Оптический принтер - Optical printer

А 35 мм оптический принтер с двумя проекционными головками, используемый для создания спецэффектов в кино. Начиная с левой стороны, свет исходит из корпуса лампы, затем в точке A - ворота пленки первого проектора, в точке B - линза, которая проецирует пленку в точке A на ворота второго проектора C. В точке D - линза камеры, видоискатель камеры находится в точке E, а регулируемый элемент управления затвором - в положении F. Тяжелое основание G содержит всю электронику, необходимую для управления принтером.
Недорогой J-K 16 мм оптический принтер с использованием Болекс камера.

An оптический принтер это устройство, состоящее из одной или нескольких пленок проекторы механически связан с кинокамера. Это позволяет режиссеры повторнофотография одна или несколько полос пленки. Оптический принтер используется для изготовления спецэффекты для фильмов или для копирования и восстановления старых пленочных материалов.[1]

Общий оптические эффекты включать постепенное исчезновение и постепенное появление, растворение, медленное движение, быстрое движение и матовый работай. Более сложная работа может включать в себя десятки элементов, объединенных в одну сцену.

История

Первые простые оптические принтеры были созданы в начале 1920-х годов. Линвуд Дж. Данн расширила концепцию в 1930-х годах, а во время Вторая Мировая Война он был заказан Вооруженные силы США 'фотографические единицы для разработки оптического принтера, который можно было бы заказать в качестве стандартного товара, например фотоаппарата.[2] Данн создал оптический принтер, который он использовал в Кинг конг, избавляя от необходимости создавать оптические эффекты в камере.[3] Разработка продолжалась и в 1980-х годах, когда принтеры теперь управлялись с помощью миникомпьютеры.[4] Яркие примеры оптической печати включают матовый работать в Звездные войны (1977),[5] Робокоп (1987) и Семейка Аддамс (1991).[6] Фильм Кто подставил кролика Роджера (1988) было сделано более 1000 снимков, для которых потребовались оптические принтеры, поскольку в фильме сочетаются живые сцены и элементы мультфильма. Некоторые кадры, например, с участием Джессики Рэббит, включали целых тридцать слоев пленки.[7]

В конце 1980-х гг. цифровой композитинг начали вытеснять оптические эффекты. К середине девяностых годов компьютерная графика были разработаны, чтобы конкурировать и превосходить то, что было возможно с оптическими принтерами, и многие теперь считают оптическую печать практически устаревшей.[8] Улучшения в фильме сканеры и рекордеры позволяют обрабатывать полный художественный фильм на компьютере, применять специальные эффекты, а затем преобразовывать его обратно в фильм.

Сегодня оптическая печать в основном используется как художественный инструмент. экспериментальный фильм производители, в образовательных целях или для фотохимических (в отличие от цифровых) реставрация пленки. Как метод, он особенно полезен для создания копий пленки, нарисованной вручную или обработанной вручную.[9]

Артефакты

Как и в любом аналоговом процессе, каждая повторная печать ухудшает изображение, как фотокопия ксерокопии. Правильно выполненный контактная печать обычно вызывает меньшее повреждение при условии идеального контакта между негативом и пленкой для печати. Оптическая печать может подчеркнуть зернистую структуру и любые недостатки негатива.[10] Кроме того, поскольку был экспонирован и напечатан новый, другой кусок пленки, подобрать точные цвета оригинала было проблемой. Часто работа на принтере ограничивалась только теми частями растворения, которые нуждались в эффекте. Исходный материал был склеен в середине кадра с частью с оптической печатью, что часто приводило к очевидному изменению качества изображения при переходе.

Другие проблемные артефакты зависят от предпринятого эффекта, чаще всего неточности выравнивания в матовый работай. По этой причине кадры, предназначенные для обработки с помощью оптического принтера, часто снимались на пленках большего формата, чем остальная часть проекта. В противном случае устаревшие форматы, такие как VistaVision, оставались в использовании в течение многих лет после того, как от них отказались для традиционной съемки сцен, потому что их больший размер кадра обеспечивал большую четкость, меньший размер зерна при перепечатке и любые проблемы с выравниванием не были столь заметны.

Реставрационная печать

Оптические принтеры часто использовались для восстановления старых, поврежденных кинопленка. Это включает восстановление 1989 г. Нетерпимость (1916).[6]

Царапины, потертости, царапины, вызванные слишком плотной перемоткой пленки, и другие дефекты - обычная проблема с пленками, которые можно восстановить. Большинство этих царапин находится на обратной стороне пленки на прозрачной подложке, которая образует основа фильма, а не в фотоэмульсия на лицевой стороне, на которой находится реальное изображение пленки.[11] В обычном процессе копирования пленки на оптическом принтере коллимированный свет проходит через основу пленки, чтобы осветить эмульсию. Любые царапины, потертости и т. Д. На основе пленки приводят к изгибу света, так что дублированная пленка заканчивается яркими или темными (в зависимости от того, копируется ли с негативного или позитивного оригинала) копиями царапин. Это отклонение света вызвано разницей в показателях преломления подложки и воздуха.[12]

Если можно предотвратить появление этих царапин и потертостей на новом отпечатке, это устранит одну целую область реставрационных работ. Эту проблему решают три метода. Во-первых, можно просто увеличить неповрежденный участок пленки. В основном это применяется там, где повреждение ограничивается краями.

Второй способ - печать с мокрым затвором. «Ворота» в проекторе - это устройство, которое удерживает пленку на месте во время показа каждого кадра. Мокрый затвор заполнен жидкостью, которая покрывает пленку по мере ее прохождения, постоянно пополняя жидкость по мере необходимости.[12]

Печать с влажным затвором устраняет само преломление, заполняя выемки в подложке жидкостью, например перхлорэтен что разделяет примерно то же показатель преломления как подложка. Поскольку жидкость временно вытесняет воздух в царапинах и потертостях, преломления просто больше не возникает, поэтому дефекты не отражаются на новой копии. Используемый свет полностью коллимированный, как и при стандартной оптической печати, и пленка не будет повреждена процессом.[11][13] Этот метод не работает, если царапины на стороне эмульсии достаточно глубоки, чтобы удалить часть серебристого или красочного изображения на исходной пленке.

Третий метод предполагает вставку диффузионный фильтр на пути от коллимированного источника света к пленке. Это может исключить проекцию мелких дефектов с обратной стороны пленки на новую копию, потому что свет, а не попадает на обратную сторону пленки по идеально параллельным линиям, а попадает в царапину с нескольких направлений. Поэтому на выходе он все еще остается размытым, поэтому изображение царапины не будет так сильно отображаться на новом отпечатке. (Только желаемое изображение на поверхности эмульсии оказывается в фокусе.)[11] Этот метод позволяет получить максимально точный снимок оригинала.[14] Однако он не может удалить глубокие царапины и, следовательно, менее эффективен, чем печать с влажным затвором.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Филдинг, Раймонд (1972). «7». Техника кинематографии спецэффектов. Focal Press. ISBN  0-8038-7031-0.
  2. ^ "Новости компании; РАЗРАБОТЧИКИ ОПТИЧЕСКОГО ПРИНТЕРА ВЫИГРАЛИ ОСКАР ЗА СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ". Нью-Йорк Таймс. 3 апреля 1981 г.. Получено 17 августа 2015.
  3. ^ Мортон, Рэй (2005). "Columbia Pictures: Полная фильмография, 1940-1962". Аплодисменты Книга театра и кино. Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  4. ^ Густафсон, Дэррил Э. «Выделенные миникомпьютеры в оптическом дизайне». SPIE. Получено 17 августа 2015.
  5. ^ Марин, Джо (11 января 2015 г.). «Посмотрите, как мастера создавали визуальные эффекты для фильмов в этих видео ILM». nofilmschool.com. НЕЕТВОРК, ООО. Получено 17 августа 2015.
  6. ^ а б Коалиция, ProVideo (30 декабря 2013 г.). "Магия кино на оптическом принтере Винса Гонсалеса - Коалиция ProVideo".
  7. ^ Фейлс, Ян (21 июня 2018 г.). "'Кто создал 30 хитов «Кролика Роджера»: взгляд назад на удивительные оптические визуальные эффекты старой школы ILM ». Cartoonbrew.com.
  8. ^ Бетанкур, Майкл (31 августа 2011 г.). «Оптическая печать и цифровые компьютеры». Cinegraphic.net. Получено 17 августа 2015.
  9. ^ Ричардсон, Джон, Клаудия Горбман и Кэрол Верналлис (2013). Оксфордский справочник по новой аудиовизуальной эстетике. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 241–43. ISBN  9780199733866. Получено 17 августа 2015.
  10. ^ Кузин, Деннис (1988) "Резкость контактной и оптической печати, некоторые окончательные сравнения ", Технология изображения (Журнал БКСТС), август 1988 г., стр. = 282–284. (PDF )
  11. ^ а б c «Композитор света для равномерного освещения поля и рассеянного света».
  12. ^ а б админ (8 июля 2010). «Печать мокрых ворот». www.nfsa.gov.au.
  13. ^ Народные направления. «Видеопрограммы для сохранения пленки: оптический принтер с мокрым затвором, 16 мм». www.folkstreams.net.
  14. ^ Ричард В. Банн. «СОХРАНЕНИЕ ФИЛЬМА - ЕЩЕ ОДНА МЕСЯЦА». www.laurel-and-hardy.com.