Перси Грейнджер - Percy Grainger

Перси Грейнджер
Грейнджер в 1919 году
Родившийся	Джордж Перси Грейнджер (1882-07-08)8 июля 1882 г. Мельбурн, Виктория, Австралия
Умер	20 февраля 1961 г.(1961-02-20) (78 лет) Уайт-Плейнс, Нью-Йорк, НАС.
Подпись

Перси Олдридж Грейнджер (родившийся Джордж Перси Грейнджер; 8 июля 1882 - 20 февраля 1961) был австралийским композитором, аранжировщиком и пианистом, который жил в Соединенных Штатах с 1914 года и стал американским гражданином в 1918 году. В течение долгой и новаторской карьеры он сыграл видную роль в возрождение интереса к британской народной музыке в первые годы 20 века. Хотя большая часть его работ была экспериментальной и необычной, пьеса, с которой он чаще всего ассоциируется, - это фортепианная аранжировка мелодии народного танца "Загородные сады ".

Грейнджер покинул Австралию в возрасте 13 лет, чтобы посетить Консерватория Хоха в Франкфурт. С 1901 по 1914 год он находился в г. Лондон, где зарекомендовал себя сначала как светский пианист, а затем как концертный исполнитель, композитор и собиратель оригинальных народных мелодий. По мере того, как его репутация росла, он познакомился со многими значимыми фигурами европейской музыки, завязав важные дружеские отношения с Фредерик Делиус и Эдвард Григ. Он стал чемпионом Скандинавский музыка и культура, его энтузиазм, который он часто выражал в частных письмах, иногда в грубой форме. расовый или же антисемитский термины.

В 1914 году Грейнджер переехал в Соединенные Штаты, где он прожил всю оставшуюся жизнь, хотя много путешествовал по Европе и Австралии. Некоторое время он служил оркестрантом в Армия США вовремя Первая мировая война через 1917–1918 гг., а в 1918 г. он принял американское гражданство. После самоубийства матери в 1922 г. он стал все активнее заниматься просветительской деятельностью. Он также экспериментировал с музыкальными машинами, которые, как он надеялся, вытеснят человеческую интерпретацию. В 1930-х он создал Музей Грейнджер в Мельбурне, где он родился, как памятник его жизни и творчеству, а также как архив будущих исследований. Когда он стал старше, он продолжал давать концерты, пересматривать и переставлять свои собственные композиции, при этом сочиняя немного новой музыки. После Вторая мировая война Плохое здоровье снизило его активность. Свою карьеру он считал неудачной. Последний концерт он дал в 1960 году, менее чем за год до смерти.

Ранние годы

История семьи

Мост принцев, Мельбурн, спроектированный Джоном Грейнджером

Грейнджер родился 8 июля 1882 г. в г. Брайтон, пригород Мельбурн, Австралия. Его отец, Джон Грейнджер, архитектор английского происхождения, эмигрировавший в Австралию в 1877 году, получил признание за свой дизайн Принцев мост через Река Ярра в Мельбурне;^[1] Его мать Роуз Энни Олдридж была дочерью отельера Аделаиды. Джордж Олдридж.^[2]

Джон Грейнджер был опытным художником с широкими культурными интересами и широким кругом друзей.^[3] В их числе Дэвид Митчелл, дочь которого Хелен позже получила всемирную известность как оперная певица. сопрано под именем Нелли Мельба. Утверждения Джона о том, что «открыл» ее, необоснованны, хотя он, возможно, предлагал ей поддержку.^[4] Джон был пьяницей и бабником, который, как узнала Роуз после замужества, родил ребенка в Англии до приезда в Австралию. Его беспорядочные половые связи серьезно осложнили отношения. Вскоре после рождения Перси Роуз обнаружила, что заразилась какой-то формой сифилис, а венерическая болезнь, от мужа.^[2][3] Несмотря на это, Грейнджеры оставались вместе до 1890 года, когда Джон отправился в Англию для лечения. После его возвращения в Австралию они жили отдельно. Роза взяла на себя работу по воспитанию Перси,^[5] в то время как Джон продолжал свою карьеру в качестве главного архитектора Департамента общественных работ Западной Австралии. У него была личная работа: он проектировал дом Нелли Мельба, Коттедж Кумб, в Coldstream.^[1]

Детство

Литография 1880 года Королевского выставочного здания в Мельбурне, где проходили первые концерты Перси Грейнджера, октябрь 1894 года.

За исключением трех месяцев формального обучения в 12-летнем возрасте, во время которого одноклассники издевались и высмеивали его, Перси учился дома.^[3] Роза, самоучка с преобладающим присутствием, руководил его музыкальными и литературными исследованиями и привлекал других наставников по языкам, искусству и драме. С самых первых уроков Перси на всю жизнь увлекся Северная культура; сочиняя поздно, он сказал, что исландский Сага о Греттире Сильном был «самым сильным художественным влиянием на мою жизнь».^[6][7][8] Помимо того, что он продемонстрировал не по годам развитые музыкальные таланты, он с самого начала проявил значительный дар художника, до такой степени, что его наставники думали, что его будущее может быть связано с искусством, а не музыкой.^[9] В возрасте 10 лет он начал учиться игре на фортепиано у Луи Пабста, немецкого иммигранта, который в то время считался ведущим учителем игры на фортепиано в Мельбурне. Первая известная композиция Грейнджера «Подарок матери на день рождения» датируется 1893 годом.^[1] Пабст организовал первые публичные концерты Грейнджера в Масонском зале Мельбурна в июле и сентябре 1894 года. Мальчик исполнил произведения Бах, Бетховен, Шуман и Скарлатти, и был тепло встречен мельбурнской прессой.^[10]

После того, как Пабст вернулся в Европу осенью 1894 года, новый наставник Грейнджера по фортепиано, Аделаида Беркитт, организовала его выступления на серии концертов в октябре 1894 года в Мельбурнском театре. Королевское выставочное здание. Размер этого огромного зала ужаснул молодого пианиста; Тем не менее, его игра восхитила мельбурнских критиков, которые окрестили его «феноменом с волосами цвета льна, который играет как мастер».^[11] Это общественное признание помогло Роуз решить, что ее сын должен продолжить учебу в Консерватория Хоха в Франкфурт, Германия, учреждение, рекомендованное Уильямом Лавером, заведующим кафедрой фортепиано Музыкальной консерватории Мельбурна. Финансовая помощь была обеспечена через благотворительный концерт по сбору средств в Мельбурне и заключительный концерт в Аделаиде, после чего мать и сын уехали из Австралии в Европу 29 мая 1895 года.^[12] Хотя Грейнджер никогда не возвращался в Австралию навсегда, он сохранял значительные патриотические чувства к своей родине.^[13] и гордился своим австралийским наследием.^[1]

Франкфурт

Грейнджер, 18 лет, ближе к концу Франкфуртских лет

Во Франкфурте Роза зарекомендовала себя преподавателем английского языка; ее заработок был дополнен взносами Джона Грейнджера, который поселился в Перт. Репутация Консерватории Хоха в области преподавания фортепиано была усилена тем, что до 1892 г. Клара Шуман как заведующий кафедрой фортепиано. Учитель фортепиано Грейнджера был Джеймс Кваст, который развил навыки своего юного ученика до такой степени, что в течение года Грейнджер был признан вундеркиндом.^[14] У Грейнджера были сложные отношения со своим учителем композиции, Иван Норр;^[3] он ушел из классов Кнорра, чтобы изучать композицию в частном порядке с Карлом Климшем, композитором-любителем и энтузиастом народной музыки, которого он позже назовет «моим единственным учителем композиции».^[1]

Вместе с группой британских студентов постарше - Роджер Квилтер, Бальфур Гардинер, Сирил Скотт и Норман О'Нил, все из которых стали его друзьями - Грейнджер помог сформировать Франкфуртская группа. Их долгосрочная цель состояла в том, чтобы спасти британскую и скандинавскую музыку от того, что они считали негативным влиянием центральноевропейской музыки.^[3] Вдохновленный Климшем, Грейнджер отказался от сочинения классических стилей, напоминающих Гендель, Гайдн и Моцарт,^[15] и разработал личный композиционный стиль, оригинальность и зрелость которого быстро поразили и удивили его друзей.^[13] В это время Грейнджер открыл для себя поэзию Редьярд Киплинг и начал ставить на музыку; по словам Скотта, «ни один поэт и композитор не были женаты так удачно с тех пор, как Гейне и Шуман ».^[13]

После сопровождения сына в длительном европейском турне летом 1900 года Роуз, здоровье которой в течение некоторого времени было плохим, пережила нервный срыв и больше не могла работать.^[16] Чтобы возместить потерянный доход, Грейнджер начал давать уроки игры на фортепиано и публичные выступления; его первый сольный концерт состоялся во Франкфурте 6 декабря 1900 года.^[1] Тем временем он продолжил учебу с Квастом и расширил свой репертуар, пока не стал уверен, что сможет поддерживать себя и свою мать как концертный пианист. Выбрав Лондон в качестве своей будущей базы, в мае 1901 года Грейнджер бросил учебу. Вместе с Роуз он уехал из Франкфурта в Великобританию.^[16]

Перед отъездом из Франкфурта Грейнджер влюбился в дочь Кваста Мими.^[16] В автобиографическом эссе, датированном 1947 годом, он говорит, что «уже был помешан на сексе» в то время, когда ему было 19.^[17] Джон Берд, биограф Грейнджера, записывает, что в годы его жизни во Франкфурте у Грейнджера начали развиваться сексуальные аппетиты, которые были «явно ненормальными»; к 16 годам он начал экспериментировать в бичевание и другие садомазохистский практики, которой он продолжал заниматься на протяжении большей части своей взрослой жизни. Берд предполагает, что увлечение Грейнджера темами наказания и боли проистекало из суровой дисциплины, которой Роза подвергала его в детстве.^[17][18]

Лондонские годы

Грейнджер в 1903 году, фотограф Адольф де Мейер

Концертный пианист

В Лондоне обаяние, привлекательная внешность и талант Грейнджера (при некоторой помощи местного австралийского сообщества) обеспечили ему быстрое восприятие как пианиста богатыми покровителями. Вскоре он выступал с концертами в частных домах. Времена После одного из таких выступлений критик сообщил, что в игре Грейнджера «обнаружился редкий ум и много артистической проницательности».^[19] В 1902 году светская львица Лиллит Лоури подарила его Королева Александра, который с тех пор часто посещал его лондонские сольные концерты.^[20] Лоури, на 20 лет старше Грейнджера, променял покровительство и контакты на сексуальные услуги - он назвал эти отношения «работой по любви и служению».^[7] Она была первой женщиной, с которой он занимался сексом; Позже он писал об этой первой встрече, что он испытал «сокрушительный обвал» чувств, и что «я думал, что вот-вот умру. Если я правильно помню, я испытал только страх смерти. Я не думаю, что какая-то радость вошел в нее ».^[21]

В феврале 1902 года Грейнджер впервые выступил в качестве солиста на фортепиано с оркестром, играя Первый фортепианный концерт Чайковского с оркестром Bath Pump Room. В октябре того же года он гастролировал по Британии с концертом. Аделина Патти, оперный певец итальянского происхождения. Патти был очень впечатлен молодым пианистом и предсказал ему славную карьеру.^[22] В следующем году он познакомился с немецко-итальянским композитором и пианистом. Ферруччо Бузони. Первоначально эти двое были в теплых отношениях (Бузони предложил проводить уроки Грейнджера бесплатно), и в результате Грейнджер провел часть лета 1903 года в Берлине в качестве ученика Бузони.^[1] Однако визит не увенчался успехом; Как отмечает Бёрд, Бузони ожидал «добровольного раба и обожающего ученика», а Грейнджер не хотел выполнять эту роль.^[23] Грейнджер вернулся в Лондон в июле 1903 года; почти сразу же он отправился с Роуз в 10-месячный тур по Австралии, Новой Зеландии и Южной Африке в качестве члена партии, организованной австралийским контральто. Ада Кроссли.^[24]

Эмерджентный композитор

Уведомление о концерте Грейнджера 1907 года, Эолийский зал, Лондон

Перед отъездом в Лондон Грейнджер сочинил множество постановок Киплинга и свои первые зрелые оркестровые пьесы.^[25] В Лондоне, когда у него было время, он продолжил сочинять; письмо Бальфуру Гардинеру от 21 июля 1901 г. указывает, что он работал над своим Марширующая песня демократии (а Уолт Уитмен установка), и хорошо продвинулись в экспериментальных работах Поезд Музыка и Зарядка Irishrey.^[26] В ранние лондонские годы он также написал Песня Хилл номер 1 (1902), инструментальная пьеса, которой Бузони очень восхищался.^[25][27]

В 1905 году, вдохновленный лекцией одного из первых историков народной песни. Люси Бродвуд Грейнджер начал собирать оригинальные народные песни. Начинается с Бригг в Линкольншир, в течение следующих пяти лет он собрал и расшифровал более 300 песен со всей страны, включая много материала, который никогда раньше не записывался. С 1906 года Грейнджер использовал фонограф, один из первых коллекционеров, сделавших это, и таким образом он собрал более 200 Цилиндр Эдисона записи отечественных народных певцов. Эти мероприятия совпали с тем, что Бёрд называет «безмятежными днями« первого возрождения английской народной песни »».^[28]

По мере того, как его авторитет в музыкальном мире рос, Грейнджер познакомился со многими из его ведущих фигур, в том числе Воан Уильямс, Элгар, Рихард Штраус и Дебюсси.^[29] В 1907 г. он познакомился Фредерик Делиус, с которым он сразу же установил взаимопонимание - у двух музыкантов были схожие представления о композиции и гармонии, и они разделяли неприязнь к классическим немецким мастерам.^[30] Оба были вдохновлены народной музыкой;^[31] Грейнджер дал Делиусу постановку народной песни Brigg Fair, который старший композитор развил в своей известной оркестровой рапсодии, посвященной Грейнджеру.^[30] Эти двое оставались близкими друзьями до смерти Делиуса в 1934 году.^[32]

Грейнджер впервые встретился Эдвард Григ в доме лондонского финансиста Сэр Эдгар Спейер, в мае 1906 г.^[33] Будучи студентом, Грейнджер научился ценить гармоническое своеобразие норвежца, и к 1906 году в его концертном репертуаре было несколько пьес Грига, в том числе фортепианный концерт.^[34] Григ был очень впечатлен игрой Грейнджера и написал: «Я написал Норвежские крестьянские танцы, которые никто в моей стране не может сыграть, и вот идет этот австралиец, который играет их так, как должно быть! Он гений, которого мы, скандинавы, не можем делай что-нибудь кроме любви ".^[35] В течение 1906–07 годов они поддерживали взаимно дополняющую переписку, кульминацией которой стал десятидневный визит Грейнджера в июле 1907 года в норвежский дом композитора «Трольдхауген» недалеко от Берген. Здесь они вдвоем потратили много времени на редактирование и репетицию фортепианного концерта в рамках подготовки к концерту того года. Лидский фестиваль. Планы по долгосрочным рабочим отношениям были разрушены внезапной смертью Грига в сентябре 1907 года; тем не менее, это относительно короткое знакомство оказало значительное влияние на Грейнджера, и он всю оставшуюся жизнь отстаивал музыку Грига.^[34]

Грейнджер (в центре), с Эдвард Григ (слева от изображения), Нина Григ и Юлиус Рентген, в «Трольдхаугене», июль 1907 года.

Выполнив напряженный график концертных мероприятий в Британии и континентальной Европе, в августе 1908 года Грейнджер сопровождал Аду Кроссли во втором австралийском турне, во время которого он добавил несколько цилиндров маори и полинезийской музыки в свою коллекцию записей.^[29] Он решил зарекомендовать себя как высокопоставленный пианист, прежде чем продвигать себя как композитор.^[8] хотя он продолжал сочинять как оригинальные произведения, так и постановки народных песен. Некоторые из его самых успешных и характерных произведений, такие как "Мок Моррис "," Гендель на берегу "," Привет пастуха "и"Молли на берегу "датируются этим периодом. В 1908 году он получил мелодию" Деревенские сады "от знатока народной музыки. Сесил Шарп, хотя он не превращал его в работоспособное произведение еще десять лет.^[36][37]

В 1911 году Грейнджер наконец почувствовал себя достаточно уверенным в своем пианистическом статусе, чтобы начать крупномасштабное издание своих сочинений. В то же время он принял профессиональное имя «Перси Олдридж Грейнджер» для своих опубликованных композиций и выступлений на концертах.^[7][38] В серии концертов Бальфура Гардинера в лондонском Королевский зал в марте 1912 года пять произведений Грейнджера были исполнены с большим успехом у публики; Особое впечатление произвел оркестр из тридцати гитар и мандолин для исполнения «Отцы и дочери».^[39] 21 мая 1912 года Грейнджер представил первый концерт, полностью посвященный его собственным сочинениям, в Эолийский зал, Лондон;^[8] По его словам, концерт имел «сенсационный успех».^[40] С таким же энтузиазмом музыка Грейнджера была воспринята на второй серии концертов Гардинера в следующем году.^[41]

В 1905 году Грейнджер начал тесную дружбу с Карен Холтен, датской студенткой музыки, которую ему порекомендовали в качестве ученика игры на фортепиано. Она стала важным доверенным лицом; отношения сохранялись в течение восьми лет, в основном за счет переписки.^{[42][n 1]} После свадьбы в 1916 году она и Грейнджер продолжали переписываться и иногда встречались до ее смерти в 1953 году. В 1913 году Грейнджер была ненадолго помолвлена ​​с другой ученицей, Марго Харрисон, но отношения рухнули из-за смеси чрезмерного собственничества Роуз и нерешительности Грейнджер.^[44][45]

Карьерная зрелость

Отъезд в Америку

Грейнджер в форме оркестра армии США, 1917 год.

В апреле 1914 года Грейнджер дал свое первое исполнение Концерт для фортепиано с оркестром Делиуса, на музыкальном фестивале в Торки. Томас Бичем, который был одним из приглашенных дирижеров фестиваля, сообщил Делиусу, что «Перси был хорош в форте отрывки, но в более тихих частях наделали слишком много шума ".^[46] Грейнджер получал все большее признание как композитор; ведущие музыканты и оркестры добавляли его произведения в свой репертуар.^[44] Его решение уехать из Англии в Америку в начале сентября 1914 г., после начала Первая мировая война, испортил его репутацию среди патриотически настроенных британских друзей.^[1] Грейнджер писала, что причиной этого резкого отъезда было «дать матери измениться» - она ​​болела много лет.^[47] Однако, по словам Берда, Грейнджер часто объяснял, что его причина отъезда из Лондона заключалась в том, что «он хотел стать первым достойным австралийским композитором, и если он подвергся опасности быть убитым, это сделало бы его цель недостижимой».^[48] Дейли Телеграф музыкальный критик Робин Легж обвинил его в трусости и посоветовал ему не ожидать приема в Англии после войны,^[7] слова, которые глубоко ранили Грейнджер.^[49]

Первое американское турне Грейнджера началось 11 февраля 1915 года с концерта в Нью-Йорке. Эолийский зал. Играл произведения Баха, Брамс, Гендель и Шопен наряду с двумя собственными композициями: «Колониальная песня» и «Мок Морриса». В июле 1915 года Грейнджер официально зарегистрировал свое намерение подать заявление на получение гражданства США.^[50] В течение следующих двух лет его помолвки включали концерты с Мельбой в Бостон и Питтсбург и командное выступление перед президентом Вудро Вильсон. Помимо концертных выступлений, Грейнджер заключил контракт с Дуо-арт для изготовления пианола рулонов и подписал контракт на запись с Columbia Records.^[8]

В апреле 1917 года Грейнджер получил известие о смерти своего отца в Перте.^[51] 9 июня 1917 года, после вступления Америки в войну, он поступил на службу в качестве оркестра в армию США в 15-й оркестр береговой артиллерии в Нью-Йорке. Он присоединился как саксофонист,^{[n 2]} хотя он записывает изучение гобой: «Я с нетерпением жду того времени, когда смогу сыграть на гобое достаточно хорошо, чтобы играть в группе».^[54] За 18 месяцев службы Грейнджер часто выступал в качестве пианиста в красный Крест и Залог свободы концерты. На бис он стал исполнять фортепианную постановку мелодии «Деревенские сады». Произведение сразу стало популярным; Продажи нот быстро побили многие издательские рекорды.^[55] Работа должна была стать синонимом имени Грейнджера на всю оставшуюся жизнь, хотя он вовремя возненавидел ее.^[56] 3 июня 1918 года он стал натурализованным гражданином США.^[57]

Зенит карьеры

Роуз и Перси Грейнджеры, ок. 1920 г.

После ухода из армии в январе 1919 года Грейнджер отказался от предложения стать дирижером Симфонический оркестр Сент-Луиса и возобновил карьеру концертного пианиста.^[58] Вскоре он давал около 120 концертов в год,^[59] в целом к ​​большим одобрениям критиков, а в апреле 1921 г. привлек более широкую аудиторию, выступая в кинотеатре Нью-Йорка. Капитолий театр. Грейнджер отметил, что огромная аудитория на этих киноконцертах часто выказывала большую признательность за его игру, чем на традиционных концертных площадках, таких как Карнеги Холл и Эолийские острова.^[60] Летом 1919 года он вел курсы фортепианной техники в Чикагский музыкальный колледж, первая из многих образовательных обязанностей, которые он возьмет на себя в последующие годы.^[57][61]

Среди своих концертных и преподавательских обязанностей Грейнджер находил время, чтобы перезаписать многие из своих произведений (привычка, которую он сохранял на протяжении всей своей жизни), а также сочинять новые произведения: Детский марш: За холмами и далеко, и оркестровая версия Сила Рима и христианское сердце оба возникли в этот период.^[62] Он также начал развивать технику эластичный ринг, форма гибкой оркестровки, которая позволяла исполнять произведения разному количеству исполнителей и типов инструментов, от небольших камера группы до полной оркестровой силы.^[63]

В апреле 1921 года Грейнджер вместе с матерью переехал в большой дом в г. Уайт-Плейнс, Нью-Йорк в том, что сейчас известно как Дом и студия Перси Грейнджера. Это был его дом до конца его жизни.^[7] С начала 1922 года здоровье Роуз резко ухудшилось; она страдала от заблуждений и кошмаров и боялась, что ее болезнь нанесет вред карьере ее сына.^[64] Из-за тесной связи между ними давно ходили слухи, что их отношения были кровосмесительными;^[56] В апреле 1922 года по этому поводу Роуз прямо оспорила ее подруга Лотта Хаф.^[65] Из ее последнего письма Грейнджеру от 29 апреля кажется, что эта конфронтация выбила Роуз из равновесия; 30 апреля, когда Грейнджер гастролировала по Западному побережью, она прыгнула насмерть из окна офиса на 18-м этаже Эолийского здания в Нью-Йорке.^[66] В письме, которое начиналось со слов «Я сошел с ума и не могу думать должным образом», Грейнджер спрашивал, говорил ли он когда-нибудь с Лоттой о «неправильной любви». Она подписала письмо: «Твоя бедная безумная мать».^[67]

Межвоенные годы

Путешественник

Фредерик Делиус, с которым Грейнджер поддерживала давние профессиональные и личные отношения

После похорон Роуз Грейнджер искала утешения, вернувшись к работе. Осенью 1922 года он уехал в годовую поездку в Европу, где собрал и записал датские народные песни перед концертным туром, который привел его в Норвегию, Нидерланды, Германию и Англию. В Норвегии он останавливался с Делием в летнем доме последнего. Делиус к этому времени был почти слеп; Грейнджер помог исполнить желание своего друга увидеть норвежский закат, перенеся его (с некоторой помощью) на вершину ближайшей горной вершины.^[68] Он вернулся в Уайт-Плейнс в августе 1923 года.^[69]

Хотя сейчас Грейнджер менее привержен круглогодичному графику концертов, он оставался очень популярным исполнителем. Его эксцентричность, часто преувеличиваемая по соображениям публичности, как сообщается, включала в себя бегство в залы в спортивном снаряжении и прыжки через пианино, чтобы создать грандиозный вход.^[70] Продолжая пересматривать и переоценивать свои композиции, он все чаще работал над аранжировками музыки других композиторов.^[71] в частности произведения Баха, Брамса, Форе и Делиус.^[72] Вдали от музыки, озабоченность Грейнджера скандинавской культурой привела к тому, что он разработал форму английского языка, которая, как он утверждал, отражала характер языка до Нормандское завоевание. Слова нормандского или латинского происхождения были заменены якобы нордическими словоформами, такими как «бленд-бэнд» (оркестр), «говорящий» (лектор) и «писательский трюк» (статья). Он назвал этого «голубоглазым» англичанином.^[73] Его убеждение в нордическом превосходстве в конечном итоге привело к тому, что Грейнджер в письмах к друзьям выразил свои взгляды грубо расовыми и антисемитскими терминами; историк музыки Дэвид Пир описывает Грейнджера как «в корне немалого расового фанатика».^{[74][n 3]}

Грейнджер совершил дальнейшие поездки в Европу в 1925 и 1927 годах, собирая еще больше датской народной музыки с помощью восьмидесятилетнего этнолога. Эвальд Тан Кристенсен; эта работа легла в основу Сюита на датские народные песни 1928–30 гг.^[8] Он также посетил Австралию и Новую Зеландию в 1924 и 1926 годах. В ноябре 1926 года, возвращаясь в Америку, он встретил Эллу Стрём, художницу шведского происхождения, с которой у него сложились близкие дружеские отношения. По прибытии в Америку пара рассталась, но воссоединилась в Англии следующей осенью после последней экспедиции Грейнджера в Данию. В октябре 1927 года пара согласилась пожениться.^[78] У Эллы была дочь Элси, которая рожденный вне брака в 1909 году. Грейнджер всегда признавал ее членом семьи и установил с ней теплые личные отношения.^[79]

Хотя Бёрд утверждает, что до замужества Элла ничего не знала о садомазохистских интересах Грейнджер,^[80] в письме от 23 апреля 1928 года (за четыре месяца до свадьбы) Грейнджер пишет ей: «Насколько мне известно, удары [кнутом] наиболее сильны по груди, ягодицам, внутренней стороне бедер и половым органам». Позже он добавляет: «Я буду тороли тороли [sic ] поймите, если вы никоим образом не видите способ исполнить это мое горячее желание ».^[81] Пара поженилась 9 августа 1928 г. Голливудская чаша, в конце концерта, который в честь невесты включал первое исполнение свадебной песни Грейнджер "To a Nordic Princess".^[8]

Педагог

С конца 1920-х - начала 1930-х годов Грейнджер все активнее участвовал в образовательной работе в школах и колледжах.^[8] и в конце 1931 г. согласился на годовое назначение на 1932–1933 гг. профессором музыки в Нью-Йоркский университет (Нью-Йоркский университет). В этой роли он прочитал серию лекций под заголовком «Общее изучение многообразной природы музыки», которая познакомила его студентов с широким кругом древних и современных произведений.^[8] 25 октября 1932 года его лекцию иллюстрировал Duke Ellington и его группа, которая выступила лично; Грейнджер восхищался музыкой Эллингтона, видя гармоническое сходство с Делиусом. В целом, однако, Грейнджеру не нравилось его пребывание в Нью-Йоркском университете; ему не нравилась институциональная формальность, и он обнаружил, что университет в целом невосприимчив к его идеям. Несмотря на множество предложений, он так и не принял другое формальное академическое назначение и отказался от всех предложений почетные степени.^{[82][n 4]} Его нью-йоркские лекции стали основой для серии радиопереговоров, которые он провел для Австралийская радиовещательная комиссия в 1934–35; позже они были обобщены и опубликованы как Музыка: здравый смысл на все виды.^[1] В 1937 году Грейнджер начал сотрудничество с Национальный музыкальный лагерь Interlochen, и регулярно преподавал в своих летних школах до 1944 года.^[84]

Вегетарианский

В 1924 году Грейнджер стал вегетарианец и называл себя «сторонником мяса». В соответствии с Классический FM, "Он не любил овощи; в основном он ел фруктовые пироги, отварной рис, мороженое, апельсины и пирожные с кремом. трезвенник."^[85] В 1946 году Грейнджер написал эссе для американского вегетарианца под названием «Как я стал сторонником мяса».^[86]

Новатор

Дальнейшая информация: Музей Грейнджер

В Музей Грейнджер в Мельбурне

Идея создания музея Грейнджера в Австралии впервые пришла в голову Грейнджеру в 1932 году. Он начал собирать и извлекать у друзей письма и артефакты, даже те, которые демонстрируют самые личные аспекты его жизни.^[87] такие как кнуты, окровавленные рубашки и откровенные фотографии.^[88] В сентябре 1933 года он и Элла отправились в Австралию, чтобы начать наблюдение за строительными работами. Чтобы профинансировать проект, Грейнджер предприняла серию концертов и трансляций.^[89] в котором он представил своим слушателям широкий спектр мировой музыки в соответствии со своим «универсалистским» взглядом. Спорно, он выступал за превосходящие достижения скандинавских композиторов более традиционно признанных мастера, такие как Моцарт и Бетховен.^[1]

Среди различных новых идей Грейнджер представил свои теории так называемой «свободной музыки». Он считал, что соблюдение традиционных правил набора гамм, ритмов и гармонических процедур равносильно «абсурдному гусиному шагу», от которого следует избавиться от музыки.^[90] Он продемонстрировал две экспериментальные композиции свободной музыки, исполненные сначала струнным квартетом, а затем с использованием электронной музыки. терменвокс.^[7] Он считал, что в идеале бесплатная музыка требует нечеловеческого участия, и большую часть своей дальнейшей жизни потратил на разработку машин, чтобы реализовать это видение.^[91]

В то время как строительство музея продолжалось, Грейнджеры посетили Англию на несколько месяцев в 1936 году, во время которых Грейнджер сделал свою первую трансляцию на BBC. В нем он дирижировал «Любовные стихи из Песнь Соломона"в котором солист тенора был тогда неизвестным Питер Пирс.^[92] Проведя 1937 год в Америке, Грейнджер вернулся в Мельбурн в 1938 году для официального открытия музея; среди присутствующих на церемонии была его старая учительница по фортепиано Аделаида Беркитт. Музей не был открыт для широкой публики при жизни Грейнджера, но был доступен ученым для исследований.^[93][94]

В конце 1930-х Грейнджер много времени уделял аранжировке своих произведений для духовых оркестров. Он написал Линкольншир Пози для съезда Американской ассоциации мастеров оркестра в марте 1937 г. Милуоки,^[95] а в 1939 году, во время своего последнего визита в Англию перед Второй мировой войной, он написал «Фанфары герцога Мальборо» под названием «Британское военное настроение растет».^[93]

Более поздняя карьера

Вторая мировая война

Начало войны в Европе в сентябре 1939 г. ограничило поездки Грейнджера за границу. Осенью 1940 года, встревоженные тем, что война может ускорить вторжение на восточное побережье США, он и Элла переехали в Спрингфилд, штат Миссури, в центре континента.^[96] С 1940 года Грейнджер регулярно выступал в благотворительных концертах, особенно после нападение на Перл-Харбор ввел Соединенные Штаты в войну в декабре 1941 г .; историк Роберт Саймон подсчитал, что за годы войны Грейнджер провел 274 благотворительных мероприятия, многие из которых Армия и Воздушные силы лагеря.^[94] В 1942 году коллекция его настроек Киплинга, Книга джунглей цикла, был исполнен в восьми городах оркестром Колледж Густава Адольфа из Сент-Питер, Миннесота.^[97]

Послевоенный упадок

Измученный рутинными концертами военного времени, Грейнджер провел большую часть 1946 года в отпуске в Европе. Он страдал от неудач в карьере; в 1947 г., отказавшись от кафедры музыки на Университет Аделаиды, он написал: «Если бы я был на 40 лет моложе и не был бы так сокрушен поражением во всех направлениях музыки, о которых я писал, я уверен, что я бы приветствовал такой шанс».^[98] В январе 1948 года он дирижировал премьерой своего духовой оркестр Установка из Сила Рима и христианское сердце, написано для Группа Goldman чтобы отметить 70-летие своего основателя. Позже Грейнджер назвал свою музыку "банальной", хваля Дариус Мийо с Люкс Française, с которым он поделился программой.^[99]

Променад-концерт в Королевский Альберт Холл. «Променад» - это стоячая площадка прямо перед оркестром (фотография 2005 г.).

10 августа 1948 года Грейнджер появился в лондонском Выпускные вечера, играя партию фортепиано в своей Сюита на датские народные песни с Лондонский симфонический оркестр под Бэзил Кэмерон. 18 сентября он посетил Последняя ночь выпускных вечеров, стоящий в секции набережной Делиуса Brigg Fair.^[100] В течение следующих нескольких лет несколько друзей умерли: Гардинер в 1950 году, Квилтер и Карен Холтен в 1953 году. В октябре 1953 года Грейнджер была прооперирована по поводу рака брюшной полости; его борьба с этой болезнью продлится до конца его жизни.^[101] Он продолжал выступать на концертах, часто выступая в церковных залах и учебных заведениях, а не на крупных концертных площадках.^[8]

В 1954 году, после его последнего выступления в Карнеги-холле, долгое продвижение музыки Грига Грейнджером было признано, когда он был награжден премией. Медаль Святого Олафа к Король Хокон Норвегии.^[102] Но он выражал растущую горечь в своих письмах и переписке; в письме датскому композитору Герману Сэндби, другу на всю жизнь, он сетовал на продолжающееся преобладание в музыке «немецкой формы» и утверждал, что «всю свою композиционную жизнь я был лидером без последователей».^[102]

После 1950 года Грейнджер практически прекратил сочинять. Его основной творческой деятельностью в последнее десятилетие жизни была работа с Бернеттом Кроссом, молодым учителем физики, над бесплатными музыкальными машинами. Первым из них было относительно простое устройство, управляемое адаптированным пианола.^[103] Затем был «тон-инструмент Эстей-Рид», разновидность гигантской губной гармошки, которая, как с надеждой сообщил Грейнджер своей падчерице Элси в апреле 1951 года, будет готова воспроизводить бесплатную музыку «через несколько недель».^[104] Третья машина, «сумка-кенгуру Кросс-Грейнджер», была завершена к 1952 году. Развитие транзисторной технологии побудило Грейнджера и Кросса начать работу над четвертой, полностью электронной машиной, которая была незавершенной, когда Грейнджер умер.^[7][103]

В сентябре 1955 года Грейнджер совершил последний визит в Австралию, где провел девять месяцев, занимаясь организацией и организацией выставок для Музей Грейнджер. Он отказался рассматривать «фестиваль Грейнджера», как предлагала Австралийская радиовещательная комиссия, потому что чувствовал, что его родина отвергла его и его музыку. Перед отъездом из Мельбурна он положил в банк посылку, содержащую эссе и фотографии, связанные с его сексуальной жизнью, и вскрыть ее нужно было только через 10 лет после его смерти.^[105]

В последние годы

Дартмутский колледж, место последнего концерта Грейнджера, апрель 1960 г.

К 1957 году физическое здоровье Грейнджера заметно ухудшилось, как и его способность к концентрации.^[106] Тем не менее, он продолжал регулярно посещать Великобританию; в мае того же года он впервые появился на телевидении в BBC Программа «Концертный час», когда он играл на фортепиано «Генделя на берегу». Вернувшись домой после очередной операции, он достаточно поправился, чтобы провести скромный зимний концертный сезон.^[107] Во время своего визита в Англию в 1958 году он встретил Бенджамин Бриттен, эти двое ранее поддерживали взаимно дополняющую переписку.^[108] Он согласился навестить Бриттена Альдебургский фестиваль в 1959 г., но помешала болезнь. Чувствуя приближение смерти, он составил новое завещание, завещав свой скелет «для сохранения и возможной демонстрации в музее Грейнджера». Это желание не было выполнено.^[109]

Зимой 1959–1960 годов Грейнджер продолжал исполнять свою музыку, часто преодолевая большие расстояния на автобусе или поезде; он не будет путешествовать по воздуху. 29 апреля 1960 г. он дал свой последний публичный концерт в г. Дартмутский колледж в Ганновер, Нью-Гэмпшир, хотя к этому моменту болезнь уже сказывалась на его концентрации. В этом случае его утренний концерт прошел хорошо, но его дирижирование во второй половине дня, по его собственным словам, «потерпело фиаско».^[110][111] Впоследствии прикованный к своему дому, он продолжал пересматривать свою музыку и аранжировать музыку других; в августе он сообщил Элси, что работает над адаптацией одной из ранних песен Сирила Скотта.^[112] В его последних письмах, написанных из больницы в декабре 1960 г. и январе 1961 г., зафиксированы попытки работать, несмотря на плохое зрение и галлюцинации: «Я пытался писать партитуры в течение нескольких дней. Но мне пока не удалось».^[113]

Грейнджер скончался в больнице Уайт-Плейнс 20 февраля 1961 года в возрасте 78 лет. Его тело было доставлено самолетом в Аделаиду, где 2 марта в г. Церковь Святого Матфея, в восточном пригороде г. Marryatville, место свадьбы его родителей в 1880 году.^[114] Его останки были похоронены в семейном склепе Олдридж в Кладбище West Terrace, рядом с прахом Роуз.^[7]

Элла пережила его на 18 лет; в 1972 году в возрасте 83 лет она вышла замуж за молодого архивариуса Стюарта Манвилла. Она умерла в Уайт-Плейнс 17 июля 1979 года.^[1][115] Стюарт Манвилл умер 16 марта 2018 года.^[116]

Музыка

	"Seventeen Come Sunday" А Военно-морской оркестр США Исполнение ансамбля Sea Chanters версии Перси Грейнджера 1912 года "Семнадцать приходи воскресенье "
Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.

Список музыкальных произведений Грейнджера см. Список произведений Перси Грейнджера.

Произведения самого Грейнджера делятся на две категории: оригинальные композиции и обработки народной музыки. Помимо этого, он написал множество настроек произведений других композиторов.^[7][8] Несмотря на свое консервативное образование, он восстал против дисциплин центральной европейской традиции, в значительной степени отвергая традиционные формы, такие как симфония, соната, концерт, и опера. За редким исключением, его оригинальные сочинения представляют собой миниатюры продолжительностью от двух до восьми минут. Лишь некоторые из его произведений возникли как фортепианные произведения, хотя со временем почти все они, по его словам, были «переработаны» в фортепианные версии.^[8]

Дирижер Джон Элиот Гардинер описывает Грейнджера как «истинного оригинала с точки зрения оркестровки и образной инструментальной обработки», чья лаконичность выражения напоминает стиль обоих 20-го века. Вторая венская школа и итальянский мадригалисты 16-17 веков.^[117] Малькольм Гиллис Ученый Грейнджер пишет о стиле Грейнджера, что «вы знаете, что это« Грейнджер », когда слышите примерно одну секунду пьесы».^[118] Самая индивидуальная особенность музыки, утверждает Гиллис, - это ее текстура - «уток ткани», согласно Грейнджер.^[119] Грейнджер определяет различные текстуры как «гладкие», «зернистые» и «колючие».^[8]

Грейнджер был музыкальным демократом; он считал, что в спектакле роли каждого игрока должны быть одинаково важны. Его эластичная техника оценки была разработана для того, чтобы группы любого размера и сочетания инструментов могли эффективно исполнять его музыку. Эксперименты очевидны в самых ранних работах Грейнджера; нерегулярные ритмы, основанные на быстрых изменениях размер были заняты в Любовные стихи из "Песни песней Соломона" (1899), и Поезд Музыка (1901), задолго до Стравинский принял эту практику.^[3] В поисках специфических звуков Грейнджер использовал нетрадиционные инструменты и техники: соловоксы, терменвокс, маримбы, музыкальные очки, фисгармонии, банджо, и укулеле.^[109][120] В одном из ранних концертов народной музыки, Квилтер и Скотт призывались исполнителями, чтобы свистеть разные партии.^[121] В «Random Round» (1912–14), вдохновленный коллективной музыкой, которую он слышал на островах Тихого океана во время своего второго австралийского турне, Грейнджер привнес в выступления элемент случайности; отдельные вокалисты и инструменталисты могли делать случайный выбор из меню вариаций.^[8] Этот эксперимент в алеаторический Композиция на многие десятилетия предвосхитила использование аналогичных приемов композиторами-авангардистами, такими как Берио и Stockhausen.^[122]

Краткая «Морская песня» 1907 года была ранней попыткой Грейнджера написать музыку без такта. В этой работе изначально установлено более 14 нестандартных бары и занимая около 15 секунд рабочего времени,^[123] был предшественником Грейнджера бесплатная музыка эксперименты 1930-х гг. Грейнджер писал: «Мне кажется абсурдным жить в эпоху полетов, но при этом не иметь возможности выполнять тональные плавные движения и кривые». Он сказал, что идея тональной свободы была в его голове с тех пор, как мальчиком одиннадцати или двенадцати лет он наблюдал колебания волн в море. «На природе мы слышим всевозможные прекрасные и трогательные« свободные »(негармонические) сочетания тонов; но мы не можем перенести эти красоты… в музыкальное искусство из-за наших архаичных представлений о гармонии».^[90] В письме Скотту 1941 года Грейнджер признал, что ему не удалось создать какие-либо крупномасштабные работы в стиле Оратория Баха, а Опера Вагнера, или Симфония Брамса, но оправдал эту неудачу тем, что все его произведения до середины 1930-х годов были просто подготовкой к его бесплатной музыке.^[124]

Будучи студентом, Грейнджер научился ценить музыку Григ и стали считать норвежца образцом северной красоты и величия. Григ, в свою очередь, охарактеризовал Грейнджера как новый путь развития английской композиции, «совершенно отличный от Элгар, очень оригинально ». После целой жизни интерпретации произведений Грига, в 1944 году Грейнджер начал адаптировать произведения норвежца. Соната для фортепиано ми минор, соч. 7 как "Симфония Грига-Грейнджера", но отказался от проекта после написания 16 тактов музыки. К этому времени Грейнджер признал, что он не оправдал больших ожиданий Грига от него ни как композитор, ни как пианист. Он также задумался над тем, было бы лучше с точки зрения его развития как композитора, если бы он никогда не встречал Григов, «какими милыми и дорогими они ни были для меня».^[125]

Грейнджер был известен своими музыкальными экспериментами и без колебаний использовал возможности оркестра. Одна ранняя амбициозная работа была Воины (1913), 18-минутная оркестровая пьеса с подзаголовком «Музыка к воображаемому балету», которую он посвятил Делиус. Музыка, в которой сочетаются элементы других работ Грейнджера, со ссылками на Арнольд Бакс, Арнольд Шенберг и Рихард Штраус, требует наличия огромного оркестрового ансамбля и по крайней мере трех фортепиано - в одном выступлении Грейнджер использовал девятнадцать фортепиано с тридцатью пианистами - чтобы играть «исключительно сильные энергичные игроки». Критики не могли решить, была ли работа «великолепной» или просто «великолепной неудачей».^[126]

Наследие

Портрет Грейнджера - автор Жак-Эмиль Бланш, 1906

Грейнджер считал себя австралийским композитором, который, по его словам, писал музыку «в надежде принести честь и известность моей родине».^[127] Однако большая часть трудовой жизни Грейнджера была потрачена в другом месте, и степень, в которой он повлиял на австралийскую музыку в течение своей жизни и после нее, спорна.^[128] Его усилия по просвещению австралийской музыкальной публики в середине 1930-х годов были встречены безразлично и не привлекли учеников;^[129] писавший в 2010 году академик и критик Роджер Ковелл определяет только одного значительного современного австралийского музыканта - валторна, пианиста и дирижера английского происхождения. Дэвид Стэнхоуп - работая на идиоме Грейнджера.^[128] В 1956 году по предложению композитора Кит Хамбл пригласить Грейнджера написать музыку к открытию 1956 летние Олимпийские игры в Мельбурне был отклонен организаторами Игр.^[105] В 1970 году в Лондоне прошел «Фестиваль Перси Грейнджера», организованный австралийскими эмигрантами. Брайан Фэйрфакс и Уильям Маккай и при финансовой поддержке правительства Австралии.^[130]

Грейнджер всю жизнь был атеистом и считал, что выживет только в той работе, которую оставил.^[131]Чтобы помочь этому выживанию, он создал Музей Грейнджер в Мельбурне, которому до середины 1970-х уделялось мало внимания;^[8] Первоначально это рассматривалось как свидетельство либо чрезмерно большого эго, либо крайней эксцентричности.^[132] С тех пор приверженность Мельбурнского университета музею, утверждает Ковелл, «навсегда спасла [его] от академического очернения и унижения».^[132] Огромное количество материалов было использовано не только для исследования жизни и творчества Грейнджера, но и для исследований современников, которых Грейнджер знал: Грига, Делиуса, Скотта и других.^[133] Дом Грейнджера на Кромвель-плейс, 7, Уайт-Плейнс, Нью-Йорк, теперь является библиотекой Перси Грейнджера и является еще одним хранилищем памятных вещей и исторических материалов, открытых для исследователей и посетителей.^[8][134]

В Британии главное наследие Грейнджера - возрождение интереса к народной музыке. Его новаторская работа в области записи и постановки народных песен оказала большое влияние на следующее поколение английских композиторов; Бенджамин Бриттен признал австралийца своим мастером в этом отношении.^[135] Услышав трансляцию некоторых настроек Грейнджера, Бриттен заявил, что эти "[сбили] все Воан Уильямс и Р. О. Моррис аранжировки в треуголке ».^[136] В Соединенных Штатах Грейнджер оставил сильное образовательное наследие благодаря своему более 40-летнему сотрудничеству со старшеклассниками, летними школами и студентами колледжей. Точно так же его новаторские подходы к инструментовке и озвучиванию оставили свой след в современной американской групповой музыке;^[8] Тимоти Рейниш, дирижер и преподаватель оркестровой музыки в Европе и Америке, охарактеризовал его как «единственного солидного композитора, который считает военные оркестры равными, если не превосходящими, по выразительности симфоническим оркестрам».^[137] Попытки Грейнджера создавать «бесплатную музыку» механическими, а затем и электронными средствами, которые он считал своей самой важной работой, не дали никаких дальнейших результатов; их быстро настигли и свели на нет новые технологические достижения. Тем не менее Ковелл отмечает, что в этом стремлении упорная находчивость Грейнджера и гениальное использование имеющихся материалов демонстрируют особенно австралийский аспект характера композитора - одним из которых Грейнджер мог бы гордиться.^[138]

Оценка

Надгробие Перси Грейнджера "Всемирно известный композитор и пианист"

В 1945 году Грейнджер разработал неформальную систему рейтингов для композиторов и музыкальных стилей, основанную на критериях, включающих оригинальность, сложность и красоту. Из сорока композиторов и стилей он поставил себя на девятое место - позади Вагнера и Делиуса, но намного опередив Грига и Чайковского.^[125] Тем не менее, в последние годы своей карьеры он часто очернял свою карьеру, например писал Скотту: «Я никогда не был настоящим музыкантом или настоящим художником».^[139] Его неспособность получить признание как композитора чего-либо, кроме его популярных аранжировок народных песен, была источником разочарования и разочарования;^[140] в течение многих лет после его смерти большая часть его произведений оставалась практически невыполненной.^[141] С 1990-х годов увеличение количества записей Грейнджера привело к возрождению интереса к его произведениям и повысило его репутацию композитора.^[1] Неподписанная дань, опубликованная на Граммофон веб-сайт в феврале 2011 года в ознаменование 50-й годовщины смерти Грейнджера высказал мнение, что «хотя он никогда не был бы поставлен на пьедестал, чтобы присоединиться к пантеону бессмертных, он неортодоксален, самобытен и заслуживает большего, чем быть уволенным более высокомерными арбитрами музыкального мира. вкус".^[109]

Грейнджер, пианист, Нью-Йорк Таймс критик Гарольд С. Шенберг писал, что его неповторимый стиль выражается «удивительным мастерством, индивидуальностью и энергией».^[142] Ранний энтузиазм, вызванный его выступлениями на концертах, в последующие годы приглушился, и отзывы о его выступлениях в последние десять лет его жизни часто были резкими.^[143] Однако Бриттен считал позднюю запись концерта Грига Грейнджером с живого выступления в Орхус в 1957 году, как «один из самых благородных, когда-либо записанных» - несмотря на то, что диск был запрещен в течение многих лет из-за распространения неправильных нот и других ошибок.^[144] Брайан Эллисон из музея Грейнджера, имея в виду ранние проявления художественных навыков Грейнджера, предположил, что, если бы влияние Джона Грейнджера не было устранено, «Перси Олдриджа Грейнджера сегодня можно вспомнить как одного из ведущих художников и дизайнеров Австралии, у которого просто случайно был скрытый талант пианиста и композитора ».^[145] В этномузыколог Джон Блэкинг, признавая вклад Грейнджера в социальные и культурные аспекты музыки, тем не менее, пишет, что если бы континентальная основа музыкального образования Грейнджера не была «подорвана дилетантизмом и катастрофическим влиянием его матери, я уверен, что его окончательный вклад в дело мир музыки был бы намного больше ».^[146]

Записи

Между 1908 и 1957 годами Грейнджер сделал множество записей, обычно как пианист или дирижер, своей музыки и музыки других композиторов. Его первые записи для ООО «Граммофонная компания» (позже HMV), включая каденция к фортепианному концерту Грига; он не записывал полную версию этой работы на диске до 1945 года. Большая часть его работы по записи была сделана между 1917 и 1931 годами по контракту с Колумбия. В другое время он записывался для Декка (1944–45 и 1957), и Авангард (1957). Из собственных сочинений и аранжировок "Country Gardens", "Shepherd's Hey" и "Молли на берегу "и" Линкольншир Пози "записывались чаще всего; в записях других композиторов фортепианные произведения Баха, Брамса, Шопена, Грига, Лист и Шуман фигура чаще всего.^[147] Полные записи соло Грейнджера на 78 оборотах в минуту теперь доступны на компакт-диске в виде коробки для компакт-дисков.^[148]

Во время его общения с Дуо-арт в период с 1915 по 1932 год Грейнджер произвел около 80 пианино собственной и чужой музыки с помощью деревянного робота, предназначенного для воспроизведения концертный рояль через множество точных механических пальцев и ног; повторное воспроизведение многих из этих роликов впоследствии было записано на компакт-диск.^[149][150] Эта система воспроизведения позволила Грейнджеру посмертно появиться в Альберт Холл, Лондон, в последний вечер выпускных вечеров 1988 года в качестве солиста Симфонического оркестра BBC в Концерт для фортепиано с оркестром Грига.^[151]

После смерти Грейнджера записи его работ были выполнены многими художниками и выпущены под разными лейблами. В 1995 г. Chandos Records начал составлять полное записанное издание оригинальных сочинений и народных постановок Грейнджера. Из 25 ожидаемых объемов 19 были завершены по состоянию на 2010 год;^[152] они были выпущены в виде коробочного набора компакт-дисков в 2011 году, к 50-летию со дня смерти композитора.^[153]

Примечания и ссылки

Примечания

1. Переписка велась в основном на датском языке, которым Грейнджер свободно владел. Его первое письмо Холтену, датированное 12 августа 1905 года, начинается словами «Дорогая мисс Холтен»; к концу года она «Моя дорогая Карен». Во время их долгой разлуки письма Грейнджера становятся дневником его деятельности.^[43]
2. До сих пор нет никаких доказательств того, что Грейнджер мог играть на саксофоне,^[52] но в официальном списке коллектива по состоянию на апрель 1918 года он значится как солист саксофона.^[53]
3. Некоторые из самых ранних опубликованных писем Грейнджера содержат антисемитские комментарии, например, Карен Холтен в 1905 году.^[75] Позже он утверждал, что еврейская раса менее способна создавать хорошую музыку, чем нордические расы.^[76] и его письмо Квилтеру от 25 февраля 1939 года цитируется Гиллис и Пир как пример его расовой нетерпимости.^[74][77]
4. В апреле 1945 года Грейнджер отказался от звания почетного доктора Университет Макгилла в Монреале, на том основании, что он получил всего три месяца формального образования, и его музыка «должна рассматриваться как продукт необразования».^[83]

Рекомендации

1. Дрейфус, Кей (2006). "Грейнджер, Джордж Перси (1882–1961)". Австралийский биографический словарь онлайн. Получено 20 апреля 2011.
2. Птица, стр. 2–6.
3. Саймон, стр. 2–3.
4. Птица, стр. 9
5. Птица, стр. 14–15.
6. Птица, стр. 11
7. Гиллис, Малькольм (2004). "Грейнджер, Перси Олдридж". Оксфордский национальный биографический словарь онлайн. Получено 20 апреля 2011. (требуется подписка)
8. Гиллис, Малькольм; Груша, Дэвид (2007). "Грейнджер, (Джордж) Перси (Олдридж)". Оксфордская музыка онлайн. Получено 20 апреля 2011. (требуется подписка)
9. Птица, стр. 13
10. Птица, стр. 20–22.
11. Птица, стр. 23
12. Птица, стр. 24–25.
13. Скотт, стр. 51–54.
14. Bird, стр. 26–29.
15. Птица, стр. 35 год
16. Bird, стр. 39–41.
17. Птица, стр. 42–43.
18. Лесни, Мелисса (26 января 2015 г.). "The Lust Branch:" Частные дела "эксцентричного музыканта Перси Грейнджера". Атлас-обскура. Получено 5 июля 2020.
19. Bird, стр. 63–65.
20. Bird, стр.66 и 73.
21. Груша («Грейнджер: годы становления»), стр. 6
22. Птица, стр. 69
23. Птица, стр. 81 год
24. Bird, стр. 83–88.
25. Туэйтс (ред.) Стр. хх
26. Дрейфус (ред.), Стр. 2
27. Птица, стр. 79
28. Птица, стр. 102
29. Саймон, стр. 5–6.
30. Карли, стр. 33–34.
31. Палмер, стр. 79–82.
32. Карли, стр. 49–50.
33. Птица, стр. 116
34. Гиллис, Малькольм; Груша, Дэвид (осень 2007). «Большие надежды: Григ и Грейнджер». Музыкальные времена. 148 (1900): 7–9. Дои:10.2307/25434475. JSTOR  25434475.(требуется подписка)
35. Птица, стр. 117
36. Высокий, стр. 63
37. Ульд, стр. 26
38. Туэйтс (ред.), Стр. xxi
39. Птица, стр. 144
40. Дрейфус, стр. 454, 458
41. Птица, стр. 147
42. Дрейфус, стр. xiv
43. Дрейфус, стр. 47, 54, 55 и др.
44. Bird, стр. 148–49.
45. Дрейфус, стр. 492
46. Bird, стр. 150–51.
47. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 13
48. Птица, стр. 152
49. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 35–39.
50. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 36
51. Птица, стр. 158
52. Птица, стр. 159
53. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 132–33.
54. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 39–40.
55. Бригадир («Разные работы»), стр. 137–38.
56. Саймон, стр. 7
57. Гиллис и Груша (ред.), Стр. xv
58. Птица, стр. 162
59. Тан, стр. 15
60. Bird, стр. 167–68.
61. Птица, стр. 166
62. Bird, стр. 163–64.
63. Fairfax, стр. 75–77
64. Птица, стр. 170
65. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 52
66. Птица, стр. 173–74.
67. Птица, стр. 175
68. Фенби, стр. 74–75.
69. Птица, стр. 183
70. Саймон, стр. 9
71. Ульд, стр. 25
72. Bird, стр. 279–81.
73. Птица, стр. 53. См. Также Gillies and Pear (eds), p. 107
74. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 4–6
75. Дрейфус (ред.), Стр. 54
76. Груша («Грейнджер, социальный комментатор»), стр. 36
77. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 156–63.
78. Bird, стр. 194–96.
79. Гиллис и Груша (ред.), Стр. xix
80. Птица. стр. 200–01
81. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 94–100.
82. Птица, стр. 204–05.
83. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 197–98.
84. Птица, стр. 213
85. «Особые страсти Перси Грейнджера». Классический FM. Получено 21 августа 2020.
86. «Международный вегетарианский союз - Перси Грейнджер». ivu.org. Получено 21 августа 2020.
87. Птица, стр. 203
88. Пигготт, стр. 42
89. Птица, стр. 206–07.
90. Заявление Перси Грейнджера под названием "Бесплатная музыка" от 6 декабря 1938 г. в Thwaites (ed.), Стр. 207–08.
91. Саймон, стр.12
92. Птица, стр. 210
93. Птица, стр. 214–15.
94. Саймон, стр. 11
95. Птица, стр. 212
96. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 170
97. Птица, стр. 217–18.
98. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 214–19
99. Bird, стр. 224–25.
100. Птица, стр. 226
101. Bird, стр. 238 и 242
102. Bird, стр. 241–42.
103. Дэвис, Хью (2007). "Бесплатная музыкальная машина Cross-Grainger". Оксфордская музыка онлайн. Получено 2 мая 2011.(требуется подписка)
104. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 248
105. Bird, стр. 243–45.
106. Гиллис и Груша, стр. xvii
107. Bird, стр. 247–48.
108. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 266–67.
109. "Перси Грейнджер (1882–1961) - композитор, 50 лет спустя". Граммофон. 3 февраля 2011 г.
110. Птица, стр. 249
111. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 283
112. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 285
113. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 287
114. "Перси Грейнджер в Аделаиде". Стивен Орр, писатель. Получено 25 июн 2019.
115. Туэйтс (ред.), Стр. 166
116. "Мемориальная служба Стюарта Р. Манвилля" (PDF). 5 мая 2018.
117. Гардинер, Джон Элиот; Ахенбах, Эндрю (апрель 1996 г.). "Рад поговорить". Граммофон. п. 20. (требуется подписка)
118. Гиллис, Малькольм (16 октября 2010 г.). "Грейнджер: пятьдесят лет спустя". Музей Грейнджера (Мельбурнский университет). Архивировано из оригинал 5 октября 2014 г.. Получено 5 мая 2011.
119. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 32
120. Джозефсон, стр. 614–17.
121. Птица, стр. 74
122. Птица, стр. 146
123. Фэрфакс, стр. 72
124. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 172
125. Гиллис, Малькольм; Груша, Дэвид (30 мая 2007 г.). "Перси Грейнджер: интерпретатор и пропагандист Грига" (PDF). Международная конференция общества Грига. стр. 2–5. Получено 5 мая 2010.
126. Сервадеи, Алессандро (2008). "Перси Грейнджер: Оркестровые произведения 2 (в Примечаниях к CD Chan 9584)" (PDF). Chandos Records. Архивировано из оригинал (PDF) 6 сентября 2013 г.. Получено 17 мая 2016.
127. Ковелл, стр. 141
128. Ковелл, стр. 147
129. Ковелл, стр. 145–46.
130. "Фестиваль Перси Грейнджера - Заявление премьер-министра г-на Джона Гортона". Департамент премьер-министра и кабинета министров (Австралия). 19 марта 1970 г.
131. Томас П. Льюис (июнь 1990 г.). Путеводитель по источникам музыки Перси Грейнджера. Музыкальные ресурсы Pro Am. ISBN  978-0-912483-56-6. (без страницы - см. «Полубойтесь с природой»)
132. Ковелл, стр. 142–43.
133. Форман («Вступительное слово редактора»), с. 11
134. Manville, стр. 166–70.
135. Птица, стр. 114
136. Ллойд, стр. 21 год
137. Рейниш, стр. 20
138. Ковелл, стр. 148
139. Гиллис и Груша (ред.), Стр. 255
140. Груша («Грейнджер, социальный комментатор»), стр. 32
141. Ульд, стр. 29
142. Цитируется Бердом, стр. 100–01, из Шенберга, Гарольда (1964): Великие пианисты, Лондон, Виктор Голланц
143. Bird, стр. 238–39.
144. Bird, стр. 246–47.
145. Эллисон, стр.53
146. Чернение, стр. 1
147. Thwaites (ed.), Стр. 227–32.
148. Вульф, Джонатан (2011). "Перси Грейнджер; полные сольные записи на 78 оборотах в минуту". MusicWeb International. Получено 16 мая 2016.
149. Bird, стр. 304–06.
150. Thwaites (ed.), Стр. 233–35.
151. "Концерты Института Пианола - архив". Институт Пианола. Архивировано 16 сентября 2013 года.. Получено 17 мая 2016.
152. Thwaites (ed.), Стр. 238–47.
153. "Издание Грейнджера, тома 1–19". Presto Classical. 2011. Архивировано с оригинал 9 августа 2011 г.. Получено 11 мая 2011.

Источники

• Эллисон, Брайан (2006). «Грейнджер Визуальный гурман». В грушах, Дэвид (ред.). Лицом к лицу с Перси Грейнджером. Канберра: Национальная библиотека Австралии. ISBN  978-0-642-27639-1.
• Птица, Джон (1982). Перси Грейнджер. Лондон: Faber & Faber. ISBN  978-0-571-11717-8.
• Блэкинг, Джон (1987). Здравый смысл в музыке: размышления о вкладе Перси Грейнджера в этномузыкологию и музыкальное образование. Кембридж, Великобритания; Мельбурн: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-26500-3.
• Карли, Лайонел (1981). «Импульсивный друг: Грейнджер и Делиус». В Форман, Льюис (ред.). Товарищ Перси Грейнджера. Лондон: Thames Publishing. ISBN  978-0-905210-12-4.
• Ковелл, Роджер (2010). «Австралийский композитор?». В Туэйтсе, Пенелопа (ред.). Новый компаньон Перси Грейнджера. Вудбридж, Саффолк: Бойделл Пресс. ISBN  978-1-84383-601-8.
• Дрейфус, Кей, изд. (1985). Крайний север человечества: письма Перси Грейнджера 1901–14. Мельбурн: Макмиллан (Австралия). ISBN  978-0-333-38085-7.
• Фэрфакс, Брайан (1981). «Оркестровая музыка». В Форман, Льюис (ред.). Товарищ Перси Грейнджера. Лондон: Thames Publishing. ISBN  978-0-905210-12-4.
• Фенби, Эрик (1981). Делиус, каким я его знал. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-11836-6.
• Форман, Льюис (1981). «Обращение редактора». В Форман, Льюис (ред.). Товарищ Перси Грейнджера. Лондон: Thames Publishing. ISBN  978-0-905210-12-4.
• Форман, Льюис (1981). «Разные произведения». В Форман, Льюис (ред.). Товарищ Перси Грейнджера. Лондон: Thames Publishing. ISBN  978-0-905210-12-4.
• Гиллис, Малькольм; Груша, Дэвид, ред. (1994). Всесторонний человек: Избранные письма Перси Грейнджера 1914–61. Оксфорд, Великобритания: Clarendon Press. ISBN  978-0-19-816377-0.
• Джозефсон, Дэвид (1980). «Грейнджер (Джордж) Перси (Олдридж)». В Сэди, Стэнли (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. 7. Лондон. ISBN  978-0-333-23111-1.
• Ллойд, Стивен (1981). "Грейнджер в двух словах". В Форман, Льюис (ред.). Товарищ Перси Грейнджера. Лондон: Thames Publishing. ISBN  978-0-905210-12-4.
• Манвилл, Стюарт (2010). «Дома в Нью-Йорке». В Туэйтсе, Пенелопа (ред.). Новый компаньон Перси Грейнджера. Вудбридж, Саффолк: Бойделл Пресс. ISBN  978-1-84383-601-8.
• Ульд, Барри Питер (2006). "Грейнджер музыкальный аранжировщик". В грушах, Дэвид (ред.). Лицом к лицу с Перси Грейнджером. Канберра: Национальная библиотека Австралии. ISBN  978-0-642-27639-1.
• Палмер, Кристофер (1976). Делиус: Портрет космополита. Лондон: Дакворт. ISBN  978-0-7156-0773-2.
• Груша, Дэвид (2006). «Грейнджер: годы становления». В грушах, Дэвид (ред.). Лицом к лицу с Перси Грейнджером. Канберра: Национальная библиотека Австралии. ISBN  978-0-642-27639-1.
• Груша, Дэвид (2006). «Грейнджер, социальный комментатор». В грушах, Дэвид (ред.). Лицом к лицу с Перси Грейнджером. Канберра: Национальная библиотека Австралии. ISBN  978-0-642-27639-1.
• Пигготт, Майкл (2006). "Грейнджер Автоархивист". В грушах, Дэвид (ред.). Лицом к лицу с Перси Грейнджером. Канберра: Национальная библиотека Австралии. ISBN  978-0-642-27639-1.
• Рейниш, Тимоти (2010). «Музыка для духового оркестра». В Туэйтсе, Пенелопа (ред.). Новый компаньон Перси Грейнджера. Вудбридж, Саффолк: Бойделл Пресс. ISBN  978-1-84383-601-8.
• Скотт, Сирил (1981). «Грейнджер во Франкфурте». В Форман, Льюис (ред.). Товарищ Перси Грейнджера. Лондон: Thames Publishing. ISBN  978-0-905210-12-4.
• Саймон, Роберт (1983). Перси Грейнджер: иллюстрированная биография. Олбани, Нью-Йорк: Уитстон. ISBN  978-0-87875-281-2.
• Высокий, Дэвид (1981). «Грейнджер и народная песня». В Форман, Льюис (ред.). Товарищ Перси Грейнджера. Лондон: Thames Publishing. ISBN  978-0-905210-12-4.
• Тан, Элеонора (2006). "Грейнджер-композитор". В грушах, Дэвид (ред.). Лицом к лицу с Перси Грейнджером. Канберра: Национальная библиотека Австралии. ISBN  978-0-642-27639-1.
• Туэйтс, Пенелопа, изд. (2010). Новый компаньон Перси Грейнджера. Вудбридж, Саффолк: Бойделл Пресс. ISBN  978-1-84383-601-8.

внешняя ссылка

• Бесплатные партитуры Перси Грейнджера на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)
• Перси Грейнджер Америка
• Перси Грейнджер Bardic Edition
• Музей Грейнджер Мельбурнский университет, Австралия]
• Исследования Грейнджера Мельбурнский университет
• Райнер Линц: Бесплатные музыкальные машины Перси Грейнджера
• «Загородные сады»: Спектакль Грейнджера на пианоле, 1919 г.
• Работы Перси Грейнджера или о нем в Интернет-архив
• "Этнографические восковые цилиндры Перси Грейнджера - Мировая и традиционная музыка | Британская библиотека - Звуки". Sounds.bl.uk. Получено 29 сентября 2020.