Академия музыки (Нью-Йорк) - Academy of Music (New York City)

Эта статья про оперный театр 1854 года. Для кинотеатра 1927 года см. Палладий (Нью-Йорк).

Координаты: 40 ° 44′04 ″ с.ш. 73 ° 59′19 ″ з.д. / 40,734568 ° с.ш. 73,988489 ° з.д. / 40.734568; -73.988489

Музыкальная академия, Нью-Йорк, 1909 г.
Ханука празднование Еврейская ассоциация молодых мужчин в Музыкальной Академии, 16 декабря 1880 г.

В Музыкальная Академия был Нью-Йорк оперный театр, расположен на северо-восточном углу Восточная 14-я улица и Ирвинг Плейс в Манхэттен. Зал на 4000 мест открылся 2 октября 1854 года. Нью-Йорк Таймс объявил это акустическим «триумфом», но «во всех остальных аспектах ... решительный провал», жалуясь на архитектуру, дизайн интерьера и близость сидений;[1] хотя через несколько дней последователи немного смягчились, заявив, что театр «выглядел более бодрым и во всех отношениях более эффективным», чем на премьере.[2]

Оперный сезон в Академии стал центром общественной жизни нью-йоркской элиты, где самые старые и известные семьи владели местами в ложах театра. Оперный театр сгорел в 1866 году.[3] и впоследствии перестроен, но в 1883 году он был заменен главным оперным театром города новым Метрополитен Опера - создано нувориши который был заморожен из Академии - и прекратил представлять оперу в 1886 году, вместо этого водевиль. Он был снесен в 1926 году, чтобы освободить место для Объединенное здание Эдисона.

Оперный театр

Музыкальную академию называют «первым успешным специализированным оперным театром в Соединенных Штатах». [4] но это было не первое здание в Нью-Йорке, спроектированное специально для оперы.[5] Эта честь принадлежит итальянскому оперному театру, построенному в 1833 г. Лоренцо да Понте как дом для его новой нью-йоркской оперной труппы, которая просуществовала всего два сезона, прежде чем труппа была расформирована, а театр продан.[6] Более десяти лет спустя, в 1847 году, Исайя Роджерс -проектированный Оперный театр Астора открыт на Astor Place,[7] только чтобы закрыть несколько лет спустя после бунта, спровоцированного конкурирующими выступлениями Макбет английский актер Уильям Чарльз Макреди в Оперном театре и американском Эдвин Форрест в близлежащем Бродвейском театре. К маю 1853 года интерьер был разобран, а мебель распродана, а каркас здания продан Товарищеская библиотечная ассоциация.[8]

Кончина Оперного театра Астор подтолкнула элиту Нью-Йорка к строительству нового оперного театра в тогда еще более благородном районе. Юнион-сквер,[9] во главе с Мозес Х. Гриннелл, который в 1852 году основал корпорацию для финансирования строительства здания, продав акции по 1000 долларов каждая, чтобы собрать 200000 долларов.[10] По окончании строительства здание, спроектированное Александр Зельцер[11] - кто проектировал Библиотека Астора примерно в то же время и ранее проектировал Синагога Анше Хесед[12][13][14] - в то время был крупнейшим оперным театром в мире с четырьмя тысячами мест, расположенными на пяти уровнях (оркестр, паркет, балкон и первый, второй и третий ярусы), а внутренняя высота от пола до купола составляла 80 футов (24 м).[1] У него был шикарный интерьер и личные ложи в оркестре, но, возможно, из-за того, что редакционные статьи газет ставили под сомнение республиканские ценности проекта,[15] был сознательно несколько менее «аристократизован», чем был оперный театр Астор - там обычные входы были отнесены к скамьям «петушиного сарая», куда можно попасть только по узкой лестнице, и в остальном изолированы от дворянства внизу, в то время как в новом театре многие обычных мест стоили относительно недорого.[16] Проем авансцены сцены был 48 футов (15 м) в ширину, с 35 футами (11 м) между боковыми крыльями и глубиной 70 футов (21 м) от рампы к задней стене. Высота проема авансцены составляла 30 футов (9,1 м).[1]

Его первый оперный сезон проходил с октября по декабрь 1854 года. Итальянская оперная труппа Макса Марецека был нанят американский актер Джеймс Генри Хэкетт. Компания исполнила произведение Беллини Норма на открытие театра с Джулия Гризи в главной роли и Джузеппе Марио как Поллион хедлайнер выступления под Макс Марецек дубинка.[17] Репертуар первого сезона был амбициозным и включал Семирамид и Севильский цирюльник к Россини; Норма и La Sonnambula к Беллини; и Дон Паскуале, Лукреция Борджиа, La Favorita и Люсия ди Ламмермур к Доницетти.[18] Компания Марецека ежегодно проводила сезон в Академии до 1878 года.[19] Его труппа была не единственной группой, действовавшей в оперном театре в то время. Музыковед Джордж Уитни Мартин пишет:

Музыкальная академия Нью-Йорка, которая с 1854 по 1883 год была главным оперным театром города, не была надежной базой для оперной труппы. И почему? Потому что это было в первую очередь предприятие с недвижимостью, управляемое советом инвесторов, стремящихся получить максимально возможную арендную плату ».[20]

Другие оперные труппы, действующие в Академии, в том числе Хайме Нуно с Гаванская итальянская оперная труппа и Итальянская оперная труппа Макса Стракоша, последний из которых начал выступать в Академии в 1860 году только для слияния с труппой Марецека в 1868 году.[21] В Академии состоялось несколько американских премьер, в том числе Риголетто (1855), Il trovatore (1855), Травиата (1856), Аида (1873), Лоэнгрин (1874), Die Walkure (1877) и Кармен (1878).[18][22]

Оперный сезон в Академии стал центром общественной жизни для богатой знати Нью-Йорка, но с самого начала Музыкальная Академия не только представляла оперу, но и служила театром, а также залом для встреч и выставок для самых разных мероприятий. в том числе политические митинги, благотворительные балы, научные и отраслевые ярмарки и другие мероприятия. В 1860 г. здесь находился прием принц Уэльский.[11] После гражданская война, организация под названием Cercle Française de l'Harmonie начала использовать Академию в качестве места проведения балов-маскарадов, также называемых «французскими балами», на которых нувориш Мужчины нью-йоркского общества терлись локтями и другими частями тела о полуодетых проститутках и куртизанках, не обращая внимания на общественное приличие или скромность. Эти балы освещались прессой, что мало способствовало снижению энтузиазма или грубого поведения участников. Один репортер написал, что женщины были подброшены в воздух, а затем подверглись сексуальному насилию «среди насмешек и смеха других пьяных негодяев, лежащих на полу ... [без] стыда в толпе».[23] В течение следующих десятилетий эти зрелища росли в размерах: в 1876 году на одном таком балу присутствовало более 4000 человек.[23] Феминистский редактор Виктория Вудхалл осудил сексуальное лицемерие французских балов в 1873 г. Еженедельник Вудхалла и Клафлина, жалуясь, что Музыкальная академия используется «для разврата развратных женщин; и попечители Академии это знают».[24]

Тем не менее именно оперный сезон сделал Академию оплотом общественной жизни Нью-Йорка ».приподнимает ", и самые старые и самые известные семьи владели местами в ложах театра. Эта эмблема социальной известности передавалась из поколения в поколение. Неспособность богатых промышленных и торговых семей Нью-Йорка, включая Вандербильтов, Гулдов и Морганов, получить доступ к этому закрытому обществу вдохновил на создание нового Метрополитен-опера Ассоциация в 1880 году. Попечители Академии с опозданием попытались помешать соревнованию, предложив добавить 26 новых боксов к 18 уже имеющимся в Академии, чтобы разместить Вандербильтов, Морганов и Рокфеллеров, которые стояли за запланированным новым местом проведения, но это было слишком поздно, чтобы отбиваться от них.[25] Новый оперный театр Метрополитен на Бродвей и 39-я улица, вдвое превышающий размеры Академии, открылся в 1883 году. Он состоял из трех рядов элегантных коробок, демонстрирующих богатство новых экономических лидеров города. Новый оперный театр имел мгновенный успех как у нью-йоркского общества, так и у любителей музыки, а оперный сезон Музыкальной Академии был отменен в 1886 году.[26]

В 1888 году Академия начала предлагать водевиль. Импорт Друри Лейн Белый вереск имел успешный пробег с 148 выступлениями за сезон 1897-98. Между 1895 и 1899 гг. Томас Диксон младший, читал там проповеди. С 28 января по март 1901 г. возрождение Клайд Фитч игра Барбара Фриетчи появился там.

Площадка была арендована профсоюзными организациями в начале 1900-х годов и использовалась для проведения митингов. В 1926 году он был снесен вместе со своим соседом. Таммани Холл, для построения Объединенное здание компании Эдисон.

Кинотеатр

Основная статья: Палладий (Нью-Йорк)

На южной стороне 14-я улица напротив оперного театра в 1927 году открылся кинотеатр, получивший название Музыкальная академия. Он был построен как люкс на 3000 мест. дворец кино от киномагната Уильям Фокс, и был разработан Томас В. Лэмб. Он служил площадкой для рок-концерты в 1960-х и начале 1970-х годов, когда его название было изменено на "Палладий "промоутером Роном Дельснером в сентябре 1976 года.[27] В 1985 году он был преобразован в Палладий ночной клуб, дизайн Арата Исодзаки.[28][29] Театр был куплен и снесен Нью-Йоркский университет, и заменен нынешним Palladium Residence Hall, который открылся в 2001 году.[28]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c «Открытие Музыкальной Академии» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 3 октября 1854 г.
  2. ^ "Развлечения" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 5 октября 1854 г.
  3. ^ "ВЕЛИКИЙ ПОЖАР. Подробности катастрофы". Нью-Йорк Таймс. 1866-05-23. ISSN  0362-4331. Получено 2019-10-09.
  4. ^ Банк, Розмари К. (сентябрь 2000 г.). "обзор Демократия в оперном театре: музыка, театр и культура в Нью-Йорке (1815–1860) Карен Алквист ". Журнал американской истории. 87 (2): 664. Дои:10.2307/2568817. JSTOR  2568817. 00218723.
  5. ^ Это был не первый специализированный оперный театр, построенный в Соединенных Штатах. Театр Орлеанского, построенный в Новом Орлеане в 1819 году как первый в городе дом для оперы. См. Belsom, Jack (2007). История оперы в Новом Орлеане
  6. ^ Берроуз и Уоллес стр.585
  7. ^ Берроуз и Уоллес стр.724
  8. ^ «Исключительность» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 27 мая 1853 г.
  9. ^ Берроуз и Уоллес, стр.761–765.
  10. ^ "Новая опера-театр" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 9 июня 1852 г.
  11. ^ а б Мендельсон стр.54
  12. ^ Израеловиц, Оскар. Путеводитель Оскара Израеловица по еврейскому Нью-Йорку Нью-Йорк: Israelowitz Pub., 2004.
  13. ^ Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. "Отчет о назначении синагоги Анше Хесед" (10 февраля 1987 г.)
  14. ^ Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. «Отчет о назначении исторического района NYCLPC NoHo» В архиве 2015-02-19 в Wayback Machine (29 июня 1999 г.)
  15. ^ "Новая опера-театр" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 12 июня 1852 г. Примечание: это не та же статья, что и статья от 9 июня с таким же названием.
  16. ^ Берроуз и Уоллес, стр.765.
  17. ^ Оскар Томпсон и Николас Слонимский (1956). Международная циклопедия музыки и музыкантов. Додд, Мид и компания. п. 6.
  18. ^ а б Берроуз и Уоллес, стр.961
  19. ^ Гарольд С. Шенберг (23 ноября 1969 г.). "Даже Примадонна покраснела'" (PDF). Нью-Йорк Таймс. п. 222.
  20. ^ Джордж Уитни Мартин (2011). Верди в Америке: Оберто через Риголетто. Университет Рочестера Press. С. 202–206, 233. ISBN  9781580463881.
  21. ^ Джордж Генри Хуберт Ласселлес граф Хэрвуд (1956). Опера в Америке XIX века. Опера. 7. п. 343.
  22. ^ Джордж Уитни Мартин (2011). Верди в Америке: Оберто через Риголетто. Университет Рочестера Press. п. 81. ISBN  9781580463881.
  23. ^ а б Берроуз и Уоллес, стр.965.
  24. ^ Берроу и Уоллес, стр.1015
  25. ^ Берроуз и Уоллес, стр.1074
  26. ^ Гамильтон, Дэвид, изд. Энциклопедия Метрополитен-опера. Саймон и Шустер, Нью-Йорк. 1987. С. 249–250.
  27. ^ Роквелл, Джон «Отремонтированный 14th St. Palladium открывается программой группы» Нью-Йорк Таймс (20 сентября 1976 г.)
  28. ^ а б Уайт и Вилленски
  29. ^ Гольдбергер, Пол (20 мая 1985 г.). "Оценка: Палладий: Архитектурно драматическая новая дискотека". Нью-Йорк Таймс.

Библиография

внешняя ссылка