Фонограф - Phonograph
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Ноябрь 2019) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
А фонограф, в более поздних формах также называемый граммофон (как товарный знак с 1887 г., как родовое название в Великобритании с 1910 г.) или с 1940-х годов называли магнитофон, это устройство для механического запись и воспроизведение из звук. Звуковая вибрация формы волны регистрируются как соответствующие физические отклонения спиральной канавки, выгравированной, протравленной, надрезанной или вдавленной в поверхность вращающегося цилиндра или диска, называемых "записывать". Для воссоздания звука поверхность аналогично поворачивается во время воспроизведения. стилус отслеживает канавку и поэтому вибрирует ею, очень слабо воспроизводя записанный звук. В ранних акустических фонографах стилус вибрировал. диафрагма который произвел звуковые волны, которые были связаны с открытым воздухом через факел Рог, или прямо в уши слушателя через стетоскоп наушники типа.
Фонограф был изобретен в 1877 г. Томас Эдисон.[1][2][3][4] Александр Грэхем Белл с Лаборатория Вольта сделал несколько улучшений в 1880-х годах и представил графофон включая использование покрытых воском картонных цилиндров и режущего стилуса, который перемещался из стороны в сторону по зигзагообразной канавке вокруг пластинки. В 1890-х гг. Эмиль Берлинер инициировал переход от цилиндры фонографа к плоские диски со спиральной канавкой, идущей от периферии к центру, что дает термин граммофон для проигрывателей дисков, что в основном используется на многих языках. Более поздние улучшения в течение многих лет включали модификации поворотного стола и его системы привода, стилус или игла, и звук и выравнивание системы.
Диск граммофонная пластинка был доминирующим форматом аудиозаписи на протяжении большей части 20 века. В 1980-х годах использование фонографов на стандартных проигрывателях резко сократилось из-за роста популярности кассета, компакт-диск, и другие цифровая запись форматы. Однако записи по-прежнему являются любимым форматом для некоторых аудиофилы, Ди-джеи и вертушки (особенно в хип-хоп и электронная танцевальная музыка ) и прошли возрождение с 1990-х. Оригинальные записи музыкантов, которые могли быть записаны на магнитофон или цифровым способом, иногда переиздаются на виниле.[нужна цитата ]
Терминология
| Эта секция нужны дополнительные цитаты для проверка. (Июль 2019) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
В англоязычном мире терминология используется неодинаково (см. Ниже). В более современном использовании устройство воспроизведения часто называют "проигрывателем", "проигрывателем" или "проигрывателем".чейнджер ", хотя каждый из этих терминов обозначает совершенно разные предметы. При использовании в сочетании с Смеситель как часть Диджей установки, вертушки часто в просторечии называют «колодами».[5] В более поздних электрических фонографах (более известных с 1940-х годов как проигрыватели или совсем недавно вертушки[6]) движения стилуса преобразуются в аналоговый электрический сигнал по преобразователь, затем преобразуется обратно в звук громкоговоритель.[7]
Период, термин фонограф ("звуковое письмо") произошло от Греческий слова φωνή (Телефон, "звук" или "голос") и γραφή (графē, "письмо"). Похожие связанные термины граммофон (от греческого γράμμα грамма "буква" и φωνή Телефон "голос") и графофон имеют похожие корневые значения.[8] Корни были уже знакомы по существующим словам XIX века, таким как фотография ("легкое письмо"), телеграф («дальняя письменность»), и телефон («далекий звук»). На новый термин могли повлиять существующие слова фонографический и фонография, который относился к системе фонетических стенография; в 1852 г. Нью-Йорк Таймс несла рекламу «фонографического класса профессора Вебстера», а в 1859 году Ассоциация учителей штата Нью-Йорк внесла предложение «использовать фонографический рекордер» для записи своих собраний.
Возможно, любое устройство, используемое для записи звука или воспроизведения записанного звука, можно было бы назвать типом «фонографа», но в обычной практике это слово стало обозначать исторические технологии запись звука, включая звуковую модуляцию физической дорожки или канавки. В конце 19 - начале 20 веков еще оставались «Фонограф», «Граммофон», «Графофон», «Зонофон», «Графонол» и т.п. фирменные наименования специфичны для разных производителей иногда очень разных (например, цилиндрических и дисковых) машин; так широко использовался общий термин «говорящая машина», особенно в печати. «Говорящая машина» раньше использовалась для обозначения сложных устройств, которые производили грубую имитацию речи путем моделирования работы голосовых связок, языка и губ - потенциального источника путаницы как тогда, так и сейчас.
объединенное Королевство
В Британский английский, "граммофон" может относиться к любой звуковоспроизводящей машине, использующей записи на дисках, которые были представлены и популяризированы в Великобритании Граммофонная Компания. Изначально «граммофон» был проприетарным товарный знак об этой компании, и любое использование имени конкурирующими производителями дисковых записей было решительно преследовано в судах, но в 1910 году решение английского суда постановило, что это название стало общим термином;[9] с тех пор он так используется в Великобритании и большинстве стран Содружества.[нужна цитата ] Термин «фонограф» обычно ограничивался машинами, которые использовали записи цилиндров.
«Граммофон» вообще относился к заводной машине. После введения более мягкого винил записи33 1⁄3-об / мин LP (долгоиграющие пластинки) и 45 об / мин "одиночные" или двухпесенные записи, и EP (записи с расширенным воспроизведением), общим названием стало «проигрыватель пластинок» или «проигрыватель винила». Часто домашний проигрыватель был частью системы, включающей радио (радиограмма) и, позже, может также проиграть аудиозапись кассеты. Примерно с 1960 года такую систему стали называть «hi-fi» (high-fidelity, однотонный ) или "стерео" (большинство систем стереофонический к середине 1960-х годов).
Соединенные Штаты
В Американский английский, «фонограф», относящийся к машинам, произведенным Эдисоном, иногда использовался в общем смысле еще в 1890-х годах для обозначения игровых автоматов других производителей. Но тогда считалось категорически некорректным применять его к Эмиль Берлинер выскочка Gramophone, совершенно другая машина, которая воспроизводила диски (хотя оригинальный патент Эдисона на Фонограф включал использование дисков[10]). «Говорящая машина» была всеобъемлющим общим термином, но примерно с 1902 года широкая публика все чаще применяла слово «фонограф» без разбора как к цилиндровым, так и к дисковым машинам, а также к пластинкам, которые они проигрывали. К моменту Первой мировой войны массовая реклама и популярность Виктрола (линейка игровых автоматов со скрытыми рогами), продаваемых Виктор Говорящая Машина Компания привело к широкому распространению общего использования слова «victrola» для любого устройства, которое воспроизводило диски, которые обычно назывались «пластинками фонографа» или просто «пластинками», но почти никогда «записями Victrola».
После того, как в конце 1920-х годов на рынке появились электрические устройства для проигрывания дисков, часто в сочетании с радиоприемником, термин «проигрыватель» стал все более популярным в обществе. Производители, однако, обычно рекламировали такие комбинации как «радиофонографы». Портативные проигрыватели грампластинок (без радио), с защелкивающейся крышкой и встроенным усилитель мощности и громкоговоритель, также становились популярными, особенно в школах и для детей и подростков.
В годы после Второй мировой войны как "hi-fi" (высокое качество, однотонный ) и, позже, "стерео" (стереофонический ) компонентные звуковые системы постепенно превратились из экзотического специализированного предмета в обычную черту американских домов, описание компонента, вращающего пластинки, как «устройства смены пластинок» (которое могло автоматически воспроизводить стопку дисков) или «проигрыватель пластинок». (который мог одновременно содержать только один диск) вошел в обиход. К 1980-м годам использование «проигрывателя пластинок» широко осуждалось. Итак, «вертушка» вышла с триумфом и сохранила свои позиции до настоящего времени. Однако, несмотря на все эти изменения, диски продолжают называться «пластинками для фонографов» или, что гораздо чаще, просто «пластинками».
Граммофонкак торговая марка не использовалась в Соединенных Штатах после 1902 года, и это слово быстро вышло из употребления там, хотя оно сохранилось в форме прозвища, Грэмми, как имя премия Грэмми. Сам по себе трофей Грэмми представляет собой небольшое изображение граммофона, напоминающее дисковый автомат Victor с заостренным рычагом.
Современные производители компонентов усилителей продолжают маркировать входное гнездо, которое принимает выходной сигнал от современного картриджа магнитного звукоснимателя, как вход «фонокорректор», сокращенно от «фонограф».
Австралия
В Австралийский английский, термин "проигрыватель"; «проигрыватель» был более техническим термином; "граммофон" был ограничен старыми механическими (т.е. заводными) игроками; и "фонограф" использовался как в Британский английский. «Фонограф» был впервые продемонстрирован в Австралии 14 июня 1878 г. на собрании Королевское общество Виктории почетным секретарем Общества, Алекс Сазерленд кто опубликовал «Звуки согласных, как показывает фонограф» в журнале Общества в ноябре того же года.[11] 8 августа 1878 г. фонограф был публично продемонстрирован на ежегодном собрании Общества. беседа, наряду с рядом других новых изобретений, включая микрофон.[12]
Ранняя история
Предшественники фонографа
Несколько изобретателей изобрели машины для записи звука до Томас Эдисон фонограф, Эдисон был первым, кто изобрел устройство, которое могло записывать и воспроизводить звук. Среди предшественников фонографа: Эдуард-Леон Скотт де Мартинвиль фонавтограф, и Чарльз Крос палеофон. Записи, сделанные с помощью фонавтографа, предназначались для визуального представления звука, но никогда не воспроизводились звуком до 2008 года. Палеофон Кроса был предназначен как для записи, так и для воспроизведения звука, но не был разработан за пределами базовой концепции во время успешной демонстрации Эдисоном Фонограф в 1877 году.
Фонавтограф
Прямое отслеживание колебаний звуковых объектов, таких как камертоны был сделан английским врачом Томас Янг в 1807 г.,[13] но первое известное устройство для записи речи, музыки и других звуков в воздухе - это фонавтограф, запатентованный в 1857 году французским наборщиком и изобретателем Эдуард-Леон Скотт де Мартинвиль. В этом устройстве звуковые волны, распространяющиеся по воздуху, заставляли пергамент вибрировать. диафрагма который был связан с щетиной, и щетина проводила линию через тонкий слой сажи на листе бумаги, обернутом вокруг вращающегося цилиндра. Звуковые колебания регистрировались в виде волн или других неровностей на проведенной линии. Фонавтограф Скотта был предназначен исключительно для визуального изучения и анализа начертаний. Воспроизведение записанного звука с помощью оригинального фонавтографа было невозможно.[14]
В 2008 году записи фонавтографов, сделанные Скоттом, были воспроизведены как звук американскими историками звука, которые использовали оптическое сканирование и компьютерную обработку для преобразования прослеживаемых сигналов в цифровые аудиофайлы. Эти записи, сделанные около 1860 года, включают фрагменты двух французских песен и декламацию на итальянском языке.[15][16]
Палеофон
Чарльз Крос, французский поэт и ученый-любитель, является первым человеком, который, как известно, совершил концептуальный скачок от записи звука в виде начерченной линии к теоретической возможности воспроизведения звука по записи и затем к разработке определенного метода воспроизведения. 30 апреля 1877 года он положил запечатанный конверт с изложением своих идей в Французская Академия Наук, стандартная процедура, используемая учеными и изобретателями для установления приоритет зачатия неопубликованных идей в случае более позднего спора.[17]
Крос предложил использовать фотогравюра, процесс, который уже используется для изготовления металлических печатных форм из линейных чертежей, для преобразования несущественной записи фонавтографа в саже в канавку или выступ на металлическом диске или цилиндре. Тогда этой металлической поверхности будет придано такое же движение и скорость, как и у исходной записывающей поверхности. А стилус связан с диафрагма будет перемещаться по пазу или по гребню так, чтобы игла перемещалась вперед и назад в соответствии с зарегистрированными вибрациями. Он передавал бы эти колебания подключенной диафрагме, а диафрагма передавала бы их в воздух, воспроизводя исходный звук.[нужна цитата ]
Отчет о его изобретении был опубликован 10 октября 1877 года, когда Крос разработал более прямую процедуру: пишущий стилус мог писать свои следы через тонкий слой кислотостойкого материала на металлической поверхности, а затем поверхность могла быть протравленный в кислотной ванне, создавая желаемую канавку без усложнения промежуточной фотографической процедуры.[18] Автор этой статьи назвал устройство «фонографом», но сам Крос предпочитал слово «палеофон», которое иногда переводится по-французски как «voix du passé» (голос прошлого), но в буквальном смысле означает «древний звук». хорошо с его видением потенциала своего изобретения для создания архива звукозаписей, которые будут доступны слушателям в далеком будущем.[нужна цитата ]
Крос был поэтом со скудными средствами, не имевшим возможности платить машинисту за построение работающей модели, и в основном довольствовался тем, что передавал свои идеи в наследство. всеобщее достояние бесплатно и позволить другим применять их на практике, но после того, как самые ранние сообщения о предположительно независимом изобретении Эдисона пересекли Атлантику, он открыл свое запечатанное письмо от 30 апреля и зачитал его на заседании Французской академии наук 3 декабря 1877 года, в котором утверждалось, что должная научная заслуга в приоритете зачатия.[19]
В течение первого десятилетия (1890–1900 гг.) Коммерческого производства первых необработанных пластинок на дисках метод прямого кислотного травления, впервые изобретенный Кросом, использовался для создания металлических мастер-дисков, но Крос не был рядом, чтобы претендовать на какую-либо заслугу или свидетельствовать скромное начало богатой фонографической библиотеки, которую он предвидел. Он умер в 1888 году в возрасте 45 лет.[20]
Ранние фонографы
Томас Альва Эдисон задумал принцип записи и воспроизведения звука в период с мая по июль 1877 года как побочный продукт своих усилий по «воспроизведению» записанных телеграф сообщения и автоматизировать звуки речи для передачи телефон.[21] Его первые эксперименты были с вощеной бумагой.[22]
Он объявил о своем изобретении первого фонограф, устройство для записи и воспроизведения звука, 21 ноября 1877 г. (ранние отчеты появляются в Scientific American и несколько газет в начале ноября, а еще более раннее объявление Эдисона, работающего над «говорящей машиной», можно найти в Чикаго Дейли Трибьюн 9 мая), а 29 ноября он впервые продемонстрировал устройство (это было запатентованный 19 февраля 1878 г. как патент США 200,521). «В декабре 1877 года молодой человек вошел в кабинет« НАУЧНОГО АМЕРИКАНА »и поставил перед редакторами небольшую простую машину, о которой было сделано очень мало предварительных замечаний. Посетитель без всяких церемоний, что бы ни повернул рукоятку, и от удивления всех присутствующих машина сказала: «Доброе утро. Как дела? Как вам фонограф? «Таким образом, машина говорила сама за себя и дала понять, что это фонограф ...»[23]
Эдисон представил свой собственный отчет об изобретении фонографа:
Я экспериментировал, - сказал он, - с автоматическим методом записи телеграфных сообщений на бумажный диск, лежащий на вращающемся валике, точно такой же, как в сегодняшней говорящей машине. Плита имела на своей поверхности спиральную канавку, как и диск. Поверх этого был помещен круглый бумажный диск; электромагнит с точкой тиснения, соединенной с рычагом, перемещаемым по диску; и любые сигналы, подаваемые через магниты, были тиснены на диске бумаги. Если бы этот диск был извлечен из машины и поставлен на аналогичную машину, снабженную точкой контакта, тисненая запись заставила бы сигналы повторяться на другой провод. Обычная скорость телеграфных сигналов составляет от тридцати пяти до сорока слов в минуту; но с этой машиной можно было несколько сотен слов.[нужна цитата ]
Из моих экспериментов с телефоном я знал, как работать собачкой, подключенной к диафрагма; и это включение храпового колеса служило для обеспечения непрерывного вращения шкив. Этот шкив был соединен шнуром с маленькой бумажной игрушкой, изображающей человека, распиливающего дерево. Следовательно, если крикнуть: У Мэри был маленький ягненок и т. д., бумажный человек начинал пилить дрова. Я пришел к выводу, что если бы я мог записывать движения диафрагма должным образом, я мог бы заставить такие записи воспроизводить оригинальные движения, переданные диафрагма голосом и, таким образом, преуспевают в записи и воспроизведении человеческого голоса.[нужна цитата ]
Вместо диска я сконструировал маленькую машину, используя цилиндр снабжены канавками по всей поверхности. Над этим должно было быть помещено фольга, который легко принимал и записывал движения диафрагма. Был сделан эскиз, и на эскизе была указана цена за штуку - 18 долларов. У меня была привычка отмечать цену, которую я заплатил бы на каждом эскизе. Если рабочий проиграет, я буду платить ему обычную зарплату; если он заработал больше, чем заработная плата, он сохранил ее. Эскиз получил Джон Круэзи. Я не очень верил, что это сработает, ожидая, что я, возможно, услышу какое-нибудь слово или что-нибудь такое, что вселит надежду на будущее этой идеи. Круэси, когда он почти закончил, спросил, для чего это было. Я сказал ему, что собираюсь записать разговор, а затем попросить машину ответить. Он считал это абсурдом. Однако все было готово, фольга была наклеена; Затем я крикнул: «У Мэри был ягненок» и т. Д. Я настроил репродуктор, и машина воспроизвела это идеально. Я никогда в жизни так не растерялся. Все были поражены. Я всегда боялся того, что сработало в первый раз. Многолетний опыт показал, что прежде, чем они стали коммерческими, обычно обнаруживаются большие недостатки; но здесь было то, в чем не было сомнений.[нужна цитата ]
Музыкальный критик Герман Кляйн присутствовал на ранней демонстрации (1881–182 гг.) подобной машины. О репродуктивных способностях раннего фонографа он пишет: «Для моего уха это звучало так, как будто кто-то поет примерно в полумиле или разговаривает на другом конце большого зала; но эффект был довольно приятным, за исключением своеобразного носового качества, полностью связанного с механизм, хотя царапин было мало, что позже стало характерной чертой плоского диска. Запись для этой примитивной машины была сравнительно простой задачей. Мне приходилось держать рот на расстоянии примерно шести дюймов от рожка и не забывать мой голос был слишком громким, если я хотел что-то, приближающееся к четкому воспроизведению; вот и все. Когда его проиграли мне, и я впервые услышал свой собственный голос, один или два присутствовавших друга сказали, что он звучал довольно похоже на мой другие заявили, что никогда бы не признали этого. Я полагаю, что оба мнения были правильными ».[24]
Аргус (Мельбурн) Газета сообщила о демонстрации в Королевском обществе Виктории в 1878 году, написав: «Там было много дам и джентльменов, которые, казалось, очень интересовались различными выставленными научными инструментами. Среди них, пожалуй, наиболее интересным было испытание, проведенное мистером . Сазерленд с фонографом, что было очень забавно. Было проведено несколько испытаний, и все они были более или менее успешными. "Rule Britannia" было отчетливо повторено, но большой смех был вызван повторением веселой песни "He's a jolly good". парень, "что звучало так, как будто ее пел 80-летний старик с очень надломленным голосом".[25]
Ранние машины
Ранние фонографы Эдисона, записанные на тонком листе металла, обычно фольга, который был временно обернут вокруг спирально рифленый цилиндр установлен на соответственно стержень с резьбой поддерживается простой и резьбовой подшипники. Пока цилиндр вращался и медленно продвигался по своему ось, в воздухе звук завибрировал диафрагма подключен к стилус который вдавливал фольгу в канавку цилиндра, таким образом регистрируя колебания как «скачкообразные» изменения глубины вмятины.[26]
Воспроизведение осуществлялось путем точного повторения процедуры записи, с той лишь разницей, что записанная фольга теперь служила для вибрации стилуса, который передавал свои колебания диафрагме и далее в воздух в виде слышимого звука. Хотя в самом первом экспериментальном фонографе Эдисона из фольги использовались отдельные и несколько иные устройства записи и воспроизведения, в последующих машинах единственная диафрагма и игла служили обеим целям. Одним из специфических последствий было то, что можно было наложить дополнительный звук к воспроизводимой записи. Запись сильно изнашивалась при каждом воспроизведении, и было практически невозможно точно смонтировать записанную фольгу после того, как она была снята с цилиндра. В этой форме единственное практическое применение, которое можно было найти для фонографа, было в качестве поразительной новинки для частных развлечений дома или публичных выставок с целью получения прибыли.
Ранние патенты Эдисона показывают, что он знал, что звук можно записать как спираль на диске, но Эдисон сосредоточил свои усилия на цилиндрах, так как канавка на внешней стороне вращающегося цилиндра обеспечивает постоянную скорость иглы в канавке, что Эдисон считал более «правильным с научной точки зрения».
В патенте Эдисона указано, что аудиозапись должна быть тисненый, и только в 1886 году вертикально модулированная запись с надрезом с использованием покрытых воском цилиндров была запатентована компанией Чичестер Белл и Чарльз Самнер Тейнтер. Они назвали свою версию Графофон.
Представление записи диска
Использование плоской записывающей поверхности вместо цилиндрической было очевидной альтернативой, которую первоначально предпочитал мысленный экспериментатор Чарльз Крос и которую практический экспериментатор Томас Эдисон и другие фактически опробовали в конце 1870-х - начале 1880-х годов. Самый старый из сохранившихся образцов - медь. гальванический тип записи, вырезанной на восковом диске в 1881 году.
Цилиндрический Диктофон записи продолжали использоваться до середины 20 века. Коммерциализация звукозаписывающей технологии изначально была нацелена на использование в деловой переписке, то есть транскрипцию в письменной форме,[нужна цитата ] в котором цилиндрическая форма давала определенные преимущества. Поскольку бумажные документы были конечным продуктом, цилиндры считались эфемерными; необходимость архивирования большого количества громоздких, хрупких звукозаписей казалась маловероятной, а простота изготовления нескольких копий не рассматривалась.
В 1887 г. Эмиль Берлинер запатентовал вариант фонографа, который назвал Граммофоном.[27] Подход Берлинера был по сути тот же, что был предложен, но так и не реализован Чарльзом Кро в 1877 году. Диафрагма была связана со стилусом записи таким образом, что он вибрировал в боковом направлении (из стороны в сторону), когда он рисовал спираль на цинковом диске очень тонко покрыт составом пчелиный воск. Затем цинковый диск погружали в ванну с хромовой кислотой; это протравило канавку на диске, где стилус удалил покрытие, после чего можно было воспроизводить запись.С некоторыми более поздними улучшениями плоские диски Berliner могли производиться в больших количествах по гораздо более низкой цене, чем цилиндры системы Эдисона.
В мае 1889 г. Сан-Франциско, открылся первый "фонографический салон". В нем был представлен ряд монетных автоматов, каждая из которых снабжена разными пластинками для восковых цилиндров. Заказчик выбрал машину по названию, которое он рекламировал, вставил никель, затем прослушал запись через стетоскоп -подобные трубки для прослушивания. К середине 1890-х годов в большинстве американских городов был хотя бы один фонографический зал. Механизм с монетоприемником был изобретен Луи Т. Глассом и Уильямом С. Арнольдом. В шкафу находился фонограф Эдисона класса M или класса E. Класс M питался от стеклянной батареи с мокрыми ячейками, которая могла пролить опасную кислоту, если бы опрокинулась или сломалась. Класс E продавался по более низкой цене и работал от 120 В постоянного тока. Феномен фонографических салонов достиг своего пика примерно в 1900 году в Париже. Pathé В роскошном салоне посетители сидели в креслах с плюшевой обивкой и выбирали из многих сотен имеющихся цилиндров, используя разговорные трубки для общения с обслуживающим персоналом этажом ниже.
К 1890 году производители пластинок начали использовать элементарный процесс копирования для массового производства своей продукции. Пока живые исполнители записывали мастер-фонограф, до десяти трубок приводили к пустым цилиндрам в других фонографах. До этого момента каждая запись должна была быть сделана на заказ. Вскоре появился более продвинутый пантограф Процесс на основе технологии позволял одновременно изготавливать 90–150 копий каждой пластинки. Однако по мере роста спроса на определенные записи популярным артистам все еще приходилось перезаписывать и перезаписывать свои песни. Как сообщается, первая крупная афроамериканская звезда медиума Джордж Вашингтон Джонсон был обязан исполнить свою «Веселую песню» (или отдельный «Свистящий енот»)[28] буквально тысячи раз в студии за свою карьеру звукозаписи. Иногда он пел «Веселую песню» более пятидесяти раз в день по двадцать центов за исполнение. (Средняя цена одного цилиндра в середине 1890-х годов составляла около пятидесяти центов.)
Самые старые из сохранившихся записей
Ламберт с вести цилиндрическая запись для экспериментальных говорящих часов часто определяется как самая старая из сохранившихся воспроизводимых звукозаписей,[29]хотя доказательства, выдвинутые для его ранней даты, противоречивы.[30]Воск цилиндр фонографа записи Гендель хоровая музыка, исполненная 29 июня 1888 г. в г. Хрустальный дворец в Лондоне считались старейшими из сохранившихся музыкальных записей,[31] до недавнего воспроизведения группой американских историков фонавтограф запись Au clair de la lune Сделано 9 апреля 1860 г.[32]Фонавтограмма 1860 года не использовалась до тех пор, поскольку это была всего лишь транскрипция звуковых волн в графическую форму на бумаге для визуального изучения. Недавно разработанные методы оптического сканирования и обработки изображений дали новую жизнь ранним записям, позволив воспроизводить необычно хрупкие или физически невоспроизводимые носители без физического контакта.[33]
Запись, сделанная на листе фольги на демонстрации фонографа Эдисона в 1878 году в Сент-Луисе, штат Миссури, была воспроизведена с помощью оптического сканирования и цифрового анализа. Известно, что сохранилось несколько других ранних записей фольги, в том числе несколько более ранняя, которая, как считается, сохраняет голос президента США. Резерфорд Б. Хейс, но по состоянию на май 2014 года они еще не сканировались. Эти старинные записи из фольги, которые обычно хранятся в сложенном виде, слишком хрупкие, чтобы их можно было воспроизвести с помощью стилуса, не повредив их. Запись на фольге Эдисона 1877 г. У Мэри был маленький ягненок, не сохранился, был назван первым экземпляром записанный стих.[34]По случаю 50-летия фонографа Эдисон рассказал, как читал У Мэри был маленький ягненок на испытании своей первой машины. Событие 1927 года было снято ранним звук на пленке кинохроника камеры, а аудиоклип из саундтрека к фильму иногда ошибочно представляется как оригинальная запись 1877 года.[35]Записи на восковом цилиндре, сделанные легендами СМИ 19 века, такими как П. Т. Барнум и шекспировский актер Эдвин Бут являются одними из самых ранних проверенных записей знаменитостей, сохранившихся до наших дней.[36][37]
Улучшения в лаборатории Вольта
Александр Грэхем Белл и два его помощника взяли Эдисон фольга фонограф и значительно изменил его, чтобы он воспроизводил звук из воска, а не из фольги. Они начали свою работу в Bell's Лаборатория Вольта в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1879 году, и продолжалось до тех пор, пока в 1886 году им не были выданы основные патенты на запись воском.[38]
Хотя Эдисон изобрел фонограф В 1877 году это изобретение было принесено ему слава не из-за его эффективности. Запись на его фонограф с фольгой была слишком сложной, чтобы быть практичным, поскольку фольга легко рвется, и даже когда стилус был правильно настроен, воспроизведение звука было искаженным и годным только для нескольких воспроизведений; тем не менее Эдисон открыл идею запись звука. Однако сразу после своего открытия он не стал улучшать его, якобы из-за соглашения потратить следующие пять лет на разработку Электрический свет и электричество в Нью-Йорке система.[38]
Ранний вызов Вольты
Между тем, Белл, ученый и экспериментатор в душе, искал новые миры для завоевания после изобретения телефон. В соответствии с Самнер Тейнтер, это было через Гардинер Грин Хаббард что Белл принял вызов фонографа. Белл женился Дочь Хаббарда Мэйбл в 1879 году, когда Хаббард был президентом Edison Speaking Phonograph Co., и его организация, купившая патент Эдисона, испытывала финансовые затруднения, потому что люди не хотели покупать машину, которая редко работала хорошо и с которой было трудно работать обычному человеку. .[38]
В 1879 году Хаббард заинтересовал Белла в улучшении фонографа, и было решено, что лаборатория должна быть создана в Вашингтоне. Также предполагалось провести эксперименты на передача звука светом, в результате чего селен-клеточный Фотофон.
Вольта Графофон
К 1881 году сотрудникам Вольта удалось в некоторой степени улучшить машину для изготовления фольги Эдисона. В канавки тяжелого чугунного цилиндра помещался воск, фольга не использовалась. Однако вместо того, чтобы подать заявку на патент в то время, они поместили машину в запечатанный ящик в Смитсоновский институт и уточнил, что его нельзя открывать без согласия двух из трех мужчин.
Звуковые колебания были нанесены на воск, нанесенный на фонограф Эдисона. Ниже приводится текст одной из их записей: «Горацио, на небе и на земле есть больше вещей, чем мечтает ваша философия. Я графофон, а моя мать была фонографом».[39] В большинстве дисковых машин, разработанных в Volta Lab, диски были установлены на вертикальных поворотных столах. Объяснение состоит в том, что в ранних экспериментах поворотный стол с диском был установлен на токарном станке вместе с записывающей и воспроизводящей головками. Позже, когда были построены полные модели, большинство из них было оснащено вертикальными поворотными столами.[38]
Одним интересным исключением был горизонтальный семидюймовый проигрыватель винила. Машина, хотя и была выпущена в 1886 году, была дубликатом той, которая была сделана ранее, но доставлена в Европу компанией Чичестер Белл. Tainter был предоставлен Патент США 385,886 10 июля 1888 г. Игровая рука жесткая, за исключением вертикального поворота на 90 градусов, позволяющего удалить пластинку или вернуться в исходное положение. Во время записи или воспроизведения пластинка не только вращалась, но и перемещалась вбок под стилусом, который, таким образом, описывал спираль, записывая 150 канавок с точностью до дюйма.[38]
Сохранившиеся пластинки Белла и Тейнтера имеют как боковой разрез, так и стиль Эдисона. холм и долина (вверх-вниз) стили. Эдисон много лет использовал "холмистый" метод на обоих его цилиндры и Записи Diamond Disc, и Эмиль Берлинер Ему приписывают изобретение пластинки граммофона с латеральным вырезом и кислотным травлением в 1887 году. Однако сотрудники Volta экспериментировали как с форматами, так и с направлениями модуляции канавки еще в 1881 году.
Основное различие между первым патентом на фонограф Эдисона и патентом Белла и Тейнтера 1886 года заключалось в способе записи. Метод Эдисона заключался в нанесении звуковых волн на кусок оловянной фольги, в то время как изобретение Белла и Тейнтера требовало вырезания или «гравировки» звуковых волн на восковой пластинке с помощью острого записывающего стилуса.[38]
Коммерциализация графофона
В 1885 году, когда Volta Associates были уверены, что у них есть ряд практических изобретений, они подали патент приложений и начали искать инвесторов. В Компания Volta Graphophone из Александрии, штат Вирджиния, была создана 6 января 1886 года и зарегистрирована 3 февраля 1886 года. Она была создана для контроля над патентами и управления коммерческой разработкой их изобретений в области звукозаписи и воспроизведения, одно из которых стало первым Диктофон.[38]
После того, как Volta Associates провела несколько демонстраций в Вашингтоне, бизнесмены из Филадельфия создал Американская компания Graphophone 28 марта 1887 года, чтобы производить и продавать машины для начинающего рынка фонографов.[40] Затем компания Volta Graphophone объединилась с American Graphophone,[40] который позже превратился в Columbia Records.[41][42]
Вскоре после создания American Graphophone Джесси Х. Липпинкотт использовал наследство на сумму около 1 миллиона долларов, чтобы получить контроль над ним, а также права на Graphophone и патенты Bell and Tainter. Вскоре Липпинкотт купил компанию Edison Speaking Phonograph Company. Затем он создал Североамериканская Фонографическая Компания для консолидации национальных прав на продажу как Graphophone, так и Edison Speaking Phonograph. В начале 1890-х годов Липпинкотт стал жертвой механических проблем устройства, а также сопротивления со стороны стенографистки.
Монетная версия графофона, Патент США 506,348 , был разработан Tainter в 1893 году, чтобы конкурировать с никель в пазу развлекательный фонограф Патент США 428,750 продемонстрирован в 1889 году Луи Т. Глассом, менеджером Pacific Phonograph Company.[43]
Работа Volta Associates заложила основу для успешного использования диктофоны в бизнесе, потому что их процесс записи воска был практичным, а их машины - долговечными. Но потребуется еще несколько лет, и новые усилия Эдисона и дальнейшие улучшения Эмиль Берлинер и многие другие, до индустрия звукозаписи стал основным фактором в домашние развлечения.[38]
Диск против цилиндра как носитель записи
Диски по своей сути не лучше цилиндров в обеспечении точности воспроизведения звука. Скорее, преимущества формата проявляются в процессе производства: диски можно штамповать; цилиндры не могли существовать до 1901–1902 гг., когда Эдисон ввел процесс литья золота.[44]
Записи, сделанные на цилиндре, остаются с постоянной линейной скоростью на протяжении всей записи, в то время как записи, сделанные на диске, имеют более высокую линейную скорость во внешней части канавки по сравнению с внутренней частью.
Запатентованный Эдисоном метод записи с вертикальными модуляциями в канавке. Berliner использовал канавку с боковой модуляцией.
Хотя технология записи Эдисона была лучше, чем у Берлина,[требуется разъяснение ] у дисковой системы были коммерческие преимущества, поскольку диск можно было легко производить в массовом порядке путем формования и штамповки, и для этого требовалось меньше места для хранения коллекции записей.
Берлинер успешно доказал, что его технология настолько отличается от технологии Эдисона, что ему не нужно платить за нее гонорары, что снизило его бизнес-расходы.
Путем экспериментов в 1892 году Берлинер начал коммерческое производство своих дисковых пластинок и «граммофонов». Его "граммофонная пластинка "был первым диском, который был предложен публике. Они были пять дюймов (12,7 см) в диаметре и были записаны только с одной стороны. В 1895 году последовали семидюймовые (17,5 см) пластинки. Также в 1895 году Берлинер заменил жесткий каучук. используется для изготовления дисков с применением шеллака.[45] Однако ранние записи Берлина имели очень плохое качество звука. Работа Элдридж Р. Джонсон в конечном итоге улучшил точность воспроизведения звука до такой степени, как цилиндр.[46] К концу 1901 года 10-дюймовые (25-сантиметровые) пластинки продавались Johnson and Berliner's. Виктор Говорящая Машина Компания, и Берлинер продал свои доли. В 1904 году на диски впервые напечатали музыку с обеих сторон, и общее время воспроизведения было около семи минут, в отличие от типичной продолжительности цилиндра, равной 2 минутам в то время. В результате этого, а также из-за хрупкости восковых цилиндров при транспортировке и хранении продажи цилиндров снизились. Эдисон почувствовал растущее коммерческое давление на дисковые записи, и к 1912 году, хотя поначалу он не хотел, производство дисковых записей было в самом разгаре. Это был Эдисон Диск Рекорд. Тем не менее, он продолжал производить цилиндры до 1929 года и последним ушел с этого рынка.
С середины 1890-х гг. До Первая Мировая Война, обе цилиндр фонографа а записи на дисках и устройства для их воспроизведения широко продавались и продавались. Дисковая система заменила цилиндр в Европе к 1906 году, когда и Колумбия, и Патэ ушли с этого рынка. К 1913 году Edison была единственной компанией, продолжавшей производить цилиндры в США, хотя в Великобритании небольшие производители продолжали свою деятельность до 1922 года.
Доминирование записи диска
Боковая дисковая пластинка Берлина была прародительницей 78, 45, 33 об / мин и всех других аналоговых дисковых пластинок, популярных для использования в звукозаписи. Видеть граммофонная пластинка.
1920-е годы принесли улучшенные радио технологии. Продажи радио увеличились, в результате чего многие дилеры фонографов оказались на грани разорения. Благодаря усилиям по повышению качества звука крупным звукозаписывающим компаниям удалось сохранить бизнес процветающим до конца десятилетия, но продажи пластинок резко упали в течение этого десятилетия. Великая депрессия, когда многие компании сливаются или прекращают свою деятельность.
Рекордные продажи заметно выросли к концу 30-х - началу 40-х годов, что привело к большему повышению точности воспроизведения и увеличению затрат. К этому времени домашние фонографы стали гораздо более распространенными, хотя только в 1940-х годах консольные радио / фонокорректоры с автоматическими устройствами смены пластинок стали более распространенными.
В 1930-е гг. винил (первоначально известный как винилит) был представлен как материал для записи радио диски с транскрипцией, и для рекламы на радио. В то время диски для домашнего использования из этого материала практически не производились. Винил использовался для популярных 78 об / мин. V-диски выдан солдатам США во время Вторая Мировая Война. Это значительно снизило вероятность поломки при транспортировке. Первой коммерческой винилитовой пластинкой был набор из пяти 12 "дисков".Князь игорь "(Альбом Asch Records S-800, дублированный советскими мастерами в 1945 году). Виктор начал продавать несколько виниловых пластинок 78 для домашнего использования в конце 1945 года; но большинство 78 были сделаны из шеллак соединение до полного отказа от формата 78 об / мин. (Пластинки Shellac были более тяжелыми и более хрупкими.) 33 и 45, однако, были сделаны исключительно из винила, за исключением некоторых пластинок 45, изготовленных из полистирол.[47]
Бум продаж пластинок вернулся после Второй мировой войны, когда отраслевые стандарты изменились с 78 на винил, долгоиграющие записи (обычно называемые альбомами звукозаписи), которые могут содержать целые симфония и 45-е, которые обычно содержали одну популярную песню, популярную на радио - отсюда и термин "Один" запись - плюс еще одна песня на обороте или "оборотная сторона. An "расширенная игра "версия 45 была также доступна, обозначенная 45 EP, что обеспечивало возможность для более длинных музыкальных фрагментов или для двух песен стандартной длины на каждой стороне.
К недостаткам можно отнести поверхностный шум вызванные грязью или ссадинами (царапинами) и поломки, вызванные глубокими царапинами пропуская стилуса вперед и отсутствует секция или замок канавки, что приводит к повторению секции, обычно прерываемой хлопком. Это было настолько распространено, что была придумана фраза: «Ты звучишь как зарезанная пластинка», относящаяся к кому-то, кто досадно повторяется.
Первый полностью транзисторный фонограф
В 1955 г. Philco разработал и произвел первые в мире полностьютранзистор модели фонографов TPA-1 и TPA-2, которые были анонсированы 28 июня 1955 г. Wall Street Journal.[48] Компания Philco начала продавать эти полностью транзисторные фонографы осенью 1955 года по цене 59,95 доллара. Октябрьский номер 1955 г. Новости радио и телевидения журнал (стр. 41), имел полную страницу с подробной статьей о новом потребительском продукте Philco. Полностью транзисторные портативные фонографы TPA-1 и TPA-2 воспроизводили пластинки только со скоростью 45 об / мин и использовали четыре 1,5-вольтовых батареи типа «D» в качестве источника питания. «TPA» означает «транзисторный усилитель фонографа». В их схемах использовались три транзистора звуковой частоты Philco с германиевым сплавом PNP. После окончания сезона 1956 года Philco решила прекратить выпуск обеих моделей, поскольку транзисторы были слишком дорогими по сравнению с электронными лампами.[49][50] но к 1961 году был доступен портативный радиофонограф с батарейным питанием и семью транзисторами за 49,95 долларов (427,36 долларов в 2019 году).[51]
К 1960-м годам были популярны более дешевые портативные проигрыватели и проигрыватели пластинок, которые воспроизводили стопки пластинок в деревянных консольных шкафах, обычно с тяжелыми и грубыми пластинками. тонармы в портативных. Консоли часто оснащались патронами более высокого качества. Даже в аптеках на прилавках стояли пластинки на 45 оборотов в минуту. Рок-музыка, которую играли на 45-х, стала саундтреком к 1960-м, когда люди покупали те же песни, которые бесплатно играли по радио. Некоторых проигрывателей даже пробовали в автомобилях, но их быстро вытеснили. 8-трековый и кассеты.
Точность воспроизведения звука достигла больших успехов в 1970-х годах, поскольку вертушки превратились в очень точные инструменты с ременным или прямым приводом, тонармами с балансировкой драгоценных камней, некоторые с линейным трекингом с электронным управлением и магнитными картриджами. Некоторые картриджи имели частотную характеристику выше 30 кГц для использования с CD-4. квадрофонический 4-х канальный звук. Компонентная система с высокой точностью воспроизведения, которая стоит намного меньше 1000 долларов, может очень хорошо воспроизводить очень точную частотную характеристику в человеческом слышимом спектре от 20 Гц до 20000 Гц с проигрывателем за 200 долларов, который обычно имеет менее 0,05% Вау и трепетать и очень низкий грохотать (низкочастотный шум). У хорошо сохраненной записи будет очень мало поверхностного шума.
Новым вариантом стандартного формата было использование нескольких концентрических спиралей с разными записями. Таким образом, когда запись воспроизводилась несколько раз, воспроизводились разные записи, казалось бы, случайным образом. Их часто использовали в говорящих игрушках и играх.
Сами записи стали формой искусства из-за большой поверхности, на которой можно было печатать графику и книги, а записи можно было придавать им необычные формы, цвета или изображения (диски с изображениями). Проигрыватель оставался обычным элементом домашних аудиосистем даже после появления других средств массовой информации, таких как аудио. Лента и даже в первые годы компакт-диск как недорогой музыкальный формат. Однако, несмотря на то, что стоимость производства компакт-дисков упала ниже, чем у пластинок, компакт-диски оставались более дорогим музыкальным форматом, чем любой другой. кассеты или записи. Таким образом, записи не были редкостью в домашних аудиосистемах до начала 1990-х годов.
К началу 21-го века проигрыватели стали нишевым продуктом, так как цена CD проигрыватели, которые воспроизводят музыку без треска и царапин, упали намного ниже, чем у высококачественных магнитофонов или вертушек. Тем не менее, наблюдается некоторый рост интереса; много большая коробка В медиа-магазинах есть вертушки, как и в магазинах профессионального диджейского оборудования. Большинство усилителей низкого и среднего уровня пропускают фонокорректор; но с другой стороны, широко доступны проигрыватели виниловых пластинок низкого уровня со встроенными фонокорректорами. Некоторые комбинированные системы включают основной проигрыватель винила, проигрыватель компакт-дисков, кассетную деку. и радио в корпусе в стиле ретро. Пластинки также продолжают производиться и продаваться сегодня, хотя и в меньших количествах, чем во времена расцвета дисковых фонографов.
Технология поворотного стола
Конструкция поворотного стола
В недорогих проигрывателях грампластинок обычно использовалась стальная штамповка с фланцами для конструкции проигрывателя. Резиновый диск будет прикреплен к верхней части штампа, чтобы обеспечить сцепление с пластиной, а также небольшую виброизоляцию. Подшипник шпинделя обычно состоял из бронза втулка. Фланец на штамповке обеспечивал удобное место для привода поворотной платформы с помощью холостое колесо (Смотри ниже). Несмотря на легкость и дешевизну в производстве, эти механизмы имели низкую инерция, что делает нестабильность скорости двигателя более выраженной.
Более дорогие проигрыватели из тяжелых алюминий Отливки обладают большей сбалансированной массой и инерцией, что помогает свести к минимуму вибрацию иглы и поддерживать постоянную скорость без шума или флаттера, даже если двигатель проявляет эффект зазубрин. Как штампованные стальные вертушки, они были покрыты резиной. Из-за увеличенной массы обычно использовали шарикоподшипники или же роликовые подшипники в шпинделе, чтобы уменьшить трение и шум. Большинство из них имеют ременной или прямой привод, но в некоторых используется промежуточное колесо. Конкретным случаем была швейцарская "Ленко" привод, который имел очень тяжелую поворотную платформу, соединенную через промежуточное колесо с длинным коническим приводным валом двигателя. Это позволяло плавное вращение или регулирование скорости на приводе. Благодаря этой особенности Lenco стал популярным в конце 1950-х годов в танцевальных школах, потому что инструктор по танцам мог выполнять танцевальные упражнения с разной скоростью.
К началу 1980-х некоторые компании начали производить очень недорогие проигрыватели, которые вытеснили продукцию таких компаний, как BSR. Обычно используемые в стереосистемах «все-в-одном» от различных дальневосточных производителей, они использовали тонкий пластиковый столик на пластиковом основании, без ковриков, ременной передачи, слабых двигателей и часто легкие пластиковые тонармы без противовеса. Чаще всего использовались сапфировые звукосниматели, помещенные в керамические картриджи, и им не хватало некоторых функций более ранних устройств, таких как автоматический запуск и накопление записей. Хотя сейчас это не так распространено, когда проигрыватели виниловых пластинок отсутствуют в дешевых универсальных устройствах, этот тип проигрывателей стал очень популярным среди проигрывателей, рекламируемых с ностальгией.
Системы привода поворотного стола
С самых ранних конструкций фонографов, многие из которых приводились в движение пружинными механизмами, регулятор скорости был необходим. В большинстве из них использовался какой-либо тип маховикового фрикционного диска для управления скоростью вращающегося цилиндра или поворотной платформы; по мере увеличения скорости центробежная сила заставляла тормоз - часто войлочную накладку - тереться о гладкую металлическую поверхность, замедляя вращение. Поворотные столы с электрическим приводом, скорость вращения которых регулировалась другими способами, в конечном итоге сделали их механические аналоги устаревшими. Однако механический регулятор все еще использовался в некоторых игрушечных фонографах (например, в говорящих куклах), пока они не были заменены цифровыми генераторами звука в конце 20 века.
Многие современные проигрыватели имеют пластины с непрерывной серией стробоскоп маркировка обработана или напечатана по краю. Просмотр этих отметок при искусственном освещении на частота сети производит стробоскопический эффект, который можно использовать для проверки правильности скорости вращения. Кроме того, край поворотной платформы может содержать магнитную маркировку для подачи импульсов обратной связи в электронную систему управления скоростью.
Система холостого привода
В более ранних конструкциях использовалась прорезиненная холостое колесо система привода. Однако износ и разложение колеса, а также прямое механическое соединение с вибрирующим двигателем привели к появлению низкочастотного шума ("грохотать ") и вариации скорости ("Вау и трепетать ") в звук. Эти системы обычно использовали синхронный двигатель который работал со скоростью, синхронизированной с частота из AC источник питания. Портативные проигрыватели пластинок обычно использовали недорогие электродвигатель с расщепленными полюсами. На конце вала двигателя имелась ступенчатая ведущая шпилька; для получения различных скоростей резиновое промежуточное колесо перемещалось так, чтобы контактировать с разными ступенями этого шпиля. Ползунок был зажат о нижний или внутренний край диска, чтобы привести его в движение.
До 1970-х годов холостой полный привод был наиболее распространенным на вертушках, за исключением более дорогих аудиофильских моделей. Однако даже некоторые проигрыватели более высокого класса, такие как Lenco, Garrard, ЕМТ, и Двойной вертушки, б / у холостой полный привод.
Система ременного привода
Ременные приводы принесли усовершенствованный двигатель и жесткий диск изоляции по сравнению с натяжными колесами конструкций. Шум двигателя, обычно слышимый в виде низкочастотного грохота, значительно снижается. Конструкция поворотного стола с ременным приводом позволяет использовать менее дорогой двигатель, чем поворотный стол с прямым приводом использоваться.Эластомерный ремень поглощает вибрацию двигателя и шум, которые в противном случае могли бы быть уловлены стилус. Он также поглощает небольшие быстрые колебания скорости, вызванные «зубчатостью», которая в других конструкциях воспринимается как «флаттер».
Проигрыватель виниловых пластинок "Acoustical Professional" (ранее продавался под голландским "Жобо проф") 1960-х годов, однако, обладал дорогим немецким приводным двигателем, "Пабст Ауссенляуфер" («Пабст-бегун»). Как следует из названия двигателя, ротор находился снаружи двигателя и действовал как маховик перед самой поворотной платформой с ременным приводом. В сочетании с подшипником поворотной платформы из стали на нейлон (с дисульфид молибдена внутри для смазки на всю жизнь) были достигнуты очень низкие показатели вау, флаттера и грохота.
Система прямого привода
Вертушки с прямым приводом приводите диск напрямую, не используя промежуточные колеса, ремни или шестерни как часть трансмиссии. Диск функционирует как якорь двигателя. Это требует хорошей инженерии с современной электроникой для управления ускорением и скоростью. Мацусита Техника подразделение представило первый коммерчески успешный диск с прямым приводом, модель SP10, в 1969 году, к которому присоединились Техникс SL-1200 проигрыватель винила, 1972 г. Его обновленная модель, SL-1200MK2, выпущенная в 1978 г., имела более мощный мотор, удобный управление по каналу тангажа слайдер для бит и подсветка стилуса, которая сделала его давним фаворитом среди диск-жокеев (видеть "Турнтаблизм "). К началу 80-х годов снижение затрат на микроконтроллерную электронику сделало вертушки с прямым приводом более доступными.
Прямой или ременной привод
Оценка «лучшей» технологии привода не ясна и больше зависит от реализации, чем от самой технологии привода. Технические измерения показывают, что такие же низкие значения флаттера (0,025% WRMS) и грохота (взвешенное значение −78 дБ) возможны для высококачественных проигрывателей, будь то ременной привод или прямой привод.[нужна цитата ]
Ценообразование
Аудиофил Начальная цена проигрывателя виниловых пластинок - от нескольких сотен долларов до 100 000 долларов, в зависимости от сложности и качества конструкции и производства. Распространено мнение, что с ростом цены уменьшается отдача - проигрыватель винила стоимостью 1000 долларов не будет звучать значительно лучше, чем проигрыватель винила за 500 долларов; тем не менее, существует большой выбор дорогих проигрывателей винила.
Системы рук
Тонарм (или тонарм) удерживает звукосниматель над канавкой, при этом игла отслеживает канавку с желаемой силой, чтобы обеспечить оптимальный компромисс между хорошим отслеживанием и минимальным износом иглы и канавки для записи. В простейшем случае тонарм представляет собой поворотный рычаг, свободно перемещающийся по двум осям (вертикальной и горизонтальной) с противовесом для поддержания давления слежения.
Однако требования к воспроизведению с высокой точностью предъявляют более высокие требования к конструкции руки. В идеальном мире:
- Тонарм должен отслеживать канавку, не искажая узел иглы, поэтому идеальный тонарм не будет иметь массы и подшипников качения, требующих нулевого усилия для его перемещения.
- Рука не должна колебаться после смещения, поэтому она должна быть либо легкой и очень жесткой, либо подходящей демпфирующей.
- Стрела не должна резонировать с вибрациями, вызванными иглой, двигателем или цоколем поворотной платформы, поэтому она должна быть достаточно тяжелой, чтобы не поддаваться этим вибрациям, или должна быть демпфирована для их поглощения.
- Рычаг должен держать иглу картриджа по касательной к канавке, в которой он находится, при перемещении по пластинке с минимальным изменением угла.
Эти требования противоречивы, и их невозможно реализовать (безмассовые рычаги и подшипники с нулевым трением не существуют в реальном мире), поэтому конструкции тонарма требуют инженерных компромиссов. Решения могут быть разными, но все современные тонармы представляют собой, по крайней мере, относительно легкие и жесткие конструкции с прецизионными поворотными подшипниками с очень низким коэффициентом трения как по вертикальной, так и по горизонтальной осям. Большинство рычагов сделано из какого-либо сплава (самый дешевый из них - алюминий), но некоторые производители используют бальзовое дерево, а другие - углеродное волокно или графит. Последние материалы способствуют прямому дизайну руки; Свойства сплавов поддаются оружию S-типа.
Тонарм получил свое название еще до эпохи электроники. Первоначально он служил для проведения реальных звуковых волн от чисто механического датчика, называемого звуковой ящик или же репродуктор к так называемому «усилительному» рогу. Первые электронные проигрыватели, представленные в конце 1925 года, имели массивные электромагнитные звукосниматели, которые содержали подковообразный магнит, использовали одноразовые стальные иглы и весили несколько унций. Их полный вес лежал на пластинке, обеспечивая достаточно прижимная сила чтобы преодолеть их низкую податливость, но вызывает быстрый износ пластинок. Тонармы были в зачаточном состоянии и оставались таковыми даже после появления более легких кристаллических звукоснимателей примерно через десять лет. Когда в конце 1940-х годов появились виниловые пластинки с мелкими канавками, стандартом стали еще меньшие и более легкие хрустальные (позже керамические) картриджи с полупостоянными стилусами из драгоценных камней. В середине 1950-х к ним присоединилось новое поколение магнитных картриджей, мало похожих на своих примитивных предков. Стало возможным гораздо меньшие следящие силы, и сбалансированная рука вошел в обиход.
Цены сильно различались. Известный и чрезвычайно популярный высококачественный S-образный МСП Герб эпохи 1970–1980 годов не только имел сложную конструкцию, но и стоил очень дорого. С другой стороны, даже более дешевое оружие могло быть профессионального качества: рука All Balance, произведенная ныне несуществующей голландской компанией Acoustical, стоила всего 30 евро [эквивалент]. В тот период его использовали все официальные радиостанции голландской вещательной студии NOS, а также пиратская радиостанция. Вероника. Играя записи с лодки в международных водах, рука должна была выдерживать резкие движения корабля. Анекдоты показывают, что эта недорогая рука была единственной, способной надежно удерживать иглу в канавке во время сильных штормов на море.
Качественные руки имеют регулируемую противовес для компенсации массы рукоятки и различных патронов и хэдов. Калиброванный циферблат этого противовеса позволяет легко регулировать усилие иглы. После точной балансировки руки циферблат «обнуляется»; затем усилие иглы можно увеличить, повернув противовес к точке опоры. (Иногда для точной настройки используется отдельная пружина или меньший груз.) Усилие на игле от 10 до 20 мН (От 1 до 2 грамм-сила ) являются типичными для современных потребительских проигрывателей винила, в то время как силы до 50 мН (5 граммов) являются обычными для более жестких требований к окружающей среде, связанных с диджеем для вечеринок или вертушкой. Особое внимание следует уделить настройке картриджей Stanton серии 681EE (E) [и им подобных] с небольшой записывающей щеткой перед картриджем. Усилие этой кисти и ее дополнительное сопротивление требуют компенсации как прижимной силы (добавить 1 грамм), так и регулировка антискейтинга значения (см. описание в следующем параграфе).
Даже на идеально ровной пластинке тонармы подвержены двум типам ошибок трекинга, которые влияют на звук. Когда тонарм движется по канавке, стилус оказывает силу трения. касательная к дуге канавки, и, поскольку эта сила не пересекает шарнир тонарма, возникает сила (момент) вращения по часовой стрелке и реакция сила катания Прижимается к игле стенкой канавки пластинки в сторону от центра диска. Современное оружие обеспечивает антискейт механизм, используя пружины, подвесные грузы или магниты для создания смещающей силы против часовой стрелки на шарнире, в результате чего результирующая поперечная сила на стенках канавки близка к нулю. Вторая ошибка возникает, когда рычаг движется по дуге по диску, в результате чего угол между головкой картриджа и канавкой немного изменяется. Изменение угла, хотя и небольшое, будет иметь пагубный эффект (особенно при стереозаписи) из-за создания различных сил на двух стенках канавки, а также небольшого временного сдвига между левым и правым каналами. Удлинение руки для уменьшения этого угла - частичное решение, но далеко не идеальное. Более длинная рука весит больше, и только бесконечно длинная [поворотная] рука уменьшит ошибку до нуля. Некоторые конструкции (серии Burne-Jones и Garrard "Zero") используют двойные рычаги в виде параллелограмма, поворачивая головку картриджа для сохранения постоянного угла при ее перемещении по пластинке. К сожалению, это «решение» создает больше проблем, чем решает, снижая жесткость и создавая источники нежелательного шума.
Поворотный рычаг создает еще одну проблему, которая, однако, вряд ли будет существенной для аудиофила. Поскольку мастер изначально был вырезан линейным движением от края к центру, но стилус на поворачиваемой руке всегда рисует дугу, это вызывает временной сдвиг, который является наиболее значительным при оцифровке музыки и отображение ударов данные для синхронизации с другими песнями в DAW или же Программное обеспечение DJ если программное обеспечение не позволяет построить нелинейную карту биений. По мере того как точка контакта иглы на пластинке смещается дальше от линейного пути между начальной точкой и центральным отверстием, темп и высота тона имеют тенденцию уменьшаться к середине пластинки, пока дуга не достигнет своей вершины. После этого темп и высота тона увеличиваются к концу, поскольку точка контакта снова приближается к линейной траектории. Поскольку поверхностная скорость записи ниже в конце, относительная погрешность скорости из той же абсолютной ошибки расстояния выше в конце, и увеличение темпа более заметно ближе к концу, чем уменьшение к середине. Это может быть несколько уменьшено с помощью изогнутого рычага, повернутого так, чтобы конечная точка дуги находилась дальше от линейного пути, чем начальная точка, или с помощью длинного прямого рычага, который поворачивается перпендикулярно линейному пути в середине записи. Однако спада темпа в середине можно полностью избежать только с помощью линейного следящего рычага.
Линейное отслеживание
Если рычаг не поворачивается, а вместо этого перемещает иглу по радиусу диска, отсутствует сила скольжения и небольшая погрешность угла картриджа. Такое оружие известно как линейное отслеживание или же касательный руки. Они приводятся в движение по гусенице с помощью различных средств, от струн и шкивов до червячных передач или электромагнитов. Положение картриджа обычно регулируется электронным сервомеханизм или механический интерфейс, правильно перемещая стилус по канавке во время воспроизведения записи, или для выбора песни.
Существуют конструкции с длинными и короткими рукавами. На идеально ровной пластинке подойдет короткая пластинка, но если пластинка даже немного искривлена, короткая пластинка станет проблемой. Любое вертикальное движение поверхности записи в точке контакта иглы приведет к значительному продольному перемещению иглы в канавке. Это приведет к тому, что игла будет перемещаться в канавке не по касательной, и вызовет ошибку фазы стерео, а также ошибку шага каждый раз, когда игла перемещается по основе. Также трек руки может соприкасаться с пластинкой. Длинная рука не устранит полностью эту проблему, но гораздо лучше перенесет деформированные записи.
Ранние разработки линейных поворотных столов были от Рек-О-Кут (портативный токарный станок / фонограф) и Орто-Соник в 1950-х, и Акустика в начале 1960-х. Их затмили более успешные реализации концепции с конца 1960-х до начала 1980-х годов.[52]Следует отметить Rabco SL-8, за которым следует Bang & Olufsen с моделью Beogram 4000 в 1972 году. Эти модели располагали гусеницу вне края диска, как и проигрыватели от Harman Kardon, Mitsubishi, Pioneer, Yamaha, Sony и т. д. Дизайн 1970-х годов от Revox вернулся к попыткам 1950-х годов (и, на токарных станках), расположив дорожку прямо над пластиной. Закрытый мостовидный узел перемещается на место от правого края диска к его середине. Оказавшись на месте, короткий тонарм под этим «мостом» воспроизводит пластинку, приводимую в движение двигателем. Sony PS-F5 / F9 (1983) использует аналогичную миниатюрную конструкцию и может работать как в вертикальной, так и в горизонтальной ориентации. В Техникс SL-10, представленный в 1981 году, был первым поворотным столом с линейным отслеживанием и прямым приводом, в котором гусеница и рычаг размещались на нижней стороне откидывающейся сзади пылезащитной крышки, чтобы складываться над пластиной, как на изображенном SL-Q6.
Самые ранние фонографы Эдисона использовали горизонтальные пружинные приводы для перемещения стилуса по записи с заранее определенной скоростью. Но исторически в целом системы линейного слежения никогда не получали широкого распространения, в основном из-за их сложности и связанных с ними затрат на производство / разработку. Ресурсы, необходимые для производства одного невероятного линейного проигрывателя, могут дать несколько отличных. Одними из самых сложных и дорогих когда-либо созданных тонармов и проигрывателей являются линейные трекеры от таких компаний, как Rockport и Clearaudio. Теоретически это кажется почти идеальным; стилус, воспроизводящий движение записывающего токарного станка, используемого для резки «основной» записи, может привести к минимальному износу и максимальному воспроизведению звука. На практике, в период расцвета винила, это вообще было слишком поздно.
С начала 1980-х годов элегантным решением было практически полное отсутствие трения. воздушный подшипник линейный рычаг, для которого не требуется никакого механизма следящего привода, кроме канавки для записи. Это дает те же преимущества, что и электронный линейный тонарм, без сложности и необходимости коррекции серводвигателя для ошибки отслеживания. В этом случае компромиссом является использование пневматики в виде звуковых насосов и труб. Более элегантное решение - конструкция с низким коэффициентом трения с механическим приводом, также приводимая в движение канавкой. Примеры включают Souther Engineering (США), Clearaudio (Германия) и Aura (Чешская Республика). Эта конструкция предъявляет повышенные требования к точному машиностроению из-за отсутствия пневматики.
Системы самовывоза
Исторически сложилось так, что большинство высокоточных «компонентных» систем (предусилителей или приемников), которые принимали входной сигнал от проигрывателя фонографа, имели отдельные входы для керамических и магнитных картриджей (обычно обозначенных «CER» и «MAG»). В однокомпонентных системах часто не было дополнительных входов для фонокорректоров, независимо от их типа.
Большинство современных систем, если они вообще принимают входной сигнал от проигрывателя, сконфигурированы для использования только с магнитными картриджами. Производители высокопроизводительных систем часто имеют встроенную схему усилителя с подвижной катушкой или внешние головные усилители, поддерживающие либо движущийся магнит, либо картриджи с подвижной катушкой, которые могут быть подключены к линейному каскаду.
Кроме того, картриджи могут содержать щупы или иглы, которые можно разделить по кончику: сферические щупы и эллиптические щупы. Кончик сферических щупов имеет форму половины сферы, а эллиптических щупов - кончик одного конца. эллипс. Сферические щупы сохраняют больше канавки пластинки, чем эллиптические щупы, а эллиптические щупы обеспечивают более высокое качество звука.[53]
Пьезоэлектрические (кристаллические / керамические) картриджи
Ранние электронные фонографы использовали пьезоэлектрический кристалл для звукоснимателей (хотя в самых ранних электронных фонографах использовались грубые магнитные звукосниматели), где механическое движение стилус в канавке создает пропорциональную электрическую Напряжение создавая напряжение внутри кристалла (обычно Рошель соль ). Кристаллические звукосниматели относительно надежны и выдают значительный уровень сигнала, требующий лишь небольшого дополнительного усиления. Однако результат не очень линейный, что приводит к нежелательным искажение. Сделать хрустальный звукосниматель подходящим по качеству сложно. стерео воспроизведение, поскольку жесткое соединение между кристаллом и длинным иглой предотвращает точное отслеживание иглой модуляции канавки. Это приводит к увеличению износа пластинки и увеличению искажений. Другая проблема - это гигроскопичный природа самого кристалла: он впитывает влагу из воздуха и может растворяться. Кристалл был защищен путем встраивания его в другие материалы, что не мешало движению самого механизма звукоснимателя. По прошествии нескольких лет защитный гель часто ухудшался или вытекал из гильзы картриджа, и весь блок требовал замены.
Следующим этапом развития стал керамика картридж, пьезоэлектрическое устройство, в котором использовались новые и лучшие материалы. Они были более чувствительными и предлагали большую согласието есть отсутствие сопротивления движению и, таким образом, повышенная способность следовать волнистости канавки без грубого искажения или выпрыгивания из канавки. Более высокая податливость означала меньшее прижимное усилие и меньший износ диска и иглы. Это также позволило изготавливать керамические стереокартриджи.
В течение 1950-1970-х годов керамические картриджи стали обычным явлением в фонографах низкого качества, но в более качественных (или Hi-Fi) системах использовались магнитные картриджи, а доступность недорогих магнитных картриджей с 1970-х годов сделала керамические картриджи устаревшими для по сути все цели. На кажущемся конце срока службы керамических картриджей кто-то случайно обнаружил, что, отключив определенный керамический монокартридж (Ronette TX88) не с предписанными 47 кОм сопротивление, но с ок. 10 кОм, он также может быть подключен к входу подвижного магнита (MM). В результате значительно более гладкая частотная кривая продлила срок службы этого популярного и очень дешевого типа.
Магнитные картриджи
Есть две распространенные конструкции магнитных картриджей: движущиеся магнит (MM) и подвижная катушка (MC) (первоначально называлась динамичный). Оба работают на одном физика принцип электромагнитная индукция. Тип движущегося магнита был, безусловно, наиболее распространенным и более надежным из двух, хотя аудиофилы часто утверждают, что система с подвижной катушкой обеспечивает более качественный звук.
В любом из типов стилус сам по себе, обычно из алмаза, установлен на крошечной металлической стойке, называемой консолью, которая подвешивается с помощью воротника из очень пластичного пластика. Это дает стилусу возможность двигаться в любом направлении. На другом конце консоли установлен крошечный постоянный магнит (тип с подвижным магнитом) или набор крошечных намотанных катушек (тип с подвижной катушкой). Магнит находится рядом с набором фиксированных приемных катушек, или движущиеся катушки удерживаются внутри магнитное поле генерируется фиксированными постоянными магнитами. В любом случае движение стилуса, когда он отслеживает канавки пластинки, вызывает флуктуирующее магнитное поле, которое вызывает небольшой электрический ток, индуцируемый в катушках. Этот ток точно следует за формой звуковой волны, прорезанной на пластинке, и может передаваться по проводам на электронный усилитель где он обрабатывается и усиливается, чтобы управлять громкоговоритель. В зависимости от конструкции усилителя может потребоваться предусилитель фонокорректора.
В большинстве конструкций с подвижным магнитом сам иголка снимается с остальной части картриджа, поэтому его можно легко заменить. Существует три основных типа креплений для картриджей. Самый распространенный тип крепится двумя маленькими винтами к ракушка который затем подключается к тонарму, а другой представляет собой стандартный картридж «P-mount» или «T4P» (изобретенный Техника в 1980 году и принят на вооружение другими производителями), который подключается непосредственно к тонарму. Многие картриджи с байонетом P поставляются с адаптерами, позволяющими устанавливать их на головку. Третий тип используется в основном в картриджах, предназначенных для ди-джеев, и имеет стандартный круглый хэдшелл. Немного массовый рынок В проигрывателях используется фирменный встроенный картридж, который нельзя обновить.
Альтернативный дизайн - это движущееся железо изменение движущегося магнита, используемого АЦП, Градо, Стэнтон / Пикеринг 681 серия, Ортофон Серии OM и VMS, а также Картридж MMC из Bang & Olufsen. В этих устройствах сам магнит находится за четырьмя катушками и намагничивает сердечники всех четырех катушек. Движущийся железный крест на другом конце катушек изменяет зазоры между собой и каждым из этих сердечников в соответствии с его перемещениями. Эти изменения приводят к изменениям напряжения, как описано выше.
Известные марки магнитных картриджей: Градо, Stanton / Pickering (681EE / EEE), B&O (типы MM для двух несовместимых поколений параллельной конструкции рычагов), Shure (V15 Тип I - V), Аудио-Техника, Нагаока, Динавектор, Коэцу, Ортофон, Техника, Denon и АЦП.
Картриджи тензодатчиков
Тензодатчик или «полупроводниковые» картриджи не генерируют напряжение, а действуют как переменный резистор, сопротивление которого напрямую зависит от движения иглы. Таким образом, картридж «модулирует» внешнее напряжение, подаваемое (специальным) предусилителем. Эти звукосниматели продавались, среди прочих, компаниями Euphonics, Sao Win и Panasonic / Technics.
Основные преимущества (по сравнению с магнитными тележками):
- Электрическое соединение картриджа с предусилителем невосприимчиво к проблемам с емкостью кабеля.
- Будучи немагнитным, картридж невосприимчив к "гудению", вызванному паразитными магнитными полями (то же преимущество, что и у керамических картриджей).
- Сочетание электрических и механических преимуществ, а также отсутствие высокочастотных потерь магнитного ярма делает их особенно подходящими для воспроизведения частот до 50 кГц. Компания Technics (Matsushita Electric) продала линейку тензометрических картриджей (обозначенных как «полупроводник»), специально предназначенных для Совместимый Дискретный 4 квадрофонические записи, требующие такой высокой частотной характеристики. Возможны низкие частоты до 0 Гц.
- При использовании подходящего механического устройства VTA (вертикальный угол отслеживания) остается устойчивым независимо от вертикальных перемещений иглы, что, в свою очередь, снижает соответствующие искажения.
- Являясь датчиком силы, картридж тензодатчика может также измерять фактическую VTF (вертикальную прижимную силу) во время использования.
Основным недостатком является необходимость в специальном предусилителе, который подает постоянный ток (обычно 5 мА) на полупроводниковые элементы и обеспечивает особую коррекцию, чем та, которая требуется для магнитных картриджей.
Картридж для тензодатчика класса high-end в настоящее время продается аудиофильской компанией со специальными предусилителями.
Электростатические патроны
Электростатические патроны[54] были проданы Stax в 1950 и 1960 гг. Им требовалась индивидуальная управляющая электроника или предусилители.
Оптическое считывание
Несколько специалистов лазерные проигрыватели Считайте канавку оптически с помощью лазерного датчика. Поскольку нет физического контакта с пластинкой, износ не происходит. Однако это преимущество «отсутствия износа» является спорным, поскольку виниловые пластинки были протестированы на способность выдерживать даже 1200 воспроизведений без значительного ухудшения качества звука, при условии, что они воспроизводятся с использованием высококачественного картриджа и поверхности чистые.[55]
Альтернативный подход - сделать фотографию с высоким разрешением или сканировать каждую сторону записи и интерпретировать изображение бороздок с использованием компьютерное программное обеспечение. Попытка любителя использовать планшетный сканер не имела удовлетворительной точности.[56] Профессиональная система, используемая Библиотека Конгресса производит отличное качество.[57]
Стилус
С гладким концом стилус (в популярном использовании часто называют иголка из-за того, что ранее для этой цели использовались стальные иглы) используется для воспроизведения записанной канавки. Специальный стилус в виде долота используется для гравировки канавки в основная запись.
Стилус подвержен сильному износу, поскольку это единственная небольшая деталь, которая непосредственно контактирует с вращающейся пластинкой. Что касается давления, оказываемого на его мельчайшие области фактического контакта, силы, которые он должен выдерживать, огромны. Стилус обладает тремя желаемыми качествами: во-первых, он точно следует контурам записанной канавки и передает свои колебания следующему звену в цепи; во-вторых, это не повредит записанный диск; в-третьих, он устойчив к износу. Изношенный, поврежденный или неисправный наконечник иглы ухудшит качество звука и повредит канавку.
Со временем для стилуса использовались разные материалы. Томас Эдисон представил использование сапфир в 1892 г. и использование алмаз в 1910 году для его цилиндрических фонографов. Эдисон Алмазный диск Игроки (1912–1929) при правильной игре почти никогда не нуждались в замене стилуса. Щупы для виниловых пластинок также изготавливались из сапфира или алмаза. Конкретный случай - это конкретный тип стилуса Bang & Olufsen (B&O) картридж с подвижным магнитом MMC 20CL, который в основном используется в проигрывателях виниловых пластинок B&O серий 4002/6000. В нем используется сапфировый стержень, на который с помощью специального клея закреплен алмазный наконечник. В результате масса наконечника иглы составляет всего 0,3 миллиграмма, а для полного отслеживания требуется всего 1 грамм силы на игле, что еще больше снижает износ пластинки. Максимальные искажения (2-я гармоника) упали ниже 0,6%.
Помимо Эдисона и европейского Pathé дисковые машины, ранние проигрыватели дисков, как с внешним рожком, так и с внутренним рожком, модели типа "Victrola" обычно использовали очень недолговечные одноразовые иглы. Наиболее распространенным материалом была сталь, хотя другие материалы, такие как медь, вольфрам, бамбук и кактус. Стальные иглы необходимо часто заменять, желательно после каждого использования, из-за их очень быстрого износа из-за сильного давления на пластинки из шеллака с умеренной абразивностью. Быстрый износ был важной особенностью, так как их неточно сформированные наконечники быстро изнашивались до соответствия контурам канавки. Рекламные объявления призывали клиентов заменять стальные иглы после каждой стороны записи. Стальные иглы были недорогими, например, коробка 500 за 50 центов США, и широко продавались в пакетах и небольших банках. Они были доступны разной толщины и длины. Толстые короткие иглы производят сильные, громкие тона, а более тонкие и длинные иглы дают более мягкие приглушенные тона. В 1916 году перед лицом нехватки стали военного времени, Виктор представили свою сверхдлинно играющую иглу под брендом "Tungs-Tone", которая, как было рекламировалось, воспроизводила от 100 до 300 пластинок. Он состоял из латунного стержня, в который была вставлена очень твердая и прочная вольфрамовая проволока, несколько уже, чем стандартная канавка для пластинки. Выступающая проволока изнашивалась, но не выходила из строя, пока не стала слишком короткой для использования. Позже, в эпоху 78 об / мин, на рынке появились закаленная сталь и хромированные иглы, некоторые из которых, как утверждали, играли от 10 до 20 пластинок каждая.
Когда сапфиры были введены для дисков со скоростью вращения 78 об / мин и LP, они были сделаны путем сужения стержня и полировки кончика до сферы с радиусом около 70 и 25 микрометров соответственно. Сфера не равна форме режущего иглы, и к тому времени, когда на рынок появились алмазные иглы, была начата целая дискуссия об эффекте круговых форм, перемещающихся через некруглую канавку. Легко показать, что вертикальные, так называемые "защемляющие" движения были результатом, и когда были введены стереофонические LP, нежелательная вертикальная модуляция была признана проблемой. Кроме того, игла начала свою жизнь, касаясь канавки на очень маленькой поверхности, что привело к дополнительному износу стенок.
Другая проблема заключается в сужении по прямой линии, в то время как сторона канавки далека от прямой. Обе проблемы решались вместе: отполировали алмаз определенным образом, чтобы он стал вдвойне эллиптическим. 1) сторона была сделана в виде одного эллипса, если смотреть сзади, то есть канавка касалась короткой линии; 2) форма эллипса также была отполирована, если смотреть сверху, а кривизна в направлении канавки стала намного меньше 25 микрометров, например 13 микрометров. Благодаря такому подходу был устранен ряд неровностей. Кроме того, угол наклона стилуса, который раньше всегда был наклонен назад, был изменен в прямом направлении, в соответствии с наклоном оригинального режущего иглы. Эти щупы были дорогими в производстве, но затраты были эффективно компенсированы их длительным сроком службы.
Следующее развитие формы иглы произошло благодаря вниманию к CD-4 квадрофонический процесс модуляции звука, требующий частотной характеристики до 50 кГц, с такими картриджами, как Техника EPC-100CMK4 способен воспроизводить на частотах до 100 кГц. Для этого требуется щуп с узким боковым радиусом, например 5 мкм (или 0,2 мил ). Узкопрофильный эллиптический щуп может считывать более высокие частоты (более 20 кГц), но при повышенном износе, так как контактная поверхность уже. Чтобы решить эту проблему, примерно в 1972 году в Японии Норио Шибата из JVC изобрел иглу Shibata.[58] входит в стандартную комплектацию квадрофонических картриджей и продается в качестве дополнения к некоторым высококачественным картриджам.
Стилус, разработанный Shibata, обеспечивает большую поверхность контакта с канавкой, что, в свою очередь, означает меньшее давление на виниловую поверхность и, следовательно, меньший износ. Положительным побочным эффектом является то, что большая контактная поверхность также означает, что стилус будет считывать участки винила, которые не были затронуты (или «изношены») обычным сферическим иглом. На демонстрации JVC[59] записи «изношены» после 500 воспроизведений при относительно очень высокой прижимной силе 4,5 gf со сферическим стилусом, воспроизводятся «как новые» с профилем Shibata.
Другие продвинутые формы игл появились с той же целью увеличения контактной поверхности, улучшая Shibata. Хронологически: "Хьюз" вариант Шибаты (1975),[60] «Огура» (1978),[61] Ван ден Хул (1982).[62] Такой стилус может продаваться как «Hyperelliptical» (Shure), «Alliptic», «Fine Line» (Ortofon), «Line contact» (Audio Technica), «Polyhedron», «LAC» или «Stereohedron» (Stanton). .[63]
Килевидная алмазная игла появилась как побочный продукт изобретения CED Видеодиск. Это, вместе с технологиями лазерной алмазной резки, сделало возможным создание иглы в форме гребня, например Namiki (1985).[64] дизайн и Фриц Гайгер (1989)[65] дизайн. Этот тип стилуса продается как «MicroLine» (Audio technica), «Micro-Ridge» (Shure) или «Replicant» (Ortofon).[63]
Важно отметить, что большинство этих профилей щупов все еще производятся и продаются вместе с более распространенными сферическими и эллиптическими профилями. И это несмотря на то, что производство квадрофонических записей CD-4 прекратилось к концу 1970-х годов.
Записать материалы
Первыми материалами XIX века были закаленная резина, воск и целлулоид, но в начале XX века шеллак соединение стало стандартом. Поскольку шеллак недостаточно твердый, чтобы выдерживать износ стальных игл тяжелых тонармов, был добавлен наполнитель из измельченного сланца. Шеллак также был хрупким, и пластинки часто разбивались или трескались. Это было проблемой для домашних записей, но в конце 1920-х годов это стало еще более серьезной проблемой. Витафон звукозаписывающая кинематографическая "звуковая система", разработанная в 1927 году.
Чтобы решить эту проблему, в 1930 году RCA Victor установила незыблемые рекорды, смешав поливинилхлорид с пластификаторами по запатентованной формуле, которую они назвали Victrolac, которая впервые была использована в 1931 году в дисках с кинофильмами.[66] и экспериментально, в домашних записях, в том же году. Однако с Звук на пленке достигнув превосходства над звуком на диске к 1931 году, потребность в небьющихся пластинках уменьшилась, и производство виниловых домашних записей также было прекращено.
Формула Victrolac улучшалась в течение 1930-х годов, и к концу 30-х годов материал, к тому времени называемый винилит, использовался в записях, отправляемых на радиостанции для записей радиопрограмм, радиорекламы, а позже, в DJ-копиях пластинок фонографа, поскольку виниловые пластинки можно было отправить по почте на радиостанции без взлома. Во время Второй мировой войны не хватало шеллака, который приходилось импортировать из Азии, и правительство США запретило производство пластинок шеллака на время войны. Однако винилит производился внутри страны и использовался для V-диски во время войны. Инженеры звукозаписывающей компании гораздо внимательнее изучили возможности винила, возможно, он даже заменит шеллак в качестве основного материала для записи. После войны RCA Victor и Columbia, безусловно, две ведущие звукозаписывающие компании в Америке, усовершенствовали два новых формата виниловых пластинок, которые были представлены в 1948 году, когда 331⁄3 RPM LP был представлен Columbia, а сингл 45 RPM был представлен RCA Victor. Однако в течение нескольких лет после этого записи со скоростью 78 оборотов в минуту продолжали записываться шеллаком, пока этот формат не был свернут примерно в 1958 году.
Выравнивание
Ранние «акустические» проигрыватели использовали стилус для вибрации диафрагма который излучал звук через Рог. В результате возникло несколько серьезных проблем:
- Максимально достижимый уровень звука был весьма ограничен, так как он ограничивался физическими эффектами усиления рупора,
- Энергия, необходимая для генерации такого уровня звука, должна исходить непосредственно от иглы, отслеживающей канавку. Для этого требовалось очень большое прижимное усилие, которое быстро изнашивало как иглу, так и пластину на пластинах с поперечным срезом на 78 об / мин.
- Поскольку басовые звуки имеют более высокую амплитуду, чем высокочастотные звуки (для той же воспринимаемой громкости), пространство, занимаемое в канавке низкочастотными звуками, должно быть большим (ограничение времени воспроизведения на каждой стороне записи) для размещения басовых нот, однако высокие частоты требовали лишь крошечных вариаций в канавке, на которые легко влиял шум от неровностей (износ, загрязнения и т. д.) в самом диске.
Введение электронного усиления позволило решить эти проблемы. Записи производятся с усиленными высокими частотами и пониженными низкими частотами, что позволяет воспроизводить различные диапазоны звука. Это снижает эффект фонового шума, включая щелчки или треск, а также сохраняет физическое пространство, необходимое для каждой канавки, за счет уменьшения размера низкочастотных волн.
Во время воспроизведения высокие частоты необходимо масштабировать до их исходной плоской частотной характеристики, известной как «эквализация», а также усиливать. А фонокорректор усилителя включает в себя такую эквализацию, а также усиление, чтобы соответствовать очень низкому уровню выходного сигнала современного картриджа. Наиболее Hi-Fi усилители, произведенные между 1950-ми и 1990-ми годами, и практически все DJ-микшеры так оснащены.
Широкое распространение цифровых музыкальных форматов, таких как компакт-диски или спутниковое радио, привело к вытеснению фонографических пластинок и привело к тому, что фоно-входы не используются в большинстве современных усилителей. Некоторые новые проигрыватели включают встроенные предусилители для воспроизведения линейных выходов. Недорогие дискретные фонокорректоры с умеренными характеристиками Выравнивание RIAA доступны, в то время как высококачественные аудиофильские устройства стоимостью тысячи долларов по-прежнему доступны в очень небольшом количестве. Фоно-входы снова начинают появляться в усилителях в 2010-х годах из-за возрождение винила.
С конца 1950-х годов почти все фонокорректоры использовали стандарт эквализации RIAA. Перед тем, как остановиться на этом стандарте, использовалось множество различных эквалайзеров, включая EMI, HMV, Columbia, Decca FFRR, NAB, Ortho, транскрипцию BBC и т. Д. Записи, сделанные с использованием этих других схем эквализации, обычно будут звучать странно, если они воспроизводятся через Предварительный усилитель с RIAA-эквализацией. Высокопроизводительные предусилители (так называемые «многоугольные диски»), которые включают в себя несколько выбираемых эквалайзеров, больше не доступны. Однако некоторые винтажные предусилители, такие как УТЕЧКА varislope, все еще доступны и могут быть отремонтированы. Также доступны более новые предусилители, такие как Esoteric Sound Re-Equalizer или K-A-B MK2 Vintage Signal Processor.[67] Такие регулируемые фонокорректоры используются потребителями, желающими проигрывать сборники старинных пластинок (часто единственные доступные записи музыкантов того времени) с эквалайзером, который использовался для их создания.
В 21 веке
Вертушки продолжают производиться и продаваться в 2010-х годах, хотя и в небольших количествах. Хотя некоторые аудиофилы по-прежнему предпочитают звук виниловых пластинок звуку цифровых музыкальных источников (в основном компакт-диски ), они представляют меньшинство слушателей. По состоянию на 2015 год продажи виниловых пластинок увеличились на 49–50% по сравнению с предыдущим годом, хотя и незначительны по сравнению с продажами других форматов, которые, хотя было продано больше единиц (цифровые продажи, компакт-диски), продажи более современных форматов снизились. .[68] Качество доступных проигрывателей грампластинок, тонармов и картриджей продолжает улучшаться, несмотря на снижение спроса, что позволяет проигрывателям оставаться конкурентоспособными на рынке высококачественного аудио. Энтузиасты винила часто стремятся к ремонт и иногда настройка старинных систем.
В 2017 году продажи виниловых пластинок немного снизились, на 5%, по сравнению с показателями предыдущих лет, несмотря на заметный рост продаж виниловых пластинок во всем мире.[69]
Обновленные версии эпохи 1970-х Техникс SL-1200 (производство прекращено в 2010 г.)[70] по сей день остаются отраслевым стандартом для ди-джеев. Вертушки и виниловые пластинки остаются популярными в микшировании (в основном танцевально-ориентированных) форм электронной музыки, где они позволяют ди-джею иметь большие возможности для физического манипулирования музыкой.
В хип-хоп музыка и иногда в других жанрах проигрыватель виниловых пластинок используется как музыкальный инструмент. Ди-джеи, которые используют вертушки вместе с DJ-микшер создавать уникальные ритмичные звуки. Манипуляции с записью как частью музыки, а не для обычного воспроизведения или микширования, называются вертушка. Основа тернтаблизма и его самая известная техника - это царапины, впервые Великий волшебник Теодор. Он не был до тех пор Херби Хэнкок "s"Rockit "в 1983 году движение тернтаблизма было признано в популярной музыке вне контекста хип-хопа. В 2010-х годах многие хип-хоп ди-джеи использовали DJ CD-плееры или устройства-эмуляторы цифровой записи для создания скребущих звуков; тем не менее, некоторые ди-джеи все еще скребут виниловые пластинки .
В лазерный поворотный стол использует лазер в качестве датчика вместо стилуса при физическом контакте с диском. Он был задуман в конце 1980-х, хотя ранние прототипы не имели приемлемого качества звука. Практические лазерные проигрыватели теперь производятся ELPJ. Их отдают предпочтение библиотекам звукозаписи и некоторым аудиофилам, поскольку они полностью исключают физический износ. В настоящее время ведутся эксперименты по извлечению звука из старых записей путем сканирования диска и анализа отсканированного изображения вместо использования какого-либо проигрывателя.
Несмотря на то, что альбомы были в значительной степени заменены с момента появления компакт-дисков в 1982 году, альбомы все еще продаются в небольших количествах и доступны через многочисленные источники. В 2008 году продажи пластинок выросли на 90% по сравнению с 2007 годом, когда было продано 1,9 миллиона пластинок.[71]
USB-проигрыватели имеют встроенный аудиоинтерфейс, который передает звук непосредственно на подключенный компьютер.[72] Некоторые проигрыватели USB передают звук без эквализации, но продаются с программным обеспечением, которое позволяет настраивать эквалайзер переданного аудиофайла. На рынке также есть много проигрывателей, предназначенных для подключения к компьютеру через USB порт для падение иглы целей.[73]
Отвечая на давние призывы фанатов и диск-жокеев, Panasonic Corp. заявила, что возрождает проигрыватели Technics - серию, которая остается де-факто стандартным проигрывателем, поддерживающим музыкальные сцены в ночном клубе. Новый аналоговый проигрыватель, который будет поставляться с новыми технологиями двигателя с прямым приводом, которые Panasonic заявляет, что улучшит качество звука и будет выпущен в период с апреля 2016 года по март 2017 года, о чем японская компания-производитель электроники объявила 2 сентября 2015 года.[74]
Смотрите также
- Археофон, используется для преобразования различных типов цилиндрических записей в современные CD-носители.
- Обработка аудиосигнала
- Граммофон сжатого воздуха
- Список производителей фонографов
- Мир говорящих машин
Рекомендации
- ^ "Невероятная говорящая машина". Time Inc. 23 июня 2010 г.
- ^ "Фонограф из фольги". Университет Рутгерса. В архиве из оригинала от 13.05.2011.
- ^ "История цилиндрового фонографа". Библиотека Конгресса.
- ^ "Биография Томаса Эдисона". Джеральд Билс. В архиве из оригинала от 03.09.2011.
- ^ "DJ Jargon, DJ Dictionary, DJ термины, DJ терминология, DJ глоссарий терминов - DJ School UK". Получено 2019-12-04.
- ^ Имена «проигрыватель пластинок» и «проигрыватель виниловых пластинок» постепенно стали синонимами, однако второе из них больше связано с устройствами, требующими отдельного усилители и музыкальные колонки. Первоначально термин «проигрыватель» относился к части механизма фонографа, обеспечивающей вращение пластинки.
- ^ Хокенсон, Лорен. «Вот как на самом деле работает проигрыватель». Mashable. Получено 2019-12-04.
- ^ "фонограф | Искать в этимологическом словаре онлайн". www.etymonline.com. Получено 2019-12-04.
- ^ «Заявление компании« Граммофон »о регистрации товарного знака« Граммофон »» (PDF). Отчеты о патентах, промышленных образцах и товарных знаках. Иллюстрированный официальный журнал. 1910-07-05.
- ^ "Фонограф Эдисона с алмазным диском - история, идентификация, ремонт". Получено 17 марта 2020.
- ^ http://handle.slv.vic.gov.au/10381/147117
- ^ https://trove.nla.gov.au/newspaper/article/5943561
- ^ Научные инструменты девятнадцатого века В архиве 2017-02-15 в Wayback Machine стр.137. Калифорнийский университет Press, 1983
- ^ «Истоки звукозаписи: изобретатели». www.nps.gov. 2017. В архиве из оригинала от 21.09.2017.
- ^ "FirstSounds.org". FirstSounds.org. 2010-04-09. В архиве из оригинала от 08.10.2011. Получено 2011-10-12.
- ^ Джоди Розен (27 марта 2008 г.). "Исследователи играют мелодию, записанную до Эдисона". Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала от 1 июля 2017 г.
- ^ "L'impression du son", Revue de la BNF, Национальная библиотека Франции (33), 2009 г., ISBN 9782717724301, в архиве из оригинала от 28.09.2015
- ^ "www.phonozoic.net". Транскрипция и перевод статьи от 10 октября 1877 г. о кресте "Фонограф".. В архиве из оригинала от 24 июля 2011 г.
- ^ "www.phonozoic.net". Транскрипция и перевод вскрытия печати апрельского депозита Крос от 3 декабря 1877 г.. В архиве из оригинала от 24 июля 2011 г.
- ^ "Шарль Кро | Французский изобретатель и поэт". Энциклопедия Британника. Получено 2018-03-09.
- ^ Патрик Фистер, "Акустика речи и клавиатура телефона: переосмысление открытия Эдисоном принципа фонографа", Журнал ARSC 38: 1 (весна 2007 г.), 10–43; Оливер Берлинер и Патрик Фистер, «Письма в редакцию: переосмысление открытия Эдисоном принципа фонографа», Журнал ARSC 38: 2 (осень 2007 г.), 226–228.
- ^ Дубей, Н. Б. (2009). Офисный менеджмент: развитие навыков бесперебойной работы. п. 139. ISBN 9789380228167. Получено 22 марта 2019.
- ^ Scientific American 25 июля 1896 г. Machine-history.com В архиве 2009-12-02 в Wayback Machine
- ^ Кляйн, Герман (1990). Уильям Р. Моран (ред.). Герман Кляйн и Граммофон. Амадеус Пресс. п.380. ISBN 0-931340-18-7.
- ^ https://trove.nla.gov.au/newspaper/article/5943561
- ^ «Статья об Эдисоне и изобретении фонографа». Memory.loc.gov. В архиве из оригинала на 19.08.2016. Получено 2016-08-15.
- ^ По иронии судьбы, первый патент Берлина, US 372 786, проиллюстрировал использование его техники на цилиндре.
- ^ Калифорнийский университет. Проект по консервации и оцифровке цилиндров: Джордж У. Вашингтон В архиве 2011-06-29 на Wayback Machine, Департамент специальных коллекций библиотеки Дональда К. Дэвидсона Калифорнийского университета в Санта-Барбаре.
- ^ «Экспериментальные говорящие часы» В архиве 2007-02-19 в Wayback Machine запись на Tinfoil.com, URL-адрес, доступ 14 августа 2006 г.
- ^ Аарон Крамер, Тим Фабрицио и Джордж Пол, «Диалог о самой старой воспроизводимой записи» » Журнал ARSC 33: 1 (весна 2002 г.), 77–84; Патрик Фистер и Стефан Пуйль, "Диалог о самой старой воспроизводимой записи" (продолжение), Журнал ARSC 33: 2 (осень 2002 г.), 237–242.
- ^ "Очень ранний звук" В архиве 2014-02-28 в Wayback Machine НАС. Служба национальных парков, URL доступен 14 августа 2006 г.
- ^ Розен, Джоди (27 марта 2008 г.). "Исследователи играют мелодию, записанную до Эдисона". Nytimes.com. В архиве из оригинала от 03.09.2011. Получено 2011-10-12.
- ^ Эйхлер, Джереми (6 апреля 2014 г.). «Технология спасает от тишины отголоски прошлого». Бостонский глобус. В архиве из оригинала 7 апреля 2014 г.. Получено 7 апреля 2014.
- ^ Мэтью Рубери, изд. (2011). "Вступление". Аудиокниги, литература и исследования звука. Рутледж. С. 1–21. ISBN 978-0-415-88352-8.
- ^ Томас Эдисон. "У Мэри был маленький ягненок". В архиве из оригинала от 03.10.2016 - через Интернет-архив.
- ^ Личное обращение П. Т. Барнума к будущему записано 1890 В архиве 2016-03-29 в Wayback Machine; из archive.org В архиве 2013-12-31 в Wayback Machine Проверено 21 июля 2015 г.
- ^ Отелло Эдвин Бут 1890 записано 1890 В архиве 2016-01-16 в Wayback Machine из archive.org В архиве 2013-12-31 в Wayback Machine Проверено 21 июля 2015 г.
- ^ а б c d е ж грамм час Ньювилл, Лесли Дж. Разработка фонографа в лаборатории Вольта Александра Грэхема Белла В архиве 2011-06-04 на Wayback Machine, Бюллетень Национального музея США, Национальный музей США и Музей истории и техники, Вашингтон, округ Колумбия, 1959, № 218, статья 5, стр.69–79. Получено с ProjectGutenberg.org.
- ^ Вашингтон Геральд, 28 октября 1937 г.
- ^ а б Хоффманн, Франк В. и Ферстлер, Ховард. Энциклопедия записанного звука: компания Volta Graphophone В архиве 2017-03-07 в Wayback Machine, CRC Press, 2005, Том 1, стр.1167, ISBN 041593835X, ISBN 978-0-415-93835-8
- ^ Schoenherr, Стивен. История записывающих технологий: Чарльз Самнер Тейнтер и графофон В архиве 2011-12-23 на Wayback Machine, первоначально опубликовано на историческом факультете, Университет Сан-Диего, отредактировано 6 июля 2005 г. Получено с веб-сайта исторического факультета Университета Сан-Диего 19 декабря 2009 г. Документ перенесен на личный веб-сайт после выхода профессора Шенхерра на пенсию. Получено снова с веб-сайта homepage.mac.com/oldtownman 21 июля 2010 г.
- ^ Энциклопедия мировой биографии. "Александр Грэхем Белл В архиве 2010-01-05 на Wayback Machine ", Энциклопедия мировой биографии. Томсон Гейл. 2004 г. Получено 20 декабря 2009 г. с сайта Encyclopedia.com.
- ^ Как музыкальный автомат добился своего В архиве 2017-01-26 в Wayback Machine Popular Mechanics, 6 июня 2016 г., получено 3 июля 2017 г.
- ^ "история цилиндров". В архиве из оригинала от 9 декабря 2012 г.. Получено 17 июн 2012.
- ^ "ранний граммофон". Архивировано из оригинал 13 января 2012 г.. Получено 17 июн 2012.
- ^ Уоллес, Роберт (17 ноября 1952 г.). "Первое, что сказала Мэри"'". ЖИЗНЬ: 87–102. В архиве с оригинала от 6 марта 2017 г.
- ^ Питер А. Содерберг, "Ценовой справочник Olde Records 1900–1947", Wallace-Homestead Book Company, Де-Мойн, Айова, 1980, стр. 193–194
- ^ Wall Street Journal, "Фонограф на транзисторах, продаваемых Philco Corp.", 28 июня 1955 г., стр. 8.
- ^ "TPA-1 M32 R-Player Philco, Philadelphia Stg. Batt. Co .; США" (на немецком). Radiomuseum.org. 1955-06-28. В архиве из оригинала от 21.10.2013. Получено 2013-10-21.
- ^ "Радиогалерея Филко - 1956". Philcoradio.com. 2012-03-12. В архиве из оригинала от 21.06.2013. Получено 2013-10-21.
- ^ "/ mode / 2up" Единственный портативный в своем роде! ". Если (рекламное объявление). Ноябрь 1961 г. с. Задняя обложка.
- ^ Рудольф А. Бруил (2004-01-08). "Rabco SL-8E SL-8: тангенциальный тонарм, сервоуправление, параллельное отслеживание, работа, чертежи, конструкция, руководство". Soundfountain.com. В архиве из оригинала от 17.10.2011. Получено 2011-10-12.
- ^ https://www.ortofon.com/support/support-dj/faq-styli/
- ^ Электростатические патроны В архиве 2014-08-03 на Wayback Machine
- ^ Лешер, Долговременная долговечность звукоснимателей и пластинок, Журнал Общества звукоинженеров, том 22, выпуск 10, стр 800
- ^ Цифровая игла - виртуальный граммофон В архиве 2003-12-29 на Wayback Machine URL, просмотренный 31 марта 2007 г.
- ^ Вы можете проиграть запись, но не трогайте В архиве 2007-08-12 на Wayback Machine URL просмотрен 25 апреля 2008 г.
- ^ Патент США 3774918
- ^ "Johana.com" (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2011-07-13. Получено 2011-10-12.
- ^ Патент США 3871664
- ^ Патент США 4105212
- ^ Патент США 4365325
- ^ а б "Vinylengine.com". Vinylengine.com. 2009-11-09. В архиве из оригинала от 17.07.2011. Получено 2011-10-12.
- ^ Патент США 4521877
- ^ Патент США 4855989
- ^ Бартон, ФК (1932 [1931]). Victrolac Motion Picture Records. Журнал Общества инженеров кино, апрель 1932 г. 18(4): 452–460 (доступ на сайте archive.org 5 августа 2011 г.)
- ^ Пауэлл, Джеймс Р. младший и Рэндалл Г. Стеле. Настройки эквалайзера воспроизведения для записей 78 об / мин. Третье издание. 1993, 2002, 2007, Gramophone Adventures, Portage MI. ISBN 0-9634921-3-6
- ^ Макинтайр, Хью. «Продажи винила в 2014 году выросли более чем на 50%». В архиве из оригинала от 29.07.2017.
- ^ Команда, В. Ф. (20.02.2018). «Продажи проигрывателей упали в 2017 году, несмотря на рекордный рост». Виниловая фабрика. Получено 2019-05-05.
- ^ «Panasonic прекращает производство проигрывателей винила SL-1200», 27.10.2010, новости mtv, Элвин Бланко, «Архивная копия». В архиве из оригинала 20.12.2013. Получено 2014-01-24.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
- ^ Мартенс, Тодд (11 июня 2009 г.). «В 2009 году продажи винила достигнут нового рекордного уровня». Музыкальный блог Los Angeles Times. В архиве из оригинала 26 апреля 2013 г.. Получено 4 июн 2013.
- ^ «Преобразование винила в USB». recordplayerreviews.org. Архивировано из оригинал на 30.07.2016.
- ^ «Сравнение проигрывателей USB». Knowzy.com. 2008-12-01. В архиве из оригинала от 13.07.2011. Получено 2011-10-12.
- ^ «Panasonic возродит вертушки Technics». Wall Street Journal. 2015-09-02. В архиве из оригинала от 04.09.2015. Получено 2015-09-02.
старая этнография ». Джексон: Университетское издательство Миссисипи, 1999.
- Бруил, Рудольф А. (8 января 2004 г.). "Линейные тонармы "Проверено 25 июля 2011 г.
- Гелатт, Роланд. Сказочный фонограф, 1877–1977 гг.. Вторая ревизия. изд., [также являясь] изданием First Collier Books, в серии, Звуки века. Нью-Йорк: Collier, 1977. 349 с., Ил. ISBN 0-02-032680-7
- Хойман, Майкл. "Металлическая машинная музыка: голос фонографа и трансформация письма." eContact! 14.3 - Турнтаблизм (Январь 2013). Монреаль: ЦИК.
- Кенигсберг, Аллен. Патентная история фонографа, 1877–1912 гг.. АПМ Пресс, 1991.
- Редди, Ловелл Н. (1908). «Граммофон и механическая запись и воспроизведение музыкальных звуков». Годовой отчет Попечительского совета Смитсоновского института: 209–231. Получено 2009-08-07.
- Разные. "Поворотный стол [wiki]: Библиография." eContact! 14.3 - Турнтаблизм (Январь 2013). Монреаль: ЦИК.
- Weissenbrunner, Карин. "Experimental Turntablism: Исторический обзор экспериментов с проигрывателями / пластинками - или Scratches from Second-Hand Technology." eContact! 14.3 - Турнтаблизм (Январь 2013). Монреаль: ЦИК.
внешняя ссылка
- Около 1915 г., швейцарский граммофон с тепловоздушным двигателем в Музее РетроТехнологий
- Интерактивная скульптура обеспечивает тактильное ощущение звуковой волны
- Очень ранние записи со всего мира
- Рождение звукозаписывающей индустрии
- Цилиндровый архив
- Проект сохранения и оцифровки цилиндров - Более 6000 цилиндрических записей, хранящихся в Департаменте специальных коллекций Калифорнийского университета, Санта-Барбара, можно бесплатно скачать или транслировать в режиме онлайн.
- Цилиндровые плееры хранятся в Британской библиотеке - информация и качественные изображения.
- История записанного звука: фонографы и пластинки
- EnjoytheMusic.com - Отрывки из книги Новое издание Hi-Fi 1958 года
- Слушайте ранние записи на фонографе Эдисона
- Фонографическая и граммофонная галерея Марио Фрацетто.
- Чего-чего? - Очерк о технологии фонографов и праве интеллектуальной собственности
- Виниловый двигатель - Информация, изображения, статьи и обзоры со всего мира
- Аналоговый отдел - Информация, изображения и учебные пособия; сильно сосредоточен на Торенс марка
- 45 об / мин плеер и чейнджер на работе на YouTube
- Историческая видеозапись Эдисона, работающего со своим оригинальным фонографом из фольги
- История проигрывателя на Enjoy the Music.com
Авторитетный контроль  |
|---|