Театр развития - Theatre for development

Театр развития (TfD) - это тип сообщества или интерактивный театр практика, направленная на развитие гражданского диалога и взаимодействия.

Театр развития может быть своего рода коллективный театр это поощряет импровизация и позволяет зрителям играть роли в представлении, или оно может быть полностью написано по сценарию и поставлено, а публика просто наблюдает. Многие постановки представляют собой смесь двух. В Театр Угнетенных, влиятельная коллекция театральных форм, разработанная Аугусто Боаль в 1970-х годах направлен на создание диалога и взаимодействия между аудиторией и исполнителем как средство продвижения социальных и политических изменений.

Сотни, если не тысячи, организаций и инициатив использовали театр как инструмент развития: для просвещения или пропаганды, в качестве терапии, как инструмент участия или как исследовательский инструмент в развитии.

Определения и цели

Театр для развития можно рассматривать как прогрессию от менее интерактивных театральных форм к более диалогическому процессу, когда театр практикуется с людьми или людьми как способ расширения прав и возможностей сообществ, выслушивания их проблем, а затем поощрения их высказывать и решать свои проблемы.[1]

Для Kabaso Sydney (2013), как отражено в Театр развития в Замбии, этот термин описывает «театральные представления, цель которых - распространять идеи или информировать сообщества об их объективной социально-политической ситуации» (1993: 48). Пенина Млама, называя предприятие «народным театром», резюмирует его цели следующим образом: «… он направлен на то, чтобы люди не только знали, но и становились активными участниками процесса развития, выражая свои взгляды и действуя для улучшения их условий. Популярный театр призван дать обычному человеку критическое сознание, необходимое для борьбы с силами, ответственными за его бедность ». (1991: 67)

Театр для развития может включать в себя любой из следующих типов живых выступлений:

Тема сообщения

Театр для развития обычно стремится повысить осведомленность о критических темах в политическом контексте или контексте развития, часто используя агитпроп стиль. Открытая политическая игра может быть небезопасной или небезопасной, особенно при деспотических режимах. Помимо политических вопросов, общими темами являются неформальное образование, гигиена, удаление сточных вод, окружающая среда, права женщин, жестокое обращение с ребенком, проституция, уличные дети, санитарное просвещение, ВИЧ/СПИД, грамотность, так далее.

Методы

Форум-театр

Форум-театр, одна из интерактивных театральных форм, разработанных Аугусто Боалем в рамках его Театр Угнетенных, начинается с исполнения короткой сцены, часто сцены, в которой персонаж каким-либо образом подвергается угнетению (например, обычно шовинист мужчина плохо обращается с женщиной или владелец фабрики плохо обращается с работником). Члены аудитории теперь поощряются не только воображать изменение, но и на самом деле практиковать это изменение, выходя на сцену в качестве «актеров-зрителей», чтобы заменить главного героя и разыграть вмешательство, чтобы «сломать угнетение». Благодаря этому процессу участник также может осознать и испытать проблемы, связанные с достижением предложенных ими улучшений.[2] Актеры, которые приветствуют добровольцев на сцене, играют против попыток зрителя вмешаться и изменить историю, оказывая сильное сопротивление, так что трудности с внесением каких-либо изменений также признаются. Став частью сцены, участники погружаются в выполняемую ситуацию, что делает всю тему более реальной для человека, который пришел, чтобы изменить ситуацию. Этот метод обеспечивает альтернативный процесс решения проблем, когда требуется творческий подход и пробуются различные подходы. Форум-театр функционирует как «репетиция реальности», как назвал его Аугусто Боаль.

Уличный театр

Театральные формы, такие как невидимый театр или же кинотеатр может проводиться в общественных местах на глазах у прохожих. Невидимый театр предназначен для того, чтобы его нельзя было отличить от реальных, неустановленных ситуаций, чтобы вызвать размышления или повысить осведомленность наблюдающих представителей публики. Невидимый уличный театр имеет то преимущество, что он потенциально может привлечь аудиторию, которая никогда не посетит семинар или не посмотрела пьесу.

Сотрудничество с участниками сообщества

Актерам и организаторам спектакля или TfD-проекта очень важно знать сообщество и проблемы, с которыми сталкиваются его люди. Следовательно, спектакль, который будет разыгрываться и над которым будет работать, должен разрабатываться с местными жителями, которые знают культурное поведение и социальные проблемы сообщества. Более того, очень полезно иметь в команде TfD-проекта лиц из местных властей и лидеров общественного мнения, к которым сообщество прислушивается и которым доверяет. Таким образом, можно даже воспользоваться знаниями местных жителей о лучших датах выступлений или даже рекламировать текущие выступления TfD.

Рекомендации

  1. ^ Кабасо, Сидней (2013). Театр развития в Замбии. Замбия: Kabsy Digital Media. п. 20.
  2. ^ Уордрип-Фруин, Ной и Ник Монфор. «Из Театра Угнетенных». Читатель Новых СМИ. Кембридж, Массачусетс: Массачусетский технологический институт, 2003. ISBN  0-262-23227-8, п. 344. Печать.

Источники