Кармен Миранда - Carmen Miranda - Wikipedia

Для испанского волейболиста см. Кармен Миранда (волейбол).
Это имя использует Португальские обычаи именования: первый или материнский фамилия является Миранда и вторая или отцовская фамилия да Кунья.

Кармен Миранда

GCIH • OMC
Улыбающаяся Кармен Миранда у бамбуковой стены
Родившийся
Мария ду Карму Миранда да Кунья

(1909-02-09)9 февраля 1909 г.
Марко де Канавесес, Португалия
Умер5 августа 1955 г.(1955-08-05) (46 лет)
Беверли-Хиллз, Калифорния, НАС.
Место отдыхаКладбище Сан-Жуан-Батиста, Рио де Жанейро, Бразилия
Другие именаБразильская бомба
Девушка с бананом в чиките
A Pequena Notável (в Бразилии)
ОбразованиеМонастырь Святой Терезы Лизьё
Род занятий
  • Певица
  • танцор
  • актриса
Активные годы1928–1955
Супруг (а)
Дэвид Альфред Себастьян
​
​
(м. 1947)​
Родственники
Музыкальная карьера
ЖанрыСамба
Инструменты
  • Вокал
Этикетки
Интернет сайтwww.carmenmiranda.com.br
Подпись
Подпись Миранды чернилами

Кармен Миранда GCIH OMC[1] (Португальское произношение:[ˈKaɾmẽȷ̃ miˈɾɐ̃dɐ]; родившийся Мария ду Карму Миранда да Кунья; 9 февраля 1909 - 5 августа 1955) был португальским бразильцем самба певица, танцовщица, бродвейская актриса и кинозвезда, действовавшая с 1930-х годов. По прозвищу "Бразильская бомба",[2][3] Миранда известна своей подписью фруктовая шляпа одежда, которую она носила в своих американских фильмах. В молодости она создавала шляпы в бутике, прежде чем сделать свою первую запись с композитором Хосуэ де Баррос в 1929 году. Запись Миранды 1930 года "Taí (Pra Você Gostar de Mim)", написанная Жубером де Карвалью, вознесла ее к славе в мире музыки. Бразилия как выдающийся интерпретатор самба.

В 1930-е годы Миранда выступала на бразильском радио и появилась в пяти бразильских сериалах. чанчада, фильмы о бразильской музыке, танцах и карнавальной культуре страны.[4] Привет, Привет Бразилия! и Привет, привет, карнавал! воплотил дух этих ранних фильмов Миранды. Мюзикл 1939 года Banana da Terra (режиссер Руй Коста) подарила миру ее образ "Байана", вдохновленный афро-бразильцами из северо-восточного штата Bahia.[5]

В 1939 г. Бродвей режиссер Ли Шуберт предложил Миранде восьминедельный контракт на выступление в Улицы Парижа увидев ее в Кассино да Урка в Рио де Жанейро.[6] В следующем году она сняла свой первый голливудский фильм, По аргентинскому пути с Дон Амече и Бетти Грейбл, и ее экзотическая одежда и Лузофон акцент стал ее торговой маркой.[7] В том году она была признана третьей по популярности личностью в Соединенных Штатах; она и ее группа, Bando da Lua, были приглашены петь и танцевать для президента Франклин Д. Рузвельт.[8] В 1943 году Миранда снялась в Басби Беркли с Банда все здесь, в котором были представлены музыкальные номера с фруктовые шляпы это стало ее торговой маркой. К 1945 году она была самой высокооплачиваемой женщиной в Соединенных Штатах.[9]

В период с 1940 по 1953 год Миранда сняла 14 голливудских фильмов. Несмотря на то, что ее называли талантливой исполнительницей, к концу ее популярность пошла на убыль. Вторая Мировая Война. Миранда возмутилась стереотипным образом «бразильской бомбы», который она культивировала, и попыталась освободиться от него с ограниченным успехом. Она сосредоточилась на выступлениях в ночных клубах и стала постоянным участником телешоу. Несмотря на стереотипность, выступления Миранды популяризировали бразильскую музыку и повысили осведомленность общественности о латинской культуре.[10] В 1941 году она была первой латиноамериканской звездой, которую пригласили оставить свои руки и следы во дворе Китайский театр Граумана, и был первым южноамериканцем, удостоенным звезды на Голливудская Аллея славы.[11] Миранда считается предшественницей Бразилии 1960-х годов. Тропикализм культурное движение.[12] А музей был построен в Рио де Жанейро в ее честь,[13] и она была предметом документального фильма Кармен Миранда: Бананы - мое дело (1995).[14]

Ранние годы

Узкая мощёная улица
Travessa do Comércio в Рио-де-Жанейро; Миранда жила под номером 13, когда была маленькой.[15]

Миранда родилась Мария ду Карму Миранда да Кунья в Варзеа-да-Овелья-э-Аливиада [pt ], деревня на севере португальский муниципалитет Марко де Канавесес.[16] Она была второй дочерью Хосе Марии Пинту да Кунья (17 февраля 1887 г. - 21 июня 1938 г.) и Марии Эмилии Миранды (10 марта 1886 г. Рио де Жанейро - 9 ноября 1971 г.).[17] В 1909 году, когда Миранде было десять месяцев, ее отец эмигрировал в Бразилию.[18] и поселился в Рио-де-Жанейро, где открыл парикмахерскую. Ее мать последовала в 1910 году с дочерьми Олиндой (1907–1931) и Кармен. Хотя Кармен так и не вернулась в Португалия, она сохранила португальское гражданство. В Бразилии у ее родителей было еще четверо детей: Амаро (1911 г.р.), Сесилия (1913–2011 гг.), Аврора (1915–2005) и Оскар (род. 1916).[17]

Она была крещен Кармен ее отцом из-за его любви к Бизе с Кармен. Эта страсть к опере повлияла на его детей, а также на любовь Миранды к пению и танцам в раннем возрасте.[18] Она получила образование в монастыре Святая Тереза ​​из Лизье. Ее отец не одобрял планы Миранды заняться шоу-бизнесом; мать поддержала ее, несмотря на то, что ее избили, когда отец обнаружил, что его дочь прослушивалась на радио-шоу (она пела на вечеринках и фестивалях в Рио). Старшая сестра Миранды, Олинда, развила туберкулез и был отправлен на лечение в Португалию; певица работала в магазине галстуков в 14 лет, чтобы оплатить медицинские счета своей сестры. Затем она работала в бутике (где научилась делать шляпы) и открыла успешный головной бизнес.

Карьера

В Бразилии

Фотография Миранды в профиле с автографом
Миранда около 1930 г.

Миранду представили Хосуэ де Барросу, композитору и музыканту из Баии, когда она работала в семейной гостинице. С помощью де Барроса и Brunswick Records, она записала свой первый сингл (самба "Não vá Simbora") в 1929 году. Второй сингл Миранды, "Prá Você Gostar de Mim" (также известный как "Taí", выпущенный в 1930 году), был создан совместно с бразильским композитором Жубером де Карвалью и продал рекордные 35 000 копий в том году. Она подписала двухлетний контракт с RCA Victor в 1930 году, передав им исключительные права на ее изображение.[19]

В 1933 году Миранда подписала двухлетний контракт с Радио Майринк Вейга, самая популярная бразильская радиостанция 1930-х годов и первая контрактная певица в истории бразильского радио; на год, в 1937 году, она перешла на Радио Тупи. Позже она подписала контракт с Odeon Records,[20] что сделало ее самой высокооплачиваемой певицей на радио в Бразилии в то время.[21]

Восхождение Миранды к славе в Бразилии было связано с развитием местного музыкального стиля: самба. Новая карьера самбы и Миранды способствовала возрождению бразильского национализма во время режима президента. Гетулио Варгас.[22] Ее грациозность и жизнерадостность в ее записях и живых выступлениях дали ей прозвище "Cantora do It". Позже певица была известна как "Ditadora Risonha do Samba", а в 1933 году диктор радио Сезар Ладейра окрестил ее "A Pequena Notável".

Ее карьера в бразильском кино была связана с жанром музыкальных фильмов, основанным на национальных карнавальных традициях, ежегодном праздновании и музыкальном стиле Рио де Жанейро, Столица Бразилии в то время. Миранда исполнила музыкальный номер в O Carnaval Cantado no Rio (1932 г., первый документальный фильм на эту тему) и три песни в A Voz do Carnaval (1933), в котором кадры уличных гуляний в Рио сочетаются с вымышленным сюжетом, дающим повод для музыкальных номеров.

Следующее экранное выступление Миранды было в мюзикле Привет, Привет Бразилия! (1935), в котором она исполнила свой заключительный номер: марша "Primavera no Rio", которую она записала для Виктора в августе 1934 года. По словам, спустя несколько месяцев после выхода фильма на экраны. Cinearte "Кармен Миранда в настоящее время является самой популярной фигурой в бразильском кино, судя по объемной корреспонденции, которую она получает".[23] В своем следующем фильме Estudantes (1935) впервые у нее была речевая часть. Миранда сыграла Мими, юная радиопевица (исполняющая два номера в фильме) влюбляется в студента университета (играет певица Марио Рейс ).

См. Подпись
Плакат к бразильскому фильму 1936 года, Привет, привет, карнавал!

Она снялась в следующем совместном производстве студий Waldow и Cinédia - мюзикле. Привет, привет, карнавал! (1936), который содержал перекличку исполнителей популярной музыки и радио (включая сестру Миранды, Аврора ). Стандартный закулисный сюжет разрешал 23 музыкальных номера, и по современным бразильским стандартам фильм был крупной постановкой. Его набор воспроизводил интерьер шикарного казино Atlântico в Рио (где снимались некоторые сцены) и служил фоном для некоторых его музыкальных номеров.[24] Слава Миранды очевидна на постере фильма с ее фотографией в полный рост и ее именем, возглавляющим список актеров.[25]

Хотя она стала синонимом ярких фруктовых шляп в течение ее более поздней карьеры, она начала носить их только в 1939 году. Миранда появилась в фильме Банана-да-Терра в том году в гламурной версии традиционной одежды бедной черной девушки в Bahia: струящееся платье и тюрбан в виде фруктовой шляпы. Она пела "Diz Que Tem", которая имела целью расширить возможности социального класса, который обычно подвергался пренебрежению.[26][27][28]

Режиссер Ли Шуберт предложил Миранде восьминедельный контракт на выступление в Улицы Парижа на Бродвее, увидев ее выступление в 1939 году в Рио-де-Жанейро Кассино да Урка.[29] Хотя она была заинтересована в выступлении в Нью-Йорке, она отказалась принять сделку, если только Шуберт не согласился нанять и ее группу Bando da Lua. Он отказался, сказав, что в Нью-Йорке есть много способных музыкантов, которые могут ее поддержать. Миранда оставалась непоколебимой, чувствуя, что североамериканские музыканты не смогут подтвердить звучание Бразилии. Шуберт пошел на компромисс, согласившись нанять шестерых участников группы, но не оплатив их транспорт до Нью-Йорка. Президент Гетулио Варгас, признавая ценность тура Миранды для Бразилии, объявил, что бразильское правительство оплатит транспортировку группы на Мур-МакКормак Линии между Рио и Нью-Йорком.[30] Варгас считал, что Миранда будет способствовать развитию связей между северным и южным полушариями и действовать как посол доброй воли в Соединенных Штатах, увеличивая долю Бразилии на американском рынке кофе. Миранда серьезно отнеслась к официальному разрешению своей поездки и своей обязанности представлять Бразилию внешнему миру. Она уехала в Нью-Йорк на SS Уругвай 4 мая 1939 г., за несколько месяцев до этого Вторая Мировая Война.[31]

В США

Рекламное фото Эбботта и Костелло, одетых как латинские музыканты, с Мирандой.
Бад Эбботт (оставили) и Лу Костелло с Мирандой

Миранда прибыла в Нью-Йорк 18 мая.[32] Они с группой впервые выступили на Бродвее 19 июня 1939 года в Улицы Парижа.[33] Хотя роль Миранды была небольшой (она говорила всего четыре слова), она получила хорошие отзывы и стала сенсацией в СМИ.[34] В соответствии с Нью-Йорк Таймс театральный критик Брукс Аткинсон, большинство музыкальных номеров «похожи на безвкусную тупость» настоящих парижских ревю, а «хористки, погруженные в атмосферу, поражают то, чем, по мнению Бродвея, должна быть парижская поза». Однако Аткинсон добавил, что «Южная Америка вносит свой вклад в самую притягательную личность [ревю]» (Миранда). Поет «быстро ритмичные песни под аккомпанемент бразильского ансамбля, она излучает тепло, от которого этим летом обойдется установка кондиционирования воздуха Broadhurst [театр]». Хотя Аткинсон дал ревю вялую рецензию, он написал, что Миранда сделала шоу.[35][36][37]

Синдицированный обозреватель Уолтер Винчелл написал для Daily Mirror что родилась звезда, которая спасет Бродвей от спада продаж билетов, вызванного 1939 Нью-Йоркская всемирная выставка. Восхваление Винчелла Кармен и ее Бандо да Луа было повторено на его Синяя сеть радио-шоу, которое ежедневно посещали 55 миллионов слушателей.[38] Пресса назвала Миранду «девушкой, которая спасла Бродвей от Всемирной выставки».[39] Ее слава быстро росла, и она была официально представлена ​​президенту. Франклин Д. Рузвельт в белый дом банкет вскоре после ее приезда. Согласно Жизнь обозреватель журнала:

Отчасти потому, что их необычная мелодия и тяжелые акцентные ритмы не похожи ни на что, что когда-либо слышали в Манхэттен Ревю раньше, отчасти потому, что нет никакого ключа к их значению, кроме веселого закатывания вкрадчивых глаз Кармен Миранды, эти песни и сама Миранда стали выдающимся хитом шоу.[40]

Когда новости о последней звезде Бродвея (известной как Бразильская бомба) достигли Голливуд, Twentieth Century-Fox начал проявлять фильм с участием Миранды. Его рабочее название было Южноамериканский путь (название песни, которую она исполнила в Нью-Йорке), а позже фильм получил название По аргентинскому пути (1940). Хотя постановка и актеры фильма базировались в Лос-Анджелесе, сцены Миранды снимались в Нью-Йорке из-за ее клубных обязательств. Фокс смог объединить кадры из обоих городов, потому что у певца не было диалога с другими участниками съемок.[41][42][43] По аргентинскому пути был успешным, собрав 2 миллиона долларов в том году в прокате США.[44]

В Шуберт вернул Миранду в Бродвей, объединив ее с Олсен и Джонсон, Элла Логан, и Близнецы Блэкберн в музыкальном ревю Сыновья веселья 1 декабря 1941 г.[45] Шоу представляло собой смесь фарса, песен и сценок; в соответствии с New York Herald Tribune театральный критик Ричард Уоттс-младший: «В своей эксцентричной и очень индивидуальной манере мисс Миранда - артистка, и ее номера придают шоу особую особенность». 1 июня 1942 года она покинула производство, когда истек срок ее контракта с Шубертом; тем временем она записывалась для Decca Records.[46]

Миранда в 1943 году.

Правительство США поддержало Миранду в рамках инициативы Рузвельта. Политика добрососедства, призванный укрепить связи с Латинской Америкой. Считалось, что такие исполнители, как она, произведут на политику благоприятное впечатление на американскую публику.[47] Контракт Миранды с 20 век Фокс длилась с 1941 по 1946 год, вскоре после создания (в 1940 году) Офис координатора по межамериканским делам. Цель OCIAA, основанная в Рио де Жанейро, должен был получить поддержку Соединенных Штатов со стороны латиноамериканского общества и его правительств.[48]

Политика добрососедства была связана с вмешательством США в Латинскую Америку; Рузвельт стремился к улучшению дипломатических отношений с Бразилией и другими странами. южноамериканец страны и обязались воздерживаться от военного вмешательства (которое имело место для защиты деловых интересов США в таких отраслях, как горнодобывающая промышленность или сельское хозяйство). Голливуд попросили помочь, и Студия Уолта Диснея и 20th Century Fox участвовали. Миранду считали послом доброй воли и пропагандистом межконтинентальной культуры.[49]

Бразильская критика

Хотя популярность Миранды в США продолжала расти, она начала терять благосклонность некоторых бразильцев. 10 июля 1940 года она вернулась в Бразилию, где ее приветствовали ликующие фанаты. Однако вскоре после ее приезда бразильская пресса начала критиковать Миранду за уступку американскому коммерциализму и создание негативного образа Бразилии. Представители высшего класса считали ее образ «слишком черным», и бразильская газета критиковала ее за «пение дурных черных самб». Другие бразильцы критиковали Миранду за то, что она играла стереотипную «латинскую бимбо»: в ее первом интервью после прибытия в США в New York World-Telegram Во время интервью она подчеркнула свои тогда ограниченные знания английского языка: «Я говорю деньги, деньги, деньги. Я говорю двадцать слов по-английски. Я говорю деньги, деньги, деньги и говорю хот-дог!»[50]

15 июля Миранда появилась на благотворительном концерте, организованном бразильской Первая леди Дарси Варгас и присутствовали члены бразильской высшее общество. Она поприветствовала аудиторию на английском и была встречена молчанием. Когда Миранда начала петь "The South American Way", песню одного из своих клубных выступлений, публика начала освистывать ее. Хотя она пыталась закончить свое выступление, она сдалась и покинула сцену, когда публика отказалась уйти. Инцидент глубоко задел Миранду, которая плакала в своей гримерке. На следующий день бразильская пресса раскритиковала ее как «слишком американизированную».[50]

Спустя несколько недель Миранда ответила на критику португальской песней "Disseram que Voltei Americanizada "(" Они говорят, что я вернулся американизированным "). Другая песня," Bananas Is My Business ", была основана на строчке из одного из ее фильмов и прямо касалась ее имиджа. Расстроенная критикой, Миранда не вернулась к Бразилия 14 лет.

Обложка меню с женщиной, похожей на Миранду
Меню с рисунком Миранды
Shamrock Hotel 3 звезд программа и меню с участием Миранды, 26 февраля 1952 г.

Ее фильмы были тщательно изучены латиноамериканской аудиторией, так как они характеризовали Центральную и Южную Америку в культурно-однородной манере. Когда фильмы Миранды попали в театры Центральной и Южной Америки, они воспринимались как изображающие латиноамериканскую культуру через призму американских предубеждений. Некоторые латиноамериканцы считали, что их культуры были искажены, и считали, что кто-то из их собственного региона искажает их. По аргентинскому пути подвергся критике, причем аргентинцы заявили, что в нем не удалось передать аргентинскую культуру. Его тексты якобы изобиловали неаргентинскими темами, а его наборы представляли собой сплав мексиканской, кубинской и бразильской культур. Позже фильм был запрещен в Аргентине за «неправомерное изображение жизни в Буэнос-Айресе».[51] Подобные настроения прозвучали на Кубе после дебюта Миранды. Выходные в Гаване (1941), где кубинские зрители были оскорблены изображением Миранды кубинской женщины. Рецензенты отметили, что импорт из Рио не может точно изобразить женщину из Гаваны, а Миранда не «танцевала ничего кубинского».[нужна цитата ] Ее выступления, возможно, были гибридом бразильской и других латинских культур. Критики заявили, что в других фильмах Миранды были искажены латиноамериканские регионы, предполагая, что бразильская культура представляет Латинскую Америку.[52]

Пиковые годы

Миранда в шляпе с фруктами и Дон Амече в форме
Миранда с Дон Амече в Та ночь в Рио (1941)

В годы войны Миранда снялась в восьми из 14 своих фильмов; хотя студии называли ее «бразильской бомбой», фильмы размыли ее бразильскую идентичность в пользу латиноамериканского образа.[53] Согласно Разнообразие отзыв директора Ирвинг Каммингс ' Та ночь в Рио (1941, второй голливудский фильм Миранды), ее героиня отодвинула на второй план главные роли: «[Дон] Амече очень способен на двойную роль, а мисс [Алиса] Фэй привлекательна для глаз, но это неистовая Миранда, которая действительно ускользает от полета. начать с первой последовательности ».[54] Нью-Йорк Таймс В статье говорилось: «Всякий раз, когда тот или иной персонаж Амече уходит с дороги и позволяет [Миранде] иметь экран, фильм ужасно шипит и опаляется».[55] Лет спустя, Клайв Хиршхорн написал: "Та ночь в Рио был квинтэссенцией мюзикла Фокса военного времени - раздутым, чрезмерно одетым, чрезмерно продюсированным и совершенно неотразимым рогом изобилия из ингредиентов эскапизма ».[56] 24 марта 1941 года Миранда была одной из первых латиноамериканок, оставивших отпечатки своих рук и ног на тротуаре Китайский театр Граумана.

Ее следующий фильм, Выходные в Гаване, был направлен Уолтер Ланг и произведен Уильям ЛеБарон. Актерский состав включал Элис Фэй, Джон Пэйн, и Сезар Ромеро. После третьей попытки студии активировать "горячую латинскую кровь" Фокса назвали "лучшим добрым соседом Голливуда". Босли Кроутер.[57] За неделю проката фильм превысил кассовые сборы ( Гражданин Кейн, выпущенный неделей ранее).[58]

В 1942 г. 20 век-Фокс заплатил 60 000 долларов Ли Шуберт расторгнуть контракт с Мирандой, которая прикончила ее Сыновья веселья тур и начались съемки Весна в Скалистых горах.[59] Фильм, который собрал около 2 миллионов долларов, вошел в десятку самых успешных фильмов года по кассовым сборам.[60] Согласно Чикаго Трибьюн обзор, это было "бессмысленно, но интригующе ... Основной сюжет залит песнями, танцами, ртами, взором и работой Кармен Миранды, которая наверняка поднялась бы на дерево, если бы ей когда-нибудь пришлось петь в тьма".[61]

Улыбающаяся Миранда в костюме поднимает руки после того, как оставила свои отпечатки перед Китайским театром Граумана.
В 1941 году Миранде предложили оставить следы рук и (на высоких каблуках) ног в Китайский театр Граумана, первая из Латинской Америки, сделавшая это.

В 1943 году она появилась в Басби Беркли с Банда все здесь. Мюзиклы Беркли были известны своей роскошной постановкой, а роль Миранды в роли Дориты представляла «Даму в шляпе Тутти-Фрутти». Благодаря специальному эффекту ее украшенная фруктами шляпа казалась больше, чем возможно. К тому времени она была приведение типов как экзотическая певица, и по ее студийному контракту она была обязана появляться на публике в своих все более диковинных костюмах для фильмов. Одна из ее пластинок, «I Make My Money With Bananas», казалось, отдавала ироническую дань ее типажу. Банда все здесь был одним из 10 самых кассовых фильмов 1943 года и самым дорогим фильмом Fox года.[62] Получил положительные отзывы, хотя Нью-Йорк Таймс кинокритик писал: «У мистера Беркли есть несколько хитрых идей. Один или два его танцевальных спектакля, кажется, прямо от Фрейда».[63]

В следующем году Миранда сыграла эпизодическую роль в Четыре Джилл в джипе, фильм по настоящему приключению актрис Кей Фрэнсис, Кэрол Лэндис, Марта Рэй, и Митци Мэйфэр; Элис Фэй и Бетти Грейбл также кратко появлялся. В 1944 году Миранда также снялась с Дон Амече в Деревня Гринвич, мюзикл Fox с Уильям Бендикс и Вивиан Блейн в ролях второго плана. Фильм был плохо принят; в соответствии с Нью-Йорк Таймс, «Яркий цвет - главный актив картины, но все же стоит обратить внимание на присутствие Кармен Миранды».[64] В ней Новости Майами обзор, Пегги Симмондс написала: "К счастью для Деревня Гринвич, картина выполнена в цвете Technicolor, на ней есть Кармен Миранда. К несчастью для Кармен Миранды, постановка не воздает должное, общий эффект разочаровывает, но все же она сверкает картиной всякий раз, когда появляется ».[65] Деревня Гринвич был менее успешным в прокате, чем ожидали Фокс и Миранда.

Третий фильм Миранды 1944 года был Кое-что для мальчиков, музыкальная комедия по мотивам Бродвейский мюзикл с песнями Коул Портер и в главной роли Этель Мерман. Это был первый фильм Миранды без Уильям ЛеБарон или же Дэррил Ф. Занук как продюсер. Продюсером был Ирвинг Старр, курировавший второстепенные фильмы студии. В соответствии с Время журнал, фильм "оказывается, не имеет ничего особо примечательного".[66]К 1945 году Миранда была Голливуд Самая высокооплачиваемая артистка и самая крупная женщина-налогоплательщик в Соединенных Штатах, заработавшая в том году более 200 000 долларов (2,88 миллиона долларов в 2020 году с поправкой на инфляцию).[67]

Отклонить

Кадр из фильма «Кукольное лицо», где Миранда смотрит на Денниса О'Кифа
Лицо куклы (1945), первый черно-белый фильм Миранды для Fox

После Вторая Мировая Война, Фильмы Миранды в Fox снимались в черно-белом цвете, что свидетельствует об уменьшении интереса Голливуда к ней и латиноамериканцам в целом. Монохромная Кармен Миранда снизила кассовую привлекательность закулисного мюзикла. Лицо куклы (1945), в котором она была четвертой по счету. Миранда сыграла Читу Чула, которую в шоу в фильме объявили «маленькой леди из Бразилии» - веселую комическую подругу ведущей леди Doll Face (Вивиан Блейн ) с одним музыкальным номером и небольшим диалогом.[68] А New York Herald Tribune обзор гласил: «Кармен Миранда делает то, что делает всегда, только не очень хорошо»;[69] в соответствии с Sydney Morning Herald «Кармен Миранда появляется в прямой партии только с одним поющим номером. Нововведение не увенчалось успехом, но виноват режиссер, а не Кармен».[70]

В Если мне повезет (1946), ее следующий фильм для Fox, когда у нее больше не было контракта, Миранда снова заняла четвертое место в списке с ее образом на стандартном экране: английский с сильным акцентом, комикс. малапропизмы и причудливые прически, воссоздающие ее знаменитые тюрбаны.[71] Когда контракт Миранды с Fox истек 1 января 1946 года, она решила продолжить актерскую карьеру, свободную от студийных ограничений. Амбиции Миранды заключались в том, чтобы сыграть главную роль, демонстрируя свои комические навыки, что она намеревалась сделать в Копакабана (1947, самостоятельная постановка, выпущенная Объединенные художники в главных ролях Граучо Маркс ).[72] Хотя ее фильмы были скромными хитами, критики и американская публика не приняли ее новый образ.[71]

Хотя карьера Миранды в кино шла на спад, ее музыкальная карьера оставалась прочной, и она по-прежнему была популярным местом для ночных клубов.[73] С 1948 по 1950 год она присоединилась к сестры Эндрюс в производстве и записи трех Декка одиночные игры. Их первое сотрудничество было на радио в 1945 году, когда Миранда появилась на канале ABC. Шоу сестер Эндрюс. Их первый сингл "Cuanto La Gusta" стал самым популярным и достиг двенадцатой строчки в рейтинге. Рекламный щит Диаграмма. "Свадебная самба ", которая достигла номера 23, последовала в 1950 году.[74]

Рекламный снимок с Энди Расселом в роли латиноамериканского музыканта и Мирандой в ее обычном костюме
Энди Рассел и Миранда в Копакабана (1947)

После Копакабана, Джо Пастернак пригласил Миранду сделать два мюзикла Technicolor для Метро Goldwyn Mayer: Свидание с Джуди (1948) и Нэнси едет в Рио (1950). В первой постановке MGM хотела изобразить другой образ, позволив ей снять тюрбан и обнажить свои собственные волосы (стиль: Сидней Гиларофф ) и макияж (автор Джек Доун ). Гардероб Миранды для фильма заменили элегантные платья и шляпы от дизайнера Хелен Роуз за "байана" наряды. Она снова была четвертой в списке в роли Розиты Кочеллас, учительницы румбы, которая впервые появляется примерно через 40 минут после начала фильма и имеет мало диалогов. Несмотря на усилия MGM по изменению образа Миранды, ее роли в обоих спектаклях были второстепенными, разбавленными карикатурами, основанными на ломаном английском и чрезмерных музыкальных и танцевальных номерах.[75]

В своем последнем фильме Испуганный жесткий (1953 г., черно-белый Paramount производство с Дин Мартин и Джерри Льюис ), Призыв Миранды снова был приглушен. Вернувшись к своему первому голливудскому фильму, По аргентинскому пути У нее практически не было повествовательной функции. Льюис пародирует ее, плохо имитируя "Мамай Эу Куеро "(который играет на поцарапанной пластинке) и ест банан, который выдергивает из своего тюрбана. Миранда сыграла Кармелиту Кастилью, бразильскую танцовщицу на круизном лайнере, ее костюмы и выступления граничили с самопародией.

В апреле 1953 года она начала четырехмесячное европейское турне. Во время выступления в Цинциннати в октябре Миранда потеряла сознание от истощения; ее бросили в ЛеРой Санаторий ее муж, Дэйв Себастьян, и отменил четыре следующих выступления.[76] Миранда впала в депрессию и прошла электрошоковую терапию; когда это не помогло ее вылечить, ее врач предложил вернуться в Бразилию. В соответствии с Бананы - мое дело Семья Миранды обвинила ее беспокойный и жестокий брак в нервном срыве, который заставил ее вернуться в Рио-де-Жанейро на четыре месяца, чтобы поправиться. Она вернулась в США 4 апреля 1955 года.

Личная жизнь

Миранда и Дэвид Себастьян улыбаются друг другу перед свадьбой
Миранда и ее муж Дэвид Себастьян[77]

Желая творческой свободы, Миранда в 1947 году решила снять собственный фильм и сыграла напротив. Граучо Маркс в Копакабана. Бюджет фильма был разделен примерно на десять долей инвесторов. Инвестор из Техаса, которому принадлежала одна из акций, послал своего брата Дэвида Себастьяна (23 ноября 1907 г. - 11 сентября 1990 г.) следить за Мирандой и его интересами на съемочной площадке. Себастьян подружился с ней, и они начали встречаться.

Миранда и Себастьян поженились 17 марта 1947 г. Церковь Доброго Пастыря в Беверли Хиллс, под председательством Патрика Дж. Конкэннона.[77] В 1948 году Миранда забеременела, но после шоу у нее случился выкидыш. Хотя брак был недолгим, Миранда (католичка) не хотела развода. Ее сестра, Аврора, говорится в документальном фильме Бананы - это мой бизнес: «Он женился на ней по эгоистичным причинам; она очень заболела после того, как вышла замуж, и жила в депрессии»[78] Пара объявила о разводе в сентябре 1949 года, но помирилась через несколько месяцев.[79]

Миранда была сдержанной, и о ее личной жизни мало что известно. Перед отъездом в США у нее были отношения с Марио Кунья, Карлосом да Роча Фариа (сыном традиционной семьи из Рио-де-Жанейро) и Алоизио де Оливейра, член Bando da Lua. В США Миранда поддерживала отношения с Джон Пэйн, Артуро де Кордова, Дана Эндрюс, Гарольд Янг, Джон Уэйн, Дональд Бука и Карлос Нимейер.[80] В последние годы жизни, помимо тяжелого курения и употребления алкоголя, она начала принимать амфетамины и барбитураты, все это сказалось на ее здоровье.[81]

Смерть

Могила Миранды с ее автографом на сложной надгробной плите
Могила Миранды на кладбище Сан-Жуан-Батиста, Рио-де-Жанейро
См. Подпись
Звезда Миранды на Голливудской Аллее славы

Миранда выступала в Отель New Frontier в Лас Вегас в апреле 1955 г., а в Куба три месяца спустя, прежде чем вернуться в Лос-Анджелес, чтобы вылечиться от рецидивирующего бронхиального недуга.[46] 4 августа она снимала отрывок для NBC эстрадная серия Шоу Джимми Дюранте. По словам Дюранте, Миранда жаловалась на плохое самочувствие перед съемками; он предложил найти ей замену, но она отказалась. После завершения «Джексон, Миранда и Гомес», песенно-танцевального номера с Дюранте, она упала на одно колено. Позже Дуранте сказал: «Я подумал, что она поскользнулась. Она встала и сказала, что у нее перехватило дыхание. Я сказал ей, что пойму ее реплики. Но она идет дальше. Мы закончили работу около 11 часов, и она казалась счастливый."[82][83]

После последнего дубля Миранда и Дюранте устроили импровизированный спектакль на съемочной площадке для актеров и техников. Певица взяла с собой на небольшую вечеринку нескольких актеров и друзей. Она поднялась наверх, чтобы лечь спать около 3 часов ночи.Миранда разделась, поставила туфли на платформе в угол, закурила сигарету, положила ее в пепельницу и пошла в ванную, чтобы удалить макияж. Очевидно, она вышла из ванной с маленьким круглым зеркалом в руке; в маленьком холле, который вел в ее спальню, она рухнула со смертельным острое сердечно-сосудистое заболевание. Миранде было 46 лет.[82][84] Ее тело было найдено около 10:30 утра в коридоре.[85] В Шоу Джимми Дюранте Эпизод, в котором появилась Миранда, был показан через два месяца после ее смерти, 15 октября 1955 года.[86] и клип этой серии вошел в Сеть A&E с биография сериал о певце.[87][88]

В соответствии с ее желанием тело Миранды было доставлено обратно в Рио де Жанейро; Правительство Бразилии объявило период национального траура.[89]Ее поминальную службу в ратуше Рио посетили около 60 000 человек.[18] и более полумиллиона бразильцев сопровождали ее похоронный кортеж на кладбище.[90][91]

Миранда похоронена в Кладбище Сан-Жуан-Батиста в Рио-де-Жанейро.[92] В 1956 году ее вещи были переданы мужем и семьей в дар Музей Кармен Миранды, который открылся в Рио 5 августа 1976 года. За свой вклад в индустрию развлечений Миранда стала звездой Голливудская Аллея славы на южной стороне квартала 6262 г. Голливудский бульвар.[93][94]

Изображение

Журнал 1945 года - реклама FM-радио с фотографиями Миранды
Миранда в рекламе 1945 года General Electric FM-радио в The Saturday Evening Post

Голливудский образ Миранды был образцом типичной латинки, стирающей различия между Бразилией, Португалией, Аргентиной, Мексикой и самбой, танго и хабанера Музыка. Он был стилизованным и ярким; она часто носила сандалии на платформе и высокие головные уборы из фруктов, ставшая известной как «дама в шляпе тутти-фрутти».[95] Ее огромные, наполненные фруктами шляпы были культовыми визуальными эффектами, признанными во всем мире; Saks Fifth Avenue разработала линию тюрбанов и украшений в стиле Миранды в 1939 году, а также Бонвит Теллер создали манекены, похожие на певца.[96]

Ее шляпа тутти-фрутти из Банда все здесь (1943) вдохновил United Fruit Company с Чикита Банан логотип в следующем году. В 1960-е гг. тропикалия На кинематографистов в Бразилии повлияли голливудские фильмы Миранды.[97]

В 2009 году она была предметом Неделя моды в Сан-Паулу и короткометражный фильм, Тутти Фрутти, немецкий фотограф Эллен фон Унверт.[98][99] Два года спустя, Macy's хотел использовать Миранду для продвижения линии одежды.[100] Другие продукты, на которые повлияла ее известность, - это коллекция для женщин "Chica Boom Chic" бразильского модного бренда Malwee,[101] и высококачественная линия Carmen Miranda компании Chica Boom Brasil, которая включает сумки, настенные часы, посуду и салфетки в тематике Миранды.

Наследие

См. Подпись
Даффи Дак как Миранда в Янки Дудл Даффи, 1943
См. Подпись
Рука и следы Миранды в Китайском театре Граумана
Строящееся здание
В Museu da Imagem e do Som do Рио-де-Жанейро (Музей изображения и звука Рио-де-Жанейро) на Пляж Копакабана в июне 2014 года. В здании разместятся Музей Кармен Миранды коллекция.
Манекен под стеклом, одетый как Миранда
Платья и фотографии Миранды выставлены в музее Рио-де-Жанейро.

По словам бразильского музыканта Каэтано Велозу, Миранда была сначала причиной гордости и стыда, а затем символом, который вдохновил нас на безжалостный взгляд, который мы начали бросать на себя; Кармен покорила «белую» Америку, как никто другой южноамериканец не покорил и никогда не покорил, в эпоху, когда было достаточно быть «узнаваемой латиноамериканской и негроидной» по стилю и эстетике, чтобы привлечь внимание ». , Новаторский опыт Миранды продолжает оставаться точкой отсчета. Миранда помогла установить и трансформировать отношения между бразильскими музыкантами и американскими продюсерами, которые теперь создали несколько замечательных транснациональных коллабораций ... Думать о ней - значит думать о сложности этих отношений ".[102]

Хотя на момент своей смерти она была более популярна за границей, чем в Бразилии, Миранда внесла свой вклад в бразильскую музыку и культура. Ее обвинили в коммерциализации Бразильская музыка и танцы, но можно приписать Миранде свою национальную музыку ( самба ) для глобальной аудитории. Она представила Baiana, с широкими юбками и тюрбанами, как бразильский танцовщица дома и за границей. В Baiana стала центральной чертой Карнавал для женщин и мужчин.[103]

После ее смерти Миранду помнят как важную бразильскую художницу и одну из самых влиятельных в Голливуде. Она была одной из 500 звезд, номинированных на Американский институт кино 50 величайших экранных легенд.[104]

25 сентября 1998 года площадь в Голливуде была названа площадью Кармен Миранда на церемонии, которую возглавил почетный мэр Голливуда. Johnny Grant (one of Miranda's friends since World War II) and attended by Brazilian consul general Jorió Gama and the Bando da Lua. The square is located at the intersection of Hollywood Boulevard and Orange Drive, across from Grauman's Chinese Theatre, near where Miranda gave an impromptu performance on V-J Day.[105][106]

To commemorate the 50th anniversary of Miranda's death, a Carmen Miranda Forever exhibit was displayed at the Museum of Modern Art in Rio de Janeiro in November 2005 and at the Latin America Memorial в Сан-Паулу в следующем году.[107][108][109] In 2005, Ruy Castro published a 600-page biography of "the most famous Brazilian woman of the 20th century." Brazilians "tend to forget," Castro told Mac Margolis of Newsweek, that "no Brazilian woman has ever been as popular as Carmen Miranda – in Brazil or anywhere."[110]

Dorival Caymmi 's "O que é que a baiana tem?" was his first work to be recorded, and introduced to the US the samba rhythm and Miranda in 1939; it was a Latin category inductee of the 2008 National Recording registry list.[111][112]

Miranda, Селена, Селия Крус, Карлос Гардель и Тито Пуэнте appeared on a set of commemorative US Postal Service Latin Music Legends stamps, painted by Rafael Lopez, in 2011. Marie Therese Dominguez, vice president of government relations and public policy for the postal service, said: "From this day forward, these colorful, vibrant images of our Latin music legends will travel on letters and packages to every single household in America. In this small way, we have created a lasting tribute to five extraordinary performers, and we are proud and honored to share their legacy with Americans everywhere through these beautiful stamps".[113][114]

По аргентинскому пути и The Gang's All Here were inductees of the 2014 Национальный реестр фильмов list.[115][116] В 2016 Summer Olympics closing ceremony included a tribute to Miranda before the athletes' parade, with Roberta Sá portraying the singer.[117] On 9 February 2017, Miranda was the subject of a Google Doodle created by Google artist Sophie Diao commemorating the 108th anniversary of her birth.[118]

В популярной культуре

В The House Across the Bay (1940, produced by Walter Wanger и выпущен Объединенные художники ), Джоан Беннетт performed the Mirandaesque "Chula Chihuahua."[119] Babes on Broadwayс (1941) finale opens with "Bombshell from Brazil", where Mickey Rooney (dressed as Miranda) sings "Mamãe Eu Quero".[120] The finale of Time Out for Rhythm (1941) begins with the Three Stooges performing a rumba number; Curly Howard is dressed as Carmen Miranda.[121] В United Fruit Company created a banana-woman character in 1944, Chiquita, whose fruit hat resembled Miranda's.[122] В Small Town Deb (1942), Jane Withers does an impression of Carmen Miranda and sings "I, Yi, Yi, Yi, Yi (I Like You Very Much)," which was one of Miranda's signature songs.[123] In the British comedy, Fiddlers Three, Tommy Trinder gives a bizarre performance as "Senorita Alvarez" from Brazil, a bold impersonation of Miranda.[нужна цитата ]

В Winged Victory (1944) Sascha Brastoff impersonates Carmen Miranda.[124] В Mildred Pierce, Jo Ann Marlowe sings a Mirandaesque South American Way.[125] In "Be a Pal", a season-one episode of I Love Lucy, Lucille Ball imitates Miranda and lip-syncs to "Mamãe Eu Quero ".[126]

В Diplomatic Courier (1952), during a nightclub sequence, Arthur Blake performs impersonations of Carmen Miranda, Franklin Delano Roosevelt и Bette Davis.[127] Каэтано Велозо appeared dressed as Miranda in January 1972, in his first show after his return to Brazil from Лондон.[128]

Jimmy Buffett 's 1973 album A White Sport Coat and a Pink Crustacean contains the song "They Don't Dance Like Carmen No More".

In 1976, musician Лесли Фиш wrote and recorded a song called "Carmen Miranda's Ghost," on her album Folk Songs for Folk Who Ain't Even Been Yet. The song describes the chaos that ensues when the singer's ghost appears on a space station. It was later the basis for a multi-author короткий рассказ anthology edited by Don Sakers. Джон Кейл 's 1989 Words for the Dying features a song co-written with Брайан Ино titled "The Soul of Carmen Miranda."

Helena Solberg filmed a documentary, Carmen Miranda: Bananas is My Business, in 1995. Eduardo Dusek recorded a cover version of the song "Tá-Hi (Pra Você Gostar de Mim)", written by Joubert de Carvalho and recorded by Miranda in 1930, for the 2003 telenovela Chocolate com Pimenta.[129] В 2004 г. Каэтано Велозо и Дэвид Бирн performed live at Carnegie Hall a song they had written together, "Dreamworld: Marco de Canaveses", that pays homage to Miranda. In 2007, BBC Четыре произведено Carmen Miranda – Beneath the Tutti Frutti Hat, a one-hour documentary which included interviews with biographer Ruy Castro, niece Carminha and Mickey Rooney.[130] That year, singer Ивете Сангало recorded a Кавер-версия of the song "Chica Chica Boom Chic" for the DVD MTV ao Vivo.[131] For Miranda's centenary, Даниэла Меркьюри recorded a "duet" with the singer on a cover of "O Que É Que A Baiana Tem?", which includes the original 1939 recording.[132]

At the Closing Ceremony of the 2016 Rio Summer Olympics, a few seconds' homage to Miranda is paid by the Olympics when an animated, projected image of the iconic Carmen Miranda appears on the floor of the Maracana Stadium.

The romantic fantasy film Форма воды (2017) features Miranda’s hit song "Chica Chica Boom Chic".

Bonita Flamingo, a character in the children's show Noddy, is a flamingo spoof of Miranda.

In 2009, Miranda served as the inspiration for a photo shoot on the 12th season из reality tv show, America’s Next Top Model.

Фильмография

Основная статья: Carmen Miranda filmography
ГодЗаголовокРольПримечания
1933A Voz do CarnavalHerself at Rádio Mayrink Veiga
1935Hello, Hello Brazil!
1935EstudantesMimi
1936Hello, Hello, Carnival!
1939Banana da Terra
1940Laranja da China
1940По аргентинскому путиСама
1941Та ночь в РиоКармен
1941Week-End in HavanaRosita Rivas
1941Meet the Stars #5: Hollywood Meets the NavyСамаКраткая тема
1942Весна в Скалистых горахRosita Murphy
1943The Gang's All HereDoritaАльтернативное название: The Girls He Left Behind
1944Деревня ГринвичPrincess Querida
1944Something for the BoysChiquita Hart
1944Four Jills in a JeepСама
1944Sing With the Stars[133]СамаКороткий фильм
1945The All-Star Bond RallyHerself (Pinup girl)
1945Doll FaceChita ChulaАльтернативное название: Come Back to Me
1946Если мне повезетMichelle O'Toole
1947КопакабанаCarmen Novarro/Mademoiselle Fifi
1947"Slick Hare "СамаГолос
1948A Date with JudyRosita Cochellas
1949The Ed Wynn ShowСамаEpisode #1.2
1949 to 1952Texaco Star TheaterСама4 серии
1950Nancy Goes to RioMarina Rodrigues
1951Don McNeill's TV ClubСамаEpisode #1.25
1951What's My Line?Mystery Guest18 November 1951 episode
1951 to 1952The Colgate Comedy HourСама3 episodes
1951 to 1953All-Star RevueСама2 серии
1953Scared StiffCarmelita Castinha
1953Toast of the TownСамаEpisode #7.1
1955The Jimmy Durante ShowСамаEpisode #2.2
1995Carmen Miranda: Bananas is My BusinessСамаАрхивные кадры

Одиночные игры

Brazilian singles

  • 1935
    • "Anoiteceu"
    • "Entre Outras Coisas"
    • "Esqueci de Sorrir"
    • "Foi Numa Noite Assim"
    • "Fogueira Do Meu Coração"
    • "Fruto Proibido"
    • "Cor de Guiné"
    • "Casaco de Tricô"
    • "Dia de Natal"
    • "Fala, Meu Pandeiro"
    • "Deixa Esse Povo Falar"
    • "Sonho de Papel" (recorded with Orchestra Odeon 10 May 1935)
    • "E Bateu-Se a Chapa" (recorded 26 June 1935)
    • "O Tique-Taque do Meu Coração" (recorded 7 August 1935)
    • "Adeus, Batucada" (recorded with Odeon Orchestra 24 September 1935)
    • "Querido Adão" (recorded with Odeon Orchestra 26 September 1935)
  • 1936
    • "Alô, Alô, Carnaval"
    • "Duvi-dê-ó-dó"
    • "Dou-lhe Uma "
    • "Capelinha do Coração"
    • "Cuíca, Pandeiro, Tamborim ..."
    • "Beijo Bamba"
    • "Balancê"
    • "Entra no cordão"
    • "Como Eu Chorei"
    • "As Cantoras do Rádio" (recorded with Aurora Miranda and Odeon Orchestra 18 March 1936)
    • "No Tabuleiro da Baiana" (recorded with Louis Barbosa 29 September 1936)
    • "Como Vai Você?" (recorded with Ary Barroso 2 October 1936)
  • 1937
    • "Dance Rumba"
    • "Em Tudo, Menos em Ti"
    • "Canjiquinha Quente"
    • "Cabaret No Morro"
    • "Baiana Do Tabuleiro"
    • "Dona Geisha"
    • "Cachorro Vira-Lata" (recorded 4 May 1937)
    • "Me Dá, Me Dá" (recorded 4 May 1937)
    • "Camisa Amarela" (recorded with the Odeon Group 20 September 1937)
    • "Eu Dei" (recorded 21 September 1937)
  • 1938
    • "Endereço Errado"
    • "Falar!"
    • "Escrevi um Bilhetinho"
    • "Batalhão do amor"
    • "E a Festa, Maria?"
    • "Cuidado Com a Gaita do Ary"
    • "A Pensão Da Dona Stella"
    • "A Vizinha Das Vantagens"
    • "Samba Rasgado" (recorded with Odeon Group 7 March 1938)
    • "E o Mundo Não Se Acabou" ("And the World Would Not End") (recorded 9 March 1938)
    • "Boneca de Piche" (recorded with Odeon Orchestra 31 August 1938)
    • "Na Baixa do Sapateiro" (recorded with Orchestra Odeon 17 October 1938)
  • 1939
    • "A Preta Do Acarajé"
    • "Deixa Comigo"
    • "Candeeiro"
    • "Amor Ideal"
    • "Essa Cabrocha"
    • "A Nossa Vida Hoje É Diferente"
    • "Cozinheira Grã-fina"
    • "O Que É Que a Bahiana Tem?" (recorded with Dorival Caymmi 27 February 1939)
    • "Uva de Caminhão" (recorded 21 March 1939)
    • "Camisa Listada" (recorded with Bando da Lua 28 August 1939)
  • 1940
    • "Voltei pro Morro" (recorded 2 September 1940)
    • "Ela Diz Que Tem"
    • "Disso É Que Eu Gosto"
    • "Disseram que Voltei Americanizada " (recorded with Odeon Set 2 September 1940)
    • "Bruxinha de Pano"
    • "O Dengo Que a Nêga Tem"
    • "É Um Quê Que a Gente Tem"
    • "Blaque-Blaque"
    • "Recenseamento" (recorded 27 September 1940)
    • "Ginga-Ginga"

American singles

  • 1939
  • 1941
  • 1942
    • "Chattanooga Choo Choo " (recorded with Bando da Lua 25 July 1942)
    • "Tic-tac do Meu Coração"
    • "O Passo Do Kanguru (Brazilly Willy)"
    • "Boncea de Pixe"
  • 1945
  • 1947
    • "The Matador (Touradas Em Madrid)" (recorded with the Andrews Sisters и Vic Schoen and his orchestra)
    • "Cuanto La Gusta" (recorded with the Andrews Sisters and Vic Schoen and his orchestra)
  • 1949
    • "Asi Asi (I See, I See)" (recorded with the Andrews Sisters and Vic Schoen and his orchestra)
    • "The Wedding Samba " (recorded with the Andrews Sisters and Vic Schoen and his orchestra)
  • 1950
    • "Baião Ca Room' Pa Pa" (recorded with the Andrews Sisters and Vic Schoen and his orchestra)
    • "Ipse-A-I-O" (recorded with The Andrews Sisters and Vic Schoen and his orchestra)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Raul Seixas e Carmen Miranda ganham Ordem do Mérito Cultural". O Estado de S. Paulo. 24 ноября 2009 г.. Получено 9 июн 2015.
  2. ^ Dennison & Shaw 2004, п. 112.
  3. ^ Rohter, Larry (13 December 2001). "The Real Carmen Miranda Under the Crown of Fruit". Нью-Йорк Таймс. Получено 3 января 2014.
  4. ^ Gloria Helena Rey (1 March 1985). "Brazil remembers its fruit-topped lady". Evening Independent. Получено 11 апреля 2014.
  5. ^ Andrew S. Vargas. Stereotype or Samba Pioneer? A Look Back at the Controversial Legacy of Carmen Miranda.
  6. ^ Amanda J Ellis. Captivating a country with her curves: Examining the importance of Carmen Miranda's iconography in creating national identities. ISBN  9780549561422.
  7. ^ Bloom, Stephen G. (24 August 1984). "After 30 years, Carmen Miranda still a bombshell". Эдмонтон Журнал. п. B5. Получено 21 ноября 2012.
  8. ^ Woodene Merriman (30 May 1988). "On Trail of Miranda Museum". Pittsburgh Post-Gazette. Получено 15 апреля 2014.
  9. ^ 14 April 2014 (17 June 1946). "Movie Stars And Detroit Auto Men Get Highest Pay". Тампа Бэй Таймс.
  10. ^ "Biography – Carmen Miranda". Jason Ankeny. п.Вся музыка.
  11. ^ DK Eyewitness Travel Guide: Brazil. 9 June 2014. ISBN  9780756695699.
  12. ^ "Carmen Miranda – Tropicália". Ana de Oliveira. п.http://tropicalia.com.br/. Архивировано из оригинал on 21 October 2013. Получено 13 января 2014.
  13. ^ David Beard (29 January 1986). "Museum Shows Off The Fruits of Carmen Miranda". Чикаго Трибьюн. Получено 15 марта 2014.
  14. ^ Thomas, Kevin (7 October 1995). "TV Reviews: 'Carmen Miranda' Looks Behind Image". Лос-Анджелес Таймс. Получено 15 марта 2014.
  15. ^ Leonardo Ladeira (2 July 2010). "Travessa do Comércio - Um passeio pelo Rio Colonial" (на португальском). Архивировано из оригинал 3 февраля 2015 г.. Получено 3 февраля 2015.
  16. ^ McGowan & Pessanha 1997, п. 32.
  17. ^ а б Tompkins & Foster 2001, п. 192.
  18. ^ а б c "The century of the Brazilian Bombshell". It's Time for Brazil in Singapore. Singapore: Sun Media: 63.
  19. ^ Luis Fernando Vianna (15 February 2007). "Ruy Castro mostra que Carmen Miranda foi além das marchinhas". Folha de S.Paulo. Получено 23 мая 2014.
  20. ^ "50 (more) Years of Carmen Miranda". 9 February 2006. p. Connect Brazil. Архивировано из оригинал on 11 July 2013. Получено 19 мая 2014.
  21. ^ Ellis, Amanda J.. State University of New York at Buffalo, ProQuest Dissertations Publishing, 2008. 1453469.
  22. ^ Alessander Kerber (February 2006). "Carmen Miranda entre representações da identidade nacional e de identidades regionais". Revista Acadêmico. Архивировано из оригинал on 15 July 2014. Получено 23 мая 2014.
  23. ^ Bayman, Louis; Pinazza, Natália (2013). Directory of World Cinema: Brazil. Intellect Books. п. 15. ISBN  978-1-78320-009-2.
  24. ^ McCann, Bryan (13 April 2004). Hello, Hello Brazil: Popular Music in the Making of Modern Brazil. Издательство Университета Дьюка. ISBN  0-8223-8563-5.
  25. ^ Louis Bayman; Natália Pinazza (2013). Directory of World Cinema: Brazil. Intellect Books. п. 15. ISBN  978-1-78320-009-2.
  26. ^ Dorival Caymmi: o mar e o tempo (2001), p. 142, author: Stella Caymmi
  27. ^ фильм Carmen Miranda: Bananas Is My Business (Brazil, 1995). Directed by Helena Solberg.
  28. ^ "MIRANDA'S LEGACY STILL BEARS FRUIT OF CONTROVERSY 40 YEARS AFTER DEATH". Deseret News. Reuter News Service. 6 August 1995. Получено 17 декабря 2013.
  29. ^ "Biography of Carmen Miranda". Uol (на португальском). Получено 26 November 2015.
  30. ^ "Morte de Carmen Miranda completa 50 anos nesta sexta". Terra Networks (на португальском). 5 August 2005.
  31. ^ Clark, Walter Aaron (5 August 2005). From Tejano to Tango: Essays on Latin American Popular Music (на португальском). п. Walter Aaron Clark. ISBN  9781136536878.
  32. ^ Vinson, Bill; Casey, Ginger Quering. "S.S. Uruguay". Welcome Aboard Moore-McCormack Lines. Получено 20 мая 2013.
  33. ^ Atkinson, Brooks (20 June 1939). "The Streets of Paris Moves to Broadway" (PDF). Нью-Йорк Таймс. Получено 14 июн 2013.
  34. ^ Ruíz & Korrol 2005, п. 199.
  35. ^ Alberto Sandoval-Sánchez (1999). José, Can You See?: Latinos on and Off Broadway. Univ of Wisconsin Press. п. 38. ISBN  978-0-299-16204-7.
  36. ^ "Relato da estréia de Carmen Miranda em Nova York é de arrepiar; leia". Folha de S.Paulo. 6 March 2009. Получено 20 декабря 2013.
  37. ^ Kirsten Pullen (2014). Like a Natural Woman: Spectacular Female Performance in Classical Hollywood. Rutgers University Press. п. 134. ISBN  978-0-8135-6266-7.
  38. ^ Castro 2005, п. 210.
  39. ^ Martha Gil Montero. "Brazilian Bombshell: The Biography of Carmen Miranda".
  40. ^ "Broadway Likes Miranda's Piquant Portuguese Songs". LIFE. 17 July 1939.
  41. ^ Liz Sonneborn (14 May 2014). A to Z of American Women in the Performing Arts. ISBN  9781438107905.
  42. ^ Peter Lev (15 March 2013). Twentieth Century-Fox: The Zanuck-Skouras Years, 1935–1965. ISBN  9780292744493.
  43. ^ GLORIA HELENA REY (1 September 1985). "5-Foot, 1-Inch Performer Died in 1955: Brazil Pays Homage to Carmen Miranda". Лос-Анджелес Таймс.
  44. ^ Lev, Peter (15 March 2013). Twentieth Century-Fox: The Zanuck-Skouras Years, 1935–1965. п. 90. ISBN  9780292744493. Получено 28 февраля 2015.
  45. ^ John Storm Roberts (1999). The Latin Tinge: The Impact of Latin American Music on the United States. Издательство Оксфордского университета. п.106.
  46. ^ а б Parish & Pitts 2003.
  47. ^ Nicole Akoukou Thompson (9 January 2014). ""The Brazilian Bombshell" Carmen Miranda & Her Life with and without the Fruit Hat". Latin Post.
  48. ^ Fundação Getúlio Vargas. "Anos de Incerteza (1930–1937) a Política de boa vizinhança".
  49. ^ Marcio Siwi. "U.S.–Brazil Cultural Relations during World War II" (PDF).
  50. ^ а б Ruíz & Korrol 2005, п. 200.
  51. ^ Amanda Ellis, "Captivating a Country With Her Curves: Examining the Importance of Carmen Miranda's Iconography in Creating National Identities" (Masters Thesis, State University of New York at Buffalo, 2008), 31–33.
  52. ^ Shari Roberts. "The Lady in the Tutti-Frutti Hat: Carmen Miranda, a Spectacle of Ethnicity", Кино Журнал 32, no. 3 (1993): 6.
  53. ^ Frank D. McCann. "Brazil and World War II: The Forgotten Ally. What did you do in the war, Zé Carioca?". Университет Нью-Гэмпшира.
  54. ^ "Review: 'That Night in Rio'". 31 December 1940. p.Разнообразие. Получено 10 March 2014.
  55. ^ Bosley Crowther (10 March 1941). "'That Night in Rio,' a Colorful Musical, With Alice Faye, Carmen Miranda and Don Ameche, Opens at the Roxy -- 'The Mad Emperor' at the 55th St". Нью-Йорк Таймс.
  56. ^ Hirschhorn 1981, п. 186.
  57. ^ Bosley Crowther (8 November 1941). "'Week-End in Havana,' a Colorful and Lively Visit to Another Cinematic Hot Spot, at the Roxy". Нью-Йорк Таймс.
  58. ^ Patricia M. Montilla (2013). Latinos and American Popular Culture. ABC-CLIO. п. 113. ISBN  978-0-313-39223-8.
  59. ^ "Carmen Miranda and Cultural Exchange. In the Era of the New State and the Good Neighbor" (PDF). Alicia Outing. п. Barnard College.
  60. ^ Solomon, Aubrey (2002). "Twentieth Century-Fox: A Corporate and Financial History". Aubrey Solomon. п. 61. ISBN  9780810842441. Получено 9 сентября 2014.
  61. ^ Mae Tinée, "All the Usual Ingredients in Musical Film", Chicago Daily Tribune, 11 December 1942, p. 30.
  62. ^ Heloisa de Freitas Valle; Marcia Camargos (2002). Yes, nós temos bananas: histórias e receitas com biomassa de banana verde. Editora Senac São Paulo. п. 61. ISBN  978-85-7359-304-4.
  63. ^ "The Gang s All Here (1943) At the Roxy". Нью-Йорк Таймс. 23 December 1943.
  64. ^ "Greenwich Village (1944)' Greenwich Village,' With Carmen Miranda, Comes to Roxy -- Film From Paris at the 55th St". п.Нью-Йорк Таймс. Получено 7 марта 2014.
  65. ^ "Color and Carmen Abound in Film About Greenwich Village; Review". Peggy Simmonds. 8 September 1944. p.Новости Майами. Получено 15 июн 2015.
  66. ^ "Cinema, Also Showing Dec. 11, 1944". 11 December 1944. p.Время. Получено 23 августа 2017.
  67. ^ "Large Earnings By Films Stars". Возраст. 17 June 1946. p. 3. Получено 21 ноября 2012.
  68. ^ Tompkins & Foster 2001, п. 195.
  69. ^ Hollywood Songsters: Garland to O'Connor. п. 607
  70. ^ "NEW FILMS REVIEWED "Doll Face" The Sydney Morning Herald". 8 July 1946.
  71. ^ а б Parish & Pitts 2003, pp. 607–608.
  72. ^ Castro 2005, pp. 418–19.
  73. ^ Parish & Pitts 2003, п. 608.
  74. ^ Sforza 2000, п. 289.
  75. ^ Castro 2005, p. 444
  76. ^ "Godfrey Rival May Hire Someone Just To Fire". Earl Wilson. 6 November 1953. p. Sarasota Herald-Tribune.
  77. ^ а б Sarasota Herald-Tribune (18 March 1947). Dancer Carmen Miranda Wed To Movie Producer.
  78. ^ Ruíz & Korrol 2005, п. 206.
  79. ^ "Carmen Miranda Set For Trial Separation". Toledo Blade. 27 September 1949. p. 3. Получено 21 ноября 2012.
  80. ^ Group, Global Media (7 February 2009). "Gente - Carmen Miranda".
  81. ^ Brioux 2008, п. 176.
  82. ^ а б "Carmen Miranda of Movies Dies". The Milwaukee Sentinel. 6 August 1955. Archived from оригинал on 23 September 2015. Получено 21 ноября 2012.
  83. ^ "Actress Dies After Making Video Film". Pittsburgh Post-Gazette. 6 August 1955. Получено 4 апреля 2014.
  84. ^ "Hollywood Mourns 2 Actresses: Suzan Ball, Carmen Miranda, 41". The Free Lance–Star. 6 August 1955. Получено 25 марта 2014.
  85. ^ "From the Archives: Film Star Carmen Miranda Dies". Лос-Анджелес Таймс. 6 August 1955. Получено 15 июля 2016.
  86. ^ Bakish 2007, п. 136.
  87. ^ "Death Takes Carmen Miranda, Suzan Ball". Reading Eagle. 6 August 1955. Получено 17 декабря 2013.
  88. ^ "Death Takes Suzan Ball, Carmen Miranda Friday". Ludington Daily News. 6 August 1955. Получено 17 декабря 2013.
  89. ^ Ruíz & Korrol 2005, п. 207.
  90. ^ Ruíz & Korrol 2005, п. 193.
  91. ^ Astor, Michael (1 December 2005). "In Rio, Carmen Miranda's Still Hard to Top". Вашингтон Пост.
  92. ^ Lawrence, Sandra (12 August 2003). "Brazil: In search of the queen of samba". телеграф. Лондон. Получено 30 октября 2008.
  93. ^ "Walk of Fame – Carmen Miranda". п. walkoffame.com.
  94. ^ "Hollywood Star Walk – Carmen Miranda". Лос-Анджелес Таймс.
  95. ^ Tompkins & Foster 2001, п. 191.
  96. ^ Lisa Shaw (5 August 2015). "Carmen Miranda's fashion: Turbans, platform shoes and a lot of controversy". Хранитель.
  97. ^ Aaron Clark, Walter. "'Vulgar Negroid Sambas': Issues of National Identity, Race, and Gender in That Night in Rio, with Carmen Miranda," p.14
  98. ^ "G1 > Pop & Arte - NOTÍCIAS - São Paulo Fashion Week terá trio de musas da moda e Carmen Miranda". G1.globo.com.
  99. ^ "Carmen Miranda, a pequena notável - Miss Owl". 28 февраля 2014 г.
  100. ^ Cristina Tardáguila. "Família de Carmen Miranda profissionaliza gestão da marca". O Globo.
  101. ^ "SINTEX - Notícias - Chica Boom Chic - Música de Carmen Miranda dá nome à coleção Malwee". Sintex.org.br.
  102. ^ Darien J. Davis (2000). To Be or Not to Br Brazilian? Carmen Miranda's Quest for Fame and "Authenticity" in the United States. ISBN  9780842026949.
  103. ^ Teresa A. Meade (27 March 2011). A Brief History of Brazil. ISBN  9780816077885.
  104. ^ "A compendium of the 500 stars nominated for top 50 "Greatest Screen Legends" status" (PDF). Американский институт кино.
  105. ^ Tobar, Hector; Trevino, Joseph (26 September 1998). "Some City Squares Bring Lives, and History, Full Circle". Лос-Анджелес Таймс. Получено 21 ноября 2012.
  106. ^ "Intersection honors Carmen Miranda". Sarasota Herald-Tribune. 28 September 1998. Получено 21 ноября 2012.
  107. ^ "Exposição 'Carmen Miranda para sempre' é prorrogada". O Globo. 6 April 2006. Получено 30 марта 2017.
  108. ^ Chu, Henry (25 December 2005). "Let's get ready to rumba". Лос-Анджелес Таймс.
  109. ^ "Mega exposição sobre Carmem Miranda estréia no MAM do Rio". Oba Oba. 2005.
  110. ^ "Icon: We Still Have Bananas". Newsweek. 22 January 2006.
  111. ^ "Complete National Recording Registry Listing | Recording Registry | National Recording Preservation Board | Programs at the Library of Congress | Library of Congress". Loc.gov. Получено 22 April 2020.
  112. ^ "The Sounds of American Life and Legend Are Tapped for the Seventh Annual National Recording Registry". Библиотека Конгресса. 9 июня 2009 г.
  113. ^ "Latin Music Legends". US Postal Service. 16 March 2011.
  114. ^ "Selena, Tito Puente, Celia Cruz To Appear on U.S. Postage Stamps". Рекламный щит. 9 March 2011.
  115. ^ "Complete National Film Registry Listing | Film Registry | National Film Preservation Board | Programs at the Library of Congress | Library of Congress". Loc.gov. Получено 22 April 2020.
  116. ^ "'Big Lebowski', 'Willy Wonka' Among National Film Registry's 25 Selections". Разнообразие. 18 December 2014.
  117. ^ "Brazil Passes the Olympic Torch, Proud and Relieved". Журнал "Уолл Стрит. 22 August 2016.
  118. ^ "Carmen Miranda is celebrated with a Google doodle – in pictures". Хранитель. 14 February 2017.
  119. ^ Jeff Stafford. THE HOUSE ACROSS THE BAY.
  120. ^ McGowan & Pessanha 1997.
  121. ^ Jean-Louis Ginibre (2005). Ladies Or Gentlemen: A Pictorial History of Male Cross-dressing in the Movies. Filipacchi Publishing. п. 180. ISBN  978-1-933231-04-4.
  122. ^ Steve Striffler, Mark Moberg (20 November 2003). Banana Wars: Power, Production, and History in the Americas. ISBN  0822331969.
  123. ^ Small Town Deb. Catalog - American Film Institute. Получено 22 мая 2018.
  124. ^ Winged Victory. Catalog - American Film Institute. Получено 22 мая 2018.
  125. ^ Slobin, Mark (13 November 2014). Global Soundtracks: Worlds of Film Music. Mark Slobin. ISBN  9780819568823.
  126. ^ "I Love Lucy: Season 1, Episode 2 Be a Pal". База данных фильмов в Интернете. 22 October 1951.
  127. ^ Diplomatic Courier. Catalog - American Film Institute. Получено 22 мая 2018.
  128. ^ Lorraine Leu (2006). Brazilian Popular Music: Caetano Veloso and the Regeneration of Tradition. Ashgate Publishing, Ltd. p. 32. ISBN  978-0-7546-3655-7.
  129. ^ "Chocolate com pimenta: Trilha sonora". Memoria Globo. 21 марта 2010 г.. Получено 1 сентября 2014.
  130. ^ "Carmen Miranda – Beneath the Tutti Frutti Hat". BBC. Получено 17 июля 2014.
  131. ^ "Ivete Sangalo – MTV ao Vivo". ISTOÉ Gente. 12 March 2004.
  132. ^ "Renewing Carmen Miranda". GreenGoPost. 21 марта 2010 г.. Получено 17 декабря 2013.
  133. ^ "Carmen Miranda performing in 'Sing With the Stars'". Getty Images. Получено 4 июля 2015.

дальнейшее чтение

  • Cardoso, Abel. Carmen Miranda, a Cantora d Brasil. Sorocaba. 1978. (Portuguese)
  • Gil-Montero, Martha. Brazilian Bombshell. Dutton Adult. 1988. 978-1556111280.

внешняя ссылка