Cinecolor - Cinecolor - Wikipedia

Cinecolor был ранним субтрактивный цвет -модель два цвета процесс кино, исходя из Призма система 1910-1920-х годов и Многоцветный система конца 1920-х - 1930-х гг. Он был разработан Уильямом Т. Криспинелем и Аланом М. Гундельфингером, и его различные форматы использовались с 1932 по 1955 год.

Метод

Основная статья: Цвет наплечника

В двухпакетном цветном процессе фотограф загрузил в стандартную камеру два стада пленки, ортохроматический полоса окрашена в красный цвет, плюс панхроматический полоса за ним. Ортопленка регистрировала только синий и зеленый, тогда как ее красная фильтрация пропускала красный свет на панхроматическую пленку.

В лаборатории негативы обрабатывали на дублированная пленка и каждая эмульсия была окрашена в красный или голубой цвет.

В то время как Cinecolor может воспроизводить яркие красные, оранжевые, синие, коричневые и телесные тона, его визуализация других цветов, таких как ярко-зеленые (визуализированные темно-зеленый ) и пурпурный (оказал что-то вроде темного пурпурный ) были отключены.

История

Процесс Cinecolor был изобретен в 1932 году кинематографистом английского происхождения. Уильям Томас Креспинель (1890–1987),[1] кто присоединился к Kinemacolor Corporation в 1906 году, а в 1913 году он отправился в Нью-Йорк, чтобы работать с Kinemacolor американское подразделение.[2] После того, как эта компания закрылась в 1916 году, он работал на Призма, еще одна компания по производству цветной пленки, основанная Уильямом Ван Дореном Келли.[3] Позже он работал на Многоцветный и запатентовал несколько изобретений в области цветной кинематографии.[4]

Crespinel основан Cinecolor, Inc. (потом Cinecolor Corporation) в 1932 году как ответ на успех Technicolor Corporation, которая владела частичной монополией на цветное кино. Уильям Лосс, директор Citizens Traction Company в Нью-Йорке, был ее основным инвестором. Компания купила четыре акры земли в Бербанк, Калифорния для его перерабатывающего завода. Креспинель ушел с поста президента Cinecolor в 1948 году.

Компания была в значительной степени основана на патентах и ​​оборудовании Уильяма Ван Дорена Келли и его системы Prizma Color и составляла прямую конкуренцию Multicolor, которая закрылась в 1932 году. В этот момент Cinecolor купила это оборудование. Несмотря на то, что тональность Cinecolor ограничена по сравнению с Technicolor, основными преимуществами Cinecolor по сравнению с Technicolor было то, что цветные изображения были доступны в течение 24 часов, а сам процесс стоил всего на 25% дороже, чем черно-белая фотография (цена росла по мере увеличения количества пленок Cinecolor. были куплены), и могли использоваться в модифицированных черно-белых фотоаппаратах.[5]

До 1945 года Cinecolor использовался почти исключительно для короткометражных фильмов. С 1932 по 1935 год Cinecolor использовался как минимум в 22 мультфильмах, включая Fleischer Studios мультфильмы для Paramount, Хью Харман и Рудольф Изинг за MGM; и Уб Иверкс, чей Комиколор мультфильмы выпущены независимым дистрибьютором Пэт Пауэрс - период, когда Уолт Дисней заключила эксклюзивный контракт с Technicolor на использование своего трехполосного процесса для анимации.[6] Среди самых известных анимационных короткие темы серии, выполненные в Cinecolor, были Бедная Золушка, первая партия Макс Флейшер Цвет Классика и Уб Иверкс ' ComiColor мультфильмы, несколько 1930-х и 1940-х годов Ворнер Браззерс. Веселые мелодии, многие из Известные студии конец 1940-х Моряк Попай мультфильмы и Самоцветы экрана ' Фантазии с 1947 по 1949 гг.

Первые полнометражные изображения, выпущенные в Cinecolor, были документальными. Швеция, Земля викингов (1934) и самостоятельно созданный вестерн Призрак Санта-Фе (1936, но снято в мультиколоре в 1931), затем Монограммы ' релиз Джентльмен из Аризоны (1939). Никаких других функций Cinecolor не было до 1945 года. Компании с более низким бюджетом, такие как Monogram, Корпорация по выпуску продюсеров, и Screen Guild Productions были главными работодателями Cinecolor. Выпуск 1945 PRC Cinecolor, Зачарованный лес, был самым кассовым фильмом студии, а серия вестернов Cinecolor от PRC с Эдди Дин привлекла внимание экспонентов. Экранная гильдия Напуган до смерти (1947) особенности Бела Лугоши в его единственном цветном фильме.

Коммерческий и критический успех этих фильмов побудил как крупные, так и второстепенные студии использовать Cinecolor в качестве меры экономии: система могла производить приемлемые цветные изображения за небольшую часть стоимости Technicolor. Такие как MGM с Галантная Бесс (1946),[7] Колумбия костюмное приключениеГалантный клинок (1948), и Орел-лев с Красный Райдер вестерны. Большинство работ, сделанных в Cinecolor, были вестернами, потому что основная цветовая палитра в этих фильмах состояла из синего, коричневого и красного; Таким образом, ограничения системы были менее очевидными.

Cinecolor также широко использовался при обработке Paramount Популярная наука серия короткометражных фильмов - хотя позже принты были сделаны Консолидированная киноиндустрия под их Магнаколор процесс. Hal Roach Studios сделал все свои послевоенные короткометражки в Cinecolor; он был первым Голливуд студия с полноцветной графикой. Последней американской функцией, выпущенной в Cinecolor, была Союзные художники ' Гордость голубой травы (1954).

Республика Картинки начал использовать CFI Trucolor с конца 1946 г. для множества фильмов, начиная от вестернов, травелогов и эпосов жизни Рихард Вагнер (Волшебный огонь ) и битва при Аламо (Последний приказ ). Trucolor отличался тем, что использовал краситель, уже встроенный в основу пленки, а не нанесение химического тонера.

SuperCinecolor

1948 год стал важным годом для корпорации Cinecolor. Помимо роста цен на пленочные материалы, они представили новую сверхчувствительную пленку и киножурналы размером 300 м, что позволило сократить расходы на освещение на съемочной площадке на 50%, а стоимость съемки в Cinecolor сохранила лишь на 10% больше, чем в черно-белом.[8]

В том же году Gundelfinger также разработал трехцветный процесс под названием SuperCinecolor, но не начал использовать его до 1951 года с Меч Монте-Кристо. Другие известные фильмы, в которых использовался процесс SuperCinecolor, были Эбботт и Костелло знакомятся с капитаном Киддом (1952), Джек и бобовый стебель (1952), Захватчики с Марса (1953), Gog (1954), и Верхний банан (1954). Последние два были также сняты в 3-D.

В SuperCinecolor использовались черно-белые матрицы, изготовленные в основном из монопакетных цветных негативов, изготовленных из Ansco / Agfa, DuPont, Кодахром, или же Eastmancolor пленка, для основной фотографии. После редактирования негатива он был скопирован через цветные фильтры на три черно-белых негатива. Странность системы заключалась в том, что вместо использования голубого, пурпурного и желтого основных субтрактивных цветов SuperCinecolor печатала свои пленки с красной, синей и желтой матрицами, чтобы создать систему, совместимую с предыдущими принтерами.[9][сомнительный – обсуждать] Результатом комбинирования цветовых спектров стал финальный отпечаток, который выглядел странно поразительно.

Печать SuperCinecolor не была сложным процессом, так как она была спроектирована для использования старого технологического оборудования. При использовании дублированной бумаги одна сторона содержала серебряную эмульсию красно-пурпурного цвета, а другая сторона - голубовато-синего цвета. Желтый слой был нанесен на синюю сторону посредством пропитывания.[10] Саундтрек был впоследствии применен к сине-желтой стороне в синем саундтреке, но отдельно от этих записей. На финальных отпечатках были яркие краски, которые не выцветали, имели приемлемую зернистую структуру и резкие в фокусе. Распространенное мнение, что отпечатки Cinecolor зернистые и трудно сфокусированные, вызвано 16-миллиметровыми отпечатками Cinecolor обычной обработки, где эти элементы являются проблемой.[нужна цитата ]

Последние годы Cinecolor

Cinecolor Corp. работала с чистыми убытками с 1950 по 1954 год отчасти из-за слабого финансового положения ее подразделения в Англии, которое вынудило материнскую компанию рефинансировать его, а отчасти из-за собственных операционных убытков.[11][12] Donner Corporation, частная инвестиционная организация, приобрела Cinecolor Corp. в июне 1952 года.[13] В 1953 году он стал Цветная корпорация Америки, и специализируется на печати SuperCinecolor, а также является основным Анскоколор процессор. Это также сделало Eastmancolor печатных изданий, занималась коммерческой обработкой пленки и печатью не театральных фильмов, а также обработкой черно-белой пленки для телевидения. Для стимулирования своего кинобизнеса Color Corp. финансировала независимых кинопродюсеров.[13] Последний полнометражный спектакль с кредитом SuperCinecolor был Бриллиантовая королева, выпущено Ворнер Браззерс. в ноябре 1953 года. После этого "Color by Color Corp. of America" ​​использовалась для таких фильмов, как Река акула (1953) и Верхний банан (1954).

Color Corporation of America была выкуплена 8 апреля 1954 года Houston Color Film Laboratories, которая производила Anscocolor на своем заводе в Лос-Анджелесе, и Houston Fearless Corp., которая производила оборудование для обработки и проявки.[14] Он стал строго процессором Anscocolor. Color Corp. продала свою лабораторию по обработке пленки в середине 1955 года, чтобы предоставить своему подразделению по производству телевизионного и кинооборудования лабораторию для тестирования своего оборудования.[12] и корпорация была распущена.[15]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Индекс смерти по социальному обеспечению
  2. ^ "Уильям Креспинель, 96 лет; пионер цветных фильмов", Нью-Йорк Таймс, 24 июня 1987 г., с. B10. Список пассажиров S.S. Кармания, Порт Нью-Йорка, 3 февраля 1913 г., стр. 16.
  3. ^ Призывные карточки во время Первой мировой войны, 1917–1918 гг., Штат Нью-Джерси, графство Берген, призывная комиссия 3, 5 июня 1917 г.
  4. ^ Ворота для нескольких фильмов, 1930; Способ и устройство для размещения звукозаписи в цветной фотографии, 1930; Способ производства пленок естественного цвета, 1930; Цветная фотография и способ ее изготовления, 1932.
  5. ^ Джин Фернетт, Голливудский район бедности 1930-1950 (Coral Reef Publications, 1973), стр. 15-19.
  6. ^ Включая Бетти Буп у Флейшера Бедная Золушка (1934); два Веселые мелодии мультфильмы, Отель для молодоженов (1934) и Красавица и Чудовище (1934); два MGM Счастливые гармонии мультфильмы, Недовольная Канарейка (1934) и Старый пионер (1934); и Уб Иверкс Комиколор серия, начавшаяся в ноябре 1933 года. Большая база данных мультфильмов Двухполосный Technicolor стал доступен для мультфильмов, не относящихся к Disney, в сентябре 1934 года, а трехполосный Technicolor - в сентябре 1935 года.
  7. ^ "Фильмы: прибыль через убытки". Время. 23 сентября 1946 г.. Получено 29 мая, 2015.
  8. ^ «Новая сенсибилизированная пленка снижает затраты на освещение». Журнал Boxoffice, 17 июля 1948: 43. Print.
  9. ^ Оригинальные отделения для «Эббота и Костелло встречаются с капитаном Киддом» (WB, 1952)
  10. ^ «Цвет в кино и на телевидении» Лайна С. Тримбла был учебником для класса профессора Тримбла, много лет проработавшего в Cinecolor, и в нем описывался процесс, и в нем, возможно, не использовалось слово «впитывание» для повторного экспонирования изображения. сток дуплитирован, после тонировки.
  11. ^ "Cinecolor Corp. планирует временно уволить" значительный "персонал", Журнал "Уолл Стрит, 2 апреля 1952 г., стр. 8.
  12. ^ а б «Рядом с рынком», Журнал "Уолл Стрит, 26 августа 1955 г., стр. 15.
  13. ^ а б «Рядом с рынком», Журнал "Уолл Стрит, 22 июня 1953 г., стр. 11.
  14. ^ "Donner Corp. продает долю в Color Corp. of America", Журнал "Уолл Стрит, 5 мая 1954 г., стр. 6.
  15. ^ Государственный секретарь Калифорнии, Калифорнийский деловой портал В архиве 2007-08-07 на Wayback Machine.

дальнейшее чтение

  • Джон Белтон, "Cinecolor", История кино 12: 4 (2000), стр. 344-357.
  • Джин Фернетт, Голливудский район бедности 1930-1950 (Coral Reef Publications, 1973), стр. 15-19.

внешняя ссылка