Микшерный пульт - Mixing console

«Аудиомикшер» перенаправляется сюда. Для профессии кино см. Звуковой микшер. Для музыкальной профессии см. Микширование живого звука.

SSL Консоль SL9000J (72 канала) в студии звукозаписи Cutting Room, Нью-Йорк
Звукорежиссер настраивает микшер во время живого звука для группы.
Звуковой микшер Полный

В звукозапись и воспроизведение, и системы звукоусиления, а микшерный пульт является гаджет за комбинирование звуков множества различных звуковых сигналов. Входы в консоль включают микрофоны используются певцами и для улавливания акустических инструментов, сигналов от электрических или электронных инструментов или записанной музыки. В зависимости от типа микшер может управлять аналоговым или цифровые сигналы. Измененные сигналы подведены для создания комбинированных выходных сигналов, которые затем можно транслировать, усиливать с помощью системы звукоусиления или записывать.

Микшерные пульты используются во многих приложениях, в том числе студии звукозаписи, системы громкой связи, системы звукоусиления, ночные клубы, вещание, телевидение, и фильм послепроизводственный этап. Типичное простое приложение объединяет сигналы от микрофонов на сцене в усилитель, который управляет одним набором колонки для публики. А DJ-микшер может иметь только два канала, для смешивания двух проигрыватели. А Кофейня На крохотной сцене может быть только шестиканальный микшер, которого хватит на двух певцов-гитаристов и перкуссиониста. Микшер сцены ночного клуба для рок музыка шоу может иметь 24 канала для микширования сигналов от ритм-секция, соло-гитара и несколько вокалистов. Микшерный пульт в профессиональной студии звукозаписи может иметь до 96 каналов.[1]

На практике микшеры делают больше, чем просто смешивают сигналы. Они могут предоставить фантомное питание за конденсаторные микрофоны; управление панорамированием, который изменяет видимую позицию звука в стереофоническом звуковом поле; фильтрация и выравнивание, который позволяет звукорежиссерам увеличивать или уменьшать выбранные частоты для улучшения звука; сжатие динамического диапазона, что позволяет инженерам увеличивать общий коэффициент усиления системы или канала, не выходя за динамические пределы системы; средства маршрутизации, чтобы отправить сигнал от микшера на другое устройство, такое как запись звука система или диспетчерская; и средства мониторинга, посредством которых один из множества источников может быть направлен на громкоговорители или наушники для прослушивания, часто без воздействия на основной выход микшера.[2] Некоторые микшеры имеют встроенные электронные эффекты, например, реверберацию. Некоторые микшеры, предназначенные для живых выступлений на небольших площадках, могут иметь встроенный усилитель мощности.

Терминология

Микшерный пульт также известен как аудиомикшер, аудиоконсоль, микшерный пульт, звуковой микшер, дека, или просто как доска или Смеситель.

Структура

Микшерный пульт Yamaha 2403 в приложении "живого" микширования
Входная полоса каналов, группа и мастер-секция на Mackie ONYX 80

Аналоговый микшерный пульт разделен на функциональные секции. Некоторые из наиболее важных функциональных разделов подразделяются на подразделы.

Полоса ввода канала

Входные полосы каналов обычно представляют собой набор идентичных монофонический или стерео входные каналы расположены в столбцы. Обычно столбец каждого канала содержит несколько поворотных потенциометр ручки, кнопки и фейдеры для управления прирост ввода предусилитель, регулируя выравнивание сигнала на каждом канале, управляя маршрутизацией входного сигнала к другим функциональным секциям и регулируя вклад канала в общий создаваемый микс.

Типы входов, которые могут быть подключены к микшеру, зависят от предполагаемого назначения микшера. Микшер, предназначенный для концертной площадки или студии звукозаписи, обычно имеет ряд входных разъемов, таких как Разъемы XLR для микрофонов и выходов из Ящики DI, и Домкраты 1/4 дюйма за линейный уровень источники. А DJ-микшер обычно имеет Разъем RCA входы для предварительно записанной музыки, воспроизводимой на вертушки или CD проигрыватели, и один микрофонный вход.

В зависимости от микшера, канал может иметь кнопки, которые позволяют звукоинженеру перенаправлять сигнал на другой выход для целей мониторинга, включать аттенюатор (часто уменьшая сигнал на 15 или 20 дБ, чтобы предотвратить вырезка звука ) или активировать другие функции, например фильтр высоких частот. Некоторые более дорогие миксеры имеют параметрический эквалайзер или полупараметрический эквалайзер для одной или нескольких полос частот эквалайзера, часто средний диапазон.

Полосы каналов обычно пронумерованы, чтобы звукорежиссер мог идентифицировать разные каналы. Для каждого входа канала микшер предоставляет одно или несколько входных разъемов. На концертных площадках среднего и большого размера и на звукозаписывающих консолях эти входные гнезда также пронумерованы и объединены в одну патч-бэй. На микшерах меньшего размера входные гнезда могут быть установлены на верхней панели микшера для облегчения подключения и отключения входов во время использования микшера.

Полоса ввода обычно разделяется на разделы:

На многих консолях эти секции имеют цветовую маркировку для быстрой идентификации оператором. Каждый сигнал (например, вокальный микрофон певца, сигнал от усилителя бас-гитары). Коробка DI и т. д.), который подключен к микшеру, имеет свой канал. В зависимости от конкретного микшера каждый канал является стерео или монофоническим. На большинстве микшеров каждый канал имеет XLR ввод, и многие из них RCA или четверть дюйма Телефонный разъем TRS линейные входы. Самые маленькие и недорогие микшеры могут иметь только один вход XLR, а другие входы являются линейными. Их могут использовать певцы-гитаристы или другие небольшие группы.

Основные элементы управления вводом

Первая ручка в верхней части полосы ввода обычно отделка или прирост контроль. Вход / предусилитель обуславливает сигнал от внешнего устройства, и этим регулируется степень усиления или затухание который применяется к входному сигналу, чтобы довести его до номинальный уровень для обработки. Из-за большого прироста (около +50 дБ, для микрофона), именно на этом этапе улавливается больше всего шума и помех. Сбалансированный входы и разъемы, такие как XLR или телефонные разъемы, специально подключенные как симметричные линии, уменьшают проблемы с помехами.

Микрофон, подключенный непосредственно к усилитель мощности не будет обеспечивать достаточный уровень сигнала для громкоговорителей, потому что сигнал микрофона слишком слабый; сигнал микрофона требует предусилитель для усиления сигнала, чтобы он был достаточно сильным для усилителя мощности. Для некоторых очень сильных линейный уровень сигналов, сигнал, который подключен к микшеру, может быть слишком сильным и вызвать вырезка звука. Для слишком сильных сигналов - 15 или 20 дБ. подушечка может использоваться для ослабления сигнала. И предусилители, и пэды, и связанные с ними элементы управления доступны во входной секции большинства микшерных консолей.

Аудиоинженеры обычно стремятся к хорошему структура усиления для каждого канала. Чтобы получить хорошую структуру усиления, инженеры обычно повышают коэффициент усиления до максимально возможного уровня. вырезка звука Результаты; это помогает обеспечить лучшее сигнал-шум.

Микшерный пульт может обеспечивать вставить указывает после каскада входного усиления. Они обеспечивают соединение отправки и возврата для внешних процессоров, которые влияют только на сигнал отдельного канала. Эффекты, которые работают на нескольких каналах, подключаются к вспомогательным посылам (ниже).

Дополнительная маршрутизация отправки

В вспомогательная посылка направляет часть входящего сигнала на вспомогательную шину, которая затем может быть направлена ​​на внешние устройства. Вспомогательные посылки может быть либо пре-фейдерным, либо пост-фейдерным, в том смысле, что уровень пре-фейдерного посыла устанавливается вспомогательная посылка управление, тогда как посылы post-fade также зависят от положения фейдера канала. Вспомогательные посылки может отправлять сигнал на внешний процессор, такой как ревербератор, с обратным сигналом, маршрутизируемым через другой канал или назначенным вспомогательным возвратом. В этом случае обычно используются посылы после фейдера. Pre-fade вспомогательные посылки может предоставить музыкантам на сцене мониторный микс (который они слышат через мониторные динамики указывая на исполнителей или наушников-мониторов); таким образом, этот микс не зависит от основного микса, создаваемого фейдерами.

Программные каналы на звуковой плате радио

Большинство звуковых плат прямого радиовещания отправляют звук через программа каналы. Большинство плат имеют 3-4 программных канала, хотя у некоторых есть больше возможностей. Когда выбрана кнопка данного канала, звук будет отправлен на это устройство или передатчик. Программа 1 обычно представляет собой прямую трансляцию в прямом эфире или то, что услышат те, кто ее слушает. Другие программные каналы могут питать один или несколько компьютеров, используемых для редактирования или воспроизведения звука. Другой программный канал может использоваться для отправки звука на наушники таланта, если они транслируются из удаленной области.

Выравнивание каналов

Дополнительные элементы управления каналом влияют на выравнивание сигнала путем отдельного ослабления или усиления диапазона частоты. Самые маленькие и недорогие микшеры могут иметь только регуляторы низких и высоких частот. Большинство среднечастотных и более дорогих микшеров имеют низкие, средние и высокие частоты или даже дополнительные регуляторы среднего диапазона (например, низкие-средние и высокие-средние). Многие высококачественные микшерные пульты имеют параметрическая коррекция на каждом канале. Некоторые микшеры имеют общий регулятор эквализации (либо графический или параметрический) на выходе для управления тональностью всего микса.

Система подсказок

В система подсказок позволяет оператору прослушивать один или несколько выбранных сигналов, не влияя на основные выходы консоли. Звукорежиссер может использовать функцию cue, например, чтобы получить звуковую запись, которую они хотят воспроизвести, в ближайшее время до начала песни, чтобы слушатели не слышали эти действия. Сигнал от системы подсказок поступает на пульт усилитель для наушников а также может быть доступен как линейный выход, предназначенный для работы с мониторной акустической системой. Термины AFL (прослушивание после фейдера) и PFL (прослушивание до фейдера) используются для описания, соответственно, того, контролируется ли уровень сигнала метки для входа соответствующим фейдером. Консоли с функцией cue имеют специальную кнопку на каждом канале, обычно помеченную Cue, AFL, ПФЛ, Соло, или же Слушать. Когда cue включен на нескольких каналах, смесь этих сигналов слышится через систему cue.

Solo in place (SIP) - это связанная функция на расширенных консолях. Обычно он управляется кнопкой cue, но в отличие от cue, SIP влияет на выходной микс; Он отключает все, кроме канала или каналов, для которых выполняется соло. SIP полезен для настройки микшерного пульта и устранения неполадок, поскольку он позволяет оператору быстро отключить все, кроме настраиваемого сигнала. Например, если у звукорежиссера проблемы с ограничением на входе, он может использовать SIP только для прослушивания этого канала, чтобы можно было диагностировать и устранить проблему. SIP может иметь катастрофические последствия, если случайно задействован во время выступления, поскольку он отключит все каналы, кроме одного, поэтому для большинства консолей требуется, чтобы оператор предпринял очень осознанные действия для включения SIP.

Автобусы и субмикс

Каждый канал микшера имеет регулятор громкости (фейдер ), что позволяет регулировать уровень этого канала. Обычно это ползунки рядом с передней частью микшерного пульта, хотя в некоторых микшерах меньшего размера используются поворотные регуляторы для экономии места. Сигналы суммируются для создания основных смешивание, или в сочетании на автобус в качестве субмикса - группа каналов, которые затем целиком добавляются к окончательному миксу. Например, многие микрофоны ударных могут быть сгруппированы в шину, а затем доля ударных в конечном миксе может регулироваться одним фейдером шины.[3] Шину часто можно обрабатывать так же, как отдельный входной канал, что позволяет инженеру обрабатывать сразу целую группу сигналов. Еще раз используя пример набора ударных, использование обработки шины может позволить звукоинженеру запустить всю ударную установку через эффект аудиокомпрессора, чтобы уменьшить нежелательные пики сигнала, вместо того, чтобы маршрутизировать все 10 или более микрофонных сигналов. на ударной установке индивидуально. Также могут быть точки вставки для определенной шины или даже всего микса.

Группы VCA

Некоторые консоли более высокого уровня используют усилитель с регулируемым напряжением (VCA)[а] VCA функционируют как сабмикс, но позволяют оператору управлять уровнем нескольких входных каналов с помощью одного фейдера. В отличие от подгрупп, субмиксы не создаются. Аудиосигналы от назначенных каналов остаются маршрутизированными независимо от назначений VCA. Поскольку суб-микс не создается, невозможно вставить обработку, такую ​​как компрессоры, в группу VCA / DCA. Кроме того, на большинстве консолей, оборудованных VCA, уровни пост-фейдерного вспомогательного посыла зависят от мастера VCA. Обычно это желательно, так как дополнительные посылы после фейдера обычно используются для таких эффектов, как реверберация, и посылы на эти эффекты должны отслеживать изменения уровня сигнала канала.

Основные элементы управления выходом

Секция главного управления используется для регулировки уровней общего выхода микшера. Секция главного управления на большом концертном зале или в микшере звукозаписи обычно имеет фейдеры подгрупп, мастер-фейдеры, регуляторы уровня мастер-вспомогательной шины микширования и регуляторы уровня вспомогательного возврата. На большинстве микшеров основным элементом управления является фейдер. Однако на некоторых небольших миксерах вместо них используются поворотные ручки для экономии места.

В типичном контексте микширования живого звука, когда в зале играет группа, состоящая из ритм-секции, солистов-инструменталистов и певцов, секция мастер-управления позволяет звукоинженеру управлять громкостью всей группы с помощью всего одного фейдера (для монофонического микшеры) или пара левого и правого фейдеров (для стереомикшеров).

Регуляторы фейдеров подгруппы и основного выхода часто находятся вместе с правой стороны микшера или, на больших консолях, в центральной секции, окруженной банками входных каналов. В этом главном разделе часто содержится матричная маршрутизация, а также элементы управления мониторингом наушников и локальных громкоговорителей. Элементы управления Talkback позволяют общаться с артистом через его мониторы, наушники или внутриканальный монитор. Генератор тестового тонального сигнала может быть расположен в секции основного выхода. Возвраты Aux, такие как сигналы, возвращаемые от внешних процессоров, часто находятся в главной секции.

Измерение

Метрический мост на API Наследие Плюс консоль
⇑ VU метр
⇐ Измеритель пиковой программы
PPM IEC 268-10 I DIN.jpg

Обычно бывает один или несколько VU или пиковые метры[b] чтобы указать уровни для каждого канала, для мастер-выходов и указать, соответствуют ли уровни консоли вырезка сигнал. Звукорежиссер обычно регулирует усиление входных сигналов, чтобы получить самый сильный сигнал, который можно получить, не вызывая клиппирования. Установка максимально высокого усиления улучшает сигнал-шум. Большинство микшеров имеют по крайней мере один дополнительный выход помимо основного микса. Это либо отдельные выходы шины, либо вспомогательные выходы, используется, например, для вывода другого микса на мониторы на сцене.

Измерители могут находиться над входной и главной секциями или могут быть встроены в саму входную и главную секции. Счетчики могут иметь иглы или Светодиоды. На счетчиках, использующих светодиоды, могут быть светодиоды разного цвета для индикации наличия сигнала на входе канала; уровень звука канала, обычно за счет включения большего количества светодиодов; и отсечение, которое может указываться с помощью светодиода другого цвета. В одной популярной системе цветового кодирования зеленые светодиоды указывают на наличие сигнала и уровень звука; один или несколько желтых светодиодов показывают, что канал приближается к отсечению; и один или несколько красных светодиодов указывают на ограничение.

Поскольку человеческое ухо воспринимает уровень звука в логарифмический мода,[c] Элементы управления и дисплеи микшерного пульта почти всегда обозначены децибелы, логарифмическая система измерения. Поскольку децибел представляет собой относительное измерение, а не саму единицу, счетчики должны быть привязаны к номинальный уровень. Наиболее профессиональное аудио оборудование относится к номинальному уровню +4дБу, а полупрофессиональное и домашнее оборудование обычно относится к номинальному уровню −10дБВ.[4]

Аппаратная маршрутизация и установка исправлений

Для удобства некоторые микшерные пульты включают вставки или патч-бэй или патч-панель. Отсеки патчей чаще встречаются в микшерах записи, чем микшерах живого звука. При живом звучании кабели от сценических микрофонов и инструментальных выходов обычно не подключаются непосредственно к микшеру, потому что для этого потребуется большое количество отдельных кабелей для перехода от сцены к микшеру. Вместо этого микрофонный и инструментальный кабели на сцене обычно подключаются к сценической коробке змея кабель, идущий от сцены к микшеру. Затем змейку вставляют в миксер.

Другие свойства

Звукорежиссер за пультом микшера SSL9000J

Большинство, но не все аудиомикшеры могут

Некоторые миксеры могут

Зеркальное отображение

Некоторые микшерные пульты, особенно те, которые предназначены для трансляции и живого звука, включают в себя средства для зеркальное отображение две консоли, что делает обе консоли точными копиями друг друга с одинаковыми входами и выходами, одинаковыми настройками и одинаковым звуком. Для этого есть две основные причины; во-первых, в случае аппаратного сбоя вторая резервная консоль уже установлена ​​и может быть переключена (важная функция для прямых трансляций); во-вторых, это позволяет операторам установить две идентичные позиции микширования, одну перед домом, где звук будет микшироваться во время выступления, а другую в каком-либо другом месте в пределах театра (например, с вещательным оборудованием); Таким образом, если акустика перед домом неблагоприятна, микс можно запрограммировать в более акустически лучшем положении в комнате, а к пресетам (на фейдерах и регуляторах) можно будет получить доступ с передней части консоли дома во время выступления.

Цифровой против аналогового

Digidesign с Место проведения Профильный миксер на локации на корпоративе. Этот цифровой микшер позволяет аудио плагины от сторонних поставщиков
Смотрите также: Сравнение аналоговой и цифровой записи

Цифровой микшерный пульт продажи резко выросли с момента их появления в 1990-х годах. Ямаха к июлю 2005 г. продано более 1000 миксеров PM5D,[5] и другие производители наблюдают увеличение продаж своих цифровых продуктов. Цифровые микшеры более универсальны, чем аналоговые, и предлагают много новых функций, таких как изменение конфигурации всей маршрутизации сигналов одним нажатием кнопки. Кроме того, цифровые консоли часто включают возможности обработки, такие как сжатие, ворота, реверберация, автоматический Обратная связь подавление и задержка. Некоторые продукты можно расширить с помощью сторонних разработчиков. аудио плагины которые добавляют дополнительные инструменты реверберации, сжатия, задержки и формирования тона. Несколько цифровых микшеров включают спектрограф и анализатор в реальном времени функции. Некоторые из них включают инструменты управления громкоговорителями, такие как кроссоверная фильтрация и ограничение. Цифровая обработка сигналов может выполнять автоматическое смешивание для некоторых простых приложений, таких как залы судебных заседаний, конференции и панельные дискуссии.

Задержка

Цифровые микшеры имеют неизбежное количество задержка, от менее 1РС[6] до 10 мс, в зависимости от модели цифрового микшера и задействованных функций. Такая небольшая задержка не является проблемой для громкоговорителей, нацеленных на аудиторию, или даже для мониторных клиньев, нацеленных на исполнителя, но может дезориентировать и неприятно для наушников (Наушники-вкладыши ) где артист слышит их голос акустически в своей голове и с электронным усилением в ушах, но с задержкой на пару миллисекунд.[7]

Каждые аналого-цифровое преобразование и цифро-аналоговое преобразование в цифровом микшере вводит задержку. Звуковые вставки к любимым внешним аналоговым процессорам увеличивают задержку почти вдвое. Дальнейшую задержку можно проследить до преобразование формата например, из ADAT к AES3 и от обычных этапов обработки цифрового сигнала.

В цифровом микшере может быть различное количество задержек, в зависимости от маршрутизации и от того, сколько DSP используется. Назначение сигнала двум параллельным трактам со значительно различающейся обработкой на каждом тракте может привести к экстремальной гребенчатой ​​фильтрации при рекомбинации. Некоторые цифровые микшеры включают внутренние методы коррекции задержки, чтобы избежать таких проблем.

Легкость использования

16-канальный микшерный пульт с компактными короткофокусными фейдерами

В 2010-х аналоговые консоли остаются популярными, поскольку у них есть столбец с выделенными физическими регуляторами, кнопками и фейдерами для каждого канала, что логично и знакомо многим пользователям. Кроме того, несколько поколений звукорежиссеров прошли обучение работе с аналоговыми микшерами. Это требует больше физического пространства, но позволяет быстро реагировать на изменение условий работы.

Большинство цифровых микшеров используют технологию для уменьшения требований к физическому пространству, что влечет за собой компромиссы в пользовательском интерфейсе, такие как область настройки одного общего канала, которую можно выбрать только для одного канала за раз. Кроме того, большинство цифровых микшеров имеют виртуальные страницы или слои, которые превращают банки фейдеров в отдельные элементы управления для дополнительных входов или для настройки уровней эквализации или дополнительных посылов. Это наслоение может сбивать с толку некоторых операторов. Аналоговые консоли упрощают понимание аппаратной маршрутизации. Многие цифровые микшеры допускают внутреннее переназначение входов, так что удобные группы входов появляются рядом друг с другом в банке фейдеров, функция, которая может дезориентировать людей, которым необходимо изменить аппаратный патч.

С другой стороны, многие цифровые микшеры позволяют очень легко создавать микс из сохраненных данных. USB-накопители и другие методы хранения используются для переноса прошлых данных о производительности в новое место с высокой степенью мобильности. На новом месте странствующий инженер микширования просто вставляет собранные данные в цифровой микшер места проведения и быстро вносит небольшие изменения в схему локальных входных и выходных патчей, обеспечивая полную готовность к шоу в очень короткие сроки. Некоторые цифровые микшеры позволяют редактировать микс в автономном режиме - функция, которая позволяет разъездному технику использовать ноутбук для внесения ожидаемых изменений в шоу, пока по пути, сокращая время, необходимое для подготовки звуковой системы для исполнителя.

Качество звука

Студийный инженер у микшерной поверхности Control 24

И цифровые, и аналоговые микшеры полагаются на аналоговый микрофон предусилители, схема с высоким коэффициентом усиления, которая увеличивает низкий уровень сигнала с микрофона до уровня, который лучше соответствует внутреннему рабочему уровню консоли. В этом отношении оба формата находятся на одном уровне. В цифровом микшере за микрофонным предусилителем следует аналого-цифровой преобразователь. В идеале этот процесс тщательно спроектирован, чтобы изящно справляться с перегрузкой и вырезка обеспечивая при этом точный цифровой поток. Дальнейшая обработка и микширование цифровых потоков в микшере должны избегать насыщения, если требуется максимальное качество звука.

Аналоговые микшеры также должны аккуратно справляться с перегрузкой и ограничением на микрофонном предусилителе, а также избегать перегрузки шин микширования. В аналоговом микшере всегда присутствует очень высокочастотное фоновое шипение, хотя хорошее управление каскадом усиления и отключение неиспользуемых каналов до нуля минимизируют его слышимость. Неактивные подгруппы, оставленные «вверху» в миксе, добавляют фоновое шипение к основным выходам. Многие цифровые микшеры избегают этой проблемы за счет низкоуровневого стробирования. Цифровая схемотехника больше устойчив к внешнему вмешательству от радиопередатчиков, таких как рации и сотовые телефоны. Шипение можно уменьшить с помощью электронного подавление шума устройств или с эквалайзер.

Многие элементы электронного дизайна в совокупности влияют на воспринимаемое качество звука, что затрудняет ответ на глобальный вопрос «аналоговый микшер против цифрового микшера». Опытные профессионалы в области живого звука согласны с тем, что выбор и качество микрофонов и громкоговорителей (с их врожденным более высоким потенциалом создания искажений) являются гораздо большим источником окраски звука, чем выбор микшера. Стиль микширования и опыт человека, занимающегося микшированием, могут быть более важными, чем марка и модель аудиоконсоли. Аналоговые и цифровые микшеры ассоциируются с высококачественными концертными выступлениями и студийными записями.

Дистанционное управление

Продюсер хип-хопа Холодный холод за большой аудиосистемой в студии звукозаписи

Аналоговое микширование в живом звуке имеет возможность с 1990-х годов использовать проводные пульты дистанционного управления для определенных цифровых процессов, таких как выравнивание монитора и изменение параметров в внешних устройствах реверберации. Эта концепция расширилась до тех пор, пока проводные и беспроводные пульты дистанционного управления не стали рассматриваться в отношении целых платформ цифрового микширования. Можно настроить звуковую систему и микшировать через ноутбук, сенсорный экран или планшет. Компьютерная сеть может подключать элементы цифровой системы для расширенного мониторинга и управления, позволяя системному технику вносить изменения в удаленные устройства во время выступления. Использование технологии дистанционного управления может быть использовано для уменьшения количества места в помещении, используемого для передней части микшерного пульта, что в музыкальной индустрии называют «убийством сиденья». Таким образом, использование технологий дистанционного управления на объекте может позволить им разместить в нем больше платежеспособных клиентов.

Программные микшеры

Для записанного звука процесс микширования может выполняться на экране с использованием компьютерного программного обеспечения и соответствующего оборудования ввода, вывода и записи. Традиционная большая панель управления микшерного пульта не используется, что позволяет экономить место на месте микширования инженера. В программной студии либо нет физического банка фейдеров микшера, либо есть компактная группа моторизованных фейдеров, предназначенных для размещения в небольшом пространстве и подключенных к компьютеру. Многие проектные студии используют такое компактное решение, так как в остальное время микшерная комната может использоваться в качестве бизнес-офиса, медиа-архива и т. Д. Микширование программного обеспечения в значительной степени интегрировано как часть цифровая звуковая рабочая станция.

Приложения

Небольшой четырехканальный микшер, который можно было бы использовать для выступления певца-гитариста на небольшом Кофейня.

Системы громкой связи в школах, больницах и других учреждениях используют микшерный пульт для настройки микрофонов на соответствующий уровень и могут добавлять записанные звуки, такие как музыка, в микс. Микшеры PA обычно имеют элементы управления, которые помогают минимизировать звуковую обратную связь.

Большинство рок- и поп-групп используют микшерный пульт для объединения музыкальных инструментов и вокала, чтобы микс можно было усилить через ночной клуб Система громкой связи. Среди высочайшего качества контрафактные записи живых выступлений так называемые записи на деке поступает прямо с микшерного пульта.[8][9]

Радиотрансляции используют микшерный пульт для выбора звука из различных источников, таких как проигрыватели компакт-дисков, телефоны, удаленные каналы, предварительно записанные рекламные объявления и живые выступления групп в студии. Эти консоли, часто называемые «воздушными платами», имеют гораздо меньше элементов управления, чем микшеры, предназначенные для микширования вживую или студийное производство, с понижением панорамирования / баланса, эквалайзером и регуляторами мониторинга / подачи вспомогательной шины в пользу меток и селекторы выходной шины, так как в радиостудии почти все источники либо предварительно записаны, либо предварительно настроены.

Ди-джеи играет музыку для танцоров в танцевальный клуб использовать небольшой DJ-микшер для плавного перехода между разными песнями, которые воспроизводятся на источниках звука, подключенных к микшеру. По сравнению с другими микшерами, которые используются для записи звука и живого звука, DJ-микшеры имеют гораздо меньше входов. Самые простые DJ-микшеры имеют только два входа, хотя некоторые имеют четыре или более входов для ди-джеев, использующих большее количество источников звука. Эти источники звука могут включать проигрыватели, проигрыватели компакт-дисков, портативные медиаплееры, или дополнительные электронные инструменты, такие как драм-машины или синтезаторы. DJ-микшер также позволяет ди-джею использовать наушники для реплика следующую песню до желаемой начальной точки перед ее воспроизведением.

Хип-хоп музыка Ди-джеев и Dub производители и инженеры были первыми пользователями микшерного пульта в качестве музыкальный инструмент. "царапины " последствия.

Шумовая музыка музыканты могут создавать петли обратной связи в микшерах, создавая инструмент, известный как микшер без ввода. Тональные сигналы, генерируемые микшером без входа, создаются путем подключения выхода микшера к входному каналу и управления высотой тона с помощью регуляторов микшера.

Галерея

Известные производители

Смотрите также: Категория: Производители микшерных пультов

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Зная поочередно, но с той же функцией, что и усилитель с цифровым управлением (DCA) группы, в зависимости от реализации, цифровое или аналоговое управление.
  2. ^ Пиковые измерители часто используют Светодиоды
  3. ^ Лагрифмический отклик применяется как к амплитуда и частота.
  4. ^ Только самые маленькие микшеры, такие как четырех- или шестиканальные микшеры, которые можно использовать на открытом воздухе, имеют опцию аккумулятора.

Рекомендации

  1. ^ «96 входов и 22 шины для великолепного объемного звука». Ямаха. Получено 2016-12-20.
  2. ^ Рамси, Фрэнсис; Маккормик, Тим (2009). Звук и запись (Шестое изд.). Эльзевир. п.109. ISBN  9780240521633.
  3. ^ Смешанные сигналы - Изучение основ потока сигналов микшера В архиве 2008-09-30 на Wayback Machine. Проверено 20 августа 2008.
  4. ^ Робджонс, Хью (октябрь 2003 г.). "Звуковой совет> В. Все ли децибелы равны?". www.soundonsound.com. Получено 12 февраля 2020.
  5. ^ «Топ-1000 продаж Yamaha PM5D». Архивировано из оригинал на 2006-05-06.
  6. ^ Si выражение (PDF), получено 2017-10-30
  7. ^ Вихрь. Открытие Ящика Пандоры? Слово "L" - латентность и цифровые аудиосистемы
  8. ^ Шамбро, Джо. «Как записать живой концерт: записать свой концерт на пленку». About.com. Получено 18 октября, 2012.
  9. ^ UrbanSteel (17 марта 2009 г.). «Пояснения к матрице / ALD / IEM / Soundboard». U2start.com. Получено 18 октября, 2012.

внешняя ссылка