была стать кулон к Филипп-Жак де Лутербург с Действия лорда Хау, или Великолепное первое июня.[1]Этот массивный историческая живопись измеряет 2615 миллиметров (8 футов 6 15⁄16 дюймов) x 3685 миллиметров (12 футов 1 1⁄16 в) и был отдан Гринвичская больница вскоре после первоначальной установки. Картина теперь висит в Национальный Морской Музей, Также в Гринвич, Лондон.

История

На этой работе изображена сцена из Битва при Трафальгаре, морское сражение между британским и франко-испанским флотом у мыса Трафальгар на юго-западе Испании. У англичан было двадцать семь кораблей из тридцати трех франко-испанского флота. Несмотря на это, англичане вышли решительно победителями и захватили или уничтожили девятнадцать франко-испанских кораблей.[2] Адмирал Нельсон из британского флота, применил нетрадиционный подход к этой битве и разделил свой флот на две линии, одну во главе с его флагманом. Победа а другой - его подчиненным Коллингвудом, чтобы атаковать франко-испанский флот колоннами, перпендикулярными их линии.[3] В разгар битвы Нельсон был смертельно ранен с близлежащего французского корабля. Несмотря на эту печальную смерть, победа при Трафальгаре стала решающей морской победой британцев. Их господство фактически сделало их великой военно-морской державой и положило конец планам Наполеона по завоеванию Англии. Значение этой битвы для британской истории невозможно переоценить. После этого многие граждане потребовали заказанного правительством произведения искусства с изображением битвы. Это отразило роль исторической живописи и художника, продемонстрировав добродетель героя, лорда Нельсона, всей нации.[4] Важность Нельсона и его тактики упоминается в Победа'Доминирующее положение в сцене, исполнение как историческая картина и забота Тернера в визуализации всех элементов сцены.

Роль как историческая картина

«Twas in Trafalgar's Bay» («Трафальгарский» Тернера объяснил пенсионер из Гринвича)

А историческая живопись традиционно определяется как масштабное произведение, изображающее сцену из Библия, мифология или классическая история. Обычно считается вершиной художественных жанров, Тернер признает это и рисует Битва при Трафальгаре как историческая картина, изображающая современное событие, и как лоскутная сцена, составленная из разных моментов, изображаемых как одновременные. Тернер осознает важность этого жанра и использует его для усиления значимости современной сцены. Эта акция твердо закрепляет за работой великое национальное значение и утверждает, что Британия является великой морской державой.[5] В погоне за этими идеалами и значимостью Тернер взял несколько моментов битвы в течение нескольких дней и соединил их в один момент в одной сцене.[1] Затем это представляет желание Тернера принять бой и использовать его для создания чего-то общего, философского и национального. Этот аспект, наряду с пирамидальной композицией, отсылающей к триумфу и самопожертвованию, вновь подтверждает место этой работы как исторической картины, несмотря на то, что она не изображает ни одной сцены из древней истории, религии или мифологии.[6]

Исследования

Британцы пытались утвердиться в качестве крупной морской державы; своей победой в этой битве они добились успеха, и эта картина становится очевидной. Тернер имел большой личный интерес и вклад в эту работу и в историю Трафальгарской битвы в целом. Тернер сделал несколько набросков сразу после битвы, тщательно изучил корабли и их оснастку, а также детализировал обмундирование.[7] Наиболее заметной из этих ранних работ была Трафальгарская битва, вид с правого борта Мизен Покров Победы. Эта работа была хорошо принята и заложила основу, на которой Тернер будет развиваться. Trafalgar в сцену, представляющую общий отчет о битве.[7] Это более раннее изображение ближе к стилю Тернера в том, что оно отклоняется от традиционных морских картин и больше в сторону двусмысленности и возвышенности, которыми позже был известен Тернер. Готовясь к Trafalgar Тернер создал два подготовительных масляных эскиза с Первый набросок к «Трафальгарской битве» согласовывая композицию с традиционными морскими картинами.[7] В Второй набросок к «Трафальгарской битве» отходит от этого традиционного стиля и больше напоминает его конечный продукт с более организованным хаосом из-за скопления облаков и людей на переднем плане. Несмотря на то, что эта работа является заказной, Тернер предпочитает изобразить финальную работу в стиле, который отходит от традиционных практик и приближается к его оригинальной работе и личному стилю, что еще раз указывает на его личную связь с Трафальгаром.[8] Хотя сюжет картины очевиден, есть элементы двусмысленности, предполагающие возвышенное, растворение пространства посредством мазков чистой краски и симметрию между человеческими и естественными силами.

Рекомендации

  1. ^ а б c Уоррелл, Ян; Келли, Франклин (2007). Тернер, Джозеф Мэллорд Уильям (ред.). J.M.W. Тернер. Лондон: Tate Publishing Ltd. п. 96. ISBN  9781854376909.
  2. ^ Czisnik 2004, п. 559.
  3. ^ Czisnik 2004, п. 555.
  4. ^ Костелло, Лев; Тернер, Джозеф Мэллорд Уильям (2012). J.M.W. Тернер и предмет истории. Суррей: Издательство Ashgate. п. 40. ISBN  9780754669227. OCLC  802351766.
  5. ^ Квилли 2011, п. 228.
  6. ^ Квилли 2011, п. 235.
  7. ^ а б c Квилли 2011, п. 237.
  8. ^ Квилли 2011, п. 238.

Библиография

внешняя ссылка