Сюита старинных американских танцев - Suite of Old American Dances - Wikipedia

Сюита старинных американских танцев это 1949 год концертная группа работать Роберт Рассел Беннетт. Чаппелл опубликовал сокращенную партитуру и партии в 1952 году.[1] Эта оценка дает общую продолжительность пяти движений (I. Cake Walk, II. Schottische, III. Western One-Step, IV. Wallflower Waltz, V. Rag) как 16:30. Hal Leonard Corp. опубликовал полноценное издание, подготовленное Эдвардом Хиггинсом, c. 1999 г.[2] Многочисленные коммерческие и архивные записи произведения с 1950-х годов свидетельствуют о его популярности.[3]

Приборы

В партитуре Чаппелла 1952 года перечислены следующие инструменты работы: пикколо, 1-2 флейты, 1-2 гобоев (2 дубл. Английский рог ), 1-2 фаготы, Eb кларнет, Solo-1-2-3 Bb кларнеты, альт-кларнет, бас-кларнет, AATB саксофоны, Solo-1-2-3 Bb корнеты, 1-2 труба, 1-2-3-4 рога, 1-2-3 тромбоны, баритон /эуфониум (партии скрипичного и басового ключей), туба ("Басы"), струнный бас, литавры, и перкуссия (барабан, басовый барабан, тарелки, треугольник, колокола, вибрафон, ксилофон, деревянные блоки, наждачная бумага [блоки]).

Создание, премьера, оригинальное название

По словам композитора, катализатором создания произведения стал редкий закрытый концерт Группа Goldman в Карнеги Холл:

Когда Эдвин Франко Гольдман Прибывший на семидесятилетие, он был отмечен концертом, спонсируемым Лигой композиторов. Для концерта они пригласили группу Goldman Band из Нью-Йорка и попросили доктора Голдмана дирижировать собственной группой в честь его годовщины. [Моя жена] Луиза и я пошли на тот концерт [3 января 1948 года], и я внезапно подумал обо всех прекрасных звуках, которые могла издать американская концертная группа, которых она еще не издавала. Это не значит, что непроизведенные звуки вообще проходили в моей голове, но звуки, которые они производили, были для меня настолько новыми после всех лет, которые я провел с оркестром, танцевальными группами и крошечными «комбо», что моя ручка практически выпрыгивала мой карман умолял меня дать этому огромному инструменту еще немного музыки.

Чтобы удовлетворить это желание, я нашел время и написал на бумаге листок хорошего размера. В то время у меня действительно не было такой вещи, как свободное время, но каким-то образом я сделал часть здесь, а часть там, и однажды появилась эта часть, чтобы показать доктору Эдвину Франко Гольдману, заинтересован ли он в добавлении еще одна идиома из его большой коллекции.

Доктор Гольдман и его сын Ричард, также доктор, действительно стали очень теплыми друзьями и устроили новому изделию большие проводы. Он был опубликован под названием «Сюита старинных американских танцев». У меня было хорошее название для этого, но вы знаете, каковы издатели - они знают своих клиентов, а мы, авторы, похоже, никогда не знаем. Меня это звали Электрик Парк. Электрический парк Канзас-Сити был местом волшебства для нас, детей. Трюки с большими электрическими вывесками, освещенные фонтаны, концерты биг-бэндов, живописная железная дорога и большой танцевальный зал - все это волшебство. В танцевальном зале весь день и вечер можно было слышать пьесы, под которые танцевала толпа, а пять движений моего произведения были образцами танцев дня ».[4]

Группа Goldman Band представила сюиту под дирижером композитора в Центральный парк, Нью-Йорк, 17 июня 1949 г.,[5] и выполнил это еще несколько раз тем летом.[6]

Программная заметка Беннета 1949 года

Композитор поставил краткую программную заметку к премьере Голдмана 1949 года:

Что касается нот для программы, то композиция сюиты не преследует никакой особой цели, кроме как сделать современную и, надеюсь, развлекательную версию некоторых танцевальных настроений моей ранней юности. Цель состояла в том, чтобы сделать номер без каких-либо производственных связей, таких как Всемирные ярмарки и муниципальные театрализованные представления, для симфонического оркестра, и особенно для вашей группы [Goldman Band] ».[7]

Среди "постановок", о которых говорит Беннет, есть 1939 Нью-Йоркская всемирная выставка для которого он сочинил около 90 минут концертной музыки для ночных спектаклей «Лагуна Наций».[8]

Оркестровая версия

Вскоре после премьеры работы - и до публикации оригинала концертной группы - Беннетт подготовил оркестровую транскрипцию (защищена авторским правом 16 июня 1950 г.[9]). Он провел в гостях Кливлендский оркестр спектакль 2 августа 1958 г.[10]

Ранние выступления

Оригинал концертной группы был защищен авторским правом 17 июня 1952 года (технически как «аранжировка» уже охраняемого авторским правом оркестра.[11]) и опубликованы позже в том же году. Выступления перед публикацией включают выступление Государственный университет Огайо Концертный ансамбль (Мэнли Уиткомб, конд.), 1 апреля 1951 г.[12]

Весной 1953 г. ASCAP и NBC совместно спонсировали серию из 13 еженедельных передач Eastman School, целиком посвященный американским композиторам. Два концерта были отведены Фредерик Феннелл с Ансамбль ветра Истмана, а трансляция 23 марта представила национальной аудитории два движения из сюиты.[13]

Среди других ранних выступлений - презентация 27 февраля 1953 г. Кливленд с Выходной зал посредством Болдуин-Уоллес Концертный ансамбль[14] и его включение в Американский морской оркестр Осенний тур 1953 года по штату Нью-Йорк и его окрестностям.[15]

Фредерик Феннелл и Сюита старинных американских танцев

Фредерик Феннелл и его ансамбль Eastman Wind Ensemble сделали первую коммерческую запись произведения (Меркурий МГ 50079, 1953 г.).[16] Посоветовавшись с Беннетом, Феннелл в 1979 г. написал обширную статью об этой пьесе, предназначенную для дирижеров. Инструменталист журнал. В этой статье он описал обстоятельства создания произведения в 1948-49 годах, когда Беннетт занимался оркестровками таких бродвейских мюзиклов, как Внутри США, Салли, Рай на земле, Поцелуй меня, Кейт, Все для любви, и южной части Тихого океана:[17]

«Беннетт никогда не писал полной партитуры, и ни одна [по состоянию на 1979 год] в настоящее время не доступна от издателей. Он записывал части по одной из короткой партитуры в течение двух лет. Например, между написанием второй и третьей партии кларнета проходили месяцы. Он возвращался в Нью-Йорк после периода отсутствия, записывая новое шоу, бросал еще одну роль и снова уезжал для другой работы. Связный характер письма, конечно, не показывает никаких странствующих поисков. Тем не менее, оценка показывает его долгую службу театру, демонстрируя превосходные познания в области ведения и проецирования голоса - возможно, технику, которой нельзя научиться на самом деле, а просто совершенную ».[18]

Предшественник

Одна часть пьесы берет свое начало в оркестровой Тема с вариациями премьера на сетевом радио в 1941 году Беннета (WOR /Система взаимного вещания ) в его еженедельной программе «Записная книжка Рассела Беннета». Как и с Сюита старинных американских танцев восемь лет спустя его различные движения отражают характерные танцы его юных лет (в том числе индейка, тряпка, один шаг, вальс сабо и торт-поход); это движение «One-Step», которое развилось и расширилось в Люкс 's движение «Western One-Step».[19]

Рекомендации

  1. ^ «Для нотки музыкальной американы - оригинал нового оркестра: сюита из старых американских танцев» (реклама Chappell Co.). Журнал музыкальных педагогов, Сентябрь – октябрь 1952 г., 41.
  2. ^ http://www.halleonard.com/product/viewproduct.do?itemid=00348203&
  3. ^ http://www.worldcat.org/search?q=%22suite+of+old+american+dances%22&&dblist=638&fq=#x0%253Amusic-%2Cx0%253Amusic%2Bx4%253Acd%2Cx0%253Amusic%2Bx4%253Al % 2Cx0% 253Amusic% 2Bx4% 253Acassette% 2Cx0% 253Amusic% 2Bx4% 253Adigitalformat
  4. ^ Беннетт, Роберт Рассел. Бродвейский звук: автобиография и избранные эссе Роберта Рассела Беннета. Джордж Дж. Ференц, изд. Университет Рочестера, 1999.
  5. ^ H.F.P. «Группа Goldman открывает серию о парке». Музыкальная Америка 69: 9 (июль 1949 г.), 12.
  6. ^ «Концертные и оперные программы: концерты памяти Гуггенхайма». Нью-Йорк Таймс, 7 августа 1949 г., X5.
  7. ^ «Концерты памяти Гуггенхайма: группа Гольдмана» (концертная программа), 17 июня 1949 года.
  8. ^ «Музыка на ярмарке: о партитуре Рассела Беннета для фонтанов в Лагуне Наций». Нью-Йорк Таймс, 27 августа 1939 г., X5.
  9. ^ https://archive.org/stream/catalogofcopyrig345libr#page/312/mode/1up (1950 Регистрации авторских прав, Музыка)
  10. ^ Мюррей, Бейн. «Танцевальная сюита Беннета - это лучшая Америка». Кливленд Обычный дилер, 3 августа 1958 г.
  11. ^ https://archive.org/stream/catalogofcopyri365libr#page/n7/mode/2up (Регистрации авторских прав 1952 года, Музыка)
  12. ^ Блэр, Дженнифер Мари. «История и развитие программы концертного духового оркестра Университета штата Огайо с 1929 по 1995 год». Магистерская диссертация, Государственный университет Огайо, 2010, стр. 217.
  13. ^ «Бродкасты ASCAP-Eastman». Музыкальный журнал, Март 1953 г., 17 стр. Эту трансляцию можно послушать по адресу http://pastdaily.files.wordpress.com/2012/11/americas-composers-1953.mp3
  14. ^ Холткэмп, Рена К. «Голдман, веселый в 75 лет, принимает дубинку на концерте группы B.-W.». Кливленд Обычный дилер, 28 февраля 1953 г.
  15. ^ «Группа морской пехоты играет на обоих концертах в полную силу». Кингстон (Нью-Йорк) Daily Freeman, 28 сентября 1953 г., 8.
  16. ^ Ференц, Джордж Дж. Роберт Рассел Беннетт: биобиблиография. Гринвуд Пресс, 1990, стр. 87.
  17. ^ http://www.ibdb.com/person.php?id=11369
  18. ^ Феннелл, Фредерик. "Основной репертуар ансамбля: сюита старинных американских танцев". Инструменталист, Сентябрь 1979 г.
  19. ^ Ференц, Джордж Дж. «Роберт Рассел Беннет, композитор и аранжировщик». Симпозиум по преподаванию духовых оркестров, Университет Миссури-Канзас-Сити, 22 июня 2011 г.