Алиса Верле - Alice Verlet

Алиса Верле в Моцарта Волшебная флейта в 1912 г.

Алиса Верле (1873–1934) был оперным певцом бельгийского происхождения. колоратурное сопрано активен преимущественно во Франции. Исполняла главные партии в операх в Лион, Отлично, и Монте-Карло; в Театр Его Величества В Лондоне; в Ла Монне в Брюсселе; и на Парижская опера и Опера-Комик. В Соединенных Штатах, хотя она и не полностью отсутствовала на оперной сцене, она была известна в первую очередь как концертная певица и была ведущей певицей на Эдисон отчеты.[1]

Жизнь

Алиса Верле родилась в 1873 году как Алиса Верхейден во фламандскоязычном регионе Бельгии.[2] где ее отец был чиновником. Она начала заниматься музыкой в ​​возрасте 8 лет с уроков фортепиано и гармонии; вокального обучения не последовало до 16 лет, когда она училась у мадам. Мориани,[3] затем уважаемый учитель голоса в Брюссель.[4] Через четыре года, в 1893 году, Верле дебютировала в Leuven, сразу после чего спела для Бельгийская королева и представители знати в Брюсселе.[3]

Европейская карьера

Верле дебютировала в Комической опере в 1894 году.[5] как Филин в Томаса Миньон[6] 16 июля 1895 года она появилась в Англии, участвуя в концерте в Масонском зале Бирмингема, представленном г-жой. Мориани, чтобы продемонстрировать своих учеников. Два других участника, теперь уже давно забытых, уже дебютировали в Лондоне, но с некоторым предвидением мадам. Мориани подчеркнул для прессы, что Опера-Комик недавно наняла Верле в качестве примадонна.[4]

С этого момента Верле сделал успешную карьеру, особенно во франкоязычной Европе. Ее дебют в Monnaie в Брюсселе состоялся 7 сентября 1901 г. Верди Риголетто; она оставалась членом этой компании до конца сезона и позже периодически появлялась там.[6] Ее дебют в Парижской Опере в роли блондинки в французской постановке оперы. Моцарта Die Entführung aus dem Serail, наступил в 1903 году.[7] Она спела свою первую Риголетто в этом доме 11 апреля 1904 г .; Аделина Патти, который присутствовал, заметно проявил энтузиазм по поводу пения Верле и поздравил его учительницу мадам. Мориани.[8]

В 1905 и 1906 годах Верле сыграл наяду в первом современном возрождении Глюка Армида в Париже. Другие актеры включены Люсьен Бреваль, Агустарелло Афре, Дин Гилли, и Женевьева Викс.[9] Два года спустя она была в Театр де ла Гете-Лирик для пробега Лакме с Давид Девриес и Феликс Вьёй.[10]

Верле собрал компанию и совершил тур по Англии в 1910 году. Среди других участников были контральто Эдна Торнтон и пианистка. Марк Хамбург; концертмейстером был Сирил Тоузи из Веллингтона, Новая Зеландия, который сделал карьеру, выступая в таких для этого случая группы.[11] В июле Верле вернулась в Бирмингем, место ее английского артистического «выступления» за 15 лет до этого, в качестве участницы ежедневных концертов, посвященных празднованию столетия города, хотя, возможно, его отодвинуло на второй план грандиозное авиашоу, не избежав фатальных катастроф. новаторские тогда машины. Она снова попала в выдающуюся артистическую компанию, организованную и управляемую Дэн Годфри: среди других участников были певцы Нелли Мельба, Агнес Николлс, и Гарри Планкет Грин; пианисты Вильгельм Бакхаус, Майра Хесс, и Бенно Моисейвич; и скрипач Миша Эльман.[12] Верле дебютировала в Лондоне[5] месяцем ранее в качестве участника Томас Бичем Комический сезон оперы в Театре Его Величества. Как и во время ее дебюта в Парижской опере, опера была Die Entführung aus dem Serail, но теперь Верле играл Констанцу напротив Мэгги Тейт как блондинка и Роберт Рэдфорд как Осмин, все под управлением Бичема.[13]

Выступления США

Вскоре после завершения своего первого сезона в Opéra-Comique Верле пела в резиденции посла США в Бельгии. Результатом стало приглашение совершить ее первый визит в Соединенные Штаты,[3] что привело к ее дебюту в США в августе 1896 года. Среди ее первых выступлений в США был аншлаг 10 мая 1897 года, первый концерт Общества Фанни Мендельсон, женской хоровой группы, основанной и под руководством Дж. Альфреда Пеннингтона, в Скрэнтоне. Пенсильвания. Перемежаясь выборами для припева и арфистки Мод Морган, Верле спел две песни: «Поцелуй» Гельмунда и «Les Filles de Cadiz» Лео Делиб; два оперных отрывка, Вращающаяся песня из Вагнера Der fliegende Holländer и песня теней из Мейербера Динора; и вместе со всеми другими собравшимися артистами, включая концертмейстера Шарлотту Блэкман, Горацио Паркер с[14] партия песни для женского хора, написанная всего пятью годами ранее,[15] «Рыбак».[14] Вставка Верле высокой заключительной ноты в Meyerbeer принесла ей овации и выход на бис.

На момент постановки Скрэнтона Верле насчитывала в своем репертуаре 25 опер; мог свободно петь на французском, итальянском и немецком языках; и планировала дебютировать в Нью-Йорке в Карнеги Холл 1 ноября следующего года в Дамрош концерт.[3] Примерно двадцать пять лет спустя, закончив концертный тур 17 марта 1922 года, Верле снова посетит этот зал, чтобы представить программу, включающую европейские оперные арии «от Моцарта до Массне» и песни американских композиторов, в том числе Генри Хэдли и Терлоу Лейранс. Ее сопровождали пианист Дж. Уоррен Эрб и молодой классический скрипач испанского происхождения из Кубы по имени Ксавье Кугат,[16] который вскоре сменит жанры и прославится как «король румбы», первый лидер успешной группы латинских танцев в Соединенных Штатах.[17]

Хотя Верле в основном выступал в качестве концертного певца в США, он все же исполнил несколько опер. В 1915 г. Чикагская опера привлек ее в роли Филин в нескольких спектаклях Томаса Миньон. Также в актерском составе были Кончита Супервиа, Шарль Далморес, и Марсель Журне.[18] Также она выступала с Бостонской оперой.[19]

В последние годы

Изящные украшения, в которых она преуспела, выйдя из моды,[2] Верле ушла из выступления в 1920 году. После этого она преподавала вокал до своей смерти в Париже в 1934 году.[6]

Записи

Акция Ассоциации Phonique des Grands Artistes, выпущена 3 ноября 1906 г.

Верле делала записи как с вертикальной, так и с боковой нарезкой в ​​Европе, где она также участвовала в недолговечном восстании артистов против звукозаписывающей индустрии. В мае 1906 года она и несколько других уважаемых оперных певцов и певцов мюзик-холла создали Association Phonique des Grands Artistes (APGA), задуманную как предприятие по звукозаписи, управляемое певцами и для них. Заявленной причиной его существования было противоречие существующей в отрасли практике, согласно которой компании платили исполнителям только фиксированную плату за их услуги, в то время как большинство других участников предприятия получали гонорары с каждой проданной записи. APGA провалилась в 1910 году на фоне обвинений в мошенничестве.[20] Некоторые записи Верле этого периода выглядели как вертикальные. Pathé Records выпускает под анонимной атрибуцией «Madame 'X' de L'Opera».[21] Верле также сделал латеральную запись для Граммофонная Компания.[22]

В Соединенных Штатах Виктор Говорящая Машина Компания выпустила некоторые из своих европейских латеральных пластинок, хотя и не в известности красная печать серии,[23] но Верле был наиболее тесно связан с Эдисон компания и ее алмазные диски. Степень и продолжительность этой ассоциации, возможно, объясняется следующим описанием ее голоса, опубликованным примерно во время ее дебюта в США: «Голос мадемуазель Верле - прекрасное сопрано, очень чистое, ровное и превосходно натренированное; ни следа от этого голоса. неприятное тремоло ощутимо, но все тона твердые и правдивые ».[3] Томас Эдисон возражал против того, что он считал «тремоло»,[24] и рекламные заявления компании подчеркивали свободу Verlet от этого нежелательного качества.[25]

Помимо записи репертуара для Эдисона, включающего традиционные и полуклассические песни,[26] арии из французской и итальянской оперы,[27] стандартные экспонаты колоратуры,[28] странности давно исчезли с активной сцены,[29] и гимн ее родной Бельгии,[30] Верле был ключевым игроком в так называемых «тональных тестах». 10 августа 1915 года она вышла на сцену на первом съезде дилеров Эдисона в Вест-Ориндж, штат Нью-Джерси, и спела "Каро ном "от Верди Риголетто в дуэте и чередуя с ее алмазным диском запись той же арии. Аудитория дилеров, собранная отнюдь не как любители оперы и уже, несомненно, утомленная посещением более чем дневных рекламных сессий компании, аплодировала ей стоя. Несколько таких проб уже были предприняты другими артистами в небольшом масштабе, но выступление Верле ознаменовало заявление компании о том, что она сделает их неотъемлемой частью национального маркетинга.[31] Так оно и было, и Верле продолжал участвовать. Например, вместе со скрипачом Артуром Л. Уолшем, который также выступал на съезде, и членами группы Нью-Йоркский филармонический оркестр 30 ноября 1915 года она повторила свое исполнение «Каро ном» перед большой аудиторией в Оркестровом зале в Чикаго. Она также пела со своими записями Иоганна Штрауса Голоса весны; "Песня о драгоценностях" от Гуно Фауст; "Париджи о кара" и "Аддио дель пассато" от Верди Травиата; и "Belle Nuit " из Оффенбаха Сказки Гофмана, последняя запись дуэта с Маргарет Маценауэр, в отсутствие которого Уолш играл на скрипке облигато.[32]

Рекомендации

  1. ^ Разъяснительная беседа вкупе с алмазным диском Эдисона 83057, Пуччини, Богема акт 1 - "О соаве фанчулла ", Алиса Верле и Джованни Зенателло
  2. ^ а б Бренесал, Барри, обзор симпозиума 1331, Золотой век оперы во Франции, Том 1, перепечатано с Журнал Fanfare на arkivmusic.com, по состоянию на 16 сентября 2009 г.
  3. ^ а б c d е "Мадемуазель Алиса Верле", Музыкальный и масонский журнал Лумиса, Нью-Хейвен, Коннектикут, Vol. XXX нет. 11 июня 1897 г.
  4. ^ а б «Музыка в Бирмингеме», Музыкальные времена, 1 августа 1895 г.
  5. ^ а б Скотт, Майкл, Запись пения, том 1: по 1914 г., Бостон: Northeastern University Press, 1977.
  6. ^ а б c "Ziegler, Jean trans. Patrick Bade, вкладыши для Malibran MR618, Алиса Верле-Жанна Леклерк, по состоянию на 27 декабря 2009 г. ". Архивировано из оригинал 27 августа 2008 г.. Получено 28 декабря, 2009.
  7. ^ «Историческая опера (певцы) - V (страница 2)». www.historicopera.com. Получено 2015-11-10.
  8. ^ «Оперные певцы в Париже», Нью-Йорк Таймс, 1 мая 1904 г., по состоянию на 3 декабря 2009 г.
  9. ^ Жиру, Винсент, вкладыши для Marston 52059-2, Ранние французские теноры, Том 1: Эмиль Скарамберг, Пьер Корнубер и Жюльен Лепрестр, по состоянию на 3 декабря 2009 г. В архиве 18 июня 2010 г. Wayback Machine
  10. ^ Вольф С., Un demi-siècle d'Opéra-Comique, Париж: Андре Бонн, 1953.
  11. ^ «О людях: личные заметки из Лондона», Веллингтон (Новая Зеландия) Evening Post, Vol. LXXIX, выпуск 15, 19 января 1910 г., по состоянию на 3 декабря 2009 г.
  12. ^ "Музыка на праздновании столетия Борнмута", Музыкальные времена, 1 августа 1910 г., по состоянию на 20 декабря 2009 г.
  13. ^ "Роберт Рэдфорд - Избранные появления", Musicweb International, доступ 3 декабря 2009 г.
  14. ^ а б «Первый концерт - артистический успех», The Scranton Tribune, 11 мая 1897 г., по состоянию на 20 декабря 2009 г.
  15. ^ Кирнс, Уильям, Горацио Паркер, 1863–1919: его жизнь, музыка и идеи, Композиторов Северной Америки нет. 6, 1990, по состоянию на 20 декабря 2009 г.
  16. ^ "Последний сольный концерт Алисы Верле", Нью-Йорк Таймс, 18 марта 1922 г., по состоянию на 3 декабря 2009 г.
  17. ^ "Биография Ксавьера Кугата на веб-сайте Solid!". Архивировано из оригинал на 2009-04-16. Получено 2009-12-28.
  18. ^ «Историческая опера». Архивировано из оригинал на 2009-04-27. Получено 2009-12-28.
  19. ^ "Гривз, С.С.," Уголок коллекционера ", Граммофон, Август 1938 г. ". Архивировано из оригинал 25 марта 2010 г.. Получено 28 декабря, 2009.
  20. ^ "Жирар, Виктор, вкладыши к Marston MR 52006, Нинон Валлен: Полные записи лейбла Pathé Art (1927–1929)". Архивировано из оригинал на 2010-06-18. Получено 2009-12-28.
  21. ^ «Фристоун, Джон,« Уголок коллекционера », граммофон, сентябрь 1962 г.». Архивировано из оригинал на 2011-07-09. Получено 2009-12-28.
  22. ^ Например., G.C. 33733, г. Массне, Ле Сид - «Air de l'Infante»; G.C. 33677, г. Томас, Гамлет - "A vos jeux mes amis"
  23. ^ Например., синяя этикетка 45006, Делиб, Лакме действие 1 - «Pourquoi dans los grands bois»
  24. ^ Мельцер, Кеннет, обзор Marston 52025-2, Испытания Эдисона: Цилиндры голосового прослушивания 1912–1913 гг., Сайт Classical CD Review, по состоянию на 27 декабря 2009 г.
  25. ^ Например., пояснительная беседа в сочетании с алмазным диском Эдисона 82090, Мейербер, Les Huguenots действие 2 - «O beau pays de la Touraine»
  26. ^ Например., 83039, "Comin 'Thro' рожь "; 83065, Жан-Батист Фор, Le Crucifix, с Орфеей Ланжевен
  27. ^ Например., 82336, Гуно, Фауст действие 3 - «Je ris de me voir» (Песня о драгоценностях); 82299, г. Беллини, Норма действие 3 - «Мира, Норма», с Анитой Рио
  28. ^ Например., 83070, Бенедикт, "Вариации на тему Венецианский карнавал"
  29. ^ Например., 82217, Моцарт, Il re pastore действие 2 - «L'amero, saro costante», с Мэри Зентаи, скрипка
  30. ^ 83072, "La Brabançonne ", поет на французском
  31. ^ Милнер, Грег, Совершенствуем звук навсегда: слуховая история записанной музыки, Нью-Йорк: Фабер и Фабер, 2009. ISBN  978-0-571-21165-4
  32. ^ "Тональный тест фонографа для дисков Эдисона в Чикаго" (PDF). Обзор музыкальной торговли. 11 декабря 1915 г. Архивировано из оригинал (PDF) на 2011-07-14. Получено 2009-12-28.

внешняя ссылка