Лизабет Скотт - Lizabeth Scott - Wikipedia

Лизабет Скотт
Лизабет Скотт-publicity.JPG
Скотт в 1947 году
Родившийся
Эмма Мацо

(1922-09-29)29 сентября 1922 г.
Скрэнтон, Пенсильвания, Соединенные Штаты
Умер31 января 2015 г.(2015-01-31) (92 года)
Лос-Анджелес, Калифорния, Соединенные Штаты
Другие именаЭлизабет Скотт
Род занятийАктриса, певица, модель
Активные годы1942–1972
Подпись
Автограф Лизабет Скотт с прозрачным фоном.png

Лизабет Вирджиния Скотт (родившийся Эмма Мацо; 29 сентября 1922 - 31 января 2015)[1][2] была американская актриса, известная своим «дымным голосом»[3] и быть "самым красивым лицом фильм-нуар в течение 1940-х и 1950-х годов ".[4] После дублера роли Сабины в оригинальных бродвейских и бостонских постановках театра Кожа наших зубов, она снялась в таких фильмах, как Странная любовь Марты Айверс (1946), Счисление (1947), Ярость пустыни (1947), и Слишком поздно для слез (1949). Из ее 22 фильмов она была ведущая леди во всех, кроме одного. Помимо сцены и радио, она появлялась на телевидении с конца 1940-х до начала 1970-х годов.

Ранние годы

Эмма Мацо (Эма Макова на словацком) родилась в Скрэнтон, Пенсильвания,[5][6] старший из шести детей Марии Пеняк (1899–1981)[7] и Джон Мацо (Ян Мако на словацком) (1895–1968).[8] Было дано несколько противоречивых отчетов об этническом происхождении ее родителей,[9][10][11][12][13] в основном английский, русинский,[14][15][16][17] Русский и украинский.[18][19][20][21][22] Ее семья жила в районе Пайн-Брук в Скрэнтоне, где ее отцу принадлежал рынок Маца.[23] Скотт охарактеризовал ее отца как "пожизненного Республиканец ", что повлияло на ее капиталистические взгляды. Любовь к музыке повлияла на голос Скотта.[24][как? ]

Скотт присутствовал Семинария Мэривуд, местная католическая школа для девочек.[25] Она перешла в Центральную среднюю школу Скрэнтона, где сыграла в нескольких пьесах.[7] После окончания учебы она провела лето, работая с Mae Desmond Players.[26] в театре в соседнем районе Ньюфаундленд.[27] Затем она работала в Бартер Театр в Абингдон, Вирджиния.[28] Той осенью она посетила Колледж Мэривуд, но бросил через шесть месяцев.[29]

В 1939 году с помощью отца 17-летняя Скотт переехала в Нью-Йорк, где остановилась в женской резиденции Фергюсон.[30] За это время Скотт прочитал Максвелл Андерсон с Мария Шотландская, пьеса о Мария, королева Шотландии и Елизавета I, от которого она получила сценическое имя «Элизабет Скотт». Позже она уронила букву «Е».[31]

Дебют

В конце 1940 года 18-летний Скотт прошел прослушивание для участия в национальном турне Hellzapoppin. Из нескольких сотен женщин ее выбрали Джон «Оле» Олсен и Гарольд "Шик" Джонсон, звезды оригинальной бродвейской постановки. Она была назначена в одну из трех дорожных компаний, Скотт возглавлял Билли Хаус и Эдди Гарр.[32] Получив свою первую профессиональную работу, она получила имя «Элизабет Скотт».[33] Тур открылся 3 ноября 1940 г. Театр Шуберта в Новый рай, Коннектикут. Она сделала затемнения и другие виды скетч комедия[34][35] во время ее 18-месячного тура по 63 городам США.[5]

Затем Скотт вернулась в Нью-Йорк в 1942 году, где снялась в роли Сэди Томпсон в Джон Колтон с играть в Дождь, который работал на тогдашнем эквиваленте вне Бродвея. Это была ее первая главная роль, но ни один драматический критик не дал ей рецензий.[36] Но производитель Бродвей спектакль, Майкл Майерберг, действительно видел шоу.[37]

Майерберг только что переместил экспериментальное производство Торнтон Уайлдер новая пьеса Кожа наших зубов в главных ролях Таллула Бэнкхед от Нью-Хейвена до Плимутский театр. Впечатленный Сэди Томпсон из Скотта, он нанял ее в качестве дублер для Bankhead, несмотря на протесты Bankhead. Бэнкхед подписал контракт, запрещающий дублера для роли Сабины, который Майерберг нарушил, наняв Скотта. Раньше Бэнкхед контролировал постановку, не приходя на репетиции. Теперь Майерберг мог просто поставить Скотта на место Бэнкхеда.[38] Скотт признал, что Майерберг использовала ее, чтобы держать Бэнкхеда под контролем, и что Бэнкхед был в ярости из-за ситуации.[5] Описывая свой собственный опыт с Бэнкхедом, Скотт вспоминала: «Она никогда не говорила со мной, кроме как выкрикивать команды. Наконец, однажды мне было достаточно. Я сказал ей сказать« пожалуйста », и после этого она сделала это».[30] За восемь месяцев[39] в качестве дублера у Скотта никогда не было возможности заменить Бэнкхеда, поскольку присутствие Скотта гарантировало Бэнкхеда. Во время работы над постановкой Скотт играла роль «Девочки / Барабанной Мажоретты».[40][41] Спектакль шел с 18 ноября 1942 года по 25 сентября 1943 года.

Соперничество двух актрис называют альтернативой Мартине Лоуренс-Элизабет Бергнер источник[42] из Мэри Орр короткий рассказ, Мудрость Евы (1946),[43] основа фильма 1950 года Все о Еве. Бродвейская легенда гласила, что Бэнкхед стал жертвой Скотта, который якобы был основой вымышленной Евы Харрингтон.[44]

Слухи о романе между женатым Майербергом и новым дублером были распространены.[38] Скотт сказал, что ее самое яркое воспоминание было о том, как Майерберг сказала ей: «Я люблю тебя», но в конце концов они расстались.[45]

Продолжающаяся вражда между Майерберг и Бэнкхед усугубила язву Бэнкхеда, из-за чего она не продлила контракт.[46] Предвидя шаг Бэнкхеда, Майерберг неожиданно подписал контракт с 39-летним Мириам Хопкинс в марте,[47] застать Скотта врасплох. Последним звеном Бэнкхеда для Скотта было «Будь так хороша, как она (Хопкинс)».[48] В течение короткого периода Скотт учился у Хопкинса. Хотя Скотту нравилась Хопкинс гораздо больше, чем Бэнкхед, она все же была разочарована тем, что ее не приняли на роль Сабины.[5]

В конце концов Скотт разочаровался. Перед уходом Скотт на одну ночь заменил Хопкинса.[49] Когда Скотт наконец вышел на сцену в роли Сабины, она была удивлена ​​как одобрением, так и восхищением публики.[5] Ее замена в качестве дублера была другим будущим роковая женщина, 19-летняя Глория Холлуорд, вскоре известная как Глория Грэм. Когда Майкл Майерберг снял Грэхема из спектакля для другого экспериментального спектакля в Филадельфии.[50]—Звездная пыль[51]- дублера не было, когда Глэдис Джордж взял на себя Хопкинс.[52]

30 августа 1943 года Скотт снова сыграл Сабину, когда Джордж был болен.[53] В тот вечер Джо Рассел был среди публики Плимутского театра. Позже, когда друг из Калифорнии приехал в Нью-Йорк во время одного из своих двухгодичных визитов на Бродвей, Рассел рассказал ему о выступлении Скотта. Друг Рассела был многообещающим кинопродюсером Ворнер Браззерс., Хэл Б. Уоллис.[54]

Подняться к славе

Хэл Б. Уоллис

Ирвинг Хоффман,[55] пресс-агент в Нью-Йорке и обозреватель Голливудский репортер, подружился со Скоттом и пытался познакомить ее с людьми, которые могли ей помочь. 29 сентября 1943 года Хоффман отпраздновал день рождения в Клуб аистов - Скотту исполнился 21 год. По воле случая или намеренно Уоллис тоже была в клубе той ночью.[56] Хоффман познакомил Скотта с Уоллис, которая договорилась об интервью на следующий день. Когда Скотт вернулся домой, она нашла телеграмму, в которой предлагалось возглавить бостонскую гонку Кожа наших зубов. Мириам Хопкинс заболела. Скотт прислал Уоллис извинения, отменив интервью.[57] Скотт вспоминал: «В поезде до Бостона, чтобы заменить мисс Хопкинс, я решил, что мне нужно сделать имя более привлекательным. И тогда я решил отбросить букву« Е »от Элизабет».[30] В 1945 г. Новая Республика утверждал, что Скотт уронил букву «E» как патриотический жест военного времени, «чтобы сохранить газетную бумагу».[58]

Калифорния

Лизабет Скотт в Вы пришли вместе

Скотт появился в Харпера фоторепортаж, которым якобы восхитился киноагент Чарльз Фельдман Корпорации известных художников. В телеграмме Скотту он попросил ее взять Тест экрана. Он пригласил ее приехать в Лос-Анджелес и остановиться в отеле Beverly Hills.[5]

Ее первый экранный тест был на Универсальный, затем на Уильям Гетц 's International Pictures. Ее отвергли обе студии.[59] Затем она проходила тестирование в Warner Bros., но на этот раз сестра Уоллис Минна Уоллис устроила режиссера. Фриц Ланг тренировать Скотта.

Хэл Уоллис увидел тест Скотта и признал ее потенциал.[60] В 22 года кинодебютом Скотта стала комедия-драма. Вы пришли вместе (1945).

Во время съемки Вы пришли вместе, Хэл Уоллис показал кинопробу Скотта голливудскому обозревателю Боб Томас. Уоллис сказала Томасу: «Обратите внимание, как ее глаза живы и сверкают ... Иногда она читает строчку слишком быстро, но направление излечит это. Этот голос делает ее интригующей».

Первостепенные годы

Странная любовь Марты Айверс

Лизабет Скотт в Странная любовь Марты Айверс

Позже в 1946 году 37-летний Барбара Стэнвик в письме возражал против того, что Скотт выставил верхний счет в Странная любовь Марты Айверс (1946): «Я не буду сниматься ни с одним другим человеком, кроме признанной звезды мужского или женского пола». Адвокаты Уоллиса и Стэнвика приступили к работе, и в конце концов Стэнвик выставил окончательный счет. Ван Хефлин, и Скотт наверху с новичком Кирк Дуглас на втором месте,[61] но интерес Уоллис к продвижению Скотта был навязчивым. Страница AFI на Марта Айверс Комментарии:

Директор Льюис Майлстоун цитируется в статье в Лос-Анджелес Сан Зеркало 8 декабря 1946 года, когда он сказал, что никогда больше не будет сниматься с продюсером Хэлом Уоллисом, потому что Уоллис хотел переснять сцены в этом фильме, чтобы сделать Лизабет Скотт более крупным планом; Как сообщается, Майлстоун сказал Уоллису самому застрелить их, что он и сделал.[62]

В конечном итоге Уоллис добавила дополнительные кадры Скотта за счет экранного времени Стэнвика, что позже привело к неприятности между Стэнвиком и Уоллис.[63] Что касается ее первого фильм-нуар Скотт вспомнил, как странно было сниматься в фильме со Стэнвиком и иметь вместе только одну короткую сцену.[64] По сценарию Роберт Россен изображает две отдельные сюжетные линии, идущие параллельно: в одной доминирует Марта Айверс (Стэнвик), а в другой - Антония «Тони» Марачек (Скотт). Персонаж Хефлина, Сэм, представляет собой связь между сюжетными линиями, которые перекрываются только в одной сцене, где роковые женщины Марта и Тони встречаются.

В июне 1946 г.[65] Скотт получил честь стать первой голливудской звездой, посетившей Великобританию с конца Вторая Мировая Война.[66] Она была там, чтобы присутствовать на лондонской премьере фильма. Марта Айверс[67] и сделаем промо-тур по стране. Когда Скотт был еще в Великобритании, начались съемки нового нуара, к которому Скотт присоединился после ее возвращения: Счисление.[68]

Счисление

Скотт в рекламе еще для Счисление (1947)

Колумбия изначально предназначенный Рита Хейворт для роли,[69] но она была занята Дама из Шанхая (1947).[70][71] В результате Скотт был заимствован у Хэла Б. Уоллиса.[72]

В 24 года портрет и портрет Скотта были равны Хамфри Богарт на афишах фильма и в рекламе. Чаще всего в рекламных кадрах изображали Жан Луи платье с перчатками, которое она носила в ночном клубе.[73] В сентябре 1946 г. Кинематографический вестник По результатам опроса, она стала седьмой из самых многообещающих «звезд завтрашнего дня».[74] Производство шло с 10 июня по 4 сентября 1946 года. Премьера состоялась в Нью-Йорке 23 января 1947 года.[75] Несмотря на первоначальную положительную огласку, долгосрочный эффект Счисление была роль бывшего комика на протяжении всей ее карьеры.

Конец 1940-х гг.

Историк кино Кевин Старр написал о новом типе голливудских актрис, которые начали появляться на экране в 1940-х:

Звезды 1940 года, напротив, Рита Хейворт, Энн Шеридан, Ида Лупино, Лупе Велес, Мари Виндзор, Лана Тернер, Лизабет Скотт - каждая обладала определенной твердостью, невидимым щитом отношения и защиты, что наводило на мысль, что времена становятся серьезными и что комедия не сможет решить все проблемы ... Всего несколькими годами ранее Голливуд представлял остроумная платиновая блондинка, откровенная, сексуальная, самореализующаяся. Теперь, когда началась война, это безразличие стало крутым.[76]

Это «сваренное вкрутую» качество проявилось в двух предыдущих фильмах Скотта и было повторено в Ярость пустыни (1947), второй нуар, снятый в цвете и Западный также.[77] Скотт снова снялся с Ланкастером, Кори и Дугласом в фильме Уоллис. Я иду один (1948), нуарная история предательства и мести.

За кадром фильма, первоначально названного Тупик. Роль Кей Лоуренс изначально задумывалась как Кристин Миллер роль прорыва,[78] но Скотт, всегда соревнующийся со всеми остальными актрисами,[64] взяла на себя роль. Позже Миллер вспоминал: «(Уоллис) планировала сыграть меня в Я иду один. Он проверял меня с Бертом; это было прекрасное испытание, но затем Лизабет Скотт решила, что она хочет эту роль, и Лизабет получила все, что хотела - от Хэла Уоллиса! (Смеется.) Вместо этого я получил вторую часть ".[79] Дуглас, работая с Ланкастером над фильмом, прокомментировал:

Лизабет Скотт сыграла девушку, с которой мы были задействованы в фильме. В реальной жизни она была связана с Хэлом Уоллисом. Это было проблемой. Очень часто она находилась в его офисе надолго, появлялась со слезами на глазах, и с ней было трудно работать до конца дня.[80]

Хотя отношения между Ланкастером и Скоттом ранее были романтическими, между ними произошла ссора. Поведение Ланкастера по отношению к Скотту было холодным, особенно во время одной сцены поцелуев, и Скотт выглядел рассерженным.[81] К 9 апреля 1947 года Ланкастер попытался разорвать семилетний контракт с Paramount. Он утверждал, что это нарушает предыдущую сделку с фрилансером, но добавил, что больше не хочет работать со Скоттом.[82] Несмотря на все проблемы среди актеров и прошлых критиков, Я иду один сейчас обычно считается классикой нуарного фильма.[83]

Скотт сыграла свою третью и последнюю девушку во втором фаворите среди собственных фильмов.[84]—Ловушка (1948) с Дик Пауэлл и Джейн Вятт - пара средних лет, разошедшаяся. Директор Андре де Тот объяснил причины выбора Скотта:

Я хотела Лизабет Скотт. Мне не нужна была блондинка с большими сиськами. Вы должны были поверить, что эта девушка настоящая. Даже если я возьму одного из этих гиперсексуальных типов, которые не могут играть, это изменит то, как персонаж Пауэлла вовлечен в дело. Помните, что смысл сценария был в том, что он всего лишь страховой следователь среднего уровня. Он устал от работы, проводя время в своем маленьком офисе с серой секретаршей. Так что я мог бы сделать другую картину, с девушкой покрасивее, чем Лизабет Скотт, и рассказать историю этой девушки, ее проблем, но это был не тот фильм. Это сделало бы его фальшивым, если бы вы бросили его с Мэрилин Монро, такого типа. Мне нужен был кто-то настоящий.[85]

В мае 1948 г. было объявлено, что Джейн Грир и Роберт Митчам снялся бы в истории на футбольную тематику Ирвин Шоу, первоначально названный Вмешательство.[86] После этого Люсиль Болл заменил Грир и Виктор Зрелый заменил Митчама. Скотт должен был сыграть секретаря клуба. Затем она заменила Болла в главной роли.[87] Причина смены ролей неизвестна, хотя Болл так и не простил Зрелому его грубость, когда они сделали Семидневный отпуск (1942).[88] В то время у 37-летнего Болла был спад в карьере, и ему пришлось взять на себя второстепенную роль, предназначенную для Скотта. Финальный фильм под названием Легкая жизнь (1949), когда он был выпущен, получил в целом отрицательный ответ. В Нью-Йорк Таймс обзор был необычайно положительным, хотя и пренебрежительно относился к работе Скотта.[89]

Артур Кеннеди с Лизабет Скотт в Слишком поздно для слез

Скотт сыграла величайшую роковую женщину в Слишком поздно для слез (1948), с Доном ДеФоре, Дэн Дурья, Артур Кеннеди, и Кристин Миллер. Этот похожий на Хичкока черно-белый нуар по праву считается лучшим фильмом и постановкой Скотта.[90] Но на момент выхода фильм потерпел неудачу в прокате, и продюсер Хант Стромберг был вынужден обанкротиться. Спустя десятилетия один историк кино сообщил о стойкости фильма: "Слишком поздно для слез является относительно «неизвестным и невидимым» нуаром и заслуживает этого признания, особенно за его сюжетную линию, игру и невероятную игру Лизабет Скотт в роли роковой женщины ».[91] В конце 1948 года Скотт резко переключился на Выплачиваются в полном объеме который был выпущен в 1950 году.

Лизабет Скотт в Выплачиваются в полном объеме

Во вторник, 25 января 1949 года, Скотт потерял сознание и впал в истерику на РКО набор из Большая кража (1949).[92] Она сразу ушла после трех дней производства.[93] Согласно замене Скотта, Джейн Грир, Скотт уволился, потому что беспокоился о том, что ее связывают с ведущим человеком. Роберт Митчам, который в то время был заключен в тюрьму на местной ферме чести за судимость марихуаны[94]- Митчам был осужден 10 января 1949 года.[95] Позже утверждалось, что Хэл Уоллис был ответственен за поклонение Скотту.[96] Тем не менее, Скотт снялся с Митчамом в фильме RKO два года спустя. В этот же период в прессе появились слухи о страхе Скотта перед сценой.[97] Позже Скотт признался, что боялся сцены, объясняя свое отсутствие во время премьер ее фильмов.[98]

В период выздоровления Скотта Уолтер Винчелл в своей колонке «На Бродвее» от 9 июня 1949 года повторил слух о предстоящей свадьбе Скотта с Мортимером Холлом.[99] Генеральный директор и президент радиостанции KLAC.[100] Позже Скотт и Холл расстались. (Холл в конце концов женился на актрисе Рут Роман, преследуемый Розмари Боу,[101] который был похож на Скотта, развелся с Романом, а затем женился на Дайане Линн, партнерше Скотта по фильму Выплачиваются в полном объеме.)

К 22 июня 1949 года Скотт, как сообщается, оправилась от своего январского эпизода и должна была быть одолжена Хэлом Уоллисом на Принстонском фестивале драмы.[102] В июле 1949 года Скотт вернулся на сцену в главной роли Филип Йордан игра Анна Лукаста на Театр Маккартера, в кампусе Принстонского университета, Нью-Джерси.[103] В прессе сообщалось: «Люди, ожидавшие фейерверков, когда Лиз Скотт и Таллула Бэнкхед пересеклись на Принстонском фестивале драмы, были сильно разочарованы. Все это было сладко и легко».[104]

Наконец Скотт решил узаконить ее сценический псевдоним. В течение почти семи лет она была известна как «Лизабет Скотт», а 14 сентября 1949 года официально сменила имя на Эмму Мацо.[105][106]

1950-е годы

Лизабет Скотт в Украденное лицо

В 1950 году Скотт снялся в четырех фильмах. В постоянных попытках избежать подражания роковой женщине, Скотт сыграл еще одну самоотверженную роль. Джун Эллисон -подобный персонаж, прежде чем вернуться к своим обычным ролям певицы / светской львицы. В Компания, которую она держит (1951), она сыграла Джоан Уиллберн, инспектора по условно-досрочному освобождению, которая приносит своего жениха в жертву коварному преступнику Дайан Стюарт (Джейн Грир). Хотя красота Грир[107] был приглушен для фильма, Скотт - нет. В результате критики, как правило, были не уверены в том, что главный герой предпочтет безвкусную Диану, а не Жанну. Большинство критиков считали, что Скотт и Грир ошиблись и должны были поменяться ролями.[108][109] Обозреватель Эрскин Джонсон написал: «Лизабет Скотт работает над своей второй фотографией Мэйбл« Дотянуться до платка »для RKO».

Скотт сыграла свою третью роль певца-факела в Темный Город (1950), традиционный фильм-нуар. Ее парень, Дэнни Хейли (Чарльтон Хестон в своем дебютном фильме) - букмекер, ставший очевидной целью мстительного брата покойника, которого обманул Хейли. Первоначально Берт Ланкастер был выбран на главную роль, но он отказался снова работать со Скоттом.[110]

В майском интервью Скотт сказала, что читала все произведения Олдос Хаксли.[111] В другом интервью она призналась, что почти присоединилась к «культу», одобренному Хаксли, но не сделала этого из-за требуемого обета бедности.[112] Хаксли исследовал реинкарнация и судьба, о чем Скотт также признался во время интервью.[84][113] Во время духовных поисков Скотта она в конце концов встретила Далай Лама на частном приеме в Художественном музее округа Лос-Анджелес.[114] И наоборот, Скотт был другом и читателем Айн Рэнд,[113] ан Аристотелевский атеист.[115] Позже в том же году Скотт был брошен на роль летней стоковой версии фильма. Теннесси Уильямс ' Лето и дым (1948).[116] Вместо этого она бросила производство и прослушала два утренних курса - философии и политологии - в течение шести недель в Университете Южной Калифорнии.[117][118]

В Два одинаковых предмета (1951) Скотт изобразил Брэнди Кирби, светскую львицу, соблазняющую игрока, Майкла «Левши» Фаррелла (Эдмонд О'Брайен ), чтобы присоединиться к каперсу. Красная гора (1952) происходит в 1860-х годах, Скотт играет Криса в главной роли, единственного члена ее семьи, пережившего американская гражданская война. Красная гора был вторым из трех вестернов Скотта, хотя и единственным традиционным не нуарным.

Скотт сыграла свою четвертую и последнюю роль певца-факела в Ракетка (1951), еще один традиционный нуар. Ирен Хейс (Скотт) вовлечена в борьбу между капитаном полиции большого города (Роберт Митчам) и местным криминальным авторитетом (Роберт Райан), который похож на настоящего Багси Сигел. Фильм вышел через два месяца после Кефоверские слушания, в котором Вирджиния Хилл, и хозяйка Сигела,[119] отрицал наличие каких-либо сведений о организованная преступность. Хотя считалось, что Ирэн Хейз была создана по образцу дымчатого Хилла, Скотт опроверг слухи.[120]

Скотт вернулся в Великобританию в октябре 1951 года, чтобы сниматься в кино. Украденное лицо (1952), нуар, предвещающий Альфред Хичкок с Головокружение (1958) на несколько лет.[121]

Позже той же весной Скотт вернулась к своей карьере комика, когда она начала работу над своей первой комедией-нуаром. Испуганный жесткий, с Дин Мартин и Джерри Льюис. Скотт сыграла наследницу, которая унаследовала замок с привидениями на Затерянном острове у побережья Кубы.[122] Хотя у Скотта остались теплые воспоминания о работе на съемочной площадке в предстоящие годы,[123] во время съемок она сочла это трудным. Скотт счел подражание Льюис ее оскорбительным, в то время как ревнивый Хэл Уоллис поручил режиссеру Джордж Маршалл чтобы романтические сцены между Скоттом и Мартином не стали слишком жаркими. Несмотря на все усилия Скотта, в том числе извинения за поведение Льюиса перед прессой, большинство ее сцен были вырезаны.[124] Премьера фильма состоялась 28 мая 1953 года в Лос-Анджелесе.[122] Несмотря на негативный опыт и отзывы, Испуганный жесткий остается третьим любимым фильмом Скотта.[84]

В апреле 1953 года 30-летняя Скотт сняла свой последний фильм по контракту с Paramount. В Плохо друг для друга (1953) Скотт сыграл декадентскую наследницу, которая пытается доминировать над бедным, но идеалистическим врачом (Чарлтон Хестон). Исходный материал для сценария, Гораций Маккой роман Скальпель, был более тонким, чем линейная моральная игра Плохо друг для друга.[125] Этот фильм был последней попыткой Хэла Уоллиса объединить Бёрта Ланкастера и Скотта. Патрисия Нил изначально была выбрана как Хелен,[126] но когда Скотт заменил Нила, Ланкастера пришлось заменить Хестоном.[127] Хотя Хестон и Скотт ранее работали вместе в Темный Город, о вражде между ними сообщалось на съемочной площадке.[128] Фильм потерпел неудачу в прокате. Восемь месяцев спустя, в феврале 1954 года, Уоллис и Скотт расстались. Скотт стал фрилансером.[129]

В апреле 1954 года Скотт посетил Каннский кинофестиваль.[130] Хотя она уехала в Лондон сразу после фестиваля,[131] ее визит во Францию ​​имел непредвиденные последствия. Позже в том же месяце было объявлено, что она будет ведущей Высокое приключение, телесериал о путешествиях для CBS, но она никогда в нем не появлялась.[132] Как сказал Скотт: «Однажды утром из ясного голубого неба я проснулся и решил, что больше не хочу снимать еще один фильм. Это была просто искра, я не могу этого объяснить».[133]

Тем не менее, она сняла еще три фильма: Оружие (1957), Любя тебя (1957) и Целлюлоза (1972).

Критический прием

Хотя общественная реакция на Скотта в течение нескольких лет существования Paramount была в целом благоприятной, кинокритики были менее таковыми, неоднократно делая неблагоприятные сравнения Лорен Бэколл и Таллула Бэнкхед,[134][135][136] начиная с комментария Боба Томаса в марте 1945 года о ее кинопробе: «Ее хриплый голос вполне может заставить Лорен Бэколл походить на меццо-сопрано».[137] Когда самый выдающийся критик эпохи, Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс, дал плохую оценку Вы пришли вместе (1945),[138] Она вспоминала о дебюте Скотта в кино: «В то время я была очень молодой и наивной, и я не знала, что тебе нельзя делать такие вещи, поэтому я позвонила ему и пожаловалась. Я рассказала ему, как много работали все, чтобы сделать такие вещи. прекрасный фильм, и я не мог понять, как он мог быть таким жестоким. Должен сказать, он ужасно хорошо это воспринял и был очень добр ко мне ».[24] Тем не менее в своем обзоре Я иду один (1948), он заявил: «Как певица факела ... Лизабет Скотт имеет не больше индивидуальности, чем модель в витрине универмага».[139] Он также писал о «пугающе гротескной Лизабет Скотт, которая должна была представлять певицу кабаре» в Темный Город (1950).[140]

Стиль игры Скотта, характерный для других киноактеров 1940-х годов, - крутая натуралистическая игра, заимствованная из множества источников.[141]- часто не одобрялся критиками, которые предпочитали более выразительные сценические стили до-киноэры или более поздней. метод стили. Типичным для 1940-х годов был Дик Маккроун: «Мисс Скотт, превосходная вешалка для одежды, завершает главных ролей как ланкастерский шалфей. В остальном она все та же актриса с застывшим лицом, в которой была. Ярость пустыни и пара фотографий перед этим ".[142] Нынешние историки кино, критикующие Скотта, либо повторяют образ эрзаца Бэколла Боба Томаса, либо[143][144] Босли Кроутер, описывая действия Скотта как деревянный,[145][146] или стилизация актрис того периода, как это было Полин Кель.[147][148]

Другие же видят действия Скотта в ином свете.[91][149] С возрождением интереса к фильму-нуар и соответствующему ему стилю игры, начавшемуся в 1980-х годах, репутация Скотта повысилась среди критиков и историков кино.[150][151][152] В Мовиленд, его личная история Голливуда, Джером Чарын описал этот стиль как «хождение во сне»:[153] "А потом среди Долли Сестры и Эррол Флинн, Бинг Кросби и Дотти Ламур, то Бразильская бомба, Шахерезада, Али-Баба, а мальчик-слон - вся пуховая и экзотическая выпечка, которую мог произвести Голливуд, - казалась очень странным животным, сновидцем, похожим на Турхан Бей, Сонни Тафтс, Пол Хенрейд, Алан Лэдд, Вероника Лейк, Лизабет Скотт и Дана Эндрюс, чье лицо было застывшим и всегда выглядело полусонным ... Сновидец, казалось, отражал все наши собственные страхи. Его (и ее) онемение было сумасшедшей изнанкой этой кинематографической энергии после (Второй Мировой) войны ».[154]

Радио

Вовремя Золотой век радио Скотт повторила свои роли в кино в сокращенных радиоверсиях. Типичным было ее появление на Люкс Радио Театр: Вы пришли вместе с Ван Джонсоном в роли Роберта Каммингса и Я иду один.[155] Скотт также был приглашенным ведущим / рассказчиком на Семейный Театр.[156]

Конфиденциально

История Рашмора

После увольнения из New York Journal-American в 1954 г.,[157] Говард Рашмор стал главным редактором[158] из нью-йоркского скандального журнала, Конфиденциально. Для Рашмора это было возвращение к его временам кинокритика коммунистической партии. Ежедневный работник, но на противоположной стороне. Его уволили из Рабочий в 1939 г. за неоднозначную оценку Унесенные ветром (1939).[159][160] Стрельба попала на первые полосы всех крупных газет Нью-Йорка. Рашмор стал профессиональным антикоммунистом. Среди героев Рашмора был сенатор от Висконсина. Джозеф Маккарти. Рашмор некоторое время был директором по исследованиям Постоянный подкомитет Сената по расследованиям под Маккарти. В начале 1955 г., через несколько месяцев после Армия – Маккарти слушания и премьера Серебряная жила, Рашмор написал разоблачение Лизабет Скотт, республиканца во втором поколении.[24] и католический хозяин Семейный Театр. Издатель, Роберт Харрисон, был первоначально заинтригован, но настроен скептически. Чтобы проверить некоторые аспекты истории, он нанял безработную актрису Веронику «Ронни» Куиллан,[161] чтобы пообедать со Скоттом, дав Квиллану возможность сделать пас Скотту. Квиллан должен был быть подключен к микрофону наручных часов, предоставленному голливудским детективным агентством, но владелец агентства Х.Л. фон Виттенбург отказался, и план так и не был реализован.[162] Несмотря на отсутствие доказательств, Конфиденциально отправила копию истории самой Скотту.[163]

Скотт прочитал, что полицейский рейд произошел на Голливудские холмы бунгало[164] на 8142 Laurel View Drive предыдущей осенью.[165] Две взрослые женщины, один взрослый мужчина и 17-летняя женщина были арестованы по обвинению в проституции. Полиция обнаружила адресную книгу с именами и телефонными номерами людей, работающих в киноиндустрии, включая два номера, предположительно принадлежащих Скотту. "HO 2-0064" имело голливудскую приставку.[166] и жилым номером пожилой пары Генри А. и Мейми Р. Финке,[167] 4465 West 2nd Street, Лос-Анджелес,[168] а "БР 2-6111"[169] принадлежал к 20 век Фокс коммутатор на 10201 West Pico Boulevard, Лос-Анджелес.[170] Скотт не работала в «20th Century» до 1956 г., когда она приняла участие в эпизоде Час лисы 20-го века.

В статье Рашмора далее говорилось, что Скотт проводила часы в свободное от работы время в «странном обществе голливудских баритонов» (эвфемизм для лесбиянки ). Он также связал поездку Скотта в Канны с парижанкой по имени «Фреде»: «За одну поездку в Европу (Скотт) направился прямо в Париж и на левый берег, где встретился с Фреде, самой известной лесбийской королевой города и оператором. ночного клуба, посвященного исключительно развлечениям таких, как она ".[171] Frédérique "Frédé" Baulé управлял "Carroll's", ночным клубом высшего класса в стиле кабаре.[172] на 36 Rue de Ponthieu, Париж, Франция.[173] В нем участвовали ведущие артисты того времени, такие как Эрта Китт[174] и был посвящен исключительно развлекательным общество кафе.[175] Один из владельцев был Марлен Дитрих, которая оказалась героем «Нерассказанной истории Марлен Дитрих» в текущем выпуске журнала Конфиденциально.[176]

Hollywood Research Inc. была новым фронтом сбора разведданных Конфиденциально. Им руководила Марджори Мид, 26-летняя племянница Роберта Харрисона и одна из самых страшных людей в Голливуде с момента ее прибытия в январе 1955 года.[177] После того, как предложенная история была собрана, обычно либо она, либо агент посещали субъекта и представляли копию с предложением о «обратном выкупе».[178] Но вместо того, чтобы заплатить журналу за отказ от публикации статьи, Скотт подал в суд. 25 июля 1955 года, за два месяца до даты публикации номера в печатном виде, и пока номер Марлен Дитрих все еще находился в газетных киосках, Джерри Гислер, Адвокат Скотта, возбудил иск о клевете на 2,5 миллиона долларов.[179]

Судебное разбирательство по делу 1957 года

В отместку, Конфиденциально опубликовал рассказ Скотта в следующем выпуске. Под подписью «Мэтт Уильямс» он был назван «Лизабет Скотт в телефонной книге девушек по вызову».[171][180] В ноябре 1955 года, в возрасте 33 лет, Скотт снова поехал в Великобританию сниматься. Оружие (1956).

Следующей весной, несмотря на заверения Гислера в прессе, судебные иски против Конфиденциально никуда не пошел. Поскольку журнал находился в штате Нью-Йорк, а Скотт была жительницей Калифорнии, которая возбудила иск в своем штате, судья Верховного суда Лос-Анджелеса Леон Т. Дэвид отменил иск Скотта 7 марта 1956 года на том основании, что журнал не был опубликован в Калифорнии. Несмотря на эту неудачу, Гислер сказал, что вернется в Нью-Йорк.[181] Иски от других актеров против журнала накапливались. Тем временем Рашмор пытался уговорить Харрисона опубликовать рассказ о бывших Первая леди Элеонора Рузвельт якобы роман с ней Афроамериканец шофер.[182] Когда Харрисон отказался, Рашмор уволился и вылетел в Лос-Анджелес, чтобы встретиться с адвокатом Скотта Джерри Гислером. Рашмор предложил свидетельствовать против Конфиденциально в обмен на работу в Голливуде. Гислер отклонил предложение. Затем Рашмор стал свидетелем генерального прокурора Калифорнии. Эдмунд «Пэт» Браун. Поскольку Нью-Йорк отказался позволить Брауну экстрадировать Харрисона в Калифорнию, Браун вместо этого привлек к суду Hollywood Research и племянницу Харрисона. 7 августа 1957 года суд над Народ штата Калифорния против Роберта Харрисона и др. началось.[183][184] В конечном итоге в нем приняли участие более 200 актеров, большинство из которых бежали из Калифорнии, чтобы избежать повесток в суд. Рашмор, ныне главный свидетель штата, заявил, что журнал сознательно опубликовал непроверенные утверждения, несмотря на свою репутацию компании, которая перепроверяет факты: «Некоторые из историй правдивы, а некоторым вообще нечего их подтверждать. Харрисон много раз отклонял свою клевету. адвокаты и продолжили кое-что ".[185]

По словам Рашмора, Харрисон сказал адвокатам: «Я уйду из бизнеса, если напечатаю то, что вам нужно».[186] Сама Ронни Куиллан свидетельствовала на том же суде, что она никогда не проверяла историю Скотта, таким образом не делая ее «доказательством иска», но что Рашмор все равно согласился опубликовать ее.[163] Однако 1 октября 1957 года было объявлено неправильное судебное разбирательство, когда присяжные не смогли согласовать вердикт.[187]

После нашумевшего судебного процесса 1957 года о Скотте забыли СМИ.[188] Несмотря на более поздние заявления о том, что карьера Скотта в кино была разрушена из-за Конфиденциально скандал,[189][190] к тому времени сентябрьский выпуск 1955 г. Конфиденциально появилась, ее карьера уже была в спячке. Скотт начала свою карьеру в то время, когда многие известные актеры были на войне, давая таким неизвестным, как Скотт, шанс на успех. Когда старые звезды вернулись, многие новые звезды исчезли.[191] Кроме того, рост телевидения и распад студийная система дальнейшее сокращение производства фильмов. Историки кино в целом согласны с тем, что карьера Скотта достигла пика между 1947 и 1949 годами.[192] К февралю 1953 года ее страх сцены был таким, что она даже пряталась от друзей.[193] Скотт не продлила свой контракт с Paramount в феврале 1954 года, за 18 месяцев до публикации «Лизабет Скотт в телефонной книге девушек по вызову». Между истечением срока ее контракта и статьей Рашмора она отказалась от множества сценариев, в том числе от роли в фильме Уоллис. Татуировка Роза (1955).[194] Вместо того, чтобы заново изобретать себя, как это сделала Бэколл, вернувшись на Бродвей, Скотт выбрал другой путь.

Музыка

Эрскин Джонсон сообщил в январе 1954 года, что Скотт обучал голливудский учитель голоса Харриет Ли,[195] а позже Лиллиан Роуздейл Гудман - в итоге у Скотта «вокальный диапазон в две октавы, от A ниже C до High C»,[196] делая Скотта меццо-сопрано. В июле 1956 года Джонсон сообщил, что Скотт находится под управлением Эрла Миллса, который также руководил певческой карьерой Дороти Дэндридж. Скотт планировал дебютировать в качестве эстрадного певца в ночных клубах.[197]

Скотт снова вышел на пенсию в Любя тебя (1957), Элвис Пресли второй музыкальный. Во время съемки Любя тебяСообщалось, что Скотт был влюблен в Пресли. Во время сцены поцелуя она игриво укусила его за щеку, оставив красный след, который она назвала «просто маленьким любовным поклевом». Эту сцену пришлось переснимать другой стороной лица к камере.[198] Однако музыкальный дебют Скотта закончился ничем. Хотя Хэл Уоллис пытался добиться отмены озвучивания голоса Скотта для постановки, руководители студии отвергли его, несмотря на все предыдущие тренировки голоса Скотта. Производство шло с конца января 1957 года до середины марта 1957 года.[199]

Не испугавшись отказа Paramount позволить ей петь, Скотт подписал контракт на запись с Vik Records (дочерняя компания RCA Victor ). Скотт записал свой альбом с Анри Рене и его оркестр в Голливуде 28, 29 и 30 октября 1957 года. Лизавет, 12 треков представляют собой смесь факельных песен и игривых романтических баллад.[200] Наконец, 23 апреля 1958 года Скотт дебютировала на канале CBS. Большой рекорд.[196]

Телевидение

Основная статья: Телевидение
Лизабет Скотт в Закон Берка

В 1960-е годы Скотт продолжал выступать в роли приглашенной звезды на телевидении, в том числе в эпизоде ​​сериала Приключения в раю, «Амазонка» (1960), с Гарднер МакКей. Скотт сыграл главного персонажа, полученного из диалога бойфренда: «Она гладкая, ухоженная тигрица, акула-людоед - амазонка! Она жует мужчин и выплевывает их».[201] В Закон Берка эпизод "Кто убил Кейбл Робертс?" (1963), она остановилась на нем как безрадостная вдова знаменитого охотника на крупную дичь.[202] Однако большую часть своего личного времени она посвящала занятиям в Университет Южной Калифорнии.[203]

Личная жизнь

В мае 1969 года состоялась будущая свадьба Скотта с руководителем нефтяной компании Уильямом Даггером. Сан Антонио, Техас было объявлено[204] после двухлетней помолвки.[205] В конце 1969 года музыкант Рексино Мондо помогал Скотту украсить особняк ее жениха на Малхолланд Драйв перед свадьбой. Она «познакомила меня со своим женихом, техасским нефтяным бароном Уильямом Лафайетом Даггером-младшим. Ему было около сорока, среднего телосложения, симпатичного, с темными волосами, теплого характера и крепкого рукопожатия». Сам Даггер описал Скотта как «непонятую душу, ищущую любви. Ее внешний вид - всего лишь оболочка».[206] Даггер планировал снять фильм в Рим Скотт в главной роли, но он внезапно скончался 8 августа 1969 года. Рукописное распоряжение к его завещанию, в котором половина его состояния была передана невесте, оспаривалась сестрой Даггера, Сарой Даггер Шварц.[207] Завещание было признано недействительным в 1971 году.[208]

До «Даггера» в нескольких книгах утверждалось, что Скотт был любовницей Хэла Б. Уоллиса, а затем женился на актрисе. Луиза Фазенда.[80][209][210][211] Уоллис поссорилась со Скоттом примерно во время Плохо друг для друга, с взаимными обвинениями со стороны Уоллиса. После того, как Скотт несколько лет работал фрилансером, Уоллис попыталась возродить отношения, сделав Скотта главной героиней. Элвис Пресли в Любя тебя (1957), поскольку это может быть его последний шанс сыграть Скотта в чем-либо.[212] После окончания съемок Скотт ушла из кино, чтобы попробовать свои силы в пении. 14-летние отношения, начавшиеся в 1943 году в Stork Club, подошли к концу. Сама Скотт знала, что отношения окончены - только Уоллис оставалась в отрицании. После смерти Луизы в 1962 году Уоллис впала в депрессию и стала затворницей, прежде чем выйти замуж. Марта Хайер в 1966 году. Позднее он не говорил о Скотте,[213] несмотря на то, что неадекватный Хайер уговаривал его включить Скотта и других его любовниц в свою автобиографию. Хотя Касабланка был фильмом, которым Уоллис гордился больше всего, он постоянно смотрел фильмы с Лизабет Скотт в главной роли. Даже во время его второго брака Уоллис продолжал показывать фильмы Скотта дома, ночь за ночью.[214]

Сама Скотт была склонна к секретности своих личных отношений и публично пренебрегала бывшими свиданиями, которые рассказали все прессе. Как только их свидание появляется в прессе, «этот человек вычеркивается из [моего] списка свиданий» ... «Я думаю, - сказала мисс Скотт, - что джентльмены не говорят».[215] В 1948 году Берт Ланкастер сказал о Скотте: «Стать ее близким другом ... - это долгий путь к каторжным работам».[216] В период между 1945 и 1970-ми годами пресса сообщала, что Скотт встречается с Ван Джонсоном,[217] Джеймс Мейсон,[218] Гельмут Дантин,[219] пластический хирург Грегори Поллок,[220] Ричард Куайн,[221] Уильям Дозье,[222] Филип Кокран,[223] Херб Кан,[224] Питер Лоуфорд,[225] Энсон Бонд из сети магазинов одежды,[226] Сеймур Байер из фармацевтической семьи,[227] Дэвид Маунтбеттен, Маркиз Милфорд Хейвен,[228] владелец ипподрома Джеральд «Джерри» Херцфельд,[229] и Эдди Сазерленд,[230] среди прочего. Берт Бахарах встречался со Скоттом во время его разрыва с Энджи Дикинсон.[231] По словам Бахараха: «Она олицетворяла то, что я люблю в женщине, что не слишком женственно, но немного мужественно. Просто силу, хладнокровие и отделение от вычурной женщины, которая всегда прикасается к тебе и чего-то хочет ... Я считать Дайан Китон было такое качество ".[232] В 1953 году Скотт был ненадолго помолвлен с архитектором Джоном Линдси.[233]

Несмотря на Конфиденциально статьи, Скотт оставался активным участником сети знакомств в Голливуде, но обвинения продолжали преследовать ее. Подруга, Дэвид Патрик Колумбия, прокомментировала: «Однажды ночью, когда она ехала домой с вечеринки, на которой мы были, она заметила по поводу того, о чем мы не говорили:« и вы знаете, Дэвид, я не лесбиянка »».[114]

Спустя годы

Скотт сыграла свою последнюю роль в фильме в своей второй комедии-нуар, Целлюлоза (1972), наряду с Майкл Кейн и Микки Руни в ностальгическом стилизация нуара тропы.[234] Режиссер и сценарист, Майк Ходжес, долго уговаривал Скотта выйти на пенсию прилететь на Мальту для съемок. Скотт сказал, что, хотя ей нравилась Мальта, ей не нравилось, что большая часть ее отснятого материала была вырезана - всего восемь сцен.[235] Ходжес, в свою очередь, сообщил, что со Скоттом было сложно работать во время стрельбы, и он боролся с нервами. Несмотря на разногласия между актерами, съемочной группой и прошлыми критиками, Целлюлоза, как и в 1949 г. Слишком поздно для слез, считается художественным успехом историков кино.[236]

После этого Скотт держался подальше от общественности и отклонял большинство запросов на интервью.[237] С 1970-х годов занималась девелопментом недвижимости.[238] и волонтерская работа в различных благотворительных организациях, таких как Проект НАДЕЖДА[239][240] и Совет по древнему искусству Музея искусств округа Лос-Анджелес,[7] где она была основным донором.[114]

В отличие от своей любимой актрисы, Грета Гарбо Уединение Скотта не было полным. Она продолжала встречаться в тесном кругу старых голливудских инсайдеров.[114] "Одним из ее лучших друзей был певец Майкл Джексон, и в очень редких случаях ее можно было заметить на его руке ".[4] Не забывала она и Хэла Уоллиса. Она появилась на сцене в Американский институт кино дань уважения Уоллис в 1987 году и с любовью вспоминала время, проведенное с ним. В 2003 году историк кино Бернард Ф. Дик взял интервью у Скотта для его биографии Уоллис. В результате появилась целая глава под названием «Утренняя звезда», в которой автор заметила, что Скотт все еще может процитировать свой вводный монолог из Кожа наших зубов, который она узнала шесть десятилетий назад.[241]

Скотт умер от хроническая сердечная недостаточность 31 января 2015 года в возрасте 92 лет.[242]

У Лизабет Скотт есть звезда на Голливудская Аллея славы на Вайн-стрит, 1624 в Голливуде.[243]

Фильмография

Основная статья: Фильмография

Рекомендации

  1. ^ Скотт Уилсон (19 августа 2016 г.). Места упокоения: места захоронения более 14000 известных личностей, 3-е изд.. Макфарланд. п. 671. ISBN  978-1-4766-2599-7.
  2. ^ Харрис М. Ленц III (30 марта 2016 г.). Некрологи в исполнительском искусстве, 2015. Макфарланд. п. 316. ISBN  978-0-7864-7667-1.
  3. ^ [1] Аноним (8 февраля 2015 г .; по состоянию на 24 марта 2015 г.), «Роковая женщина в стиле нуар, Лизабет Скотт умирает в возрасте 92 лет», Католический Интернет (Лос-Анджелес, Калифорния)
  4. ^ а б [2] Аноним (16 марта 2015 г .; по состоянию на 23 марта 2015 г.), «Лизабет Скотт, актриса - некролог», Телеграф (Лондон, Англия)
  5. ^ а б c d е ж Кэрол Лангер (Soapbox & Praeses Productions, 1996; по состоянию на 23 мая 2014 г.), Лизабет Скотт, 1996, интервью, часть 1 из 8
  6. ^ AP (пятница, 21 октября 1949 г.), «Звезда меняет имя», Солнце округа Сан-Бернардино (Сан-Бернардино, Калифорния), стр. 25. В статье AP указано место рождения Скотта как Данмор, штат Пенсильвания, в то время как Скотт называет ее местом рождения Скрэнтон в видеоинтервью Лангера.
  7. ^ а б c Дженис Х. МакЭлрой (отделение Пенсильвании, Американская ассоциация женщин с университетским образованием, 1 июня 1983 г.), Наше скрытое наследие: женщины Пенсильвании в истории, п. 380
  8. ^ [3] FamilySearch (просмотрено 23 мая 2014 г.), «Джон Мацо в доме Джона Мунчака, 'Перепись США, 1920 г.',» Семейный поиск
  9. ^ Вальтер Душник, Николай Львович Чировский (Украинский комитет Конгресса Америки, 1 ноября 1991 г.), Украинское наследие в Америке, п. 331. Скотт описывается как карпатский украинец.
  10. ^ Эндрю Спайсер (Scarecrow Press, 19 марта 2010 г.), Исторический словарь нуара фильма, п. 273. Спайсер говорит: "Родилась Эмма Мацо у словацких родителей ..."
  11. ^ Пол Р. Магочи (Мультикультурное общество Онтарио, 1984), Наш народ: карпато-русины и их потомки в Северной Америке., п. 71. «Среди других исполнителей, добившихся национального успеха, - две актрисы из Голливуда. Лизабет Скотт (урожденная Эмма Мацо), дочь карпато-русинских иммигрантов из Подкарпатской Руси, сыграла роль знойной ведущей леди в нескольких фильмах в конце фильма. 1940-е и начало 1950-х годов ".
  12. ^ Джеймс Роберт Пэриш (Арлингтон-Хаус, 1972), The Paramount Pretties, п. 519. Отец описывается как англичанин, а мать как русская.
  13. ^ Бернарда Ф. Дика (The University Press of Kentucky, 21 мая 2004 г.), Хэл Уоллис: продюсер к звездам, п. 96. Джон Мацо описывается как итальянец, а Мэри Мацо как словак.
  14. ^ «Знаменитые русины-американцы. Эмма Мацо». 10 июня 2012 г.. Получено 2012-06-10.
  15. ^ Магочи, Пол Р.Наш народ: карпато-русины и их потомки в Северной Америке. Издательство Bolchazy-Carducci. ISBN  978-0865166110
  16. ^ Магочи, Пол Р.Карпато-русинские американцы (народы Северной Америки), .Chelsea House Pub, 1989. ISBN  0-8775-4866-8
  17. ^ "Список известных русинов-американцев онлайн". 5 сентября 2018 г.. Получено 2018-05-11.
  18. ^ [4] Роберт Д. Макфадден (6 февраля 2015 г .; по состоянию на 7 февраля 2015 г.), «Лизабет Скотт, фильм« Нуар Сирена », умирает в возрасте 92 лет», Нью-Йорк Таймс (Нью-Йорк, Нью-Йорк). Некролог описывает ее как «одну из шести детей украинских иммигрантов».
  19. ^ Кэрол Лангер (Soapbox & Praeses Productions, 1996; по состоянию на 23 мая 2014 г.), Лизабет Скотт, 1996, интервью, часть 5 из 8. Скотт описала себя в интервью как имеющую «русскую кровь».
  20. ^ Дж. Д. Спиро (11 сентября 1949 г.), «Лизавет такая другая», Журнал Милуоки (Милуоки, Висконсин), стр. 3. Интервью повторяет рекламу Paramount о предполагаемом «английском отце» Скотта и «белой русской» матери ».
  21. ^ [5] AP (7 февраля 2015 г .; по состоянию на 8 февраля 2015 г.), "Lizabeth Scot, Sultry '40s,' 50s Film Noir Star, Dies at 92," Нью-Йорк Таймс (Нью-Йорк, Нью-Йорк). Некролог повторяет паблисити 1940-х годов: «Она родилась ... у англо-русских родителей».
  22. ^ [6] Аноним (16 марта 2015 г .; по состоянию на 23 марта 2015 г.), «Лизабет Скотт, актриса - некролог», Телеграф (Лондон, Англия). «Семья ее отца происходила из Сассекса (графство, Англия) ...»
  23. ^ Альфред Н. Хэйр (четверг, 28 июня 1934 г.), «Торговая оценка», Скрэнтон-республиканец (Скрэнтон, Пенсильвания), стр. 18. Адрес магазина: 1001 Capouse (Avenue). Продуктовый магазин находился на первом этаже двухэтажного дома Маца.
  24. ^ а б c Берт Прелюцкий (Независимая издательская платформа CreateSpace, 3 ноября 2012 г.), Шестьдесят семь консерваторов, с которыми вы должны встретиться, прежде чем умереть, п. 470
  25. ^ Аноним (суббота, 3 июня 1933 г.), "Ученики Мэривудской семинарии дают сольный концерт", Скрэнтон-республиканец (Скрэнтон, Пенсильвания), стр. 6
  26. ^ [7] Джозеф Майерс (26 января 2012 г.; по состоянию на 23 мая 2014 г.), Университет искусств восхваляет Мэй Десмонд: в новом мюзикле рассказывается о жизни легенды театра в Королевской деревне
  27. ^ Аноним (четверг, 18 мая 1939 г.), "Новости и комментарии сцены и экрана" Fitchburg Sentinel (Фитчбург, Массачусетс), стр. 11
  28. ^ Дэвид Рэган (Prentice Hall, 1 июля 1985 г.), Кинозвезды 40-х, п. 191 "
  29. ^ Джеймс Роберт Пэриш (Арлингтон-Хаус, 1972), The Paramount Pretties, п. 519
  30. ^ а б c Берт Прелюцкий (Независимая издательская платформа CreateSpace, 3 ноября 2012 г.), Шестьдесят семь консерваторов, с которыми вы должны встретиться, прежде чем умереть, п. 466
  31. ^ Карен Берроуз Хэннсберри (McFarland & Company, 1998), Femme Noir: Плохие девчонки из кино, п. 445
  32. ^ Рэй Пикок (пятница, 22 мая 1942 г.), «Водевиль вернулся, но ш-ш-ш! Это только что скрывается», Вечерний обзор (Восточный Ливерпуль, Огайо), стр. 19
  33. ^ Аноним (16 мая 1941 г.), «Hellzapoppin 'в Чикаго», Новости-Палладий (Бентон-Харбор, Мичиган), стр. 7
  34. ^ Эрскин Джонсон (среда, 10 января 1945 г.), В голливуде, The Salt Lake Tribune (Солт-Лейк-Сити, Юта), стр. 12
  35. ^ Аноним (воскресенье, 26 августа 1945 г.), "Никнейм: Лизабет уступает голливудской моде", The Salt Lake Tribune (Солт-Лейк-Сити, Юта), стр. 41 год
  36. ^ Бернард Ф. Дик (2004), Хэл Уоллис: продюсер к звездам, п. 97
  37. ^ Виктор Гансон (7 ноября 1946 г.), «Измена? Киноактриса Лизабет Скотт считает Нью-Йорк гламурным, а не Голливудским», Бивер-Вэлли Таймс, п. 12
  38. ^ а б Джоэл Лобенталь (It Books, 26 октября 2004 г.), Таллула !: Жизнь и времена ведущей леди, п. 347
  39. ^ Дороти Килгаллен (четверг, 24 июня 1943 г.), «Вопросы за 64 доллара», Голос Бродвея, Times Herald (Олеан, Нью-Йорк), стр. 13
  40. ^ Торнтон Уайлдер (Сэмюэл Френч, первое действующее издание, 1 января 1944 г.), Кожа наших зубов, п. 5
  41. ^ Джордж Жан Натан (Ulan Press, перепечатка издания 1943 г., 28 октября 2012 г.), Театральная книга года, 1942–1943 гг., п. 132
  42. ^ Сэм Стэгг (St. Martin's Press, 1-е издание, 18 марта 2000 г.), Все о "Все о Еве", стр. 319–335
  43. ^ Мэри Орр, «Мудрость Евы», Cosmopolitan, Май 1946 г., стр. 72–75, 191–95
  44. ^ Брюс Кирл (издательство Южного Иллинойского университета; 1-е издание, 24 октября 2005 г.), Незаконченный шоу-бизнес: бродвейские мюзиклы как незавершенные работы, п. 191
  45. ^ Берт Прелюцкий (Независимая издательская платформа CreateSpace, 3 ноября 2012 г.), Шестьдесят семь консерваторов, с которыми вы должны встретиться, прежде чем умереть, п. 471
  46. ^ Таллула Бэнкхед (Университетское издательство Миссисипи, 7 июля 2004 г.), Таллула: Моя автобиография, стр. 258–259
  47. ^ Дэвид Брет (Robson Books, сентябрь 1998 г.), Таллула Бэнкхед: скандальная жизнь, п. 174
  48. ^ Эрик Браун (Reynolds & Hearn, 2-е издание, 1 мая 2007 г.), Пугать лошадей: веселые иконы кино, п. 1927 г.
  49. ^ Карен Берроуз Хэннсберри (McFarland & Company, 1998), Femme Noir: Плохие девчонки из кино, п. 446
  50. ^ Лаура Вагнер (McFarland & Company, сентябрь 2004 г.), Помидоры-убийцы: Пятнадцать крутых кинодам, п. 66
  51. ^ Аноним (18 сентября 1943 г.), «Загородное открытие», Рекламный щит (Нью-Йорк, Нью-Йорк), стр. 25
  52. ^ Аноним (15 августа 1943 г.), «Майерберг« хватает »Глэдис Джордж под носом Голливуда», Бруклин Дэйли Игл (Бруклин, Нью-Йорк), стр. 31. Джордж стал Сабиной в понедельник, 16 августа 1943 года.
  53. ^ Анонимный (31 августа 1943 г.), «Кожа наших зубов» - звезды из актерского состава », New York Post (Нью-Йорк, Нью-Йорк), стр. 20
  54. ^ Эйлин Крилман (26 июня 1945 г.), «Лизабет Скотт,« Рыжие волосы и глубокий голос », выступления« Вы пришли вместе »» Пьесы и проигрыватели, The New York Sun (Нью-Йорк, Нью-Йорк), стр. 13
  55. ^ Кен Блум (Рутледж, 2-е издание, 11 ноября 2003 г.), Бродвей: его история, люди и места: энциклопедия, стр. 249–250
  56. ^ Луи Соболь (Crown Publishers, 1 января 1968 г.), Самая длинная улица: Мемуары, п. 392. По словам Соболя, Хоффман организовал посещение Хэла Уоллиса в Stork Club.
  57. ^ Бернарда Ф. Дика (The University Press of Kentucky, 21 мая 2004 г.), Хэл Уоллис: продюсер к звездам, стр. 97–98
  58. ^ Новая Республика, 5 ноября 1945 г., цитируется в Гюнтер, Джон (1947). Внутри США Нью-Йорк, Лондон: Харпер и братья. п. 48.
  59. ^ Дж. Д. Спиро (11 сентября 1949 г.), «Лизавет такая другая», Журнал Милуоки (Милуоки, Висконсин), стр. 3
  60. ^ Берт Прелюцкий (Независимая издательская платформа CreateSpace, 3 ноября 2012 г.), Шестьдесят семь консерваторов, с которыми вы должны встретиться, прежде чем умереть, с. 467
  61. ^ Бернарда Ф. Дика (The University Press of Kentucky, 21 мая 2004 г.), Хэл Уоллис: продюсер к звездам, pp. 103, 130. Лорен Бэколл уговорила Халлис Уоллис нанять Дугласа для его дебютной роли. Бэколл и Дуглас в подростковом возрасте встречались в Нью-Йорке.
  62. ^ [8] AFI (по состоянию на 23 мая 2014 г.), Странная любовь Марты Айверс, Каталог игровых фильмов
  63. ^ Джимми Фидлер (воскресенье, 14 июля 1946 г.), Джимми Фидлер в Голливуде, Джоплин Глобус (Джоплин, Миссури), стр. 28
  64. ^ а б Кэрол Лангер (Soapbox & Praeses Productions, 1996; по состоянию на 23 мая 2014 г.), Лизабет Скотт, 1996, интервью, часть 2 из 8
  65. ^ UP (четверг, 27 июня 1946 г.), "В Лондоне тяжело", Waukesha Daily Freeman (Вокеша, Висконсин), стр. 1
  66. ^ Аноним (воскресенье, 18 ноября 1951 г.), «Лизабет Скотт едет в Англию для тройной роли», The Brownsville Herald (Браунсвилл, Техас)
  67. ^ Хедда Хоппер (суббота, 15 июня 1946 г.), Хедда Хоппер смотрит на Голливуд, Harrisburg Telegraph (Гаррисбург, Пенсильвания) стр. 21 год
  68. ^ Аноним (воскресенье, 23 июня 1946 г.), Новости Голливуда, Дентон Рекорд-Хроника (Дентон, Техас), стр. 11
  69. ^ Джон Кобаль (Беркли, переиздание, 1 декабря 1983 г.), Рита Хейворт, п. 161
  70. ^ Эрскин Джонсон (вторник, 2 июля 1946 г.), Голливуд, The Rhinelander Daily News (Райнлендер, Висконсин), стр. 4
  71. ^ Дэн Уокер (четверг, 13 июня 1946 г.), "Gotham Gazette", Вдоль Бродвея, Вечерняя независимость, (Массиллон, Огайо), стр. 4
  72. ^ Бернарда Ф. Дика (The University Press of Kentucky, 21 мая 2004 г.), Хэл Уоллис: продюсер к звездам, п. 105
  73. ^ Эрскин Джонсон (суббота, 27 июля 1946 г.), «В Голливуде» Вечерние новости (Гаррисбург, Пенсильвания), стр. 4. Модель с маленькой передней частью и без спинки, Жан Луи назвал ее своей «пуповинной моделью» 1948 года.
  74. ^ UP (6 сентября 1946 г.), Dunkirk Evening Observer, п. 1
  75. ^ [9] AFI (по состоянию на 23 мая 2014 г.), Счисление, Каталог игровых фильмов
  76. ^ Кевин Старр (Oxford University Press, США, 7 августа 2003 г.), Боевые мечты: Калифорния в войне и мире, 1940–1950, п. 10
  77. ^ Рональд Шварц (McFarland & Company, 6 ноября 2013 г.), Дома нуара: мрачные видения от тринадцати киностудий, п. 122
  78. ^ Тодд Джонсон (пятница, 13 декабря 1946 г.), В голливуде, The Courier-Gazette (МакКинни, Техас), стр. 2
  79. ^ Бойд Мэджерс, Майкл Дж. Фитцджеральд (McFarland & Company, июнь 2004 г.), «Кристин Миллер» Женщины вестерна: интервью с 50 ведущими женщинами вестернов кино и телевидения с 1930-х по 1960-е годы, п. 161
  80. ^ а б Кирк Дуглас (Саймон и Шустер, 1-е издание, 15 августа 1988 г.), Сын Рэгмена, п. 123
  81. ^ Дэвид Фьюри (Artist's Press, 1989), История кино Берта Ланкастера, п. 20
  82. ^ Кейт Бьюфорд (Da Capo Press, 22 мая 2001 г.), Берт Ланкастер: американская жизнь, стр. 74–75
  83. ^ Джон Рид (Lulu.com, 28 июня 2004 г.), «Я иду один», Классические голливудские фильмы 1: Лучшие фильмы в новом свете, стр. 70–72
  84. ^ а б c Берт Прелюцкий (Независимая издательская платформа CreateSpace, 3 ноября 2012 г.), Шестьдесят семь консерваторов, с которыми вы должны встретиться, прежде чем умереть, п. 468
  85. ^ Роберт Порфирио, Ален Сильвер, Джеймс Урсини (Limelight Editions, 1 августа 2004 г.), Film Noir Reader 3: Интервью с кинематографистами эпохи классического нуара, п. 19
  86. ^ Хедда Хоппер (суббота, 1 мая 1948 г.), Голливуд, Вечерние новости (Гаррисбург, Пенсильвания), стр. 11
  87. ^ Эрскин Джонсон (вторник, 3 августа 1948 г.), В голливуде, Портсмутский геральд (Портсмут, Нью-Гэмпшир), стр. 8
  88. ^ Стефан Канфе (2007), Шар огня: бурная жизнь и комическое искусство Люсиль Болл, п. 85
  89. ^ [10] Х. Х. Т. (13 октября 1949 г., по состоянию на 23 мая 2014 г.) "Легкая жизнь (1949) По критерию Лева "
  90. ^ [11] A. W. (15 августа 1949; просмотрено 23 мая 2014 г.), «Too Late for Tears (1949) THE SCREEN IN REVIEW; 'Too Late for Tears', Adult and Suspenseful Adventure Film, Is New Bill at Mayfair», Нью-Йорк Таймс (Нью-Йорк, Нью-Йорк)
  91. ^ а б Рональд Шварц (McFarland & Company, 6 ноября 2013 г.), Дома Нуара: Темные видения от тринадцати киностудий, п. 130
  92. ^ Луэлла О. Парсонс (пятница, 28 января 1949 г.), «Роберт Донат соглашается приехать в США, получит главную роль в бродвейском шоу», The Fresno Bee Республиканский (Фресно, Калифорния), стр. 9
  93. ^ Аллан Р. Элленбергер (McFarland & Company, октябрь 2000 г.), Рамон Новарро: Биография идола немого кино, 1899–1968; С фильмографией, п. 157
  94. ^ Уильям Хэйр (McFarland & Company, август 2003 г.), Ранний фильм-нуар: Жадность, похоть и убийство в голливудском стиле, стр. 101–102
  95. ^ AP (понедельник, 10 января 1949 г.), «Митчам, кинозвезда, осужден по обвинению в наркотиках», The Rhinelander Daily News (Райнлендер, Висконсин), стр. 1
  96. ^ Ли Сервер (St. Martin's Press, 1-е издание, 20 марта 2001 г.), Роберт Митчам: "Детка, мне все равно" стр. 183–184
  97. ^ Дороти Килгаллен (четверг, 24 февраля 1949 г.), Голос Бродвея: Доска объявлений Бродвея, Рекорд-Аргус (Гринвилл, Пенсильвания), стр. 9
  98. ^ Кэрол Лангер (Soapbox & Praeses Productions, 1996; по состоянию на 23 мая 2014 г.), Лизабет Скотт, 1996, интервью, часть 7 из 8
  99. ^ [12] Anonymous (дата обращения 23 мая 2014 г.), «Mortimer W. Hall Obituary», Legacy.com
  100. ^ Уолтер Винчелл (четверг, 9 июня 1949 г.), «На Бродвее», The Daily Times-Новости (Берлингтон, Северная Каролина), стр. 4
  101. ^ Луэлла Парсонс (среда, 28 декабря 1955 г.), Голливуд, Корсикана Daily Sun (Корсикана, Техас), стр. 10
  102. ^ Луэлла О. Парсонс (среда, 22 июня 1949 г.), «Милая Джуди Гарленд, возможно, скоро будет готова к работе», Бейкерсфилд калифорнийский (Бейкерсфилд, Калифорния), стр. 18
  103. ^ Джеймс Роберт Пэриш (Арлингтон-Хаус, 1972), Прелести Paramount, п. 525
  104. ^ Эрскин Джонсон (суббота, 9 июля 1949 г.), Голливуд Джонсона, Новости-Вестник (Франклин, Пенсильвания), стр. 18
  105. ^ INS (пятница, 21 октября 1949 г.), «Лизабет Скотт, ее официальное имя», Новости New Castle (Нью-Касл, Пенсильвания), стр. 19. Дата изменения имени здесь указана как четверг, 20 октября 1949 года.
  106. ^ AP (четверг, 15 сентября 1949 г.), «Эмма Мацо - она ​​действительно Лизабет Скотт», Tucson Daily Citizen (Тусон, Аризона), стр. 13
  107. ^ Пол Доннелли (Omnibus Press, 3-е издание, 1 ноября 2005 г.), «Джейн Грир», Fade to Black: Книга некрологов из фильмов, п. 296
  108. ^ [13] Босли Кроутер (29 января 1951 года; просмотрено 23 мая 2014 года), «Танцующие годы» (1949) ОБЗОР; «Компания, которую она держит», с Лизабет Скотт в роли офицера по условно-досрочному освобождению, прибывает в Loew's Criterion в Маленьком Карнеги В Стэнли " Нью-Йорк Таймс (Нью-Йорк, Нью-Йорк)
  109. ^ Джон Ховард Рид (Lulu.com, 23 марта 2005 г.), Ваша колоссальная основная функция плюс программа полной поддержки, п. 52
  110. ^ Кейт Бьюфорд (Da Capo Press, 22 мая 2001 г.), Берт Ланкастер: американская жизнь, п. 108
  111. ^ Фрэнк Нил (вторник, 16 мая 1950 г.), «Холостяк № 1 говорит о поцелуях», Бейкерсфилд калифорнийский (Бейкерсфилд, Калифорния), стр. 16
  112. ^ Дэвид Рэган («Прентис Холл», 1 июля 1985 г.), «Лизабет Скотт», Кинозвезды 40-х, п. 192. Рэган описывает культ как «дантеизм».
  113. ^ а б Кэрол Лангер (Soapbox & Praeses Productions, 1996; по состоянию на 23 мая 2014 г.), Лизабет Скотт, 1996, интервью, часть 8 из 8
  114. ^ а б c d [14] Дэвид Патрик Колумбия (10 февраля 2015 г .; по состоянию на 11 февраля 2015 г.), «Вспоминая Лизавет», Социальный дневник Нью-Йорка
  115. ^ Джордж Х. Смит (Prometheus Books, 1 июня 1990 г.), Атеизм, Айн Рэнд и другие ереси, п. 30
  116. ^ Аноним (воскресенье, 14 мая 1950 г.), «Лиз Скотт сыграет на летнем автодроме», Cumberland Sunday Times (Камберленд, Мэриленд), стр. 24
  117. ^ Эрскин Джонсон (понедельник, 27 ноября 1950 г.), «Лиз становится яркой, исполняя свою первую оперу на лошадях», В голливуде, Ежедневный реестр (Гаррисберг, Иллинойс), стр. 4
  118. ^ AP (четверг, 29 июня 1950 г.) «Актриса Лизабет Скотт изучает университет», Tucson Daily Citizen (Тусон, Аризона), стр. 9
  119. ^ Нейт Хендли (ABC-CLIO, 23 декабря 2009 г.), Американские гангстеры тогда и сейчас: энциклопедия, п. 233
  120. ^ Эрскин Джонсон (понедельник, 7 мая 1951 г.), В голливуде, Портсмутский геральд (Портсмут, Нью-Гэмпшир), стр. 7
  121. ^ Пол Леггетт (McFarland & Company, 15 января 2002 г.), Теренс Фишер: Ужасы, мифы и религия, п. 4
  122. ^ а б [15] AFI (по состоянию на 23 мая 2014 г.), Испуганный жесткий, Каталог игровых фильмов
  123. ^ Кэрол Лангер (Soapbox & Praeses Productions, 1996; по состоянию на 23 мая 2014 г.), Лизабет Скотт, 1996, интервью, часть 4 из 8
  124. ^ Уильям Шоелл (Taylor Trade Publishing, 1 октября 1999 г.), Мужчина Мартини: Жизнь Дина Мартина, стр. 80–81
  125. ^ Дэвид Э. Уилт (Popular Press 1, 1 января 1991 г.), Закаленные в Голливуде: пять сценаристов "Черных масках" и фильмыС. 40–41. Киноисторики, знакомые с романом, обычно предполагали, что сценарист Ирвинг Уоллес намеренно адаптировал сценарий, чтобы воспользоваться нуарным типажем Скотта. Первоначальный персонаж Скотта в романе был материнского типа.
  126. ^ Аноним (суббота, 30 декабря 1950 г.), Экран, Вечернее солнце (Ганновер, Пенсильвания), стр. 4
  127. ^ [16] AFI (по состоянию на 23 мая 2014 г.), Плохо друг для друга
  128. ^ Эрскин Джонсон (суббота, 6 июня 1953 г.), В голливуде, Стейтсвилль Рекорд и достопримечательность (Стейтсвилль, Северная Каролина), стр. 16
  129. ^ Эрскин Джонсон (четверг, 18 февраля 1954 г.), «Роберт Донат отказывается уйти на пенсию», The Rhinelander Daily News (Райнлендер, Висконсин), стр. 6
  130. ^ Аноним (воскресенье, 11 апреля 1954 г.), "Звезда болота", Новости-Журнал (Мэнсфилд, Огайо), стр. 11
  131. ^ Луэлла О. Парсонс (четверг, 15 апреля 1954 г.), «Ричард Бертон должен подписать новый контракт с 20-м веком после выступления в Англии», Лаббок Утренняя лавина (Лаббок, Техас), стр. 11
  132. ^ Эрскин Джонсон (четверг, 29 апреля 1954 г.), Человек-о Голливуде, The Daily Journal-Gazette и Commercial-Star (Маттун, Иллинойс), стр. 3
  133. ^ Роберт Порфирио (2002), «Лизавет Скотт», Film Noir Reader 3: Интервью с кинематографистами эпохи классического нуара, п. 197
  134. ^ Вирджиния Вейл (четверг, 8 августа 1946 г.), Звездная пыль: сцена, экран, радио, The Terril Record (Террил, Айова), стр. 7
  135. ^ Бетти Гозе (среда, 12 февраля 1947 г.), «Блондинка создает проблемы для Богарта в фильме« Мертвая расплата »» Сцены из кино, The Amarillo Globe-Times (Амарилло, Техас), стр. 19
  136. ^ Мятежная надежда (воскресенье, 2 марта 1947 г.), «Экранное меню на неделе меняется», Абилин Репортер-Новости (Абилин, Техас), стр. 81 год
  137. ^ Боб Томас (пятница, 16 марта 1945 г.), «Голливуд - нужна искра, чтобы стать звездой», Big Spring Weekly Herald (Биг Спринг, Техас), стр. 14
  138. ^ [17] Босли Кроутер (5 июля 1945 г.; по состоянию на 23 марта 2015 г.), «Экран; Инициатива по истории», Нью-Йорк Таймс (Нью-Йорк, Нью-Йорк)
  139. ^ [18] Босли Кроутер (22 января 1948 г .; по состоянию на 23 мая 2014 г.), «НА ЭКРАНЕ;« Я иду один », гангстерский фильм с Бертом Ланкастером в главной роли, открывается в Paramount», Нью-Йорк Таймс (Нью-Йорк, Нью-Йорк)
  140. ^ [19] Босли Кроутер (19 октября 1950 года; просмотрено 23 мая 2014 года), «Темный город (1950) ОБЗОР; Чарлтон Хестон дебютирует в фильме« Темный город »в театре Paramount», Нью-Йорк Таймс (Нью-Йорк, Нью-Йорк)
  141. ^ Карен Холлиндж (Routledge, 21 апреля 2006 г.), Актриса: Голливудская актриса и женская звездаС. 9–10. "(Синтия) Барон характеризует студию как эклектичное сочетание прагматичных актерских стратегий и руководящих принципов, которые сосредоточены вокруг трех основных проблем: адаптация актера от сцены к экрану, развитие" безмолвного мышления "как способ помочь сформулировать соответствующие реакции во время съемок. , а также создание персонажа посредством тщательного анализа сценария, обширной подготовки и бесстрастного исполнения. Она предлагает, чтобы актеры студии развили свое мастерство, не используя один метод, а, скорее, опираясь на сложную интеграцию техник, взятых из немое кино, театр, танец, моделирование, водевиль и теории Константина Станиславского ». Список Барона читается как резюме Скотта.
  142. ^ Дик МакКрон (пятница, 23 января 1948 г.), Праздник для фанатов HomeTown, Вечерние новости (Гаррисбург, Пенсильвания), стр. 11
  143. ^ Теренс Петтигрю (Proteus, 1981), Богарт: окончательное исследование его кинокарьеры, п. 86
  144. ^ Брайан У. Фэрбенкс (Lulu.com, 28 октября 2005 г.), Позднее шоу - Сочинения к фильму, п. 136
  145. ^ Джон Дилео (Limelight Editions, 1 августа 2004 г.), 100 отличных фильмов, которые вы должны помнить, но, вероятно, не стоит, п. 165
  146. ^ Джей Йоргенсен (Running Press, 1-е издание, 5 октября 2010 г.), Эдит Хед: 50-летняя карьера величайшего художника по костюмам Голливуда, п. 126
  147. ^ Дэн Каллахан (Университетское издательство Миссисипи, 3 февраля 2012 г.), Барбара Стэнвик: Чудо-женщина, п. 152
  148. ^ Фрэнк Крутник (Рутледж, 24 августа 1991 г.), На одинокой улице: фильм нуар, жанр, мужественность, п. 257
  149. ^ Дэвид Дж. Хоган (Applause Theater & Cinema Books, 15 апреля 2013 г.), Часто задаваемые вопросы о нуар-фильмах: все, что нужно знать о золотом веке голливудских дам, детективов и опасности, п. 100
  150. ^ Брюс Кроутер (Columbus Books, 1988), Фильм Нуар: Отражения в темном зеркале, п. 123
  151. ^ Дэвид Дж. Хоган (Applause Theater & Cinema Books, 15 апреля 2013 г.), Часто задаваемые вопросы о нуар-фильмах: все, что нужно знать о золотом веке голливудских дам, детективов и опасности
  152. ^ Фостер Хирш (Da Capo Press, 2-е издание, 25 ноября 2008 г.), Темная сторона экрана: нуар, стр. 221–222
  153. ^ Джером Чарын (NYU Press, 1 августа 1996 г.), Movieland: Голливуд и культура великой американской мечты, п. 137
  154. ^ Джером Чарын (NYU Press, 1 августа 1996 г.), Movieland: Голливуд и культура великой американской мечты, п. 135
  155. ^ [20] Аноним (доступ 26 мая 2014 г.), "Радиопередача: Lux Radio Theater", Архив Аудио Классики
  156. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2014-05-26. Получено 2014-05-26.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) OTR (по состоянию на май 2014 г.), Семейный Театр, "Старое радио"
  157. ^ UP (суббота, 4 января 1958 г.), "Бывший конфиденциальный редактор убивает жену, сам" Tucson Daily Citizen (Тусон, Аризона) стр. 1
  158. ^ Аноним, (сентябрь 1955 г.), содержание, Конфиденциально, (Нью-Йорк, Нью-Йорк), стр. 4
  159. ^ Генри Э. Скотт (Пантеон, 1-е переиздание, 19 января 2010 г.), Шокирующая правдивая история: взлет и падение секретности, "Самый скандальный скандальный журнал Америки", п. 49
  160. ^ Карлтон Джексон (Мэдисон Букс, 14 апреля 1993 г.), Хэтти: Жизнь Хэтти Макдэниел, п. 49
  161. ^ Генри Э. Скотт (Пантеон, 1-е переиздание, 19 января 2010 г.), Шокирующая правдивая история: взлет и падение секретности, "Самый скандальный скандальный журнал Америки", п. 36
  162. ^ Нил Габлер (апрель 2003 г.), «Разжигатель скандалов: Конфиденциально Террор," Ярмарка Тщеславия (Нью-Йорк, Нью-Йорк), стр. 197
  163. ^ а б Генри Э. Скотт (Пантеон, 1-е переиздание, 19 января 2010 г.), Шокирующая правдивая история: взлет и падение секретности, "Самый скандальный скандальный журнал Америки", п. 98
  164. ^ [21] Трулия (доступ 23 мая 2014 г.), «8142 Laurel View Dr Los Angeles, CA 90069 (Голливудские холмы)». Рашмор описал двухэтажный лепной дом с четырьмя спальнями, построенный в 1926 году, как «шикарный четырехэтажный дом».
  165. ^ AP (суббота, 2 октября 1954 г.), «Несовершеннолетний, трое других задержаны в ходе рейда Vice», Солнце округа Сан-Бернардино (Сан-Бернардино, Калифорния), стр. 2
  166. ^ [22] Аноним (дата обращения: 23 мая 2014 г.), «Старый телефонный коммутатор называет округ Лос-Анджелес», Лос-Анджелес Альманах
  167. ^ [23] FamilySearch (по состоянию на 23 мая 2014 г.), «Генри А. Финке, 'Перепись США, 1940 г.'»
  168. ^ [24] Pacific Telephone & Telegraph Company (май 1956 г., по состоянию на 23 мая 2014 г.), Каталог улиц Лос-Анджелеса, п. 866
  169. ^ Мэтт Уильямс (сентябрь 1955 г.), «Лизабет Скотт в телефонной книге девушек по вызову», Конфиденциально (Нью-Йорк, Нью-Йорк), стр. 32
  170. ^ [25] Pacific Telephone & Telegraph Company (май 1956 г., по состоянию на 23 мая 2014 г.), Каталог улиц Лос-Анджелеса, п. 598
  171. ^ а б Мэтт Уильямс (сентябрь 1955 г.), «Лизабет Скотт в телефонной книге девушек по вызову», Конфиденциально (Нью-Йорк, Нью-Йорк), стр. 33.
  172. ^ Ширелль Фелпс (Гейл, 21 ноября 1997 г.), Биография современных чернокожих: профили международного чернокожего сообщества, том 16, п. 118
  173. ^ Роберт Л. Гриер (суббота, 3 августа 1963 г.), «Ешьте в Париже и упадете в обморок», Питтсбургский курьер (Питтсбург, Пенсильвания), стр. 13
  174. ^ Серж Гильбо (Museu Dart Contemporani de Barcelona, ​​15 марта 2008 г.), Be-Bomb: Трансатлантическая война изображений и всего этого джаза. 1946–1956, п. 116
  175. ^ Анонимный (Gray's Inn Press, 1963), Журнал наемного персонала по транспорту, тома 60-61, п. 18
  176. ^ Кеннет Г. Маклейн (июль 1955 г.), «Нерассказанная история Марлен Дитрих», Конфиденциально (Нью-Йорк, Нью-Йорк), стр. 22–25, 56, 58.
  177. ^ Нил Габлер (апрель 2003 г.), «Разжигатель скандалов: Конфиденциально Террор," Ярмарка Тщеславия (Нью-Йорк, Нью-Йорк), стр. 200
  178. ^ Дарден Эсбери Пайрон (University Of Chicago Press, 1 июня 2001 г.), Либераче: американский мальчик, п. 216
  179. ^ Джеймс Роберт Пэриш (Арлингтон-Хаус, 1972), The Paramount Pretties, п. 530
  180. ^ Аноним, (сентябрь 1955 г.), Конфиденциально, (Нью-Йорк, Нью-Йорк), стр. 4. В оглавлении статья имела более длинный заголовок: «Почему имя Лизабет Скотт было в телефонной книге девушек по вызову?»
  181. ^ UP (четверг, 8 марта 1956 г.), "Суд отменяет иск актрисы" Журнал штата Айдахо (Покателло, Айдахо), стр. 9
  182. ^ Нил Габлер (апрель 2003 г.), «Разжигатель скандалов: Конфиденциально Террор," Ярмарка Тщеславия (Нью-Йорк, Нью-Йорк), стр. 202
  183. ^ Сэм Кашнер, Дженнифер Макнейр (W. W. Norton & Company, 17 мая 2003 г.), Плохое и красивое: Голливуд в пятидесятых, стр. 40–41
  184. ^ INS (среда, 7 августа 1957 г.), «Адвокат открывает судебный процесс над двумя журналами», Бюллетень Anderson Daily (Андерсон, Индиана), стр. 3
  185. ^ [26] Ларри Харниш (15 мая 2007 г., по состоянию на 1 марта 2015 г.), «Голливудская мадам», Лос-Анджелес Таймс (Лос-Анджелес, Калифорния)
  186. ^ Боб Хаузер, (суббота, 10 августа 1957 г.), «Актрисе, которой« предложили роман », чтобы получить горячую историю: рассказывается роль бывшей жены Кэбота», Независимый (Лонг-Бич, Калифорния), стр. 1-2.
  187. ^ Дарден Эсбери Пайрон (University Of Chicago Press, 1 июня 2001 г.), Либераче: американский мальчик, п. 223. 2 июля 1958 года Морин О'Хара урегулировала вопрос во внесудебном порядке. Эррол Флинн урегулировал вопрос 8 июля 1958 года. Либераче поселился 16 июля 1958 года. О'Хара, Флинн и Либераче были только свидетелями обвинения, а не истцы в судебном процессе в Калифорнии. Ни один из других исков - от Лизабет Скотт до Морин О'Хара - никогда не доходил до суда.
  188. ^ Дороти Килгаллен (четверг, 22 августа 1957 г.), На Бродвее, Ежедневный репортер (Довер, Огайо), стр. 6
  189. ^ Бонни Циммерман, изд. (Рутледж, 1 декабря 1999 г.), Энциклопедия лесбийских историй и культур, п. 374
  190. ^ Лилиан Фадерман, Стюарт Тиммонс (2006), Гей Л.А .: История сексуальных преступников, политика власти и помадные лесбиянки, п. 69
  191. ^ Эрскин Джонсон (четверг, 10 января 1946 г.), «Ингрид Бергман и Милланд в лучших фильмах», Freeport Journal-Standard (Фрипорт, Иллинойс), стр. 7
  192. ^ Бернарда Ф. Дика (The University Press of Kentucky, 21 мая 2004 г.), Хэл Уоллис: продюсер к звездам, стр. 109–110
  193. ^ Эрскин Джонсон (вторник, 24 февраля 1953 г.), Голливуд, Panama City News-Herald (Панама-Сити, Флорида), стр. 2
  194. ^ Эрскин Джонсон (четверг, 17 ноября 1955 г.), «Ланза поет два часа в следующем фильме», «Серенада», Эрскин в Голливуде, The Gastonia Gazette (Гастония, Северная Каролина), стр. 25
  195. ^ Эрскин Джонсон (понедельник, 11 января 1954 г.), «Лизабет Скотт развивает певческий стиль Ла Дитриха», The Fresno Bee Республиканский (Фресно, Калифорния), стр. 20
  196. ^ а б Стивен Х. Шойер (29 апреля 1958 г.), «Джейн Пауэлл рассказывает о первой картине», Программные выступления на телевидении, The Troy Record (Трой, Нью-Йорк), стр. 27
  197. ^ Эрскин Джонсон (четверг, 5 июля 1946 г.), Голливуд сегодня!, Daily Herald (Округ Юта, Юта), стр. 4
  198. ^ Хэл Кантер (McFarland & Company, переиздание, 30 апреля 2013 г.), Пока так смешно: моя жизнь в шоу-бизнесе, п. 219
  199. ^ [27] AFI (по состоянию на 23 мая 2014 г.), Любя тебя, Каталог игровых фильмов
  200. ^ [28] Аноним (дата обращения 23 мая 2014 г.), «Лизабет Скотт с Анри Рене и его оркестром—Лизавет," Discogs
  201. ^ Студия 20th Century Fox (21 марта 1960 г.), Приключения в раю: 1 сезон, 23 серия, Амазонка
  202. ^ Пол Деррик (CreateSpace Independent Publishing Platform, 7 августа 2013 г.), «Кто убил Кейбл Робертс?» Файлы дела Беркса, стр.13, 71
  203. ^ Бернарда Ф. Дика (The University Press of Kentucky, 21 мая 2004 г.), Хэл Уоллис: продюсер к звездам, п. 112
  204. ^ Джек О'Брайан (четверг, 15 мая 1969 г.), «Голос Бродвея», Бюллетень Anderson Daily (Андерсон, Индиана), стр. 5
  205. ^ Уолтер Винчелл (пятница, 20 мая 1966 г.), «На Бродвее», Новости-Журнал (Мэнсфилд, Огайо), стр. 33
  206. ^ Рексино Мондо (iUniverse, 4 мая 2010 г.), Дочь иммигрантов, п. 186
  207. ^ Рексино Мондо (iUniverse, 4 мая 2010 г.), Дочь иммигрантов, стр. 183–186
  208. ^ [29] Аноним (дата обращения 23 мая 2014 г.), «Лизабет Скотт против Сары Даггер Шварц (05.05.71)», FindACase
  209. ^ Эдвард Банкер (Грифон Святого Мартина, 1-е издание, 18 августа 2001 г.), Воспитание преступника: Воспоминания, п. 80
  210. ^ Ширли МакЛейн (Bantam, 1-е издание, 1 октября 1991 г.), Танцуй, пока можешь, п. 31 год
  211. ^ Джон Мередит Лукас (McFarland & Company, май 2004 г.), Восемьдесят с лишним лет в Голливуде: воспоминания о карьере в кино и на телевидении, п. 163
  212. ^ Бернарда Ф. Дика (The University Press of Kentucky, 21 мая 2004 г.), Хэл Уоллис: продюсер к звездам, п. 119
  213. ^ Хэл Б. Уоллис, Чарльз Хайэм (Макмиллан, 1 сентября 1980 г.), Стармейкер: автобиография Хэла Б. Уоллиса, стр. 115–116
  214. ^ Чарльз Хайэм (University of Wisconsin Press, 1-е издание, 27 октября 2009 г.), В Голливуде и за его пределами: мемуары биографа, п. 214
  215. ^ UP (четверг, 1 апреля 1948 г.), Голливуд, Ежедневные заметки (Канонсбург, Пенсильвания), стр. 19
  216. ^ Ховард С. Хейн (воскресенье, 28 ноября 1948 г.), «Пышный, знойный и одинокий», «The Salt Lake Tribune» (Солт-Лейк-Сити, Юта), стр. 75
  217. ^ Джин Хансакер (вторник, 26 февраля 1946 г.), В голливуде, Ежедневный глобус Ironwood (Айронвуд, Мичиган), стр. 7
  218. ^ Эрскин Джонсон (среда, 20 ноября 1946 г.), В голливуде, Pampa Daily News (Пампа, Техас), стр. 6
  219. ^ Джек Лайт (вторник, 19 августа 1947 г.), Бродвей и другие места, The Daily Times-Новости (Берлингтон, Северная Каролина), стр. 4
  220. ^ Дороти Килгаллен (среда, 29 марта 1950 г.), «Голос Бродвея», Times Herald (Олеан, Нью-Йорк), стр. 17
  221. ^ Дороти Килгаллен (вторник, 24 октября 1950 г.), Голос Бродвея, Pottstown Mercury (Поттстаун, Пенсильвания), стр. 4
  222. ^ Дороти Килгаллен (четверг, 30 ноября 1950 г.), «Доска объявлений Бродвея», Голос Бродвея, Mansfield News-Journal, (Мэнсфилд, Огайо), стр. 4
  223. ^ Дороти Килгаллен (суббота, 6 января 1951 г.), «Сплетни в Готэме», Голос Бродвея, Рекорд-Аргус (Гринвилл, Пенсильвания), стр. 4
  224. ^ Хедда Хоппер (понедельник, 1 октября 1951 г.), «Лизабет Скотт, на фотографии которого будут изображены три« лица »», The Salt Lake Tribune (Солт-Лейк-Сити, Юта), стр. 29
  225. ^ Эд Салливан (понедельник, 19 ноября 1951 г.), «Мужчины, горничные и прочее. Гении инженерной мысли RCA», Маленький Старый Нью-Йорк, Valley Morning Star (Харлинген, Техас), стр. 4
  226. ^ INS (среда, 6 мая 1953 г.), "Холостяк Лизабет Скотт находит мужчину", Вечерний журнал Лаббока (Лаббок, Техас), стр. 27
  227. ^ Дороти Килгаллен (вторник, 20 января 1953 г.), Голос Бродвея, Новости-Вестник (Франклин и Ойл-Сити, Пенсильвания), стр. 4
  228. ^ Уолтер Винчелл (среда, 4 января 1956 г.), Бродвей и другие места, Логанспорт Фарос-Трибюн (Логанспорт, Индиана), стр. 4
  229. ^ Эрл Уилсон, «Не для нас говорить» (четверг, 24 апреля 1958 г.), The Bristol Daily Courier (Бристоль, Пенсильвания), стр. 8. Херцфельд был владельцем гоночной трассы Йонкерс в Нью-Йорке.
  230. ^ Ли Мортимер (пятница, 3 февраля 1961 г.), Нью-Йорк Конфиденциально, Логанспорт Фарос-Трибюн (Логанспорт, Индиана), стр. 4
  231. ^ Берт Бахарач (Харпер, 1-е издание, 7 мая 2013 г.), Любой, у кого было сердце: моя жизнь и музыка, п. 24
  232. ^ [30] Жюль Миллер (12 июня 2012 г .; по состоянию на 23 мая 2014 г.), «Хлоя Грейс Морец о ее ремейке Кэрри и« Быть официальным лицом будущего »», Ярмарка Тщеславия (Нью-Йорк, Нью-Йорк)
  233. ^ Дороти Килгаллен (пятница, 17 июля 1953 г.), «Заметки карандашом», Голос Бродвея, Рекорд-Аргус (Гринвилл, Пенсильвания), стр. 11
  234. ^ Джон Ховард Рид (lulu.com, 27 сентября 2009 г.), Мистика, саспенс, фильм-нуар и детективные фильмы на DVD: путеводитель по острым ощущениям от кино, стр. 387–388
  235. ^ Роберт Порфирио (Limelight Editions, 1 августа 2004 г.), «Лизабет Скотт», Film Noir Reader 3: Интервью с кинематографистами эпохи классического нуара, п. 197
  236. ^ Стивен Пол Дэвис (Бэтсфорд, 1-е издание, 1 марта 2003 г.), Получите Картера и не только: Кино Майка Ходжеса, п. 64
  237. ^ Майкл Боулин (воскресенье, 2 июля 1989 г.), «Актриса Лизабет Скотт не дает интервью», Интересно, что случилось с ...? The Kerrville Times (Керрвилл, Техас), стр. 50
  238. ^ Пэт Бархэм (четверг, 5 декабря 1974 г.), "Что такое знаменитость? Вот одна", Шоу-бизнес Пэта Бархэма, The Daily Herald (Прово, Юта), стр. 40
  239. ^ Кэрол Торнтон (воскресенье, 10 июня 1973 г.), "Цирк для проекта" Надежда ", Новости долины (Ван Найс, Калифорния), стр. 41, 43.
  240. ^ AP (вторник, 20 июля 1976 г.), «Люди Пенсильвании», The Indiana Gazette (Индиана, Пенсильвания), стр. 31 год
  241. ^ Бернарда Ф. Дика (The University Press of Kentucky, 21 мая 2004 г.), Хэл Уоллис: продюсер к звездам, стр. 95–110
  242. ^ [31] Дэвид Колкер (6 февраля 2015 г .; по состоянию на 7 февраля 2015 г.) «Лизабет Скотт умирает в возрасте 92 лет; знойная женщина в главной роли в нуарном фильме», Лос-Анджелес Таймс (Лос-Анджелес, Калифорния)
  243. ^ [32] Аноним (дата обращения: май 2014 г.), «Лизабет Скотт на Аллее славы», Голливудская Аллея славы

внешняя ссылка