Люсьен Дюросуар - Lucien Durosoir

Durosoir.jpg

Люсьен Дюросуар (1878 - 5 декабря 1955) был французом композитор и скрипач чьи работы были заново открыты благодаря рукописям, найденным его сыном Люком.

Дюросуар учился игре на скрипке с Иосиф Иоахим и Хьюго Херманн в Германии перед его первым туром в молодости виртуоз в 1899 г. Помимо первых исполнений французской музыки в Австро-Венгрия и Германия (Сен-Санс, Форе, Лало, Видор, Bruneau ), он также дал французскую премьеру Штраус скрипка концерт в 1901 г.

Его карьера скрипача была прервана Первой мировой войной. Дюросуар служил в пятой дивизии, которая принимала участие в некоторых из самых кровопролитных сражений войны (Douaumont, то Chemin des Dames, и Eparges ). При поддержке генерала Манжена Дюросуар сформировал струнный квартет со своими однополчанами Анри Лемуан (вторая скрипка), Андре Капле (альт ), и Морис Марешаль (виолончель ).

После демобилизации в феврале 1919 года он начал сочинять музыку в своем доме на юго-западе Франции. В течение следующих тридцати лет он сочинил множество произведений, в том числе три струнных квартета (1920, 1922 и 1933–1934 годы), большой фортепианная соната (Le Lys, 1921), фортепианный квинтет (1925), оркестровая сюита (Funérailles, 1930) и около двадцати пяти произведений камерная музыка для различных инструментальных комбинаций. Изолированный от парижских музыкальных тенденций, Дюросуар создал очень индивидуальный стиль в романтических традициях, но с необычными чертами, такими как полиритмы. В 1922 г. Андре Капле написал: «Я с энтузиазмом расскажу всем своим друзьям о вашем квартете, который я нахожу в тысячу раз интереснее всего, чем захлестывает нас шумная группа новичков».

С 1950 года болезнь помешала ему продолжать сочинять, и он умер в декабре 1955 года.

Благодаря его сыну Люку Дюросуару и жене Люка Джорджи, известной музыковедение профессор Сорбонна, Были опубликованы произведения Дюросуара и учрежден конкурс камерной музыки MEGEP, призванный способствовать возрождению этого жанра. Книга писем Дюросуара была опубликована с большим успехом во Франции, и интерес к музыке среди музыковедов, исполнителей и педагогов растет.

биография

Концертный скрипач

В 14 лет Люсьен Дюросуар поступил в Консерватория Supérieur de Paris, где он учился с Анри Бертелье; однако через несколько месяцев его исключили за наглость по отношению к директору. Амбруаз Томас. Дюросуар продолжил учебу на скрипке в частном порядке с Бертелье, в то же время изучая композицию с Шарль Турнемир. В 1898 г. Эдуард Колонн нанял его первым скрипачом-председателем для своего оркестра концертов Colonne. Он уехал в Германию, где оттачивал свою технику и навыки интерпретации у скрипачей. Иосиф Иоахим и Хьюго Херманн. Начиная с 1900 года, он совершил концертные туры по Центральной Европе, России, Германии и США. Австро-Венгерская империя. Там он впервые сыграл скрипичный репертуар современных французских композиторов, таких как Сен-Санс, Лало, Видор и Bruneau, И в Вена в 1910 году состоялась премьера Сонаты ля мажор для скрипки и фортепиано А. Габриэль Форе. Во время турне по Франции он представил современные немецкие и датские шедевры:

  • Нильс Гейд Концерт для скрипки с оркестром ре минор, соч. 56 в Salle Pleyel в 1899 году
  • Рихард Штраус Концерт для скрипки с оркестром ре минор, Op.8

Все его выступления были встречены положительными отзывами:

  • «очаровывает публику возвышенностью и духом своей игры» (Neue Freie Press, 11 января 1910 г.)
  • «Все эти произведения были исполнены с одинаковым благородством и красотой исполнения» (Wiener Mittags-Zeitung, 28 января 1910 г.)
  • «Он проявил в концерте Макса Бруха редчайшие качества звучности и музыкальности, а в концерте Дворжака - удивительный стиль и виртуозность ... Месье Люсьен Дюрозуар в этом прекрасном исполнении входит в число выдающихся виртуозов своего времени. " ("Фигаро", 19 мая 1904 г.)

[ссылка: Les Archives biographiques contemporaines (Paris, sd. [Vers 1911]), p. 219-220. Афиши и концертные программы из семейного архива Дюросуар, Белюс, Франция]

Солдат

Ноябрь 1903 г. Концертная программа в Берлинской певческой академии.

Когда разразилась Первая мировая война, Дюросуару было 36 лет. После года боев в траншеи, он стал носилками и дождался наступления темноты, прежде чем решиться забрать раненых. Дюросуар привлек внимание Генерал Манжин, большой меломан, который нанял его вместе с композитором Андре Капле и молодой виолончелист Морис Марешаль, чтобы сформировать ансамбль камерной музыки. Трио играло для панихиды, для гостей (например, приезжих английских офицеров и, реже, гражданских) в генеральских покоях и в казармах для развлечения солдат. На их концертах были представлены всевозможные аранжировки оркестровых произведений для фортепиано и сольных инструментов. В это время в обязанности Дюросуара и Каплет входила также забота о почтовые голуби.

Эти трое провели вместе эти ужасные годы, и их дружба была скреплена в окопах, а также в их музыке. Вдохновение для сочинения все больше захватывало воображение Дюросуара. Он набрал баллы и изучил стиль Брамс, Бетховен, Гайдн, и другие. В 1915 году Эмма Дебюсси прислала ему Клод Дебюсси с Études. Дюросуар и Кейплет изучали их, когда шесть бомб упали вокруг их дома. Думая о завершении войны, Дюросуар писал 12 сентября 1916 года: «Я начинаю сочинять, чтобы привыкнуть к более свободным формам, и я убежден, что мои усилия будут плодотворными». В периоды отдыха от своих обязанностей в окопах он продолжал изучать контрапункт и фуга с упражнениями, "исправленными" Андре Капле.

[ссылка: Deux musiciens dans la Grande Guerre (Париж, Tallandier-Radio France, 2005; Mangin (Général), Lettres de guerre, 1914-1918 (Париж, Файяр, 1950)]

Композитор

Дюросуар вернулся к гражданской жизни в феврале 1919 года. В 1921 году Бостонский симфонический оркестр предложил ему должность первой скрипки кафедры. Он согласился и собирался уйти, когда ему помешал несчастный случай, и ему пришлось отказаться от карьеры скрипача. С тех пор и до самой смерти он жил на пенсии вдали от Парижа и его творческих кругов. На основе своей академической работы, подкрепленной его личным изучением партитур и композиционных упражнений, он начал сочинять и создал индивидуальный и смелый музыкальный стиль, независимый от мейнстрима. В его работах нет ни ощутимых влияний, ни явных упоминаний. Почти все его произведения начинаются цитатой из современной поэзии или прозаической цитатой философского характера.

Андре Капле писал ему в 1922 году: «Я буду с энтузиазмом говорить со всеми своими сотрудниками из вашего квартета, которые находят во много раз более интересными, чем все продукты, которыми нас поражает группа ярких новичков». Люсьен Дюросуар написал около сорока неопубликованных произведений, в том числе пьес для различных ансамблей, симфонических произведений и камерной музыки: струнные квартеты, сонаты, трио, короткие фортепианные произведения, многочисленные пьесы для фортепиано и сольных инструментов. После 1950 года болезнь помешала ему сочинять, и он умер в декабре 1955 года.

Музыка

В результате его намеренной оторванности от музыкальных течений Парижа того времени композиции Дюрозуара имеют уникальный характер. Хотя они не являются внешне программными, им часто предшествуют стихи из стихов, которые служат порогом в его очень личном мире самовыражения. Его стиль - стройный и сдержанный, отличающийся прочной конструкцией, резкими контрастами и отказом от ненужного орнамента. Тональная с гармонической палитрой, обогащенной неаккордовыми тонами и измененными гаммами, музыка демонстрирует сильную потребность в разрешении, которое иногда смещается в сторону областей атональности. Точно так же ограничения, накладываемые обычным счетчиком, снимаются посредством частых метрика изменения и темп переделки. Durosoir демонстрирует большое воображение в области музыкальной текстуры и использования расширенных техник исполнения (Con Sordino, Sul Ponticello, Col legno, рикошет, гармоники ), и, следовательно, в каждой мелодической линии встречаются выразительные указания. Короче говоря, музыка Люсьена Дюросуара избегает категоризации со многими лейблами "изм" (то есть: импрессионизм, неоклассицизм ), которые обычно применялись в музыке начала двадцатого века.

Работает

Оркестровые произведения

  • Поэма для скрипки и альта с оркестром, 1920 г.
  • Деджанира, симфонический этюд по отрывку из «Трахиниенна» Софокла, 1923 г.
  • Балкон, симфоническая поэма для баса соло, хора и струнных, 1924 г.
  • Фунерай, сюита для оркестра, 1930
  • Сюита для флейты и камерного оркестра, 1931 г.

Камерные произведения

  • Cinq акварели для скрипки и фортепиано (Bretagne, Vision, Ronde *, Berceuse *, Intermède), 1920; эти две части также записаны для виолончели и фортепиано.
  • Поэма в переложении для скрипки соло, альта соло и фортепиано
  • Струнный квартет No 1 фа минор, 1920
  • Каприс для виолончели и арфы, 1921 г.
  • Жуванс, фантазия для главной скрипки и струнного октета, 1921; это произведение также переведено для скрипки и фортепиано.
  • Ле Лис, соната ля минор для скрипки и фортепиано, 1921 г.
  • Струнный квартет No. 2 ре минор, 1922
  • Рев для скрипки и фортепиано, 1925 г.
  • Квинтет фа мажор для фортепиано и струнного квартета, 1925 г.
  • Идилль для духового квартета: флейта, кларнет, валторна фа, фагот, 1925 г.
  • Oisillon bleu, короткая поэма для скрипки и фортепиано, 1927
  • Trio en Si mineur для скрипки, виолончели и фортепиано, 1927 г.
  • Дивертисмент, Майада и импровизация, 3 пьесы для виолончели и фортепиано, 1931 г.
  • Струнный квартет № 3 си минор [1933-1934]
  • Vitrail, пьеса для альта и фортепиано, 1934 г.
  • Берсёз для флейты и фортепиано, 1934 г.
  • Au vent des Landes для флейты и фортепиано, 1935
  • Фантазия для валторны, арфы и фортепиано, 1937 г.
  • Bouddhique Incantation для английского валторны и фортепиано, 1946 г.
  • Prière à Marie для скрипки и фортепиано, 1949
  • Chant élégiaque памяти Жинетт Невё, для скрипки и фортепиано, 1950
  • Импровизация на гамме d’ut для мелодического инструмента и фортепиано, 1950

Вокал

  • Sonnet à un enfant для голоса и фортепиано, 1930
  • A ma mère, для голоса и фортепиано (неоконченная), 1950

Пианино

  • Легенд, 1923 год
  • Обе, Соната д’эте, 1926 г.
  • Ноктюрн для фортепиано, 1950

Два фортепиано

  • Прелюдия, Interlude Fantaisie pour deux pianos, 1932 г.

Фисгармония и орган

  • Trois préludes (две фисгармонии, одна для органа), 1945

внешняя ссылка

Рекомендации