Электронное промысловое производство - Electronic field production
Электронное промысловое производство (EFP) это телевидение отраслевой термин, относящийся к видеопродукция который имеет место в полевых условиях, вне формального телестудия, в удобном или специальном месте. Zettl[1] определяет EFP как использование "обоих ENG (электронный сбор новостей ) и студийной техники. У ENG он заимствует мобильность и гибкость; от студии заимствует заботу о производстве и контроль качества. EFP происходит на месте (что может включать съемку в чьей-то гостиной) и должно адаптироваться к условиям местоположения ... Хорошее освещение и звук всегда трудно достичь с помощью EFP, независимо от того, находитесь ли вы на улице или в помещении. По сравнению с ENG, в котором вы просто реагируете на ситуацию, EFP требует тщательного планирования ».[2]
Типичные применения электронного производства на местах включают в себя церемонии награждения, концерты, основные интервью для новостных журналов, таких как Внутреннее издание, Экстра (телепрограмма) и Строка дат NBC, крупные соглашения, такие как Демократический национальный съезд, Республиканский национальный съезд или Сан-Диего Comic-Con International, торжественные мероприятия знаменитостей и спортивные мероприятия.
EFP варьируется от оператора или бригады из двух человек (оператор со звуковым микшером), снимающих высококачественные изображения, до установка нескольких камер с использованием видео, фотографии, современной графики и звука.
Виды спорта
Спортивное телевидение это одна из граней EFP. Главный телевизионные сети когда-то владел собственными производственные грузовики для освещения крупных событий, но сегодня, когда количество кабельных и эфирных сетей резко возросло, они арендуют тележки для телевизионных съемок на день или неделю у компаний по аренде вещания для более повседневной работы или удаленная трансляция постановки.
Типичный серийный спортивный грузовик включает в себя:
- Большой видеомикшер с внешним цифровые видеоэффекты (DVE) и несколько шин микширования / эффектов, чтобы Телевизионный директор гибкость в вызове определенных визуальных эффектов в трансляции.
- Несколько штатив -монтированный и портативный профессиональные видеокамеры.
- Разнообразие зум-объективы для жестких камер на штативе, как правило, от 50 до 100 крат увеличения и не более фокусное расстояние не менее 600 мм. Чрезвычайное увеличение необходимо, потому что камеры могут быть расположены на значительном расстоянии от места действия.
- Несколько устройств записи и воспроизведения видео, такие как Видеомагнитофоны, жесткий диск рекордеры и видеосерверы. Определенные камеры или видеопотоки могут быть «изолированы» от определенных дек, и когда что-то происходит, что продюсер или режиссер хочет снова увидеть, колоду можно перемотать и показать в эфире как мгновенное воспроизведение. Рекордеры с жестким диском обычно допускают некоторые ограниченные возможности редактирования, позволяя редактировать выделенные ролики вместе в середине игры.
- Несколько генераторы персонажей позволяя оценки и статистика для отображения на экране. Табло, используемое в большинстве спортивных сооружений, может быть связано с грузовиком для управления графикой телевизионных программ, а также табло на арене.
- Аудио микшерный пульт будка и множество микрофоны для захвата звука с спортивные комментаторы и с игрового поля.
- Несколько миль различных типов кабеля.
Журналы телевизионных новостей
Телевидение Новостные журналы представляют собой более длинные и более глубокие телепрограммы, чем короткие ролики с «последними новостями», в которых основное внимание уделяется проблеме в документальном стиле. Они основаны на интервью с людьми, непосредственно вовлеченными в обсуждаемую тему, и длятся от 30 минут до трех часов.
Первый известный телевизионный новостной журнал был Панорама на BBC в 1953 году. С тех пор популярность этого жанра с годами росла, включая канал CBS 60 минут, дебютировавший в 1968 году. Его спин-офф, 60 минут II дебютировал в 1999 году.[3]
Электронное полевое производство для типичного новостного журнала может включать одно или несколько интервью с B-ролл обычно собирается бригадой из трех человек (продюсер, оператор и аудиотехник / оператор стрелы). Расположение разное. Обычно съемочная группа снимает интервью дома или на рабочем месте интервьюируемого. Они также могут отправиться в другие места, которые являются фоном для истории. Освещение и стиль съемки соответствуют «внешнему виду» или критериям каждого шоу.
После того, как интервью и B-Roll будут собраны, продюсер может либо доставить носитель в студию вручную, отправить его курьерской службой или транспортной компанией, либо «скормить» в реальном времени через местную спутниковую службу.
Связанные методы
- В отличие от производственных значений EFP, в электронная журналистика или электронный сбор новостей (ENG), акцент делается на быстроте и маневренности приобретения и скорости в процессе редактирования, что приводит к окончательной передаче аудитории в качестве цели. Эти два термина часто рассматриваются в паре как EFP-ENG и наоборот.
- Многие эпизодические телешоу, комедийные ситуации с четырьмя камерами и телевизионные драмы, такие как PBS ' Театр Шедевр все используют формы EFP.
Смотрите также
- Электронная журналистика
- Электронный сбор новостей (ENG)
- Вне вещания (OB)
- Удаленная трансляция
- Телевизионная бригада
- Телевизионные исследования
использованная литература
- ^ Герберт Зеттль, Справочник по телевизионному производству, 12-е изд.
- ^ Справочник по телевизионному производству, пятое издание, Герберт Зеттл, глава 20 / Полевое производство и большие удаленные устройства, стр. 568-569, 1992, Wadsworth Inc.
- ^ Adweek, «Краткая история журнала теленовостей» Криса Ариенса, 13 октября 2011 г. - 11:59 AM, http://www.adweek.com/tvnewser/a-brief-history-of-the-tv-newsmagazine/93529