Теория заговора (фильм) - Conspiracy Theory (film)

Теория заговора
Теория заговора poster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРичард Доннер
ПроизведеноРичард Доннер
Джоэл Сильвер
НаписаноБрайан Хельгеланд
В главной роли
Музыка отКартер Беруэлл
КинематографияДжон Шварцман
ОтредактированоКевин Ститт
Фрэнк Дж. Уриосте
Производство
Компания
РаспространяетсяWarner Bros.
Дата выхода
  • 8 августа 1997 г. (1997-08-08) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
135 минут
Языканглийский
Бюджет80 миллионов долларов
Театральная касса137 миллионов долларов[1]

Теория заговора американец 1997 года политический боевик триллер фильм режиссера Ричард Доннер. Оригинальный сценарий Брайан Хельгеланд сосредотачивается на эксцентричном таксисте (Мел Гибсон ), который считает, что многие мировые события вызваны правительственные заговоры, а Департамент юстиции поверенный (Джулия Робертс ), который становится вовлеченным в его жизнь. Фильм имел финансовый успех,[1] но критические отзывы были неоднозначными.[2]

участок

Теоретик заговора и таксист из Нью-Йорка Джерри Флетчер (Мел Гибсон ) постоянно излагает свои идеи Алисе Саттон (Джулия Робертс ), юрист Департамент юстиции. Она потакает ему, потому что однажды он спас ее от ограбления, но не знает, что он шпионит за ней в ее доме. Ее собственная работа - разгадать тайну отца (Берт Ремсен ) убийство. Видя повсюду подозрительную активность, Джерри идентифицирует некоторых мужчин как ЦРУ рабочих, следует за ними в здание и попадает в плен. Следователь вводит Джерри в инвалидной коляске ЛСД и расспрашивает его, применяя пытки. Джерри испытывает ужасающие галлюцинации и воспоминания, паникует и ему удается сбежать, выводя из строя следователя, кусая его нос и пиная его.

Позже, после того, как его снова поймали, Джерри приковывают наручниками к больничной койке и заставляют уснуть под действием наркотиков. Приходит Алиса, и Джерри убеждает ее поменяться его картой с преступником в следующей постели, иначе он умрет к утру. Когда Алиса возвращается на следующий день, преступник мертв, якобы от сердечного приступа. ЦРУ, ФБР и другие агентства, возглавляемые психиатром ЦРУ доктором Йонасом (Патрик Стюарт ), нос которой забинтован. Тем временем Джерри симулирует сердечный приступ и с помощью Алисы снова убегает, а затем прячется в машине Алисы. Пока Элис и агент ФБР Лоури (Cylk Cozart ) изучают личные вещи Джерри, прибывает ЦРУ и конфискует все сразу после того, как Лоури просит «сравнить записи». Она отклоняет предложение Лоури поработать с ней, а позже находит Джерри, прячущегося в ее машине. Они покидают больницу, и по пути к квартире Джерри Джерри объясняет, что кто-то, вероятно, следует за ней. По указанию Джерри Алиса переключает полосу движения и понимает, что кто-то идет за ней. Оказывается, это Лоури, который позже перестает следовать за ней. Они входят в хорошо охраняемую квартиру Джерри, где он рассказывает ей о выпускаемом им информационном бюллетене о заговоре.

Когда Алиса решила, что Джерри сошел с ума, Спецназ Команда врывается. Джерри все поджигает, и они уходят через его тщательно продуманный секретный выход с люком. В комнате внизу на стене висит большая фреска, на которой изображены Алиса на лошади и тройной дымовые трубы фабрики. В то время как квартира Джерри горит, Джерри и Элис убегают, поскольку Джерри носит костюм пожарного, чтобы избежать подозрений. Джерри и Алиса убегают с места происшествия. Пара идет в ее квартиру, и Джерри случайно показывает, что наблюдал за ней. Ответ Алисы на осознание того, что он наблюдает за ней, - это выгнать его из своей квартиры. На улице внизу Джерри противостоит Лоури и его партнеру, застрявшим у нее дома, и предупреждает их под дулом пистолета, чтобы они не причиняли ей вреда. После того, как его выследили в книжном магазине, Джерри видит, как оперативники спускаются с черных вертолетов, и прячется в кинотеатре, убегая, вызвав панику, сказав «Бомба!»

Алиса обзванивает каждого человека из списка рассылки информационных бюллетеней Джерри и обнаруживает, что все недавно умерли, кроме одного. Джерри использует уловку, чтобы вывести ее из офиса, а затем обездвиживает наблюдающих за ней оперативников. Во время побега он говорит ей, что влюбился в нее с первого взгляда, затем сбегает в поезде метро, ​​когда она отмахивается от его чувств. Она идет к последнему выжившему в списке подписчиков и обнаруживает, что это Йонас. Он объясняет, что Джерри промыли мозги во время пребывания доктора Джонаса с Проект МКУльтра стать убийцей и утверждает, что Джерри убил ее отца. Она соглашается помочь найти Джерри, который посылает ей сообщение о встрече с ним. Он бросает агентов, следующих за ними, с заранее организованным трансфером на машине, и отвезет ее на частные конюшни ее отца в Коннектикуте, но тем временем Алиса тайно звонит в ее офис, чтобы Джонас мог отследить ее телефон. В конюшне Джерри вспоминает, что его послали убить ее отца, но он обнаружил, что не может, и вместо этого стал его другом. Джерри говорит Алисе, что обещал присмотреть за ней, прежде чем судья будет убит другим убийцей. Люди Джонаса захватывают Джерри, и снайпер пытается схватить Алису, но она убегает.

Тем временем Алиса находит Лоури и заставляет его под дулом пистолета признать, что он не ФБР, а из «секретного агентства, которое наблюдает за другими агентствами». Он говорит, что они использовали ничего не подозревающего Джерри, чтобы раскрыть и остановить Джонаса. Алиса идет к месту, где были дымовые трубы с фрески Джерри, и видит по соседству психиатрическую больницу. Там она слышит и разговаривает с Джерри через вентиляционное отверстие, и подкупленный ею служитель показывает ей неиспользуемое крыло. Она врывается и находит Джерри. Когда Джонас ловит их, прибывает Лоури со своими людьми и нападает на людей Джонаса. Джерри пытается утопить Джонаса, но тот застрелен Джонасом из-под воды, а Алиса, пришедшая в сознание после нокаута, стреляет в Джонаса шесть раз. После убийства Джонаса Алиса говорит Джерри, что любит его, прежде чем его увозят на машине скорой помощи. Некоторое время спустя скорбящая Алиса посещает могилу Джерри и оставляет булавку, которую он ей дал. Она возвращается к верховой езде на лошади, на которой она перестала ездить после убийства ее отца. Наблюдая за Алисой из машины с Лоури, Джерри соглашается не связываться с ней, пока все остальные предметы Джонаса не будут пойманы. Когда они уезжают с пением "Не могу оторвать глаз от тебя ", Алиса находит булавку, которую она оставила на" могиле "Джерри, прикрепленной к ее седлу, и улыбается, продолжая ехать.

В ролях

Производство

Во всех сценах, снятых на конной ферме, использовалась ферма Lionshare Farm в Гринвиче, штат Коннектикут. Это сооружение принадлежит члену команды США по конному спорту Питеру Леоне, который тренировал Джулию Робертс через сцену в конце фильма, где она скачет на лошади по полю, а персонаж Гибсона с тоской смотрит на нее из машины, едущей по соседней дороге.[3]

Прием

Театральная касса

Теория заговора был выпущен 8 августа 1997 года в 2 806 кинотеатрах, а валовая прибыль в первые выходные составила 19 313 566 долларов в США. Фильм открылся под номером 1 в США, вытеснив Борт номер один. В конечном итоге фильм собрал 75 982 834 доллара в США и 61 000 000 долларов на международном рынке, на общую сумму 136 982 834 доллара по всему миру. Этот последний валовой сбор Теория заговора 19-й самый кассовый фильм в США в 1997 году.[1]

Критический ответ

Обзор веб-сайта агрегирования Гнилые помидоры дает фильму оценку 57% на основе отзывов 44 критиков.[2] Аудитории, опрошенные CinemaScore дал фильму среднюю оценку «B +» по шкале от A + до F.[4]

В ее обзоре в Нью-Йорк Таймс, Джанет Маслин сказал: "Единственная хитрая схема, которая здесь работает, - это та, которая раздувает пустой сюжет, чтобы заполнить 2¼ часа, изгоняя скептицизм бесконечными крупными планами больших красивых глаз кинозвезды ... Гибсон, представляя один из сердечных, динамичных звездные повороты, которые сделали его Питер Пэн из набора блокбастеров, делает Джерри гораздо более симпатичным по-мальчишески, чем он заслуживает. Человек, который разговаривает сам с собой и рассылает незнакомцам длинные бредовые стяжки, обычно не из тех, кто любит лодку снов ... После того, как история получает удовольствие от создания настоящей интриги ... она становится завязанной узлами. Как и в случае со слишком многими выходками с высокими концепциями, Теория заговора Заканчивает последние полчаса поспешных объяснений и притворно искренних эмоций. Последняя сцена - прямое оскорбление для всех, кто серьезно относился к фильму с самого начала ».[5]

Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly оценил фильм B- и прокомментировал: «Ричард Доннер ... переключает фильм с действительно интересного, нервного, грамотного и остроумного. тональная поэма об оправданном современном паранойя (и творчески расстроенная темная сторона Нью-Йорка) до перегруженной извилистой итерации Смертельное оружие проект, который несет на себе не столь уж секретную печать аудиторий и экспериментов ".[6]

в Хроники Сан-Франциско, Мик ЛаСаль заявил: «Если бы я был параноиком, я бы заподозрил, что в продвижении этого фильма работает заговор - чтобы втягивать аудиторию в ловушку, а затем давать им что-то более неуклюжее и заурядное ... Теория заговора можно получить удовольствие, если отказаться от надежды на то, что он станет триллером для мыслящего человека, и принять его как еще одно развлечение ... Когда все остальное терпит неудачу, все еще остаются звезды, на которые можно смотреть - Робертс, которому действительно удается хорошо играть, и Гибсон, чья привлекательность должна быть действительно сильной ".[7]

Роджер Эберт из Чикаго Сан-Таймс заметил, что фильм "кричит, чтобы быть маленьким фильмом - донкихотским маленьким инди-производство где сумасшедшие диалоги и странные персонажи могли сплести свои спирали паранойи в необычный юмор. К сожалению, действительно хорошие части фильма похоронены под мертвыми слоями триллерных клише и неубедительной любовной историей ... Если бы фильм остался на уровне земли - это была настоящая история о реальных людях - это могло бы быть намного лучше и смешнее. Вся энергия заключена в основном материале, и ничего из этого нет в романе, который прививается как ненужная конечность или лишний орган ».[8]

В Катящийся камень, Питер Трэверс сказал: «Сильное влияние, которое Гибсон оказывает на поврежденный товар, ослабляется тем, что он продает Джерри как симпатичного и достойного выкупа. Вместо обжигающего отвара веселья и злобы, подаваемого черным, Доннер успокаивается прохладным латте, без кофеина. Какой позор -Теория заговора мог бы быть соперником ".[9]

Тодд Маккарти из Разнообразие назвал фильм «эпизодически забавным, но безразличным триллером, в котором есть такие юмористические, романтические и политические компоненты, как несовпадающие предметы одежды ... Это фильм, в котором ко всем вещам ... относятся легко, даже бойко ... посочувствуйте ... желанию режиссера придать картине как можно больше юмора. Но в конце концов он старается сделать это во всех отношениях, и противоречивые настроения и намерения никогда не сочетаются с комфортом ".[10]

Полин Кель в интервью говорится, что "первая половина Теория заговора было потрясающе, потом пошло к черту », но тот Мел Гибсон был« потрясающе хорош ».[11]

В своей книге 2003 года Культура заговора, политолог Майкл Баркун отмечает, что фильм познакомил широкую аудиторию с представлением о том, что правительство США контролируется глубокое состояние чьи секретные агенты используют черные вертолеты - вид, когда-то ограниченный радикальные правые.[12]

использованная литература

  1. ^ а б c Теория заговора в Box Office Mojo
  2. ^ а б Теория заговора в Гнилые помидоры
  3. ^ Теория заговора на IMDB; https://www.imdb.com/title/tt0118883/trivia
  4. ^ «CinemaScore». cinemascore.com.
  5. ^ Маслин, Джанет (8 августа 1997 г.). "Теория заговора: Он параноик, и на это есть веские причины ". Нью-Йорк Таймс.
  6. ^ Шварцбаум, Лиза (15 августа 1997 г.). "Теория заговора (1997)". Entertainment Weekly.
  7. ^ LaSalle, Мик (8 августа 1997 г.). "Шаткий Теория". Хроники Сан-Франциско.
  8. ^ Эберт, Роджер (8 августа 1997 г.). "Теория заговора (Р)". Чикаго Сан-Таймс.
  9. ^ Трэверс, Питер (8 августа 1997 г.). "Теория заговора". Катящийся камень.
  10. ^ Маккарти, Тодд (3 августа 1997 г.). "Теория заговора". Разнообразие.
  11. ^ «Интервью с современной зрелостью». www.paulrossen.com. Архивировано из оригинал на 2016-03-03. Получено 2016-01-01.
  12. ^ Баркун, Майкл (2003). Культура заговора: апокалиптические видения в современной Америке (1-е изд.). Калифорнийский университет Press. п.34. ISBN  0-520-23805-2.

внешние ссылки