Триада (музыка) - Triad (music) - Wikipedia

Типы триад: я , я , я^о , я⁺ 

В Музыка, а триада представляет собой набор из трех нот (или "классы поля "), которые можно укладывать вертикально втрое.^[1] Термин «гармоническая триада» был введен Иоганнес Липпиус в его Синопсис musicae novae (1612).

При сложении третей ноты образуют трезвучия. Члены триады от самого низкого до самого высокого тона называются:^[1]

• то корень
  • Примечание: Инверсия не меняет рут. (Третья или пятая могут быть самой низкой нотой.)
• то в третьих - его интервал над корнем равен второстепенная треть (три полутона) или большая треть (четыре полутона)
• то пятый - его интервал над третьей составляет меньшую треть или большую треть, следовательно, его интервал над корнем является уменьшенная пятая (шесть полутонов), идеальный пятый (семь полутонов), или расширенная пятая (восемь полутонов). Идеальные квинты - это наиболее часто используемый интервал над корнем в западных странах. классический, популярный и традиционная музыка.

Некоторые теоретики 20-го века, особенно Говард Хэнсон^[2] и Карлтон Геймер,^[3] расширить термин, чтобы обозначить любую комбинацию трех различных звуков, независимо от интервалов. Слово, используемое другими теоретиками для обозначения этого более общего понятия: "трихорд ".^[4] Другие используют этот термин для обозначения комбинаций, явно составленных из других интервалов, например "квартал триада ».

В конце Музыка эпохи Возрождения эпохи, и особенно в Барочная музыка эпохи (1600–1750), музыкальное искусство Запада перешло от более «горизонтального» контрапункт подход (в котором переплетены несколько независимых мелодических линий ) к прогрессии, которые представляют собой последовательности триад. Прогрессивный подход, лежавший в основе эпохи барокко бассо континуо аккомпанемента, требовал более «вертикального» подхода, поэтому в большей степени полагался на триаду как на основной строительный блок функциональная гармония.

Корень триады вместе со степенью шкалы, которой она соответствует, в первую очередь определяют ее функцию. Во-вторых, функция триады определяется ее качеством: основной, незначительный, уменьшился или же дополненный. Мажорные и минорные трезвучия - наиболее часто используемые качества трезвучия в западных странах. классический, популярный и традиционная музыка. В стандартной тональная музыка, только мажорные и минорные трезвучия могут использоваться в качестве тоник в песне или другом музыкальном произведении. То есть песня или другое вокальное или инструментальное произведение может быть в тональности до мажор или ля минор, но песня или какое-то другое произведение не может быть в тональности B с уменьшенным или усиленным F (хотя песни или другие произведения могут включать эти триады в прогрессии триад, обычно в временная, переходящая роль ). Три из этих четырех видов триад находятся в мажорной (или диатонической) гамме. В популярной музыке и классической музыке 18 века рассматриваются мажорные и минорные трезвучия. согласный звук и стабильными, и уменьшенными, и увеличенными триадами считаются диссонирующий и нестабильный.^{[нужна цитата ]}

Когда мы рассматриваем музыкальные произведения, мы обнаруживаем, что трезвучие присутствует всегда и что интерполированное диссонансы не имеют другой цели, кроме как произвести непрерывное изменение триады.

— Лоренц Мизлер (1739)^[5]

Строительство

Триады (или любые другие третичный аккорды) строятся путем наложения каждый второй примечание диатоническая шкала (например, стандартная мажорная или минорная гамма). Например, трезвучие до мажор использует ноты C – E – G. Это означает триаду пропускать D и F. Хотя интервал от каждой ноты до ноты выше составляет треть, качество этих третей варьируется в зависимости от качества трезвучия:

• основной триады содержат мажорную треть и идеальный пятый интервал, обозначаемый: R 3 5 (или 0–4–7 полутонами) играть в 
• незначительный триады содержат минорную треть и совершенную пятую, обозначаемую: R ♭3 5 (или 0–3–7) играть в 
• уменьшился триады содержат второстепенную треть и уменьшенную пятую часть, обозначаемые: R ♭3 ♭5 (или 0–3–6) играть в 
• дополненный триады содержат основную треть и расширенную пятую часть, обозначаемую: R 3 ♯5 (или 0–4–8) играть в 

В приведенных выше определениях указывается интервал каждой ноты над корнем. Поскольку триады состоят из сложенных третей, их можно альтернативно определить следующим образом:

• основной триады содержат мажорную треть с минорной третью, расположенной над ней, например, в мажорном триаде C – E – G (до мажор) интервал C – E - мажорная треть, а E – G - минорная треть.
• незначительный триады содержат минорную треть с большой третью, расположенной над ней, например, в минорном трезвучии A – C – E (A minor), A – C - второстепенная треть, а C – E - большая треть.
• уменьшился триады содержат две минорные трети, сложенные, например, B – D – F (B уменьшено)
• дополненный триады состоят из двух основных третей, например, D – F♯–A♯ (D увеличен).

Функция

Первичные трезвучия в C играть в 

Каждая триада в диатонической тональности (основанной на одной шкале) соответствует определенному диатоническая функция. Функциональная гармония в значительной степени зависит от первичные трезвучия: триады, построенные на тоник, субдоминанта (обычно триада II или IV), и доминирующий (обычно V триада) степени.^[6] Корни этих триад - это первая, четвертая и пятая степени (соответственно) диатонической шкалы, иначе обозначаемые I, IV и V. Первичные триады "выражают" функция ясно и недвусмысленно ".^[6] Другие трезвучия в диатонических тональностях включают супертонический, посредственный, субмедиант, и подтон, чьи корни являются второй, третьей, шестой и седьмой ступенями (соответственно) диатонической шкалы, иначе обозначаются ii, iii, vi и vii^о. Они функционируют как вспомогательные или поддерживающие триады по отношению к основным триадам.

Смотрите также

Верхняя структурная триада

Рекомендации

1. Рональд Пен, Введение в музыку (Нью-Йорк: McGraw-Hill, 1992): 81. ISBN  0-07-038068-6. «Триада - это набор нот, состоящий из трех нот, построенных на последовательных интервалах трети. Триада может быть построена на любой ноте, добавляя чередующиеся ноты, взятые из гаммы. ... В каждом случае нота, образующая фундаментный шаг, называется корень, средний тон триады обозначается в третьих (потому что он отделен от основного тона интервалом в одну треть), а верхний тон называется пятый (потому что он на пятую часть от корня) ".
2. Говард Хэнсон, Гармонические материалы современной музыки: ресурсы умеренной шкалы (Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts, 1960).
3. Карлтон Геймер, "Некоторые комбинированные ресурсы равномерных систем", Журнал теории музыки 11, вып. 1 (1967): 37, 46, 50–52.
4. Жюльен Раштон, «Триада», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
5. Аллен Форте, Тональная гармония в концепции и на практике, третье издание (Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, 1979): 136. ISBN  0-03-020756-8.
6. Дэниел Харрисон, Гармоническая функция в хроматической музыке: обновленная теория дуализма и описание ее прецедентов (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1994): 45. ISBN  0-226-31808-7. Цитируется на стр. 274 Деборы Рифкин, "Теория мотивов в музыке Прокофьева", Музыка Теория Спектр 26, вып. 2 (2004): 265–289.