Говард Боутрайт - Howard Boatwright

Ховард (Лик младший) Боутрайт (Ньюпорт-Ньюс, Вирджиния, 16 марта 1918 г. - Сиракузы, Нью-Йорк, 20 февраля 1999 г.) был американским композитором, скрипач и музыковед.^[1]

биография

Он изучил скрипка с Израилем Фельдманом в Норфолк, Вирджиния, и дебютировал на Ратуша Нью-Йорка в 1942 г. Он был доцентом кафедры скрипки Техасский университет, Остин, с 1943 по 1945 год. Затем он изучал теорию музыки и композицию в Йельский университет (BM 1947, MM 1948), где он познакомился Пол Хиндемит, с которым он изучал альт д'амур. Хиндемит убедил его остаться в Йельском университете, чтобы преподавать в качестве доцента теории музыки.^[1]

Он планировал стать скрипачом вместо композитора, но начал писать музыку в 1941 году, чтобы ухаживать за сопрано Хелен Страсбургер. Они поженились в 1943 году и много лет вместе исполняли и записывали новую музыку, стандартные вокальные произведения и старинную музыку.^[2] Хелен Боутрайт продолжала делать выдающуюся карьеру учителя и исполнителя, иногда в сотрудничестве с мужем, а иногда и независимо. У пары было трое детей: дочь Алиса и два сына, Говард III и Дэвид Александр.^[2]

Боутрайт стал музыкальным руководителем в церкви Святого Томаса, Нью-Хейвен, Коннектикут в 1949 году и занимал эту должность до 1964 года. Именно там он заработал репутацию пионера в исполнении ранней хоровой музыки. В то время как в Нью-Хейвене он также работал дирижером оркестра Йельского университета с 1952 по 1960 год, и он был концертмейстер из Симфонический оркестр Нью-Хейвена с 1950 по 1962 гг.^[1]

Музыкальная школа при Сиракузском университете; Говард Боутрайт помог преобразовать школу, когда был деканом.

В 1964 году стал деканом музыкального училища при г. Сиракузский университет, а с 1971 г. он также занимал должность профессора музыки по композиции и теории.^[1] В Сиракузах он преобразовал музыкальную школу, сделав ее важным центром композиции и исполнения новой музыки, проводя фестивали и основав студию электронной музыки. Он также ввел незападную музыку в учебную программу и расширил ее программы старинной музыки, приобретя коллекции старинных инструментов. С 1969 по 1988 год, когда он перестал преподавать, он также руководил летней музыкальной программой в Швейцария.^[2]

Он был лектором Фулбрайта в Индии в 1959–1960 годах и получил стипендию Фулбрайта на обучение в Румынии в 1971–192 годах. Ученый-новатор Чарльз Айвз, он был избран в совет директоров Общества Чарльза Айвса в 1975 году. Действительно, он продемонстрировал необычайно широкую эрудицию как ученый, опубликовав работы по теории музыки, этномузыкология, Чарльз Айвз, и Пол Хиндемит.

Музыка

Музыкальные композиции Боутрайта полны хроматизма, хотя «придерживаясь традиционных классических структур и используя грубые гармонии для поддержки изогнутых, стройных тем, он неизменно создавал произведения с привлекательной ясностью, прямотой и эмоциональным резонансом».^[2]

Первоначально он сосредоточился на духовной хоровой музыке, но позже добавил светские произведения для хора и сольные песни с фортепиано или инструментами, а также инструментальные произведения. Наиболее заметными из его инструментальных произведений являются Квартет для кларнета и струнных, получивший в 1962 году награду Общества публикации американской музыки; Симфония; и его Второй струнный квартет.

Его самые ранние хоровые произведения являются модальными, и он «возродил модальности ранней церковной музыки, используя современные гармонии и линейный контрапункт».^[3] На последующие камерные произведения оказали влияние Хиндемита стиль среднего периода. В 1966 году Боутрайт начал разрабатывать стиль, который он назвал «додекафоническим, но не серийным», в котором он присвоил все хроматические ресурсы, при этом все еще осуществляя контроль над гармонией, и все это в контексте многоуровневого контрапунктного подхода. Эта техника (описанная в его книге Хроматизм) демонстрируется в его Втором квартете, произведении, последовательном по стилю и впечатляющем своей способностью проецировать самые разные настроения.^[1]

Большинство его песен были вдохновлены «ясным голосом сопрано» его жены.^[4] «Хотя его утонченные, умные, атональные песни требуют продвинутого музыкального мастерства, естественная декламация и гибкие, выразительные вокальные партии делают их пение приятным».^[4] Его составленный набор Пять ранних песен подчеркнуты Кармен и др., требуя «умного певца с хорошей техникой и музыкальностью».^[5] Клифтон упомянул свои песни под названием От радости к огню как «эффектный цикл из пяти коротких песен».^[6]

Сочинения

Введение в теорию музыки (Нью-Йорк, 1956).
Индийская классическая музыка и западный слушатель (Бомбей, 1960)
'Ives' Quarter-Tone Impressions ', Перспективы новой музыки, iii / 2 (1964–5), 22–31
'Выступления старинной музыки Пауля Хиндемита', Хиндемит-Ярбух 1973, 39–62
Хроматизм: теория и практика (Фейетвилл, Нью-Йорк, 1994)
Очерки перед сонатой, "Большинство" и другие сочинения Чарльза Айвза (ред.) (Нью-Йорк, 1970)

Музыкальные произведения

Оркестр

Песня ко дню святой Сесилии, большой струнный ансамбль, 1948 г.
Вариации, малый оркестр, 1949 г.
Симфония, 1976

Инструментальные и клавишные

Струнный квартет No 1, 1947 год
Трио, 2 скрипки и альт, 1948 г.
Серенада, 2 струнных инструмента, 2 духовых инструмента, 1952 г.
Квартет, кларнет и струнные, 1958 г.
Струнный квартет no. 2, 1974 г.
Двенадцать пьес для скрипки, 1977
Соната, кларнет и фортепиано, 1980 г.
Orgelbuch, органное соло
Восемь прелюдий, органное соло
другие камерные и клавишные произведения

Большие хоровые произведения

Женщины Трахиды (Софокл, пер. Эзра Паунд ), 6 хоров, женские голоса, камерный оркестр, 1955 г.
Масса, До мажор, 1958
Страсти по Матфею, сольные голоса, САТБ, орган, 1962 г.^[7]
Песнь Солнца (Святой Франциск Ассизский), сопрано соло, SATB, оркестр, 1963 г.
Музыка для храмового служения, соло баритона, САТБ, орган, 1969
Песня ко дню святой Сесилии, сопрано соло, САТБ, оркестр, 1981
Нунч Димиттис и Магнификат, САТБ, орган, 1997
другие хоровые произведения, в том числе четыре мессы, много партий

Церковные гимны^[8]

Ах, святой Иисус, как ты обидел (от Страсти по Матфею)
Слава Тебе (от Страсти по Матфею)
Один ты идешь, Господи (из Страсти по Матфею)
Создатель Звезд (Рождественский гимн)
За грехи беспечного слова и дела (от Страсти по Матфею)
Бог - наше убежище (Псалом 46)
Перейти в темную Гефсиманию (от Страсти по Матфею)
Услышь мой крик, Боже (Псалом 61)
Иисус, весь твой труд огромен (от Страсти по Матфею)
Утренний гимн
Nunc sancte nobis Spiritus (Приди, Святой Дух)
О священная голова, больно раненая (от Страсти по Матфею)
Вперед идут королевские знамена (от Страсти по Матфею)
Звезда на Востоке (Рождество)
Мы воспеваем Бога могущественного источника (Кристофер Смарт )
Когда я смотрю на чудный крест (из Страсти по Матфею)
Кто виноват? (из Страсти по Матфею)

Голос^[9]

Пять ранних песен (разные поэты), сопрано и фортепиано, 1946–1954, опубликовано в 1993 году^[10]

Requiescat (Оскар Уальд )
On Hearing the Birds Sing (ирландский)
о по (e.e. Каммингс )
В воображаемых углах круглой Земли (Джон Донн )
Откровение (Б. Т. Колер)

Даруй нам мир, средний голос и орган, издано издательством духовной музыки Еврейского унион-колледжа, 1961 г.
Корабль смерти (Д. Х. Лоуренс ), Сольный квартет САТБ, струнный квартет, 1966 г.
Плач Марии Стюарт (текст из кантаты Кариссими), сопрано, клавесин / фортепиано, опционально 'виолончель, 1968 г.
Шесть молитв Кьеркегора (пер. П. ЛеФевр), сопрано и фортепиано, 1978, опубликовано в 1985 г.

Даруй нашу молитву
И когда временами
Это из твоей руки
Когда мысль о тебе
Ты велел нам прощать
Будь рядом с нами со своей силой

Три утренних гимна, сопрано и скрипка, опубликовано в 1985 г.
Dover Beach (Мэтью Арнольд ), сопрано и струнный квартет, опубликовано в 1985 г.
Пять песен (Виктория Хилл), сопрано и фортепиано, опубликовано в 1985 г.^[11]

Текущие листы дождя
Армадилло и желудь
Болезненная сладость
Мелодии дождя
Образцы мышления

Пролог, повествование и плач (Уолт Уитмен ), тенор и струнный квартет, издан в 1987 г.
От радости к огню (Урсула Воан Уильямс ), меццо-сопрано и фортепиано, опубликовано в 1989 г.

Он следовал за мной, он ухаживал за мной
Вот одиночество, в котором должна расти моя жизнь
Маленькие фрукты, листья диких трав летом
Так давно, так долго, с тех пор, как меня касалась какая-либо рука
Теперь я знаю все

Поклонение и тоска (Библейская песня Соломона), сопрано и струнный квартет, опубликовано в 1991 г.
Три песни вечности (Эмили Дикинсон ), сопрано и кларнет, опубликовано в 1991 г.
Три песни (e.e. Каммингс ), сопрано, флейта и фагот, опубликовано в 1994 г.
В Illo Tempore: три библейских повествования, средний голос и фортепиано, опубликовано в 1994 г.
Пять стихотворений Сильвии Плат, сопрано и фортепиано, опубликовано в 1995 г.
Три французские песни (разные поэты), голос и фортепиано^[12]
Три песни о любви (Эмили Дикинсон ), сопрано и фортепиано^[12]
Аранжировки народных песен, изданные Oxford University Press^[12]
другие неопубликованные сольные песни

Сноски

^ ^а ^б ^c ^d ^е Терренс О'Грейди, Роща онлайн
^ ^а ^б ^c ^d Козинн, Нью-Йорк Таймс некролог
^ Бейкера Классические музыканты ХХ века, п. 137
^ ^а ^б Вилламил, стр. 61
^ Кармен и др., Художественная песня в США, 1759-2011, стр. 66
^ Клифтон, Недавняя американская песня об искусстве, п. 18
^ Перформанс «Нота» композитора в опубликованной партитуре (E.C. Schirmer, № 1949) гласит, что он был написан для епископальной церкви Св. Томаса, Нью-Хейвен, Коннектикут, и впервые исполнен там на Страстной неделе в 1962 году.
^ Опубликовано Э.К. Ширмером
^ Опубликовано Walnut Grove Press, Фейетвилл, Нью-Йорк, если не указано иное.
^ Перепечатано репринтами классического вокала в 2000 году; выделено в Carmen et al, p. 66, и Villamil, стр. 61
^ Выделено в Клифтоне, упоминается в Вилламиле, стр. 61
^ ^а ^б ^c Упоминается в Villamil, p. 61