Властимир Трайкович - Vlastimir Trajković

Властимир Трайкович (Сербская кириллица: Властимир Трајковић, выраженный[ʋlǎstimir trǎːjkoʋvit͜ɕ]; 17 июня 1947 - 4 января 2017) был сербским композитором и штатным профессором композиции и оркестровки в Университет искусств в Белграде.

биография

Трайкович родился в Белград в 1947 году. Потомок семьи, которая дала три поколения музыкантов (его дед по материнской линии был композитором и музыковедом. Милое Милоевич ), Трайкович изучал композицию на Музыкальном факультете (ранее Музыкальная Академия) под руководством Василий Мокраньяц. После выпуска в 1971 году и получения степени магистра в 1977 году Трайкович посещал Андре Лапорт и Витольд Лютославский международный летний курс в Грожнян, Хорватия. В 1977–78 годах прошел специализацию с Оливье Мессиан на Парижская консерватория.

Он получил свою первую преподавательскую должность в Музыкальная школа Станковича в 1971 году, где он оставался до 1975 года. С тех пор он преподает на музыкальном факультете в Белграде (включая теорию музыки до 1978 года, а затем композицию и оркестровку) и получил постоянную должность профессора композиции и оркестровки в 1993. Он также был руководителем отдела композиции и оркестровки с 1988 по 2007 год. Среди других известных сербских композиторов, Катарина Милькович, Исидора Чебельян, Огнен Богданович, Аня Джордевич, Божо Банович и Александр Седлар Богоев все либо получили высшее образование, либо получили степень магистра под руководством Трайковича; его ученик был также Журо Живкович. В 2001 году он был членом жюри Международного конкурса Jeunesses Musicales. скрипка и был избран членом-корреспондентом Сербская академия наук и искусств, став полноправным участником в 2009 году.

Произведение Трайковича исполнялось в Сербии, Франция, Италия, то Нидерланды, Германия, Венгрия, Австрия, Ирландия, то объединенное Королевство, Япония и Соединенные Штаты. В области музыковедения и в сотрудничестве с Слободан Варсакович, он обязался полностью восстановить наследство своего деда, Милое Милоевича, классифицируя свои многочисленные рукописи, сочинения и документы в обширный каталог. Он умер в Белграде 4 января 2017 года в возрасте 69 лет.

Стиль

Трайкович был в авангарде сербского постмодернизма. С самых ранних его работ (Tempora Retenta, 1971; Четыре ноктюрна, 1972; Дуэт для фортепиано с оркестром, 1973; Колокола для фортепиано соло, 1974), его богатая эрудиция была логическим путешествием к постмодернистскому синтезу, пронизанному исследованием диапазона авангард, и дух 20 века Французская музыка. Arion, Le Nuove Musiche Per Chitarra Эд Арчи (1979) считается ключевым достижением ранней фазы этого стиля в сербской музыке; Здесь композитор применяет постмодернистскую повторяемость к последовательности аккордов, происходящей из расширенной джазовой модальности, создавая четкую музыкальную форму, в которой квазиимпровизационные гитарные соло чередуются с чрезвычайно медленной последовательностью аккордов, вводимых струнами. Простота, современность и эффективность произведения глубоко повлияли на сербскую музыку начала 80-х. В течение следующих десятилетий Трайкович должен был продолжать и развивать свою творческую игру со стилями и музыкальными диалектами, а также свою собственную интерпретацию истории самой музыки с помощью таких произведений, как Пулансская соната для скрипки и фортепиано (1982) и Концерт для гобоя. и оркестр (1996). Эпиметей (1977) для органа - это узнаваемый намек на Мессиана, тогда как Десять прелюдий для гитары (1980), написанные в современном стиле джаз-неоклассицизм, входят в число самых популярных страниц современного сербского гитара Музыка. Дуэт для фортепиано с оркестром (1973) и Соната для скрипки и альта (1987) отдают дань уважения музыкальному экспрессионизму, а Соната для виолончели и фортепиано (1984) вызывает его поздний романтизм. Однако эти простые комментарии - лишь намек в направлении путешествия любопытного музыкального духа Трайковича; он более или менее регулярно сочетал в одном произведении основные эклектичные идеи с популярными музыкальными жанрами (особенно в его скрипичной сонате и гитарных прелюдиях) и, в частности, с постимпрессионизмом (соната для флейты и фортепиано, 1986; Соната для виолончели).

Концерт для фортепиано с оркестром (1990) представляет собой огромный синтез творчества Трайковича. Это богатое личное видение музыки 20-го века, подкрепленное как бы двумя скрытыми цитатами из музыки Де Фальи. Ночи в садах Испании и из Рахманинова Концерт для фортепиано с оркестром № 4. Здесь увлечение Трайковича определенными стилями или творчеством других авторов выражается музыкальными средствами, тогда как от других стилей отказываются, перефразируя их в несочетаемой технике (2-я тема Концерта представляет собой последовательность додекафонических вариаций в тональной обстановке, которая - секретный иронический код, относящийся ко Второй венской школе). Последние работы Трайковича демонстрируют определенную стабилизацию и «академизацию» стиля, сопровождаемую исключительно искусным профилированием экспертных технических решений. Zephirus Returns (2001) повторяет и с помощью постмодернистской стилизации «дезинтегрирует» франко-итальянский колорит, гибридизируя монтевердийские узоры и постимпрессионистскую экспрессию. Cinq Poèmes de Mallarmé (2003) составлены на основе собственного перевода автора Малларме поэзия, следуя ритму и акценту на французском языке в самом строгом смысле, в поисках тончайших перестановок стихов и постимпрессионистской музыкальной окраски. В результате идентичная вокальная партия может быть исполнена либо в оригинальном французском стихе, либо в соответствующем сербском переводе.

Собственные заметки композитора к избранным произведениям

Дуэт для фортепиано с оркестром

Когда я приступал к работе над произведением, я помню чувство (и именно это чувство привело меня к моей работе, учитывая, что работа является следствием вдохновения, а не наоборот) ... поэтому я помню чувство, что я мог выразить «чудесное» только через музыку, с помощью моих собственных цветов, моего собственного тонального порядка ... «чудесное», по сути, теплое и эмоциональное, но в современном стиле, теплая и эмоциональная лирика чувство, которое испытывает каждый настоящий ученый или физик (не метафизик) перед лицом неумолимой «точности» ... и первозданной силы сил природы. И именно в этой сказке - сказке, которая говорит сама за себя, лишенной человеческого присутствия, - именно в этом объективизме отклонение от старого, романтического, антропоморфного сентиментальность ложь.

Концерт для гобоя с оркестром

Если Дуэт - это антиконцерт (а это так), то Концерт для гобоя фа мажор - это «настоящий». концерт. Его объективизм, безмятежность, не нарушаемая никаким субъективистским вмешательством, образ единого «идеального мира», не поколебленный человеческим и слишком человечным, возможно, (нео) классический, со всей узнаваемой топографией цикла сонат из четырех частей. . Тем не менее, определенная активность Джеймса Бонда в отношении четных движений… а также равельская и гершвиновская душа нечетных движений указывают на этот концерт-дивертисмент в специфическом и отчетливо современном направлении.

Cinq Poèmes de Mallarmé

Пять стихотворений Малларме составляют поэтический образец произведения и были лично переведены композитором на сербский язык. Многие решения и изобретения Коли Мичевича, самого известного переводчика поэзии Малларме ... оказались полезными и поэтому время от времени принимались композитором в его стремлении не только добиться перевода, который был бы точным и правдоподобным. семантический, поэтическая и метрическая точки зрения, но также для выполнения адаптации, которая следовала бы мелодической линии, полученной из оригинального французского стиха, практически без изменений в структуре вокальной фразы.

Награды и призы

В Стеван Христич Премия (за Tempora Retenta), 1971
Премия Союза композиторов Сербии, II премия (за Пять ноктюрнов), s.a.
Премия Союза композиторов Сербии, II премия (за сонату для виолончели и фортепиано), s.a.
Международная премия композиторов, III премия (Концерт для альта с оркестром), 1994
В Стеван Мокраньяк Премия (за концерт для фортепиано с оркестром), 1995 г.
Апрельская премия города Белграда (за Cinq Poèmes de Mallarmé), 2006

Известные работы

Tempora Retenta, этюд для полного оркестра op. 2, 1971 г.
Четыре ноктюрна (Quatre nocturnes) для гобоя, валторны, клавесина и струнного квартета op. 3 января 1972 г.
Дуэт для фортепиано с оркестром op. 4 января 1973 г.
Колокольчики, Музыка для фортепиано (Cloches, Musique pour piano) op. 5 января 1974 г.
День, Четыре гимна для оркестра (Le jour, quatre hymnes pour orchester) op. 6 августа 1976 г.
Арион, Le Nuove Musiche Per Chittara Эд Арчи (Арион, Новая музыка для гитары и струнных) op. 8 августа 1979 г.
Десять прелюдий для гитары op. 10, 1980 г.
Соната для скрипки и фортепиано до-диез мажор соч. 11 февраля 1982 г.
Соната для виолончели и фортепиано до минор соч. 14 января 1984 г.
Оборона нашего города, Ода для тенора соло и полного оркестра op. 16 января 1984 г. (по стихам М. Павловича)
Соната для флейты и фортепиано ми-бемоль мажор op. 18 августа 1986 г.
Соната для скрипки и альта ре мажор op. 20 октября 1987 г.
Концерт для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор соч. 21 января 1990 г.
Концерт для альта с оркестром соль минор соч. 23 января 1993 г.
Концерт для гобоя с оркестром фа мажор соч. 24, 1996
Zephirus Returns ... или Zefiro torna, Три живых образа мифологических сцен для флейты, скрипки и фортепиано op 25, 2001
Кувшины и стаканы (D’aguieres et d’alcarazas), Пять музыкальных гравюр для английского рожка и альта op. 27, 2002
Cinq Poèmes de Mallarmé для голоса, флейты и фортепиано op. 28, 2003
Cinq Poèmes de Mallarmé для голоса с оркестром op 29, 2003

Опубликованные оценки

Автор: все опусы
Ассоциация композиторов Сербии: Arion, Le Nuove Musiche Per Chittara Ed Archi op. 8; Соната для скрипки и фортепиано до-диез мажор соч. 11
Макс Эшиг, Париж: Дуэт для фортепиано с оркестром op. 4
Edizione Berben, Ancona: «Dieci preludii per chitarra», Op.10
Радио Белград: Оборона нашего города, ода для тенора соло с оркестром op. 16; Концерт для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор соч. 21 год

Записи

Гитарная музыка, LP 2340011, стерео, PGP RTB, 1983 (Десять прелюдий для гитары; Арион, Le Nuove Musiche Per Chittara Ed Archi; Дуэт для фортепиано с оркестром)
Антология югославской фортепианной музыки (Владимир Крпан, фортепиано), 2LP 1739, Jugoton 1984 (Колокольчики)
CD Новый звук 104/105, СОКОЙ, 1995 (Концерт для альта с оркестром)
Властимир Трайкович - Избранные произведения, 1971-1990, CD 204, СОКОЙ, 1995 - Сербская музыка конца ХХ века (Дуэт для фортепиано с оркестром; Соната для скрипки и альта; Соната для флейты и фортепиано; Концерт для фортепиано с оркестром)
CD Новый звук 109, СОКОЙ, 1997 (Колокольчики)
Соня Радойкович, фортепиано CD 430275 PGP RTS, 1997 (Колокольчики)
Мировая премьера CD 430459, PGP RTS, 1997 (Концерт для гобоя с оркестром).
Властимир Трайкович, CD 431081 PGP RTS, 2001 (Десять прелюдий для гитары; Арион, Le Nuove Musiche Per Chittara Ed Archi; Дуэт для фортепиано с оркестром; Фортепианный экспромт op. 12 ч. 4; Оборона нашего города)
CD Новый звук 121, СОКОЙ, 2002 (Кувшины и стаканы: пять музыкальных гравюр)
CD Новый звук 128, FMU 2005 (Cinq Poèmes de Mallarmé для голоса с оркестром)
CD ″ Фортепианный концерт ″ Владимир Глигорич - фортепиано, Три экспромта Opus 12 бис, Три пьесы для фортепиано Opus 19, FMU / SOKOJ CD 012 Белград 2014

Эссе

Зоран Эрич Концертштюк для скрипки с оркестром, Звук, Загреб 1989
Ключевые опусы в творчестве Милое Милоевича, Композитор Милое Милоевича, Сборник статей, Институт музыковедения Сербской академии наук и искусств, 1998 г.
Beyond the Boundary Modern - Post-Modern - Concerto for Piano and String Orchestra Югослав Бошняк или Опора на принцип музыкальности, Международный музыкальный журнал Новый звук нет. 15, 2000
Посвящается памяти Драгутин Гостушки (Музыковедение, нет. 1, 2001)
Думая о переосмыслении (понятия) современности в музыке, Переосмысление музыкального модернизма, Сборник статей, Институт музыковедения Сербской академии наук и искусств, 2007 г.

Литература

Словарь музыки и музыкантов New Grove
Коллектив авторов, История srpske muzike (История сербской музыки), Zavod za Udžbenike, Beograd, 2008
Мирьяна Веселинович, Стваралачка присутствие европейское авангард у нас (Творческое присутствие европейского авангарда в нашей среде), Университет искусств, 1983 г.
Ивана Комадина, Nagoveštaji i ostvarenja postmoderne u stvaralačkom opusu Vlastimira Trajkovića (Постмодернистские мысли и достижения в творчестве Властимира Трайковича), 1986 (не опубликовано)
Мария Масникоса, The Incommunicable, Международный музыкальный журнал Новый звук нет. 5 апреля 1995 г.
Зоран Эрич. Фортепианная музыка Властимира Трайковича, Международный музыкальный журнал Новый звук нет. 9, 1997
Борислав Чичовачки, Кувшины и стаканы - В поисках музыкальных раскопок, Международный музыкальный журнал Новый звук нет. 21, 2002
Ана Стефанович, Пять стихотворений Властимира Трайковича Малларме, Международный музыкальный журнал Новый звук нет. 28, 2006
Ана Стефанович, Концерт Властимира Трайковича для гобоя, Muzički talas нет. 2-4, 1998

внешняя ссылка

Сербская академия наук и искусств - биография