Эффект обратной проекции - Rear projection effect - Wikipedia

«Обратная проекция» перенаправляется сюда. Для математического преобразования см. обратная проекция с фильтром. О технике компьютерного зрения см. Выравнивание гистограммы § Обратная проекция.
Сюда перенаправляется "обратная проекция". Для получения информации о телевизионной технологии с большим экраном см. Телевидение обратной проекции.

Обратная проекция (также известен как технологическая фотография) является частью многих эффекты в камере кинематографические приемы в кинопроизводство для объединения перформансов на переднем плане с предварительно отснятым фоном. В течение многих лет он широко использовался в сценах вождения или для демонстрации других форм «далекого» фонового движения.

Техника

Эффект обратной проекции

Актеры стоят перед экраном, в то время как проектор, расположенный за экраном, воспроизводит перевернутое изображение фона. Для этого требовалось большое пространство, так как проектор приходилось размещать на некотором расстоянии от задней части экрана. Часто фоновое изображение кажется блеклым и размытым по сравнению с передним планом. Проецируемое изображение может быть неподвижным или движущимся, но всегда называется пластина. Можно было услышать команду «Катить пластину», чтобы дать команду сценической команде начать проектирование.

Эти так называемые обработка снимков широко использовались для съемок актеров, как если бы они находились внутри движущегося транспортного средства, которые на самом деле были в макете транспортного средства на звуковой сцене. В этих случаях движение фоновой пленки и актеров и реквизита на переднем плане часто было разным из-за отсутствия стедикам -подобное изображение от движущихся транспортных средств, используемых для изготовления пластины. Это было наиболее заметно как неровности и резкие движения фонового изображения, которые актеры не могли воспроизвести.

Важным преимуществом по сравнению с обратной проекцией является фронтальная проекция, в котором используется специальный экранный материал, позволяющий проецировать пластину спереди экрана. В результате изображение становится более резким и насыщенным. Хотя эта техника некоторое время использовалась экспериментально, это было во время съемок фильма. 2001: Космическая одиссея что современная версия была полностью разработана. В данном случае это использовалось, чтобы избежать дорогостоящих съемок на месте в Африка во время вступительных сцен фильма, но этот эффект также использовался на протяжении всего фильма для множества выстрелов в окна космических кораблей и из них. 2001 также использовала обратную проекцию для создания компьютерных экранных эффектов.

В качестве фронтальной проекции и синий экран эффекты стали более распространенными и менее дорогостоящими, обратное проецирование в значительной степени устарело. Квентин Тарантино использовал процесс для последовательности поездки на такси Криминальное чтиво, и Джеймс Кэмерон использовала обратную проекцию для нескольких кадров со спецэффектами в Инопланетяне, в том числе крушение челнок а также для нескольких важных последовательностей в Терминатор 2: Судный день такие как побег из психбольницы и угон Т-1000 полицейского вертолета; его описывают как одного из немногих людей в Голливуде, которые все еще могут понимать и использовать технологическую фотографию как эффективную технику.[1] Так же Остин Пауэрс сериал фильмов часто используется обратное проецирование, чтобы создать впечатление старых шпионских фильмов; Прирожденные убийцы широко использовали эту технику, чтобы подчеркнуть подсознательную мотивацию персонажей.

История

Обратная проекция была задумана задолго до ее фактического использования; однако это стало возможным только в 1930-х годах благодаря трем необходимым техническим разработкам. Самым важным было развитие двигателей камеры и проектора, которые можно было соединить для синхронизации их затворов, которые были разработаны из несвязанных потребностей «говорящих» фильмов, синхронизацию которых нужно было тщательно контролировать. Во-вторых, Eastman Kodak введение панхроматический кинопленка в 1928 г. позволил камере показать проецируемый фон более чем ортохроматический акции, делая его менее блеклым, чем раньше. Наконец, больший пленочные калибры возникновение в конце 1920-х годов потребовало более мощных проекционных ламп, которые впоследствии стали доступны для увеличения яркости экрана обратной проекции и, следовательно, более правильной экспозиции.

Fox Film Corporation был первым, кто использовал технику обратной проекции, в 1930 году в своих фильмах Лилиом а потом Только представьте, а в следующем году получили технический Оскар за свою работу. Вскоре после этого дебюта Фарсиот Эдуарт ASC, в Paramount Pictures, усовершенствовал технику, начиная с 1933 года, и разработал несколько новых методов, таких как синхронизация трех проекторов с одной и той же фоновой пластиной для более ровной и яркой экспозиции. Линвуд Данн ASC, в Снимки Радио РКО, расширил это с помощью дорожный матовый с такими фильмами, как Полет в Рио (1933). Американская версия «Святой Жанны д'Арк» была первым фильмом, созданным с появлением «Процесса Хансарда», одного из пионеров специальной обработки заднего экрана. Торнадо в «Волшебнике страны Оз» был создан «Процессом Хансарда» технологии и компания.

В конце 1940-х гг. Дэвид Ронсли представил эту технику в четырех второстепенных британских фильмах, когда она подверглась резкой критике.

Альфред Хичкок успешно использовал процесс, чтобы показать Кэри Грант подвергся нападению самолета с полевой пылью в Север на северо-запад, но подвергался критике, когда широко использовал его в Марни.

Режиссер фэнтези Рэй Харрихаузен впервые разработал вариант обратной проекции в 1950-х и 1960-х годах с Динамика, где задний экран был помещен на миниатюрную площадку вместе с анимированными существами. Гаррихаузен придумал способ синхронизировать движение миниатюрных фигурок с фоновой проекцией, чтобы вставить живого человека в ту же сцену, что и существа.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Терминатор 2: Судный день, окончательное издание DVD специальные материалы, интервью с Джеймсом Кэмероном о «Технологической фотографии»

Рекомендации

  • Кларк, Чарльз Г., A.S.C, Профессиональная кинематография, Лос-Анджелес, 1964, стр. 153 и сл.