Берлинский граммофон - Berliner Gramophone

Берлинская граммофонная пластинка 1897 г. Джордж У. Джонсон

Берлинский граммофон - его диски, идентифицированные с выгравированным логотипом «Граммофон Э. Берлина», были первым (и почти за десять лет единственным) диском лейбл в мире. Его записи звучали на Эмиль Берлинер изобретение, Граммофон, который конкурировал с восковой цилиндр - играющий фонографы которые были более распространены в 1890-х годах.

История

Эмиль Берлинер получил патенты США 372786 и 382790 на Граммофон 8 ноября 1887 г. и 15 мая 1888 г. соответственно.[1] Это было до организации Североамериканская Фонографическая Компания, которая впервые произвела цилиндрические записи для общественного пользования, и, таким образом, Берлинер Запись плоских дисков примерно совпадает с использованием цилиндров, хотя Берлинеру потребовалось больше времени, чтобы начать производство своих дисков в Америке. Хотя первое совместное предприятие Берлина было основано в Вашингтоне, округ Колумбия, оно было создано в Германии в 1889 году вместе с производителем. Каммер и Райнхардт [де ], производитель игрушек.[2] В машине Kämmer & Reinhardt использовались 5-дюймовые диски из твердой резины, а некоторые машины и диски были экспортированы в Англию. Запись 1890 года Мерцай, Мерцай, маленькая звездочка, вероятно, сделанный самим Берлинером, является самым старым диском в библиотеке BBC и когда-то рекламировался как самый старый в мире, хотя с тех пор это было опровергнуто.[3] Предприятие Kämmer & Reinhardt просуществовало недолго, хотя точно не известно, как долго.

Фотография ок. 1890 г. Ручной патефон Kämmer & Reinhardt в коллекции Музея науки (Великобритания).

В начале 1890-х Берлинер попытался основать свою первую американскую компанию, American Gramophone Company, в Нью-Йорке, но она развалилась, прежде чем выпустить единственную машину или диск.[4] Вернувшись в Вашингтон, округ Колумбия, Berliner снова попробовал себя под названием United States Gramophone Company и в 1894 году начал производить станки и 7-дюймовые жесткие резиновые диски. Также были изготовлены некоторые целлулоидные диски. В 1895 году твердая резина была заменена составом шеллака, который в различных составах оставался стандартным материалом для записи дисков до тех пор, пока в 1930-х годах не были представлены первые виниловые пластинки, первоначально предназначенные только для радио и других специальных применений.[5] Начиная с 1896 года граммофоны Берлина производились машинистом из Филадельфии. Элдридж Джонсон, который добавил пружинный мотор для привода вращающегося ранее вручную поворотного стола. Берлинер также открыл офис в Нью-Йорке, в котором работали Фрэнк Симэн и О. Д. ЛэДоу, и был организован как Национальная граммофонная компания.

Основные записи были сделаны на цинковые пластины, которые затем были нанесены гальваническим покрытием, и из них изготовили «мать» негативного изображения для штамповки дисков. Главный поворот в судьбе Берлина произошел, когда 29 сентября 1897 года сгорел завод по изготовлению мастерин в Вашингтоне, округ Колумбия, уничтожив сотню невыпущенных мастеров и все его оборудование для производства пластинок.[6] Однако через несколько месяцев «Берлинер» снова заработал, и некоторые аспекты производства пластинок были перенесены в Филадельфию.

Рекорды Берлинер проигрывали недолго. На каждый односторонний 7-дюймовый диск можно было с комфортом уместить всего около двух минут. Абсолютный максимум зависел от скорости, которая не была стандартизована и варьировалась от примерно 75 об / мин до более типичных 70 об / мин вплоть до 60 об / мин. В течение большей части 1890-х конкурирующий коричневый воск малого диаметра записи цилиндров были записаны со скоростью около 120 об / мин и могли играть до трех минут, хотя такие длинные записи были редкостью. В конце десятилетия производители цилиндрических пластинок начали переход к более высоким скоростям, главным образом для производства более громких цилиндров, которые могли бы лучше конкурировать с значительно более громким граммофоном - цилиндры обычно были слышны через отдельные стетоскоп - как трубки для прослушивания, а не через рог, издающий относительно слабый звук. Вскоре была установлена ​​новая стандартная частота вращения цилиндров 160 об / мин, что позволило сократить максимальное время воспроизведения до немногим более двух минут и потерять преимущество перед дисками Berliner.

По мере того, как популярность граммофона начала расти, Берлинер обнаружил, что ему приходится иметь дело с нарушителями его патентов. В 1898 году Берлинер закрыл по крайней мере две фирмы, которые использовали его бизнес-модели и, в первом случае, продукты. В 1899 году Берлинер обнаружил, что Фрэнк Симэн стоял за машиной под названием Зонофон, которая казалась точной копией Граммофона. Разъяренный берлинец отключил все поставки в Нью-Йорк, что оказалось роковой ошибкой.[7] Моряк подал встречный иск за нарушение контракта, и в июне 1900 года суд вынес судебный запрет против Berliner и United States Gramophone Company. Хотя впоследствии он предпринял несколько попыток отменить судебный запрет, ему было разрешено оставаться в силе, и это вынудило Эмиля Берлина уйти из граммофонного бизнеса в Америке.[8]

Берлинер передал свои патенты Элдриджу Джонсону, который затем за дверью сменил название на свое, хотя Берлинер сохранил за собой долю в новой компании. В марте 1901 года Джонсон зарегистрировал название Виктор Говорящая Машина Компания и запустил бренд позже в этом году. К 1905 году он вернул себе лидерство в американском бизнесе записи дисков.[9] в то время как к 1906 году «Зонофон моряка» числился в списке приемников.[10]

Иностранные интересы

В 1895 г. комикс Билли Голден представил берлинца Фред Гайсберг,[11] который вместе с Барри Питером Оуэном - доверенным лицом Национальной граммофонной компании - помог установить зарубежные интересы Берлина. Хотя немецкое партнерство с Kämmer & Reinhardt давно закончилось, Berliner все еще имеет патенты в Германии и Англии. В 1898 году Оуэн основал дочернюю компанию Berliner в Англии, которая в конечном итоге получила название Gramophone & Typewriter Ltd.; в 1931 году это была одна из компаний, вошедших в состав EMI. В том же году Гайсберг основал немецкий филиал Берлина под названием Deutsche Grammophon; Это была самая долгоживущая звукозаписывающая компания в истории в соответствии с ее первоначальным уставом, пока, наконец, не была приобретена Universal Music Group в 1999 году. Гайсберг также основал дочернюю компанию Berliner в Санкт-Петербурге, Россия, в 1901 году.

Канадская компания E. Berliner Gramophone была основана в 1899 году. Впервые она была расположена в здании на Акведук-стрит компании Northern Electric в Монреале, а в следующем году началась продажа граммофонов и пластинок. В 1904 году компания получила статус канадской компании Berliner Gram-o-phone. Ранние записи были импортированы от мастеров, записанных в Соединенных Штатах, до основания студии звукозаписи в Монреале в 1906 году.

Имя Berliner как звукозаписывающего лейбла дольше всех просуществовало в Канаде. В 1918 году сын Эмиля Берлинера Герберт Берлинер покинул Berliner Gram-O-Phone и основал Компо Компания.[12] Младший брат Герберта, Эдгар, продолжал занимать пост исполнительного директора Berliner Gram-o-phone. В 1924 году канадский Berliner был выкуплен американским Виктором и стал канадской компанией Victor Talking Machine. Эмиль Берлинер умер в 1929 году - в том же году, когда RCA выкупила Виктора, - а Эдгар Берлинер ушел из канадской RCA в 1930 году.

Объекты Berliner Gram-o-phone в Монреале, комплекс зданий на 1001 rue Lenoir и 1050 rue Lacasse в районе Сен-Анри, в течение следующих нескольких десятилетий стали домом для RCA Victor Canada.[13] разработка и производство таких высокотехнологичных продуктов, как микроволновые радиорелейные системы, спутники связи, оборудование для телевещания и т. д. После роспуска RCA в 1986 году здания были превращены в многоцелевые офисные / коммерческие здания,[14] в котором находится музей Эмиля Берлинера,[15] Документирование истории человека, его компании и строительного комплекса занимает часть пространства. Историческая студия Victor, расположенная там, до сих пор является действующей студией звукозаписи.[16]

Наследие и сохранение

Диапазон материалов о пластинках Berliner был шире, чем доступный у производителей цилиндров в 1890-х годах. Естественно, Берлинер был хорошо снабжен типичными коллекциями и песнями, обычно встречающимися на цилиндрах, но он также разветвлялся на фортепианную музыку, регтайм, речи, проповеди, инструментальные соло и некоторые этнографические материалы в большем масштабе, чем его конкуренты. С самого начала европейские дочерние компании Berliner вкладывались в оперу и классическую музыку, но лишь косвенно использовались американскими производителями цилиндров, по крайней мере, в 1890-х годах.

Документирование продукции American Berliner оказалось сложной задачей, поскольку оригинальные записи - это редкие предметы коллекционирования, и компания использовала систему блочной нумерации, которая, кажется, не имеет большого смысла. Хотя их обычно называют «матрицами Берлинера», они не являются настоящими матричными номерами, а являются номерами по каталогам, связанными с сохранением одного и того же номера для каждого выбора, даже если данное название было перезаписано другим художником. Последующие перезаписи обычно имеют буквенный суффикс, обычно "W-Z" для ранних релизов.[17] К счастью, дата записи или матричной обработки обычно вписывается в область этикетки, но, поскольку Berliner не использовал бумажные этикетки, иногда информацию трудно прочитать. В марте 1899 года была введена простая новая более или менее последовательная система нумерации, в которой каждое число имело начальный ноль (никогда ранее не использовавшийся), а буквенный суффикс, если он присутствует, обозначал категорию, например, «А» для марширующего оркестра » F для банджо, «N» для вокального квартета.[18] Иностранные матрицы Берлина использовали совершенно разные стратегии, и многие из них были задокументированы дискографом. Алан Келли.

В 2014 году фонд EMI Archive Trust объявил об онлайн-инициативе по сбору информации о берлинских записях по всему миру. У них, по-видимому, самая большая концентрация берлинских записей в одном месте, насчитывающая около 18 000 единиц хранения и в основном собранная Фредом Гайсбергом в первые годы существования компании.[19] Еще одна большая концентрация канадских берлинцев находится в Национальной библиотеке Канады, которая установила виртуальный граммофон в Интернете, чтобы обеспечить им доступ, хотя их внимание в первую очередь уделяется канадским художникам.[20]

Исполнители записи Berliner

Некоторые из известных артистов, которые записывались для Berliner, включают:

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Эмиль Берлинер и зарождение звукозаписывающей индустрии на Библиотека Конгресса
  2. ^ "Граммофон Каммера и Райнхардта Британской библиотеки 1890-х годов". Архивировано из оригинал на 2011-10-08. Получено 2007-12-17.
  3. ^ Норрис МакВиртер и Росс МакВиртер - Книга рекордов Гиннеса, издание 1974 года Книги Bantam, 1974
  4. ^ Раймонд Уайл, "Обработка человеческого голоса: берлинское изобретение граммофона", ARSC Journal Vol. 21/1, 1990
  5. ^ Arcane Radio Trivia - "Диск с транскрипцией"
  6. ^ «Граммофонный бизнес» в книге Эмиля Берлинера и рождение звукозаписывающей индустрии, American Memory Site, Библиотека Конгресса [1]
  7. ^ New York Daily Tribune, 11 июня 1900 г. "Иск с целью удержать Национальную корпорацию от использования слова" граммофон "
  8. ^ Апелляционная палата Верховного суда, Юджин В. Дейли против Фрэнка Симана
  9. ^ Роланд Гелатт, «Сказочный фонограф», издательство MacMillan Publishing Company; Второе исправленное издание (апрель 1977 г.)
  10. ^ Апелляционная палата Верховного суда, Юджин В. Дейли против Фрэнка Симана
  11. ^ Джерролд Нортроп Мур - Звуковые революции: биография Фреда Гайсберга, отца-основателя коммерческой звукозаписи. Издательство "Святилище"; 2-е издание (1 августа 1999 г.)
  12. ^ Компо Компани Лтд.. Канадская энциклопедия. Проверено 16 июля 2013.
  13. ^ CAPS 2003 APN. Capsnews.org. Проверено 16 июля 2013.
  14. ^ Édifice RCA. Проверено 10 мая 2018.
  15. ^ Musée des ondes Émile Berliner. Проверено 10 мая 2018.
  16. ^ https://studiovictor.ca/ [На французском]. Проверено 10 мая 2018.
  17. ^ Интернет-дискографический проект: ранние серии
  18. ^ Интернет-дискографический проект: "Берлинерские диски", серия более поздних префиксов "0"
  19. ^ EMI Archive Trust - Берлинский проект
  20. ^ Национальная библиотека Канады: виртуальный граммофон

дальнейшее чтение

  • Брайан, Мартин Ф. Отчет для Phonothèque Québécoise о поиске архивных документов компании Berliner Gram-O-Phone Co., Victor Talking Machine Co., R.C.A. Victor Co. (Монреаль), 1899–1972 гг.. В дальнейшем дополненная ред. Монреаль: Phonothèque Québécoise, 1994. 19, [1] p.

внешняя ссылка