Лошадь-хобби - The Hobby Horse

Для телевизионного фильма см. Лошадь-хобби (фильм).
Лошадь-хобби
TheHobbyHorse.jpg
Образец выпуска Лошадь-хобби Century Guild[1]
редакторГерберт Хорн
Бывшие редакторыАртур Хейгейт Макмёрдо
ИздательChiswick Press
Первый выпускАпрель 1884 г.
Заключительный выпуск
Число		Октябрь 1894
Выпуск 28

Лошадь-хобби был ежеквартальным викторианским периодическое издание в Англии опубликовано Гильдия художников века. Журнал выходил с 1884 по 1894 год и насчитывал в общей сложности семь томов и 28 выпусков. В нем были представлены различные статьи не только по искусству и дизайну, но и по другим темам, включая литературу и социальные вопросы. На нем также были представлены произведения искусства, такие как эскизы, тарелки, фотографии, гравюры, ксилографии, литографии и репродукции картин.[2]

Лошадь-хобби начал издаваться в 1884 году как первый высококачественный журнал, посвященный исключительно изобразительному искусству.[3] В Лошадь-хобби Century Guild "была одной из последних (и во многих смыслах последней) версий литературы и художественного журнала, жанра, рожденного с Зародыш прерафаэлитов в 1850 году. В отличие от своих преемников,Желтая книга и Савойя, Лошадь-хобби не был исключительно приверженцем элитарного эстетизма. Его страницы были заполнены эссе, аргументирующими признание жизненно важной социальной роли искусства и художников ». [4] В Лошадь-хобби Century Guild был журналом для самых преданных энтузиастов искусства того времени, журналом, который помог закрепить цели, которым искусство служило в английском викторианском сообществе. Соавторы взглянули на искусство с научной точки зрения, которая задала план того, как искусство воспринимается сегодня. Журнал был идеалистическим видением единства в искусстве.[4]

История

Гильдия художников века была английской группой энтузиастов искусства, которая была наиболее активна в период с 1883 по 1888 год. Она была основана в 1882 году. Артур Хейгейт Макмёрдо, и находился под влиянием таких авторов, как Уильям Моррис, Джон Раскин, Мэтью Арнольд, Уолтер Патер. Гильдия Столетия также черпала многие свои идеи из растущих Движение искусств и ремесел, то Прерафеалиты, то Декадентское движение и новый Эстетизм.[5]

Гильдия века стремилась сохранить художественное ремесло и подлинность мастеров, стоящих за ним. В 1884 году Гильдия Столетия создала журнал под названием Лошадь-хобби The Century Guild обнародовать свои взгляды. Журнал получил название Лошадь-хобби The Century Guild во время его публикации в 1884–1892 годах, но в последние годы, в 1893 и 1894 годах, это было просто Лошадь-хобби. В Конек служил способом поделиться взглядами Гильдии и продвигал ремесленное искусство в отличие от механической промышленности. Гильдия века распалась, когда ее члены Артур Хейгейт Макмёрдо, Герберт Хорн и Селвин Имидж стали заниматься индивидуальной работой. Хотя Лошадь-хобби смог просуществовать дольше после распада Гильдии (и даже был назван просто Лошадь-хобби), вскоре производство прекратилось без вступления в силу Гильдии.[6]

Около 20 человек были вовлечены в гильдию, но ее единственными членами были Артур Хейгейт Макмёрдо (основатель Century Guild), Герберт Хорн (редактор Конек), и Селвин Изображение (соучредитель Century Guild и соредактор Конек). Среди авторов журнала также Уильям де Морган, Оскар Уальд и C.F.A. Войзи.[7]

Обзор / дизайн

В журнале рассматривались все формы искусства и дизайна, включая, помимо прочего, классическую живопись, классическую скульптуру, литературу, поэзию, архитектуру, мебель и украшения. Журнал также распространял сенсорные ценности Искусство модерн, в частности, элементы Движение искусств и ремесел которые подчеркнули возрождение органической и реалистичной ауры в дизайне и иллюстрациях, чтобы преодолеть механическую и безжизненную эстетику под влиянием Индустриальная революция. Этот вид элитного селективного искусства был известен в Конек.

В Конек был направлен на отстаивание философии и целей Гильдии Века и был тщательно подготовлен под опекой Эмери Уокер (1851–1933), известный печатник и типограф в Chiswick Press.[6] «Исключительное качество Hobby Horse объясняет относительно высокую стоимость каждого выпуска. Бумага была тряпичной, а переплет высочайшего качества. Технологические инновации в полиграфии, особенно в области фотографии и репродукции произведений искусства и иллюстраций, были применяемый. Конек использовал фотогравюра техника, позволяющая воспроизвести все, от ксилографии итальянского Возрождения до живописи прерафаэлитов ».[4] Стоимость прекрасной продукции коррелировала с академическими статьями в журнале.

В Конек изготовлен из бумаги ручной работы и напечатан литографии. Но производство Лошадь-хобби занимался не только дизайном, но и типография, макет и поля. Century Guild также рассматривала типографику как вид искусства. Важным для типографского дизайна было кернинг, интерлиньяж между строками и выбор шрифта.[6] Пример шрифта в журнале был Caslon старое лицо. Это средневековый шрифт, который не встречается на коммерческих печатных машинах. Вокруг текста было использовано широкое пространство, чтобы подчеркнуть пустое белое пространство вокруг текста. Все в книге было сделано так, чтобы выглядеть красиво, это был не одноразовый журнал, а журнал, о котором нужно было хранить и заботиться.[8] Это была книга, созданная как объект - качество ее подчеркивало важность того, что она представляла.

Наследие

В Конек было «первым периодическим изданием 1880-х годов, которое познакомило европейскую аудиторию с британским искусством и ремеслами и рассматривало печать как серьезную форму дизайна». [6] Лошадь-хобби был революционным: использовавшиеся методы печати опередили свое время и помогли искусству войти, выжить и даже процветать в индустриальном мире. Несмотря на желание многих участников Century Guild сохранить искусство самобытным и живым, Конек's современное производство вместо этого помогло искусство в эпоху механического воспроизводства.

В Конек был «предвестником растущего интереса Arts & Crafts к типографике, графическому дизайну и полиграфии». [6]

В Конек помог установить представление о том, как искусство воспринимается сегодня. Авторы в основном приписывают Движение искусств и ремесел - который повлиял практически на все виды искусства того времени. Дизайн той эпохи включал простые мотивы, чтобы выразить более динамичный продукт. Благодаря этому полиграфический дизайн стал признанным статусом изобразительного искусства. Печать начала проявлять себя как нечто большее, чем простая форма производства и рекламы, она была еще и художественной. Художественный дизайн полиграфии получил интеллектуальных последователей, начиная с участников проекта Hobby Horse.

В Конек на смену пришли такие журналы, как Желтая книга и Савойя. Это оба ежеквартальных периодических издания из Лондона в духе Конек.

Как и Конек, Желтая книга обсуждает художественный эстетизм. У него даже есть те же участники, что и у Конек, а также того же издателя. Желтая книга в некотором смысле заменил Конек, потому что издатели вложили средства в Желтая книга.[9]

Галерея

Конек отпечатки

  • Hobbyhorse1.jpg
  • Hobbyhorseseat.jpg
  • Hobbyhorsepattern.jpg
  • HobbyHorse3.jpg
  • HobbyHorsebird.jpg
  • HobbyHorse5.jpg

Рекомендации

  1. ^ Меггс и Первис 2006, п. 170
  2. ^ Макмёрдо и Хорн 1884
  3. ^ Меггс и Первис 2006, п. 169
  4. ^ а б c Коделл, Джули Ф. 1983, п. 43 год
  5. ^ Слоан, Джон 2003, п. 73
  6. ^ а б c d е Меггс и Первис 2006, п. 171
  7. ^ Эванс, Стюарт 2008
  8. ^ Брукер и Такер 2010, стр. 71–72
  9. ^ Лорел Брейк, Brooker & Thacker 2010, стр. 84–85

Библиография