Мы были незнакомцами - We Were Strangers

Мы были незнакомцами
Мы были незнакомцами poster.jpg
Театральный плакат
РежиссерДжон Хьюстон
ПроизведеноСэм Шпигель
НаписаноДжон Хьюстон
Питер Фиртель
На основеЧайна Вальдес
Роман 1948 года Набросок
Роберт Сильвестр
В главных роляхДженнифер Джонс
Джон Гарфилд
Музыка отДжордж Антейл
КинематографияРассел Метти
ОтредактированоЭл Кларк
Цветовой процессЧерное и белое
Производство
Компания
РаспространяетсяColumbia Pictures
Дата выхода
  • 27 апреля 1949 г. (1949-04-27)
Продолжительность
106 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Мы были незнакомцами американец 1949 года приключение драматический фильм режиссер Джон Хьюстон и в главной роли Дженнифер Джонс и Джон Гарфилд. Действие фильма происходит в 1933 году. В нем рассказывается о группе революционеров, пытающихся свергнуть Кубинец правительство Херардо Мачадо. История основана на одном из эпизодов романа Роберта Сильвестра. Набросок и опирается на исторические события.

участок

История основана на событиях, которые произошли в рамках политического насилия, которое привело к свержению кубинского диктатора. Херардо Мачадо-и-Моралес в 1933 году. В 1932 году яростная оппозиционная группа ABC (Abecedarios), убил председателя кубинского сената Клементе Васкес Белло. Они построили туннель, чтобы добраться до семейного склепа Васкес в Гаване. Кладбище Колон и заложил там взрывное устройство, ожидая, что Мачадо будет на похоронах. План провалился, когда семья решила похоронить Васкеса в другом месте.[1]

Фильм о группе революционеров, которые замышляют свергнуть свое коррумпированное правительство. Название, выбранное дистрибьютором Columbia Pictures на месте Набросок, определяет, как они объединяются без каких-либо предшествующих ассоциаций, разделяя только свои политические принципы. Чайна Вальдес (Дженнифер Джонс) - банковский служащий, у которой есть брат, который распространяет антиправительственные листовки. Она наблюдает, как правительственный оперативник стреляет в него на ступенях Гаванского университета. Она клянется убить его убийцу, Ариете. На похоронах своего брата Тони Феннер (Джон Гарфилд ), американский союзник ее брата, говорит ей присоединиться к его антиправительственной подпольной группе вместо того, чтобы мстить в одиночку. Когда он узнает, что дом Китая граничит с кладбищем, он разрабатывает схему, чтобы вырыть туннель от дома Китая до кладбища, убить высокопоставленного правительственного чиновника, чей семейный участок находится на этом кладбище, а затем взорвать бомбу во время похорон этого человека, убив человека. правительственные чиновники среди провожающих. В его разрозненную группу туннелеров входят докеры, велосипедный механик и аспирант. Большая часть фильма посвящена рытью туннеля. Проходщики борются с необходимостью убивать людей, которые не являются полностью злыми, и лишать жизни ни в чем не повинных прохожих. Рамон сходит с ума, думая об этих проблемах, сбивается с пути и погибает в дорожно-транспортном происшествии. Ариете преследует Китай, завидуя ее отношениям с Феннером, который, как он узнал, на самом деле кубинец по происхождению.

Когда туннель готов, видный правительственный министр убит, как и планировалось. Когда эксперт по боеприпасам готовится установить бомбу, он узнает, что захоронение не состоится в семейной гробнице, как ожидалось. Они строят планы, чтобы Феннер, которого Ариете уже хорошо знал, покинул Кубу. Китай получит необходимые средства со счета Феннер в ее банке. Феннер гневается из-за своей неудачи, из-за позора возвращения к людям, которые финансировали его поездку небольшими пожертвованиями, и бегства, как он бежал в детстве со своим отцом. Только поддержав его в этот момент, Китай признается ему в любви. Китай получает средства, но отправляет своего коллегу, потому что за ней следит один из людей Ариете. Но Феннер, не желая уезжать без нее, приходит в дом Китая. Кульминацией фильма является жестокая перестрелка, за которой следует революция и народный праздник.

Бросать

Производство

Хьюстон, осознавая деликатный характер политики фильма, основал независимую продюсерскую компанию Horizon Films для финансирования фильма.[2] Один критик отметил, что фильм представляет собой «едва замаскированное обвинение в адрес внешней политики США», а также исследование «поэзии неудач», типичных для стиля Хьюстона.[3] Хьюстон снял Гарфилда отчасти потому, что у них были одинаковые политические взгляды.[3]

Большая часть фильма была снята на студии Columbia Pictures в Лос-Анджелесе, дополнительные работы над вторым блоком были выполнены в Гавана. В кадрах второго блока использовались нанятые на месте дублеры для Дженнифер Джонс и другие актеры.[4]

Большая часть сценария писалась по ходу съемок. По словам Питера Виртеля, «Хьюстон в то время испытывал множество личных проблем, и он не мог сосредоточиться на фильме», хотя он представлял собой серьезные проблемы: «Это была очень сложная история с неожиданным финалом. считается счастливым по голливудским стандартам ". Финал неоднократно переписывался разными авторами, а окончательный вариант - Бен Хехт.[5]

Среди игроков второго плана мексиканская кинозвезда. Педро Армендарис как коррумпированный начальник полиции и бывший тихий звезды Гилберт Роланд и Рамон Новарро как участники сопротивления. Джон Хьюстон делает эпизодическая роль как кассир в банке. Многие сцены на открытом воздухе в фильме были сняты против обратные проекции, которые довольно заметны, в том числе на видах Гавана Харбор, Гаванский университет, Замок Морро, и Колонское кладбище. Фильм, однако, достигает почти документального ощущения с его абсолютной черно-белой фотографией. Очевидно, фильм был недоступен для просмотра до тех пор, пока в 2005 году он не стал доступен для продажи внутри страны, спустя много времени после того, как стали доступны другие фильмы Джона Хьюстона.

Во время съемок Хьюстон попросили дать Мэрилин Монро, потом неизвестно, экранный тест. В результате он взял ее на небольшую роль в своем следующем фильме, Асфальтовые джунгли.[5]

Прием

Джон Хьюстон снял фильм между двумя кассовыми сборами: Сокровище Сьерра-Мадре (1948) и Асфальтовые джунгли (1950). Мы были незнакомцами был выпущен в апреле 1949 года и получил неоднозначные отзывы. В Нью-Йорк Таймс, Босли Кроутер похвалил физический и психологический реализм заговорщиков, но ему не понравилась игра Дженнифер Джонс, и он пропустил центральный роман: «настоящий эмоциональный трут, который разбросан в этом эпизоде, никогда не сметается в пирамиду и не возникает быстрой взрывной искрой» .[6] Обзоры в Время и Collier's были более позитивными, но Голливудский репортер осудил ее политику: «позорный справочник марксистской диалектики ... самое тяжелое блюдо красной теории, которое когда-либо подавали аудитории за пределами Советского Союза».[7] Фильм был снят с проката вскоре после выхода на экраны.[8] Коммунистическая партия Ежедневный работник думал, что это было "капиталистическая пропаганда."[3][2]

Американская публика была озадачена этим, его преимущественно латиноамериканский состав не находил отклика у белых американцев, а его шокирующая тема убийства президента могла оскорбить некоторые чувства.[3]

Заявленный эффект на Ли Харви Освальда

В соответствии с Присцилла Джонсон Макмиллан биография Ли Харви Освальд и его жена, Марина, Освальд был "очень взволнован", когда смотрел Мы были незнакомцами на телевидении в октябре 1963 года, всего за несколько недель до того, как он убит президента Джона Ф. Кеннеди.[9]

Рекомендации

  1. ^ Эстрада, Альфредо Хосе (2007). Гавана: автобиография. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. п.174. ISBN  978-1-4039-7509-6.
  2. ^ а б Ауэрбах, Джанатан (2011). Темные границы: нуар и американское гражданство. Издательство Университета Дьюка. С. 120–1. ISBN  978-0822350064. Получено 21 января, 2016.
  3. ^ а б c d Миллер, Фрэнк. «Мы были чужими (1949)». Классические фильмы Тернера. Получено 21 января, 2016.
  4. ^ Стейнхарт, Даниэль. (2019). Сбежавший Голливуд: интернационализация послевоенного производства и натуры. Калифорнийский университет Press. п. 152-3. ISBN  978-0-52-029864-4.
  5. ^ а б Нотт, Роберт (2003). Он бежал всю дорогу: жизнь Джона Гарфилда. Нью-Йорк: Limelight Editions. С. 235–6. ISBN  9780879109851. Получено 21 января, 2016.
  6. ^ Кроутер, Босли (28 апреля 1949 г.). «Мы были чужими (1949)». Нью-Йорк Таймс. Получено 21 января, 2016.
  7. ^ Госсе, Ван (1993). Где мальчики: Куба, Америка холодной войны и становление новых левых. Лондон: Verso. С. 42–3. ISBN  9780860916901. Получено 21 января, 2016.
  8. ^ Мэдсен, Аксель (1978). Джон Хьюстон: биография. Doubleday. С. 96 и далее. ISBN  9781504008587. Получено 21 января, 2016.
  9. ^ Макмиллан, Присцилла Джонсон (1977). Марина и Ли: мучительная любовь и фатальная одержимость убийством Ли Харви Освальда Джона Ф. Кеннеди. Харперколлины. п. 474. ISBN  978-0060129538.

внешняя ссылка