Beat (музыка) - Beat (music) - Wikipedia

Для использования в других целях см. Beat (акустика) и Beat (значения).
"Оптимистичный" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. вверх бить (значения).
Не путать с Ударная музыка.
Метрические уровни: уровень ударов показан посередине с уровнями деления выше и несколькими уровнями ниже.

В Музыка и теория музыки, то бить это основная единица времени, пульс (регулярно повторяющееся мероприятие), мензуральный уровень[1] (или же уровень удара).[2] Бит часто определяется как ритм, по которому слушатели стучат пальцами ног при прослушивании музыкального произведения, или числа, которые музыкант считает во время выполнения, хотя на практике это может быть технически некорректно (часто первый кратный уровень). В популярном использовании, бить может относиться к множеству связанных понятий, включая пульс, темп, метр, специфический ритмы, и канавка.

Ритм в музыке характеризуется повторяющейся последовательностью ударные и безударные удары (часто называемые «сильными» и «слабыми») и делятся на бары организованный размер и темп показания.

Удары связаны и отличаются от пульса, ритма (группировки) и метра:

Метр - это измерение количества импульсов между более или менее регулярно повторяющимися акцентами. Следовательно, для того, чтобы измеритель существовал, некоторые импульсы в серии должны быть выделены - отмечены для сознания - относительно других. Когда импульсы подсчитываются таким образом в метрическом контексте, они упоминаются как удары.

— Леонард Б. Мейер и Купер (1960)[3]

Метрические уровни быстрее, чем уровень ударов, - это уровни разделения, а более медленные уровни - это несколько уровней. Бит всегда был важной частью музыки. Немного музыкальные жанры Такие как фанк будет в целом уменьшать ударение, в то время как другие, такие как дискотека подчеркните ритм, чтобы сопровождать танец.[4]

Разделение

Основная статья: Метр (музыка) § Метрическая структура

Поскольку доли объединяются в такты, каждая доля делится на части. Характер этой комбинации и деления определяет метр. Музыка, в которой сочетаются две доли, есть в двойной метр, музыка, в которой сочетаются три доли, находится в тройной метр. Музыка, в которой доля разделена на две части, находится в простом метре, а музыка, в которой доля разделена на три, называется составным метром. Таким образом, простая двойка (2/4, 4/4, 2/2 и т. Д.), Простая тройка (3/4), составная двойка (6/8) и составная тройка (9/8). Подразделения, требующие чисел, кортежи (например, деление четвертной ноты на пять равных частей) являются неправильными делениями и подразделениями. Подразделение начинается на два уровня ниже уровня доли: начиная с четвертной ноты или четвертной ноты с точками, подразделение начинается, когда нота делится на шестнадцатые ноты.

Мрачный и оптимистичный

"Оптимистичный" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Оптимистичный (значения).
Начало Баха BWV 736, с оптимистичным (анакрус) в красный. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

В мрачный это первая доля бар, т.е. номер 1. оптимистичный это последний удар в предыдущий бар который сразу предшествует, и, следовательно, ожидает, мрачный.[5] Оба члена соответствуют направлению, взятому рукой человека. дирижер.

Это представление о направленности ударов важно, когда вы переводите это влияние на музыку. Крузис меры или фразы - это начало; он продвигает звук и энергию вперед, поэтому звук должен подниматься и двигаться вперед, чтобы создать ощущение направления. Анакрус ведет к крестовому ходу, но не имеет такого же «взрыва» звука; он служит подготовкой к крусису.[6]

Упреждающая нота или последовательность нот, встречающаяся перед первой тактовой линией пьесы, иногда называется оптимистичной фигурой, разделом или фразой. Альтернативные выражения включают "самовывоз" и "анакрус "(последнее в конечном итоге от греч. ана ["вверх по направлению"] и Krousis ["удар" / "удар"] через французский анакроус). По-английски, anákrousis дословно переводится как «отжимание». Термин анакрус был заимствован из области поэзия, в котором он относится к одному или нескольким безударным экстраметрическим слоги в начале строки.[5]

В ритме и нестандартно

Паттерн нестандартного или бэкбитового ритма, популярный на малом барабане[7] Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация )
"Skank "гитарный ритм[8]Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ). Часто называют «оптимистичным» параллельно с ходы вверх.

В типичной западной музыке 4
4 время, посчитал в качестве "1 2 3 4, 1 2 3 4...", первая доля такта (мрачная) обычно самая сильная акцент в мелодии и наиболее вероятном месте для смены аккорда третье место является следующим по силе: это «включенные» доли. Второй и четвертый более слабые - «отличные». Подразделения (например, восьмые ноты), которые попадают между ударами пульса, еще слабее, и они, если часто используются в ритме, также могут сделать его «нестандартным».[9]

Эффект можно легко смоделировать, равномерно и многократно считая до четырех. В качестве фона для сравнения этих различных ритмов были добавлены удар большого барабана по сильной доле и постоянное деление восьмой ноты на райд тарелке, которые будут учитываться следующим образом (смелый обозначает ударную долю):

Итак, "нестандартный" - это музыкальный термин, обычно применяемый к синкопа который подчеркивает слабые ровные доли такта, в отличие от обычного ритма. Это фундаментальный метод Африканский полиритм это перешло в популярную западную музыку. Согласно Grove Music, «Необычная доля [часто] там, где мрачная доля заменяется паузой или связана с предыдущим тактом».[9] Мрачный бит никогда не может быть необычным, потому что это самый сильный бит в 4
4 время.[10] В некоторых жанрах делается упор на нестандартность, что является определяющей характеристикой рок-н-ролла и ска Музыка.

Backbeat

"Backbeat" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Backbeat (значения).
Обратный удар[11][12] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
«У него есть ритм, его нельзя проиграть» - Чак Берри, "Рок-н-ролл "

А обратный удар, или же бешеный ритм, это синкопированный акцент на "выключенной" доле. В простом 4
4 ритм это доли 2 и 4.[13]

«Большая часть привлекательности R&B была связана с бэкбитами, которые делали его настолько танцевальным», - сказал он. Энциклопедия перкуссии.[14] Ранний альбом с подчеркнутым бэк-битом во всем был "Хороший рок сегодня вечером " к Винони Харрис в 1948 г.[15] Хотя барабанщик Эрл Палмер потребовал чести за "Толстяк " к Жиры Домино в 1949 году, которую он сыграл, сказав, что позаимствовал ее из финального припева «крик» или «из», распространенного в Диксиленд джаз, городское современное евангелие намного раньше подчеркивал задний ритм хлопками в ладоши и бубны.[нужна цитата ] На "Roll 'Em Pete " к Пит Джонсон и Большой Джо Тернер, записанный в 1938 году.[нужна цитата ] Характерный бэк-бит можно услышать в "Back Beat Boogie" Гарри Джеймс И его оркестр, записанный в конце 1939 года.[16] Другие ранние записанные примеры включают заключительный куплет "Большого шлема" автора Бенни Гудман в 1942 г. и некоторые разделы Оркестр Гленна Миллера "(У меня есть девушка) Каламазу", а любительские записи прямо на диск из Чарли Кристиан глушить Театр Минтона примерно в то же время имейте устойчивый бэкбит малого барабана в самых популярных припевах.[нужна цитата ]

Снаружи НАС. популярной музыки, есть ранние записи музыки с характерным бэкбитом, такие как запись Mangaratiba 1949 г. Луис Гонзага в Бразилии.[17]

Задержанный бэкбит (последняя восьмая нота в каждом такте), как в музыке фанк[18] Об этом звукеиграть в (помощь ·Информация )

Блэп-бас на бэкбите встречается в стилях кантри-вестерна 1930-х годов, а музыка Хэнка Уильямса конца 40-х - начала 50-х годов отразила возвращение к сильному акценту на бэкбите как части стиля хонки-тонк кантри.[19]В середине 1940-х годов »деревенский "музыканты Братья Делмор выпускали мелодии в стиле буги с жестким ритмом, например, хит № 2 "Freight Train Boogie" в 1946 году, а также в других записанных ими песнях в стиле буги.[нужна цитата ] по аналогии Фред Мэддокс характерный бэкбит, шлепающий бас стиль, помог создать ритм, который стал известен как рокабилли, одна из ранних форм рок-н-ролл.[20] Мэддокс использовал этот стиль еще в 1937 году.[21]

В современной популярной музыке барабан обычно используется для воспроизведения паттерна фоновой доли.[7] Рано фанк музыка часто задерживал один из бэкбитов, чтобы «дать толчок» [общей] доле ».[18]

Некоторые песни, например Битлз ' "Пожалуйста, пожалуйста " и "Я хочу держать тебя за руку ", Умение "s"Хорошие девушки не делают " и Блонди обложка Нервы ' "Висеть на телефоне ", используйте образец двойного ритма.[22] В двойной доле одна из дополнительных долей воспроизводится как две восьмых, а не как одна четвертная.[22]

Кросс-бит

Основная статья: Кросс-бит

Кросс-ритм. Ритм, в котором регулярному рисунку акцентов преобладающего метра противоречит противоречивый рисунок, а не просто мгновенное смещение, которое оставляет преобладающий метр принципиально неоспоримым.

—Новый Гарвардский музыкальный словарь (1986: 216).[23][24]

Hyperbeat

Гиперметр: 4 такта такта, 4 такта гипермеры и 4 стиха гипермеры. Гипербит в красном.

А гипертония это одна единица гиперметр, вообще мера. «Гиперметр - это измеритель со всеми присущими ему характеристиками на уровне, где меры действуют как удары».[25][26]

Связанные понятия

  • Татум относится к подразделению доли, которое представляет «временное разделение, которое наиболее точно совпадает с началом нот».[27]
  • Afterbeat относится к перкуссия стиль, при котором сильный акцент звучит на второй, третьей и четвертой доле такта после сильной доли.[13]
  • В регги музыка, термин одна капля отражает полное смещение акцента (до тишины) первой доли в цикле.
  • Джеймс Браун подпись фанк Groove сделал упор на мрачную долю, то есть с сильным акцентом на «единицу» (первая доля каждого такта), чтобы выделить свое отличительное звучание, а не на заднюю долю (знакомую многим музыкантам R&B), которая делает акцент на второй бить.[28][29][30]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Берри, Уоллес (1976/1986). Структурные функции в музыке, п. 349. ISBN  0-486-25384-8.
  2. ^ Винольд, Аллен (1975). «Ритм в музыке ХХ века», Аспекты музыки двадцатого века, п. 213. С, Гэри (ред.). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN  0-13-049346-5.
  3. ^ Купер, Гросвенф и Мейер, Леонард Б. Мейер (1960). Ритмическая структура музыки, стр.3-4. Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-11521-6/ISBN  0-226-11522-4.
  4. ^ Раджакумар, Моханалакшми (2012). Хип-хоп танец. ABC-CLIO. п. 5. ISBN  9780313378461. Получено 22 ноября 2016.
  5. ^ а б Догантан, Шахта (2007). "Оптимистичный". Оксфордская музыка онлайн. Grove Music Интернет. В архиве из оригинала 16 мая 2008 г.. Получено 2007-02-10.
  6. ^ Клеланд, Кент Д. и Добреа-Гриндаль, Мэри (2013). Развитие музыкальности с помощью слуховых навыков, без страницы. Рутледж. ISBN  9781135173050.
  7. ^ а б Шредл, Скотт (2001). Играй на барабанах сегодня, чувак!, п. 11. Хэл Леонард. ISBN  0-634-02185-0.
  8. ^ Снайдер, Джерри (1999). Школа гитары Джерри Снайдера, п. 28. ISBN  0-7390-0260-0.
  9. ^ а б «Бит: Акцентуация. (I) Сильные и слабые доли». Оксфордская музыка онлайн. Grove Music Интернет. 2007 г. В архиве из оригинала 16 мая 2008 г.. Получено 2007-02-10.
  10. ^ "Необычный". Оксфордская музыка онлайн. Grove Music Интернет. 2007 г. В архиве из оригинала 16 мая 2008 г.. Получено 2007-02-10.
  11. ^ "Введение в"Нарезать '", Гнев, Дарол. Страд (0039-2049); 01.10.2006, т. 117 Issue 1398, pp. 72–75.
  12. ^ Хорн, Грег (2004). Начало мандолины: полный метод мандолины, п. 61. Альфред. ISBN  9780739034712.
  13. ^ а б "Backbeat". Оксфордская музыка онлайн. Grove Music Интернет. 2007 г. В архиве из оригинала 16 мая 2008 г.. Получено 10 февраля, 2007.
  14. ^ Бек, Джон Х. (2013). Энциклопедия перкуссии, п. 323. Рутледж. ISBN  9781317747680.
  15. ^ Бек (2013), стр. 324.
  16. ^ "The Ultimate Jazz Archive - Набор 17/42 ", Discogs.com. Проверено 6 августа 2014 г.
  17. ^ «Мангаратиба - Луис Гонзага». YouTube.
  18. ^ а б Мэттингли, Рик (2006). Все о барабанах, п. 104. Хэл Леонард. ISBN  1-4234-0818-7.
  19. ^ Тамлин, Гэри Невилл (1998). Большой бит: происхождение и развитие малого барабана и других аккомпанементных ритмов в рок-н-ролле (Кандидат наук.). ???. С. 342–43.
  20. ^ "По рельсам к славе - Братья Мэддокс и Роуз ", Новости NPR. Проверено 6 августа 2014 г.
  21. ^ "Мэддокс Бразерс и Роза". Зал славы рокабилли. В архиве из оригинала от 3 июля 2011 г.. Получено 29 июня, 2011.
  22. ^ а б Катефорис, К. (2011). Разве мы не новая волна?: Современный поп на рубеже 1980-х. Пресса Мичиганского университета. С. 140–41. ISBN  978-0-472-03470-3.
  23. ^ Новый Гарвардский музыкальный словарь (1986: 216). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.
  24. ^ Нил, Джоселин (2000). Нил, Джоселин; Вулф, Чарльз К .; Акенсон, Джеймс Э. (ред.). Подпись автора, отпечаток исполнителя: метрическая структура кантри-песни. Country Music Annual 2000. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. п.115. ISBN  0-8131-0989-2.
  25. ^ Нил, Джоселин (2000). Нил, Джоселин; Вулф, Чарльз К .; Акенсон, Джеймс Э. (ред.). Подпись автора, отпечаток исполнителя: метрическая структура кантри-песни. Country Music Annual 2000. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. п.115. ISBN  0-8131-0989-2.
  26. ^ Также: Ротштейн, Уильям (1990). Фразовый ритм в тональной музыкеС. 12–13. Макмиллан. ISBN  978-0028721910
  27. ^ Джехан, Тристан (2005). «3.4.3 Сетка Татума». Создание музыки путем прослушивания (Кандидат наук.). Массачусетский технологический институт.
  28. ^ Парелес, Джон (25 декабря 2006 г.). «Джеймс Браун,« Крестный отец души », умер в возрасте 73 лет». Нью-Йорк Таймс. Получено 2007-01-10. В соответствии с Нью-Йорк Таймс, к середине 1960-х Браун продюсировал свои собственные записи. В феврале 1965 года с альбомом «Papa's Got a Brand New Bag» он решил сменить ритм своей группы: с одного -два-три-четыре обратный удар один-два-три-четыре. 'Я изменился с оптимистичный к мрачным, - сказал г-н Браун в 1990 году. - На самом деле все просто.'"
  29. ^ Гросс, Т. (1989). "Масео Паркер: самый трудолюбивый помощник". Свежий воздух. ПОЧЕМУ-FM / Национальное общественное радио. Проверено 22 января 2007 г. По данным Масео Паркер Бывший саксофонист Брауна, играющий на сильной доле, сначала дался ему тяжело и требовал некоторого привыкания. Вспоминая свои первые дни в группе Брауна, Паркер сообщил, что ему было трудно играть «на одном» во время сольных выступлений, поскольку он привык слышать и играть с акцентом на второй доле.
  30. ^ Анисман, Стив (январь 1998 г.). «Уроки аудирования - раздел Концепции: Фэнтези, Земной ветер и огонь, Лучшее из земного ветра и огня, том I, Фредди Уайт». Журнал Modern Drummer. стр. 146–152. Получено 21 января, 2007.

дальнейшее чтение