Новый рассказ - New Narrative

Новый рассказ это движение и теория экспериментального письма, начатая в Сан-Франциско в конце 1970-х Робертом Глюком и Брюсом Буном. New Narrative стремился честно представить субъективный опыт без претензий на то, что текст может быть абсолютно объективным, а его значение - абсолютно непостоянным. Аутентичность имеет первостепенное значение в «Новом повествовании» и возможна с помощью различных приемов, включая фрагментацию, метатекст, политику идентичности, явное описание пола и нескрываемую идентификацию с физическим телом автора, интенциональностью, внутренней эмоциональной жизнью и внешними жизненными обстоятельствами. Движение «Новый нарратив» включает в себя многих авторов-геев и лесбиянок, и на их произведения большое влияние оказали Эпидемия СПИДа в 80-х. Помимо основателей Брюса Буна и Роберта Глюка, к авторам «Нового повествования» относятся Гейл Скотт, Майкл Амнасен, Доди Беллами, Кевин Киллиан, Сэм Д'Алесандро, Cookie Mueller, Деннис Купер, Кэти Акер, Бо Хьюстон, Камилла Рой, Стив Эбботт, Гэри Индиана и режиссеры Уоррен Сонберт.

Обзор

Термин «Новое повествование» впервые был введен в обращение в журнале Стива Эбботта. Суп. Движение было основано Робертом Глюком и Брюсом Буном, двумя поэтами, жившими в Сан-Франциско в конце 1970-х годов как реакция и рост от Языковые поэты. Авторы Нового Повествования начали выходить из семинара, проведенного Робертом Глюком в книжном магазине Small Press Traffic. Новые повествовательные произведения стремятся объединить представление об авторе как теоретически обоснованном с представлением автора как члена определенной идентичности без отчуждения какой-либо определенной демографической группы читателей.^[1]

Роль автора

В «Новом повествовании» автор признает себя физическим существом и напрямую сталкивается с сексуальностью.^[2] Эта близость между писателем и писателем как целым также достигается проступками, которые появляются во многих произведениях авторов «Нового повествования».^[3]Авторы создают диалог между собой и читателями, напрямую обращаясь к читателю и вовлекая его в свои работы. Авторы также помещают себя во времени и пространстве, включая популярная культура Рекомендации. Некоторые авторы определяют написание нового повествования скорее физическим пространством, чем реальным стилем письма, поскольку движение возникло из физического пространства на семинарах по письму, проводимых Робертом Глюком в задней части книжного магазина Small Press Traffic.

Характеристики нового повествования

Характеристики «Нового нарратива» определяются и объясняются членами самого движения. В своем эссе «Читательский тур» в Розовый пар, с Кевином Киллианом "^[4]В его части Длинная записка о новом повествовании Роберт Глюк определяет движение «Новый нарратив» как произведения, обладающие следующими характеристиками: осознание физического пространства, метатекст, поэтические стратегии, применяемые к прозе, создание произведений из найденного материала автобиография, и «сплетни как законное искусство». ^[5]

Новые повествовательные и языковые поэты

В «Длинной записке о новом повествовании» Роберт Глюк говорит, что «Языковая поэзия» казалась «чисто мужской», и он стремился найти жанр, который охватил бы людей с разными идентичностями, в частности, связанный с написанием геев, лесбиянок и феминисток. в новом повествовании. Авторы «Нового повествования» создают «эмоции и переживания тела» и восхваляют идею экспериментировать с прозой как сообщество писателей, а не как отдельные личности, - два элемента, которых, похоже, не хватает языковой поэзии.^[6] Подводя итог разнице, Доди Беллами написал: «Я думаю о Боб Перельман пародия на лирические стихи: «Я смотрю в окно, и я глубоко». Новый рассказ, в худшем случае, будет звучать так: «Я занимаюсь сексом и я умнее тебя» ». ^[7]В интервью Кевин Киллиан сказал, что авторы «Нового повествования» согласны с идеями «языковых поэтов» о трансформации повествовательной структуры, но считают, что языковой поэзии не хватает «веселья». Кроме того, он утверждал, что языковые поэты более хорошо разбираются в теории.^[4]

В то время как Киллиан заявляет, что одно из различий между языковыми поэтами и писателями нового повествования заключается в знании теории языковых поэтов, Глюк говорит, что новый рассказ черпает вдохновение в теоретиках. Георг Лукач, Вальтер Бенджамин, Луи Альтюссер, и Жорж Батай. Для Киллиана и других авторов «Нового повествования» ключевое различие здесь больше, чем просто в том, используют ли работы «Нового повествования» теорию в целом; скорее, эти новые нарративисты в первую очередь привлекают наше внимание к своим явно панковским средствам изучения теории. Вдали от истоков большинства ЯЗЫКОВЫХ Поэзий из башни из слоновой кости, авторы Нового повествования часто приходили к теоретической и философской зрелости через бесплатные, открытые для публики семинары, которые были чем-то средним между книжным клубом, уличным протестом и лекционным залом. .^[8]

Публикации

Прессы, которые публикуют новый рассказ, включают Hard Press, Змеиный хвост, Black Star Series и Полутекст (e). Работа "Новое повествование" также включена в онлайн-журнал Роберта Глюка, Повествование, а в опубликованном компаньоне Кусая ошибку: писатели исследуют повествование, под редакцией Glück, Гейл Скотт, Мэри Бургер и Камилла Рой. В 2017 г. Книги о кораблях опубликовано Писатели, которые слишком любят: новое повествование 1977–1997 гг., антология под редакцией Беллами и Киллиана.