Призма - Prizma - Wikipedia

Уильям Ван Дорен Келли и его изобретение, цветная камера Prizma.

В Призма Цвет система была процесс цветного кино, изобретенный в 1913 году Уильямом Ван Дореном Келли и Чарльзом Рэли. Изначально это был двухцветный аддитивная цветовая система, как и его предшественник, Kinemacolor. Однако Келли в конце концов превратил Призма в двухцветная упаковка система, которая сама стала предшественницей будущих цветовых процессов, таких как Многоцветный и Cinecolor.

Экспериментальный

В 1917 году Призма продемонстрировала цветные кинофильмы, в которых использовался аддитивный четырехцветный процесс с использованием диска из четырех фильтров, действующих на единственную полосу панхроматический пленка в фотоаппарате. Цвета были красным, желтым, зеленым и синим с перекрывающимися длинами волн для предотвращения пульсации ярких цветов на экране. Пленка фотографировалась со скоростью от 26 до 32 кадров в секунду и проецировалась со скоростью 32 кадра / с. Диск, используемый в проецировании, состоял в основном из двух цветов, красно-оранжевого и сине-зеленого, адаптированных к четырехцветному процессу путем наложения двух маленьких пурпурный фильтрует один из красных секторов и два аналогичных синих фильтра над одним из сине-зеленых секторов.[1][2] Новости кино сообщил,

Результаты этого процесса характеризуются чрезвычайной деликатностью цвета, а приглушенные оттенки передаются наиболее превосходно… Сине-зеленый элемент выступающего фильтра, кажется, предпочитает синий, а не зеленый, и в результате небо и вода становятся хорошо воспроизведен. Мы не заметили ничего, приближающегося к истинному зеленому ни у одного из представленных до сих пор объектов, хотя, вероятно, это связано с тем, что на сфотографированных объектах не было заметного зеленого цвета. Желтый цвет отсутствует в нынешних фильмах Призмы, хотя очевиден широкий спектр теплых тонов, от каштаново-коричневого до темно-красно-оранжевого. Цвета в полной насыщенности вряд ли попадают в рамки этого процесса.[3]

Призма I (присадка)

Первая коммерческая система Prizma была похожа на Kinemacolor в том, что камера снимала чередующиеся кадры красно-оранжевого и сине-зеленого цветов через цветные светофильтры, размещенные внутри затвора камеры. Проецирование включало повторное воспроизведение цветного диска синхронно с черно-белой цветной записывающей пленкой и через постоянство зрения, два кадра объединяются на экране в цветное изображение.

Первый фильм, показанный в цвете Prizma, стал художественным Наш флот в Театре на 44-й улице в Нью-Йорк 23 декабря 1917 года. Общий прием системы был положительным, но техника вращающегося фильтра-колеса оказалась непрактичной. Чтобы противодействовать проблеме наличия специального проектора с колесом фильтров, Келли начал тонировка чередующиеся кадры его фильма красный и зеленый. Однако бахрома, мерцание и потеря света были главными проблемами, которые беспокоили не только Prizma, но и все другие аддитивные системы, присущие Kinemacolor.

Чтобы противостоять этому, Келли в феврале 1917 года подал патент, который стал основой второй цветовой системы Призмы.

Призма II (субтрактивный)

Основная статья: Двухкомпонентный цвет

28 декабря 1918 года Келли объявил, что Призма будет выпускать цветной фильм (обычно короткий) каждую неделю, фильм, который можно было бы проецировать на любой стандартный проектор. Идея Келли разрабатывалась два года, но оказалась верной и стала трамплином для всех будущих цветовых систем - два фильма были сняты одновременно камерой его собственной разработки. Одна полоска была чувствительна к красно-оранжевому, другая - к сине-зеленому (голубой ). Оба негатива были обработаны и напечатаны на дублированная пленка, а затем каждую эмульсию тонированный это дополнительный цвет, красный или синий. Конечным результатом было цветное изображение, которое было вычитающий в природе - без мерцания и яркой проекции. Но в результате того, как была спроектирована камера, была заметна постоянная бахрома, так как полосы записывались рядом.

В январе 1919 года этот новый процесс был впервые показан в театре Риволи в Нью-Йорке. Везде с Призмой. Келли, базирующаяся в Джерси-Сити, Нью-Джерси, был другом менеджера Rivoli и музыкального руководителя Хуго Ризенфельд и так делали дела с Сэмюэл Рокси Ротафель сеть театров Roxy Theaters, частью которой был Риволи.

В феврале 1921 г. вышел еще один фильм «Призма», Бали, Неизвестный Премьера состоялась в Театре Рокси Капитолий в Нью-Йорке. Репортаж с четырьмя барабанами получил теплые отзывы, но достаточно положительный отклик аудитории, чтобы в системе было произведено больше фильмов.

Процесс Призмы начался только в 1922 году, когда Дж. Стюарт Блэктон из Vitagraph Studios снял свой художественный фильм Славное приключение в Призме. Фильм, в главных ролях Диана Маннерс и Виктор МакЛаглен, премьера которого состоялась в апреле 1922 года, она имела небольшой успех в США, но имела большой успех в Великобритании. Благодаря престижности продукции Vitagraph, Prizma считалась вершиной цветной фотографии в то время в сознании продюсеров кино.

Призма подала в суд на Technicolor Corporation в сентябре 1922 года на том основании, что Technicolor нарушает патенты Призмы. Однако «Призма» в итоге проиграла дело.

В апреле 1923 г. Роберт Флаэрти взял и черно-белую камеру, и цветную камеру Призма, чтобы Самоа, надеясь снять часть своего документальный фильм Моана (1925) в этом процессе, но камера Prizma вышла из строя, и цветные кадры не были сняты. (Моана стал известен как второй полнометражный фильм, снятый с использованием панхроматический черно-белый фильм, а не ортохроматический.)

Работа в 3D фильме

С Гарри К. Файролл и Роберта Ф. Элдера 3D особенность, Сила любви, открытие 27 сентября 1922 г. в Лос-Анджелес и открытие в декабре 1922 г. Лоуренс Хэммонд с Teleview система в Нью-Йорк, Келли использовал свою камеру Prizma для стереоскопический целей. Когда его камера делала параллельные снимки, Келли установил набор призм на свою установку, тем самым расширив точку конвергенции, и использовал свою красно-синюю цветовую систему, чтобы сделать анаглифический принт его продукта. Его конечный продукт был первым из Пластиконовые фотографии Келли озаглавленный Фильмы о будущем, премьера которого состоялась в «Риволи» 24 декабря 1922 года. Фильм состоял в основном из кадров Нью-Йорк, включая Таймс Сквер, Нью-Йоркская публичная библиотека, и Луна-парк.

Основываясь на успехе Фильмы о будущем, Келли поручил своему главному фотографу Уильяму Т. Криспинелю снять еще один короткометражный фильм под названием Сквозь деревья - Вашингтон, округ Колумбия весной 1923 года. Фильм снимался не на установке Prizma, которая использовалась Флаэрти в Самоа, а на установке, созданной Фредерик Э. Айвс, техник, специализирующийся на 3D фотография. Хотя короткометражка была технически снята лучше, Ризенфельд отверг ее, потому что в ней не было трехмерных уловок, которые были включены в недавние фильмы подобного рода.

Отклонить

Последние несколько лет «Призмы» были несколько плодотворными. Сэмюэл Голдвин произведено Ярмарка Тщеславия (1923) в Призме, и Д. В. Гриффит использовал этот процесс в нескольких своих фильмах, включая сцену в Путь вниз на восток (1920). Пламя страсти (1922), режиссер Грэм Каттс и в главной роли Мэй Марш и К. Обри Смит; Королева-девственница (1923), режиссер Дж. Стюарт Блэктон; и Я Пальаччи (1923), в главной роли Лилиан Холл-Дэвис, все были произведены в Великобритании с одной катушкой, снятой в Призме.

Одним из последних фильмов с участием Призмы был Венера Южных морей (1924), в главной роли Аннет Келлерман, где Призма использовалась для одного ролика 55-минутного фильма. Венера был восстановлен Библиотека Конгресса в 2004 г.

В 1928 году Призма была куплена Консолидированная киноиндустрия и был повторно представлен как Магнаколор (и позже Trucolor ). Келли, обладатель множества патентов в области цветной фотографии, продал свои патенты и оборудование компании Cinecolor, в котором использовались передовые методы печати Келли. По иронии судьбы, Cinecolor была соучредителем бывшего фотографа Келли Уильяма Т. Криспинеля.

Список фильмов, снятых в Prizma Color

  • День с Нанки Сан (1921)
  • Арабский дуэт (1922)
  • Рай для художников (1921)
  • Бали, Неизвестный (1921)
  • Красивые вещи (1920)
  • Птичий остров (1919)
  • Бродвейская роза (1922)
  • Бабочки (1921)
  • Каноэ и костер (1919)
  • Кейптаун (1922)
  • Каталонские Пиренеи (1919)
  • Китай (1919)
  • Дети Нидерландов (1919)
  • Цветные Эскизы (1922)
  • Обзор Color-Land (1919)
  • Цена небрежности (1920)
  • Данс Арабе (1922)
  • Danse du Ventre (1921)
  • Рассвет (1921)
  • Везде с Призмой (1919)
  • Советы по моде (1922)
  • Пламя страсти (Великобритания, 1922 г.)
  • Флорида Спортс (1919)
  • Из страны инков (1920)
  • Сады Нормандии (1921)
  • Позолоченная лилия (1921)
  • Ледниковый парк (1919)
  • Славное приключение (Великобритания, 1922 г.)
  • Платья Венеры позавидовали бы, в главных ролях Эдит Вариан Кокрофт (1919)
  • Хагопиан Ковровщик (1920)
  • Гавайи (1919)
  • Гавайские острова (1920)
  • Сердце Небесных гор (1920)
  • Хайди (Хайди Альпийская) (1920)
  • Тут и там (1919)
  • Наследие Красного Человека (1922)
  • Я Пальаччи (Великобритания, 1923 г.)
  • Ледяные поля, ледники и рождение Бергов (1919)
  • Импи (1922)
  • В Ниппон (1920)
  • В школьные дни (1920)
  • Бабье лето (1921)
  • Япония (1921)
  • Японская рыбацкая деревня (1920)
  • Килауэа-Гавайский вулкан (1918)
  • Земля Великого Духа (1919)
  • Чтобы мы не забыли (1922)
  • Маленькое любовное гнездышко (1922)
  • Приманка Аляски (1919)
  • Магические Самоцветы (1921)
  • Маримба Лэнд (1920)
  • Майские дни (1920)
  • Воспоминания (1919)
  • Послание цветов (1921)
  • Горное дело на Аляске (1919)
  • Зеркало (1923)
  • Модель Девушки (1919)
  • Лунная соната (1922)
  • Соседка Нелли (1921)
  • Оаху (1919)
  • Оазисы Сахары (1923)
  • Старый Верный (1919)
  • Наш флот (Наш непобедимый флот) (1918)
  • Из моря (1919)
  • Живописная Япония (1919)
  • Комедийное ревю Пинто "Призма" (1919)
  • Визит Prizma Color в Каталину (1919)
  • Освежающая Ривьера (1920)
  • Реймс (1921)
  • Священный город пустыни (1921)
  • Сно-птицы (1921)
  • Так это Лондон (1922)
  • Солнечные лучи (1923)
  • Собиратели солнечного света (1921)
  • Свазиленд, Южная Африка (1920)
  • Тедди в стране ледников (1922)
  • Ярмарка Тщеславия (1923)
  • Венера Южных морей (1924) заключительный фильм, сделанный в Призме
  • Королева-девственница (Великобритания, 1923 г.)
  • La Voix du Rossignol (Франция, 1924) режиссер Ладислас Старевич
  • Путь вниз на восток (1920) режиссер Д. В. Гриффит
  • Путь туда (1920)
  • Где цветут маки (1923)
  • Замечательная вода (1922)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Луи Дерр, "Фотография", Химические рефераты (1917), т. 11. С. 1933–1934.
  2. ^ "Призма Фильм", Ежемесячный журнал Эдисона (1917), т. 10, стр. 90.
  3. ^ «Процесс цветной фотографии Prizma», Новости кино (1917), стр. 1890 г.

внешняя ссылка