Франкфуртская группа - Frankfurt Group

Для использования в других целях см. Франкфуртская группа (значения).

В Франкфуртская группа, также называемый Франкфуртская банда или Франкфурт Пятерка,[1] была группа англоязычных композиторов и друзей, которые изучали композицию под Иван Норр на Консерватория Хоха в Франкфурт-на-Майне в конце 1890-х гг.[2] В группу вошли Бальфур Гардинер, Норман О'Нил, Сирил Скотт и Роджер Квилтер, которые все были англичанами, и Перси Грейнджер и Фредерик Септимус Келли, которые родились в Австралия но зарекомендовали себя как композиторы в Англии.[2] Хотя они не учились во Франкфурте одновременно, они оставались близкими друзьями со студенческих лет.[3]

Норр, хотя и родился в Германии, находился под сильным влиянием Русская музыка и был сторонником развития индивидуальности своих учеников.[2] Франкфуртскую группу объединяла больше их дружба и несоответствие, чем какая-либо общая цель.[4] хотя они разделяли неприязнь к Бетховен,[5] и сопротивление музыкальный национализм самозваных Английский музыкальный ренессанс из Хьюберт Парри и Чарльз Вильерс Стэнфорд, и более поздних Английская пастырская школа из Ральф Воан Уильямс и Густав Холст.[2] Все они имели пристрастие к музыке Фредерик Делиус,[6] хотя остается некоторое сомнение относительно того, когда отдельные участники впервые узнали о его музыке, что определенно произошло позже, чем когда они были группой в 1890-х годах.[7] Группа отличалась бунтарством,[8] и, обучаясь за границей, они стояли отдельно от консервативного английского музыкального истеблишмента.[3]

Грейнджер описал группу как Прерафаэлит композиторы, утверждая, что в музыкальном плане они отличались от других британских композиторов «чрезмерной эмоциональностью ... особенно трагической, сентиментальной, задумчивой или жалкой эмоциональностью», достигли цели благодаря сосредоточению внимания на аккорды скорее, чем музыкальная архитектура или «истинно английские качества величия, надежды и славы».[8] Наиболее мятежными были Грейнджер и Скотт, музыка которых часто выходила за рамки общепринятых музыкальных традиций.[8] Работа Скотта на время отказалась от использования бары и размеры, используя диссонирующие гармонии и очень индивидуальный оркестровка.[2] Музыка Квилтера, О'Нила и (иногда) Бальфура Гардинера демонстрирует влияние Делиуса.[9]

Рекомендации

  1. ^ Лэнгфилд 2002, п. 15.
  2. ^ а б c d е Howes 1965, п. 192.
  3. ^ а б Ллойд 2005, п. 15.
  4. ^ Лэнгфилд 2002 С. 15-16.
  5. ^ Лэнгфилд 2002, п. 14.
  6. ^ Пейн, Энтони. 'Классика: в эфире' в Независимый, 26 ноября 1999 г.
  7. ^ Банфилд, Стивен. Чувствительность и английская песня (1985), стр.107
  8. ^ а б c Ллойд 2005, п. 16.
  9. ^ Делиус и его круг, Stone Records (2011)

Литература

  • Питер Кан, Консерватория Das Hoch'sche во Франкфурте-на-Майне (1878-1978), Франкфурт-на-Майне: Крамер, 1979.
  • Хоуз, Франк (1966). «Притоки из Франкфурта, Бирмингема и других мест». Английский музыкальный ренессанс. Лондон: Секер и Варбург. С. 192–202. OCLC  930472265.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Лэнгфилд, Валери (2002). Роджер Квилтер: его жизнь и музыка. Вудбридж: Бойделл и Брюэр. ISBN  0851158714. Получено 2017-11-28.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ллойд, Стивен (2005). Х. Бальфур Гардинер. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  052161922X. Получено 2017-11-28.CS1 maint: ref = harv (связь)