Капельмейстер - Kapellmeister - Wikipedia

Капельмейстер (/kəˈпɛлˌмаɪsтər/, также нас: /kɑːˈ-/,^[1][2] Немецкий: [kaˈpɛlˌmaɪstɐ]) это Немецкий слово, обозначающее человека, ответственного за создание музыки. Слово это сложный, состоящий из корней Капелле («хор», «оркестр» или, первоначально, «капелла») и Meister ("владелец"). Первоначально используемый для обозначения человека, отвечающего за музыку в часовне, этот термин значительно изменился в своем значении в ответ на изменения в музыкальной профессии.

Историческое использование

В немецкоязычных странах примерно в период с 1500 по 1800 год слово «капельмейстер» часто обозначало музыкального директора для монарха или дворянина. У англоговорящих именно этот смысл термина встречается чаще всего, поскольку он часто встречается в биографических статьях о композиторах, которые работали в немецкоязычных странах.

Должность капельмейстера была старшей и предполагала руководство другими музыкантами. Иоганн Себастьян Бах работал с 1717 по 1723 год капельмейстером для Принц Леопольд Анхальт-Кётенский. Йозеф Гайдн много лет работал капельмейстером в Эстерхази семья, высокопоставленная дворянская семья Австрийской империи. Георг Фридрих Гендель служил капельмейстером Джорджа, Курфюрст Ганновера (который в итоге стал королем Георг I Великобритании ).

Капельмейстер также может быть музыкальным директором церкви. Таким образом, Георг Ройтер был капельмейстером в Собор Святого Стефана, Вена, где его молодые хористы включали обоих Джозеф и Майкл Гайдн.

Стать капельмейстером было знаком успеха для профессиональных музыкантов. Например, Йозеф Гайдн однажды заметил, что он был рад его отец (а колесный мастер ) прожил достаточно долго, чтобы увидеть, как его сын стал капельмейстером.^[3] Этот термин также подразумевал обладание значительными музыкальными навыками. Когда актер и музыкант 18 века Иоахим Даниэль Прейслер услышал знаменитое сопрано Алоизия Вебер (Моцарт невестка) выступают у нее дома, он сделал ей следующий комплимент в своем дневнике:

Известный Mozardt - ее зять, и он так хорошо ее научил, что она аккомпанирует по партитуре и играет интермедии, как капельмейстер.^[4]

К концу 18 века экономическая мощь многих дворян уменьшилась по сравнению с недавно преуспевающим средним классом. В конце концов, поддержание Капелле стал слишком дорогим для большинства дворян, что привело к сокращению числа должностей капельмейстеров. Известный случай произошел в 1790 году, когда князь Антон Эстерхази сменил своего отца Николаус и уволил почти все обширное музыкальное учреждение последнего.^[5] Но не только князь Антон делал это; в тот же период «неуклонное сокращение числа оркестров, поддерживаемых аристократическими семьями, представляло собой ... изменение, которое коснулось всех композиторов и их сочинений».^[6] Это было тяжелое время для музыкантов, которым нужно было найти новые способы поддержать себя. Например, Людвиг ван Бетховен (1770–1827) никогда не работал капельмейстером, но поддерживался несколько ненадежным сочетанием благородного патронажа, публикаций и доходов от концертов.

Дело Моцарта

Моцарт никогда не был капельмейстером в указанном выше смысле. В 1787 году он получил оплачиваемую должность при дворе австрийского императора. Kammercompositeur («камерный композитор»), но власть в музыкальных вопросах при дворе в основном принадлежала Антонио Сальери. В обзорах, дневниках и рекламе Моцарта обычно называли "(Герр) капельмейстер МоцартПохоже, что престиж Моцарта, наряду с тем фактом, что он часто появлялся на публике, направляя других музыкантов, привел к использованию слова «капельмейстер» как символа уважения.^[7]

В апреле 1791 года Моцарт подал заявку на должность капельмейстера в соборе Святого Стефана и был назначен городским советом на эту должность после смерти тогдашнего больного действующего президента. Леопольд Хофманн. Этого не произошло, поскольку Моцарт умер (декабрь 1791 г.) раньше, чем Гофман (1793 г.).^[8]

Подобные термины и эквиваленты

Варианты написания капельмейстер и капелла, для обозначения оркестра или хора,^[9] иногда встречаются в англоязычных произведениях о композиторах, обладавших этим титулом.^{[10][11][12][13]}

Слово Hofkapellmeister уточнил, что капельмейстер работал при дворянском дворе (Hof); а Konzertmeister занимал несколько менее высокую должность.^[14]

Аналогичные должности существовали в других европейских странах и назывались аналогичными именами. На финском капеллиместари по-прежнему является основным словом, используемым для обозначения проводников.

Композиторы, занимавшие пост капельмейстера

(в хронологическом порядке по дате рождения)

• Арнольд фон Брук (c. 1500–1554) был капельмейстером в Вена за Фердинанд I, король Богемии, Венгрии и Хорватии с 1527 по 1545 гг.
• Маттеус Ле Местр (ок. 1505–1577) был капельмейстером при дворе Курфюрсты Саксонии в Дрезден с 1554 по 1568 гг.
• Антонио Сканделло (1517–1580) был капельмейстером при дворе выборщиков Саксония в Дрезден с 1568 г.
• Джейкоб Регнарт (1540–1599) был капельмейстером в Инсбрук с 1585 по 1596 год.
• Майкл Преториус (1571–1621) был капельмейстером в Вольфенбюттель с 1604 г.
• Генрих Шютц (1585–1673) был капельмейстером Иоанн Георг I, курфюрст Саксонии с 1619 г.
• Сэмюэл Шайдт (1587–1653) был капельмейстером Маркграф из Бранденбург.
• Генрих Игнац Франц Бибер (1644–1704) был капельмейстером в Зальцбург с 1684 г.
• Георг Муффат (1653–1704) был капельмейстером епископа Пассау с 1690 г. до его смерти.
• Агостино Стеффани (1653–1728) был капельмейстером с 1688 по 1698 г. при дворе Ганновер.
• Иоганн Каспар Фердинанд Фишер (умер в 1746 г.) был Капельмейстером Луи Уильям, маркграф Баден-Бадена, по крайней мере с 1695 г.
• Иоганн Людвиг Бах (1677–1731), троюродный брат И. С. Баха, был капельмейстером в Meiningen.
• Георг Филипп Телеманн (1681–1767) служил капельмейстером в течение 16 лет, начиная с 1705 г., при дворе Эрдманн II, граф Промниц, в Гамбург.
• Иоганн Давид Хайнихен (1683–1729) занимал должность капельмейстера в избирательном саксонском суде в Дрездене с 1717 года до своей смерти.
• Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) работал с 1717 по 1723 год капельмейстером в Леопольд, принц Ангальт-Кётен.
• Георг Фридрих Гендель (1685–1759) служил капельмейстером с 1710 по 1712 год у Джорджа, курфюрста Ганновер.
• Доменико Скарлатти (1685–1757) был маэстро ди капелла в Собор Святого Петра в Риме с 1715 по 1719 гг.
• Иоганн Фридрих Фаш (1688–1758) был капельмейстером с 1722 г. Цербст.
• Карло Груа (ок. 1700–1773) был капельмейстером при дворе Мангейм под Выборы из Карл III Филипп.
• Карл Генрих Граун (1704–1759) был капельмейстером, начиная с 1740 г. Фридрих Великий (Фридрих II Прусский)
• Джузеппе Бонно (1711–1788) был капельмейстером принца Saxe-Hildburghausen в 1750-1760-х гг.
• Джакомо Маттео Игнацио Чирри (1711–1787) был маэстро ди капелла в соборе Форли, в Италии с 1759 г.
• Людвиг ван Бетховен (Lodewijk) (1712–1773), дед Людвиг ван Бетховен, служил капельмейстером в Избирательном суде г. Бонн.
• Кристоф Уиллибальд Глюк (1714–1787) был капельмейстером, начиная с 1754 г. Мария Тереза, эрцгерцогиня Австрии и императрица Священной Римской империи в Вене.
• Никколо Джоммелли (1714–1774) служил Карл II Евгений, герцог Вюртембергский в Штутгарт с 1753 по 1768 гг.
• Джованни Баттиста Чирри (1724–1808) был маэстро ди капелла в соборе Форли, в Италии: с 1780 г., с Игнацио Чирри; после его смерти в одиночестве.
• Кристиан Каннабич (1731–1798), капельмейстер легендарного Придворный оркестр мангейма с 1774 г.
• Йозеф Гайдн (1732–1809) имел две должности Капельмейстера: первая, с (вероятно) 1757 по 1761 год для Граф Морзин, затем с 1761 г. Эстергази семья. (Он был вице-капельмейстером с 1761 по 1766 год.)
• Иоганн Георг Альбрехтсбергер (1736–1809) был капельмейстером в Собор Святого Стефана, Вена.
• Майкл Гайдн (1737–1806) был капельмейстером в Großwardein с 1760 по 1761 гг.
• Карл Диттерс фон Диттерсдорф (1739–1799) был капельмейстером Принц-епископ Бреслау с 1770 по 1795 гг.
• Андреа Лучези (1741–1801) был последним капельмейстером в Избирательном суде Бонн с 1774 по 1794 гг.
• Антонио Сальери (1750–1825) был королевским и императорским капельмейстером Иосиф II, император Священной Римской империи с 1788 по 1824 гг.
• Иоганн Фридрих Райхардт (1752–1814) был капельмейстером Фридрих Великий в королевской Берлин опера.
• Джозеф Мартин Краус (1756–1792) был капельмейстером (Ordinarie Capellmästere) в Стокгольм при дворе короля Густав III Швеции.
• Кристиан Калкбреннер (1755–1806) был капельмейстером прусской королевы (1789), а после 1790 года - капельмейстером Принц Генрих Прусский в Райнсберг замок.
• Вильгельм Фридрих Эрнст Бах (1759–1845), внук Иоганна Себастьяна, также был капельмейстером прусской королевы (1805–1811).
• Карл Мария фон Вебер (1786–1826) был капельмейстером в театре Брезо (1804–1807) и капельмейстером в Дрездене у графа Генриха Вицтума (1816–1826).
• Рихард Вагнер (1813–1883) был капельмейстером Фридрих Август II Саксонский с 1843 по 1849 гг.^[15]
• Пол Вакс (1851–1915) был капельмейстером в Церковь Сен-Мерри в Париже, Франция.

Современное использование

В современном немецком языке термин «капельмейстер» стал менее распространенным, чем Dirigent ("дирижер "). В настоящее время он обозначает директора или главного дирижера оркестра или хора. Он предполагает участие в политике оркестра или хора (например, выбор репертуара, расписания концертов и приглашенных дирижеров), а также дирижирование. В военных условиях это относится к капельмейстер.^[16] В музыкальный руководитель из Лейпцигский Гевандхаус Оркестр традиционно носит старомодный титул Гевандхаускапельмейстер.^[17][18] В других немецких оперных театрах этот термин обычно относится к заместителю дирижера, подчиняющемуся Генеральныймузикдиректор («Генеральный музыкальный руководитель», обычно также главный дирижер). В оперной труппе может быть несколько капельмейстеров, оцениваемых как Эрсте Капельмейстер (Первый...), Zweite Kapellmeister (Второй...), так далее.

Дирижер Кристиан Тилеманн предложил подробный отчет о различии «Dirigent» / «Kapellmeister» в современном использовании. Он предполагает, что «Капельмейстер» несправедливо приобрел ощущение рутины или неспособности проецировать гламур: «Капельмейстер теперь описывает бледную, кроткую фигуру, бьющуюся по времени. Полицейский, дежуривший на трибуне, направляет музыкальное движение, не более того». Фактически, Тилеманн, который полностью осведомлен об историческом использовании этого термина, сам предпочел бы, чтобы его называли «капельмейстером»: «он подразумевает такие добродетели, как знание произведения, большие способности и преданность делу музыки». .^[19]

Термин «капельмейстерская традиция» обычно используется для описания этих качеств, примером чего являются такие исторически важные дирижеры, как Отто Клемперер, Клеменс Краусс и Эрих Клейбер, в том смысле, что они «заплатили свой долг» на своем пути к международной известности.^[20]

Смотрите также

• Кантор (христианство)
• Collegium Musicum
• Композитор
• Музыкальное бюро
• Мастер музыки королевы, приблизительный британский эквивалент королевских и благородных Капельмейстеры Германии

Примечания

1. «Капельмейстер». Словарь английского языка American Heritage Dictionary (5-е изд.). Бостон: Houghton Mifflin Harcourt. Получено 13 марта, 2019.
2. "капельмейстер" (США) и "капельмейстер". Оксфордские словари Британский словарь. Oxford University Press. Получено 13 марта, 2019.
3. Гризингер 1810, 16
4. Дойч (1965, 324). Предположение Прейслера о том, что навыки Вебера возникли в результате обучения Моцарта, особо не подтверждается современной наукой.
5. Сам Гайдн был сохранен в по сути почетной роли, но был свободен в реализации независимых планов, в своих поездках в Англию; подробности см. Антон I, принц Эстерхази.
6. Джонс (2009: 324)
7. Подробное обсуждение использования слова «капельмейстер» для описания Моцарта см. Deutsch 1965, 306–307.
8. Deutsch 1965, 393–395
9. Галкин, Эллиотт В. (1988). История оркестрового дирижирования: теория и практика. Pendragon Press. п. 218. ISBN  978-0-918728-47-0.
10. Сиблин, Эрик (4 января 2011 г.). Сюиты для виолончели: И. С. Бах, Пабло Казальс и поиск шедевра барокко. Grove Press. стр. 61 и след. ISBN  978-0-8021-4524-6. Получено 15 января 2012.
11. Вольф, Кристоф (2000). Иоганн Себастьян Бах: образованный музыкант. W. W. Norton & Company. стр.24, et seq. ISBN  978-0-393-32256-9.
12. Терри, Чарльз Сэнфорд (апрель 2003 г.). Бах: биография. Kessinger Publishing. стр. 11 и след. ISBN  978-0-7661-4677-8.
13. Жюльен, Адольф (1892). Рихард Вагнер: его жизнь и творчество. Компания J.B. Millet. стр.67, et. al.
14. Питер Террелл, изд. Немецко – английский, англо – немецкий словарь Collins. 2-е издание, с. 356, 405.
15. Видеть [1].
16. Питер Террелл, изд. Немецко – английский, англо – немецкий словарь Collins. 2-е издание, с. 380.
17. «Гевандхаус - История». Лейпцигский Гевандхаус Оркестр. 2015. Получено 24 декабря 2015.
18. "Оркестр - История". Лейпцигский Гевандхаус Оркестр. 2015. Получено 24 декабря 2015.
19. Тилеманн (2016: без страницы)
20. «Отмар Суитнер: дирижер, последний из сохранившихся произведений». Независимый. 23 октября 2011 г.

Рекомендации

• Дойч, Отто Эрих (1965) Моцарт: документальная биография. Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета.
• Джонс, Дэвид Вин (2009) «Прием», в Дэвиде Вин Джонс, изд., Компаньоны из Оксфорда: Гайдн. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
• Дойч, Отто Эрих (1965) Моцарт: документальная биография. Английский перевод Эрик Блом, Питер Бранскомб и Джереми Ноубл. Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета, 1965.
• Гризинджер, Георг Август (1810) Биографические заметки о Йозефе Гайдне. Лейпциг: Breitkopf und Härtel. Английский перевод Вернона Готвалса в книге «Гайдн: два современных портрета», Милуоки: University of Wisconsin Press.
• Тилеманн, Кристиан (2016) Моя жизнь с Вагнером: феи, кольца и искупление: исследование самого загадочного композитора оперы. Книги Пегаса. Цитируемый отрывок можно прочитать в Google Книгах: Моя жизнь с Вагнером: феи, кольца и искупление: исследование самого загадочного композитора оперы.