Сумки для ковров (фильм) - The Carpetbaggers (film)

Сумки для ковров
The Carpetbaggers 1964 poster.jpg
Плакат США
РежиссерЭдвард Дмитрик
ПроизведеноДжозеф Э. Левин
Сценарий отДжон Майкл Хейс
На основеСумки для ковров
к Гарольд Роббинс
В главных ролях
Музыка отЭлмер Бернштейн
КинематографияДжозеф Макдональд
ОтредактированоФранк Брахт
Цветовой процессРазноцветный
Производство
Компания
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 9 апреля 1964 г. (1964-04-09)
Продолжительность
150 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет3,3 миллиона долларов[1][2]
Театральная касса40 миллионов долларов[2]

Сумки для ковров американец 1964 года драматический фильм режиссер Эдвард Дмитрик по бестселлеру 1961 года Сумки для ковров к Гарольд Роббинс. Это звезды Джордж Пеппард как Джонас Корд, персонаж, основанный на Говард Хьюз, и Алан Лэдд в его последней роли как Невада Смит, бывший западный стрелок, ставший актером. Кэрролл Бейкер, Марта Хайер, Боб Каммингс, и Элизабет Эшли также звезда.

Фильм является визитной карточкой сексуальная революция 1960-х годов, продвигаясь дальше, чем большинство фильмов того периода, с его горячими сексуальными объятиями, намёками и садизмом между мужчинами и женщинами, во многом как в романе, где «секс и / или садизм происходят каждые 17 страниц».[3]

Снято на 35 мм Panavision, это был один из первых фильмов, который был увеличен до 70 мм ("Panavision 70") для премьерного показа[нужна цитата ]. Сумки для ковров был выпущен в апреле 1964 года. Через два года после этого фильма Стив МакКуин сыграл персонажа Лэдда в Западный приквел названный Невада Смит.

участок

Вступительное повествование

У каждого поколения есть свои современные саквояжники, свои авантюристы, которые рискуют всем, чтобы стоять на голову выше других мужчин. Среди них может быть творческий гигант, благодетель, тиран или грабитель - человек, который оставляет свою личную марку на всем и во всех, кого он касается. Я предполагаю, что в прошлом поколении это мог быть кто-то вроде вымышленного и сказочного Джонаса Корда-младшего - лучший или худший - в зависимости от того, насколько вы вообразили, что он мог причинить вам боль ... или насколько вы считали, что он вам помог. Легенда о Йонасе насчитывала почти два десятилетия и началась в то апрельское утро двадцатых годов ... в небе над пустыней Невады ».

Отец Джонаса Корда умер

Джонас Корд-младший становится одним из самых богатых людей Америки в начале двадцатого века, унаследовав от своего покойного отца компанию по производству взрывчатых веществ. Йонас горько обижается на своего отца-алкоголика и психологически травмирован смертью безумного брата-близнеца. Боясь, что безумие его брата передается по наследству, Йонас избегает романтических обязательств и не хочет собственных детей. Он ненавидит, когда кто-то называл его «Младшим» - или особенно «сумасшедшим» - с его безрассудством и безумными схемами зарабатывания денег.

Йонас скупает все акции компании, в том числе принадлежащие Неваде Смиту, бывшему западному стрелку. Когда-то разыскиваемый человек по имени Макс Сэнд, Невада преобразовался и изменил свое имя. В своей новой личности Невада практически вырастила Йонаса в отсутствие его отца. Однако Джонас всегда исследует своих соратников и раскрывает правду о прошлом Невады. Джонас Корд-младший также расплачивается с молодой вдовой своего отца, Риной Марлоу, красивой блондинкой. Она была его первой девушкой, которую очень обожали в его наивной юности. Когда он познакомил ее со своим отцом, старший Корд тут же соблазнил и женился на ней. Горький и мстительный, Джонас продолжает со своей мачехой за спиной отца, продолжая отношения любви и ненависти. Он презирает ее за то, что она вышла замуж за его отца исключительно из-за денег. Рина изображается сексуально напористой золотоискательницей и опытным манипулятором мужчин, но она не может получить лучшее от Джонаса. Рина берет деньги и переезжает в Париж, где проживает бурные двадцатые, оставаясь без гроша в кармане, но все еще красива.

Йонас становится безжалостным мультимиллионером

Йонас становится пионером авиации, и его состояние растет. Летая через всю страну, всегда занятый новыми сделками и планами, он живет в гостиничных номерах без постоянного дома, хотя теперь он владеет отцовским домом. Пьяница и бабник, Йонас не находит времени для неторопливого наслаждения своим богатством. Избегая настоящей дружбы, он ищет внутренний угол, используя людей для зарабатывания денег, как бы им это ни причиняло боль. Вскоре Йонас уничтожает бизнес-соперника по имени Уинтроп, затем соблазняет и женится на дочери мужчины Монике. Поначалу жизнерадостная и нетрадиционная Моника, кажется, наслаждается беззаботным образом жизни Корда. Однако после многих изнурительных командировок («воздушная болезнь вместо утренней тошноты») Моника хочет остепениться, иметь дом и детей. Встревоженный, Джонас жестоко бросает ее, вынуждая ее развестись с ним. Он не предлагает никаких объяснений, кроме того, что он думал, что она хотела этой беспокойной жизни без любви. Моника держится годами, зная о беспокойной молодости Корда, надеясь, что он вернется к ней. В конце концов, Йонас устраивает неприятный уловок, чтобы заставить развестись. Он приглашает Монику в свой гостиничный номер, и она нетерпеливо приходит, ожидая примирения. Вместо этого, через намеренно оставленную открытой дверь, она видит, как Джонас целует Рину, свою сексуальную мачеху, не оставляя сомнений в их отношениях. Раздавленная, Моника дает Джонасу развод, а затем обнаруживает, что беременна его ребенком. После родов Йонас навещает ее, чтобы узнать, отец ли он. Моника говорит ему оставить ее и их новорожденную дочь в покое. Проходят годы, а между ними нет контакта.

Невада Смит становится звездой вестернов

Тем временем Невада Смит находит работу в западных фильмах, став популярным ковбойским героем. Вновь появляется Рина, преследуя Неваду, у которой теперь есть слава и деньги. Она убеждает Джонаса профинансировать проект Невады, сценарий о его бывшей преступной жизни, в которой он сыграет главную роль. Это дает Джонасу интерес к компании Бернарда Нормана, второсортной студии, производящей фильмы в Неваде, плюс творческий контроль над созданным фильмом. Норман и Джонас спорят, а затем вступают в драку из-за кастинга; главная героиня - неумелая подруга Нормана. Йонас требует, чтобы Рина получила роль; она актриса от природы и идеально подходит для этой роли. Йонас даже нанимает Дэна Пирса, агента Невады, для работы на него в сфере связей с общественностью. Дэн переработает сценарий и расширит роль Рины, уменьшив роль Невады. Разъяренный Бернард Норман клянется отомстить за понесенное унижение, но Рина становится большой звездой, главным активом его компании. Она продолжает пить и веселиться; ее карьера расцветает, в то время как Невада приходит в упадок. Назло Джонасу, Рина выходит замуж за Неваду, которая теперь считается бывшей. Йонас несколько раз предлагает купить кинокомпанию, но Бернард Норман, все еще сердитый, отказывается. Затем Дэн Пирс, хотя он работает на Джонаса, подходит к Норману в качестве главы студии с плохими новостями. Рина, находясь за рулем в нетрезвом состоянии, разбила свою машину и погибла. Норман видит свой шанс отомстить. Он предлагает Дэну выгодную сделку, чтобы сохранить в секрете смерть Рины и организовать немедленную продажу студии. Дэн предает своего работодателя Джонаса, настраивает продажу, и Йонас платит Норману гораздо больше, чем стоит студия без ее главного кассового сбора. Понимая предательство Дэна, Джонас избивает его и уходит.

Джонас заменяет Рину на Дженни Дентон

Йонас впадает в запой и исчезает. Наконец он высыхает. По возвращении он решает, что может управлять студией и даже снимать фильмы. Перед их ссорой Дэн устроил кинопроб для своей любимой девушки по вызову, Дженни Дентон, привлекательной блондинки, похожей на Рину. Джонас видит возможности, и Дженни становится новым секс-символом студии и звездой. Она также становится его любовницей. Вторая мировая война создает огромный спрос на военные самолеты, и Йонас покупает еще один авиационный завод. Он звонит Монике, чтобы помочь ему найти и повторно нанять ее отца, чтобы он руководил новым учреждением. Моника воспринимает это как обнадеживающий знак и без предупреждения приходит в гостиничный номер Джонаса с их прекрасной дочерью (которая не знает, что Джонас - ее отец). По иронии судьбы, Моника повторяет установку, существовавшую несколько лет назад. В тот момент, когда Джонас, кажется, счастлив видеть ее, хочет узнать своего ребенка, Дженни выходит из спальни, явно обнаженная, если не считать белой норковой шубы. Этот разгром - действительно случайность, но Моника уходит, обиженная и испытывающая отвращение. Йонас слишком горд, чтобы преследовать ее, и слишком жесток, чтобы проявлять какие-либо чувства. Вместо этого он холодно требует, чтобы Дженни продемонстрировала, насколько ей нравится ее новое пальто, и они занимаются сексом. Потеряв все шансы с Моникой, Джонас начинает готовить Дженни к браку. Она принимает его предложение, веря, что они влюблены. Ее карьера продолжает процветать (ее гламурное фото показано на обложке номера художественного журнала от 18 октября 1940 г. Комментарий), но ее ждет грубое пробуждение.

Йонас разрывает связи со старыми соратниками, партнером по авиации Базом и давним адвокатом Маком. Оба устали от его издевательств и их использования. Они рады уйти. Мак говорит Джонасу, что он играет роль, играя так хорошо, что не знает, что реально. Он стал таким же, как его отец, жестоко холодным и алкоголиком. Смотреть в зеркало. «До свидания, младший». Йонас бросает рюмку и разбивает зеркало, все еще отрицая то, что другие знают правду.

Узнав о помолвке Джонаса, Дэн Пирс пытается шантажировать Дженни. Вооруженный с копией порно фильма она сделала в своей юности, Дэн угрожает раскрыть ее темное прошлое Йонаса и мир, если она не платить. Расстроенная и в слезах Дженни идет к Джонасу, чтобы признаться, разрывая помолвку, чтобы пощадить его. Она говорит ему: «Я не хочу, чтобы тебе было больно. Я люблю тебя!» Йонас просто смеется. Он провел расследование (как всегда), поэтому знает все о ее прошлом. Он хвастается, что сделал ее звездой, позволил ей выйти за него замуж. Почему? Таким образом, он может иметь доступ к ее услугам, причем все для себя. Так что, если она была по всему городу? Люди не осмелятся унизить жену богатого и могущественного Джонаса Корда; сделай это, и он их уничтожит. Когда ее мечта о любви разбита, Дженни убегает. Йонас, конечно, отпускает ее, по-видимому, равнодушно.

Йонас дрался с Невадой и возвращается к Монике.

Увидев обломки их жизней, Невада Смит бросает вызов Джонасу язвительными словами, заканчивающимися словами: «Ты сумасшедший». Это все, что нужно; Джонас бьет его и начинает жестокую драку на кулаках, огромную драку с ногами. Оба получают твердые удары, падают и ломают мебель. Наконец они лежат в синяках и крови. Затем Невада встает и действительно позволяет Джонасу получить его. Невада говорит, что Джонас полон ненависти и страха, ненависти к своему жестокому отцу и страха стать безумным, как его давно потерянный брат-близнец. Он изливает свой гнев на всех, кто о нем заботится. Он уничтожает все, что действительно важно. Моника искренне любила его. У них есть красивая здоровая дочь, что доказывает, что в его будущем нет наследственного безумия. Йонас ломается и плачет, потому что ему даже не удалось поговорить со своим братом, который был заперт, когда они были младенцами. Он продолжал спешить, чтобы сделать все, что мог, опасаясь, что безумие может настигнуть его в любой момент. Йонас видит, насколько пуста его беспокойная жизнь, как он отбросил счастье и заменил его деньгами и властью. У него много врагов, но нет настоящих друзей, за исключением Невады, которая оставалась с ним, даже когда Джонас саботировал его карьеру.

Раскаявшийся Джонас возвращается к Монике и просит ее выслушать. Он продал все предприятия, которые их разделяли. Он купил дом и хочет сделать его своим домом. Все, что ему нужно, это еще один шанс, и он попытается заслужить ее доверие. Он признает, что лгал ей так долго, потому что он любил ее тогда и любит ее сейчас. Милая Моника, теперь сильная без него, всегда любила его. Конечно, она его прощает, и они обнимаются. Их дочь вырастет здоровой, нормальной девочкой (насколько это возможно с учетом прошлого).

Бросать

Производство

Джон Майкл Хейс подписал для написания сценария в июне 1962 года.[4] (Вскоре после этого посольство подписало с ним контракт на адаптацию Куда ушла любовь.[5])

Сонни Тафтс был кандидатом в Невада Смит.[6] Он проиграл Алану Лэдду. Когда Алан Лэдд подписал контракт на роль Невады Смита, было также объявлено, что Paramount и Джозеф Э. Левин сделают приквел о приключениях Смита под названием Невада Смит.[7]

Джоан Коллинз, в ее автобиографии Прошлое несовершенное (1978), говорит, что у нее было твердое предложение сыграть Рину Марлоу, но ей пришлось отказаться из-за беременности.

Роберт Каммингс получил роль агента. Его жена сказала: «Много лет назад Альфред Хичкок сказал ему, что он сделал великого злодея с этим детским лицом. Это чудесное изменение темпа».[8]

Съемки начались 4 июня 1963 года.[9] У Кэрролла Бейкера была широко разрекламированная обнаженная сцена, снятая на закрытой площадке.[10]

Выпуск и прием

Скриншот из трейлера к Сумки для ковров (1964)

Алан Лэдд умер до выхода фильма.[11]

Сумки для ковров премьера в Денвер, Колорадо 9 апреля 1964 г.,[12] и имел большой коммерческий успех. Он собрал в прокате 28 409 547 долларов.[13] сделать это 4-й самый кассовый фильм 1964 года. Разнообразие сообщил, что фильм заработал 13 миллионов долларов в внутренняя аренда. В мировом прокате фильм собрал 40 миллионов долларов при бюджете в 3 миллиона долларов.[2] Благодаря его успеху, приквел был снят и выпущен два года спустя. Роль Лэдда принял Стив МакКуин.

Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс панорамировал фильм как «болезненно кислый дистиллят широко продаваемого романа Гарольда Роббинса», с главным героем «полностью механической марионеткой фильма, управляемой струнами сценариста», а исполнение Пеппарда «невыразительным, мрачным и скучным».[14] Разнообразие написал: «Психологические аспекты этой истории расплывчаты, а жизненно важная информация о мотивации утаивается до такой степени, что больше не кажется, что имеет значение, почему он такой несчастный тварь, каким он является. Его внезапная реформа - не более чем неубедительная запоздалая мысль. болеть за в «Саквояжах с коврами». И сценарий Хейса, кажется, никогда не упускает возможности ускользнуть от коннотации секса, независимо от того, необходимы они или нет ».[15] Филип К. Шойер из Лос-Анджелес Таймс писали, что фильм «мусор, но в нем есть любопытство, как у дрянного романа. Сидишь там, корчась в плену его неослабевающей смелости и дурного вкуса, два с половиной часа (он заканчивается снова и снова и запускается снова и снова), ожидая только того, что его центральная фигура, Джонас Корд-младший, загнан в угол и наступит, как крыса, которой он и является. Но затем мы находим его со шляпой в руке, ищущего прощения и примирения у обиженного бывшего. жена. Более того, он их получает ".[16] Ричард Л. Коу из Вашингтон Пост описал фильм как «дикий, фруктовый вздор» и заметил: «Во всяком случае, Роббинс и Хейс прекрасно психологически связали его, и все, что я могу сказать, это то, что я рад, что у меня никогда не было безумного близнеца».[17] Фильм стал одной из мишеней негативного воздействия фильмов на общество. Кроутер процитировал фильм вместе с Поцелуй меня глупый за то, что за то, что американские фильмы приобрели репутацию «умышленных и выродившихся коррупционеров общественного вкуса и морали».[18]

Фильм был одним из 13 самых популярных фильмов в Великобритании в 1965 году.[19] Однако многие критики неодобрительно отозвались о фильме, посчитав его «вульгарным и безвкусным» или «высококлассным грязным фильмом».[18][20] Ежемесячный бюллетень фильмов заявил: "Они больше не снимают такие фильмы или, по крайней мере, как Сумки для ковров должно было. Дмитрик очень четко и эффективно режиссирует, переплетая различные нити своей сложной истории с образцовой ясностью, но почему-то не хватает одного элемента: фильм большой, смелый, невероятно эпический и все такое, но ему никогда не удается передать его. от его возмутительной глупости с любыми расцветами старых добрых времен ".[21] Безумный Журнал высмеял фильм в № 92 с Ковровые машины.[22]

Мелодия темы Элмер Бернштейн был записан в версии Джимми Смит организовано Лало Шиффрин. Эта версия использовалась для сопровождения названий и титров для Великобритании. BBC 2 Денежная программа, программа телевизионного журнала о финансах и текущих событиях.

Саундтрек

Элмер Бернштейн перезаписал свою музыку к фильму как альбом на Ava Records. В 2013 Intrada Records выпустили полный оригинальный саундтрек на компакт-диске, соединив его с компакт-диском перезаписи Ava (треки 22-31).

  1. Печать / Основное название 2:26
  2. Маверик 0:52
  3. Рекорд Рины 3:32
  4. Запретная комната 2:42
  5. Источник Сьерра (Альтернативный) 1:41
  6. Источник Сьерра 2:39
  7. Отдельные маршруты 2:03
  8. Шимми Моники 0:31
  9. Много красивых потолков 2:02
  10. Проблемы Невады 7:12
  11. Развестись 1:35
  12. Кино Могул 0:35
  13. Двойка 5:11
  14. Sierra Source Pt. 2 2:14
  15. Рина мертва 1:02
  16. Говорите о дьяволе 1:29
  17. Новая звезда 3:05
  18. Плохая сделка 0:51
  19. Джонас попадает в нижнюю позицию 5:40
  20. Финал 1:26
  21. Тема любви от Сумки для ковров 3:10
  22. Сумки для ковров 2:31
  23. Тема любви от Сумки для ковров 2:40
  24. Говорите о дьяволе 2:01
  25. Запретная комната 2:19
  26. Блюз саквояжа 3:52
  27. Основное название от Сумки для ковров 2:10
  28. Новая звезда 2:16
  29. Продюсер просит развод 2:39
  30. Джонас попадает в нижнюю часть 2:50
  31. Финал 1:44

Наследие

  • Невада Смит (1966) был задуман как приквел к Сумки для ковров. Стив МакКуин был выбран на роль Смита как гораздо более молодой человек по имени Макс Сэнд, который придумывает имя Невада Смит, когда он проникает в банду человека, которого он намеревается убить.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Персонаж Бейкера был вдохновлен Джин Харлоу, который снялся в киноэпопее Хьюза Hells Angels.

Рекомендации

  1. ^ «Плодотворные труды Левина». Sunday Times. Лондон, Англия. 11 октября 1964 г. с. 29 - через цифровой архив The Sunday Times.
  2. ^ а б c Информация о кассах для Сумки для ковров. IMDb через Интернет-архив. Проверено 16 июля 2013 года.
  3. ^ Сова, Дон Б. (1 января 2006 г.). Литература, подавляемая на сексуальной почве. Публикация информационной базы. п. 39. ISBN  978-0-8160-7149-4.
  4. ^ Томпсон, Ховард (30 июня 1962 г.). "Columbia Pictures обеспечит Circle in Square действующими грантами". Нью-Йорк Таймс. п. 11. Получено 27 августа, 2017.
  5. ^ Weiler, A.H. (30 ноября 1962 г.). "Мисс Тейлор и Ричард Бертон ищут роли в" VIP-персонах "'". Нью-Йорк Таймс. п. 25. Получено 27 августа, 2017.
  6. ^ Хоппер, Хедда (27 марта 1963 г.). «Дайан Бейкер ищет роль в фильме« Лилит »». Чикаго Трибьюн. п. Би 2.
  7. ^ Weiler, A.H. (27 мая 1963 г.). "'Знаки саквояжников Алан Лэдд: актер сыграет Неваду Смита в киноверсии романа ». Нью-Йорк Таймс. п. 25. Получено 27 августа, 2017.
  8. ^ Хоппер, Хедда (23 июля 1963 г.). «Глядя на Голливуд: Боб Каммингс играет злодея с детским лицом». Чикаго Трибьюн. п. а1.
  9. ^ "Filmland Events: Алан Лэдд определен для 'Carpetbaggers'". Лос-Анджелес Таймс. 3 мая 1963 г. с. C10.
  10. ^ Морхаус, Уорд (25 августа 1963 г.). «Кэрролл Бейкер объясняет настроение, чтобы снять сцену из фильма в обнаженном виде». Лос-Анджелес Таймс. п. e6.
  11. ^ Алан Лэдд, актер, умер в возрасте 50 лет; снялся в 150 ролях в кино: прославился ролью убийцы в «Это оружие по найму» - был героем «Шейна»'". Нью-Йорк Таймс. 30 января 1964 г. с. 29. Получено 27 августа, 2017.
  12. ^ «Саквояжники - Подробности». Каталог художественных фильмов AFI. Американский институт кино. Получено 2 июня, 2019.
  13. ^ Информация о кассах для Сумки для ковров. Цифры. Проверено 30 апреля 2013 года.
  14. ^ Кроутер, Босли (2 июля 1964 г.). «Экран:« Саквояжники »открываются». Нью-Йорк Таймс. 24.
  15. ^ «Рецензии на фильм: Саквояжники». Разнообразие. 15 апреля 1964 г. 6.
  16. ^ Шойер, Филип К. (5 июня 1964 г.). «Саквояжники» в фильме «Дурной вкус». Лос-Анджелес Таймс. Часть IV, стр. 13.
  17. ^ Коу, Ричард Л. (13 июня 1964 г.). «Саквояжники в безопасности на базе». Вашингтон Пост. C34.
  18. ^ а б МакНелли, Карен (16 декабря 2010 г.). Билли Уайлдер, кинорежиссер: критические очерки фильмов. Макфарланд. п. 136. ISBN  978-0-7864-8520-8.
  19. ^ «Самая популярная кинозвезда». Времена. Лондон. 31 декабря 1965 г. с. 13 - через The Times Digital Archive.
  20. ^ Пфайффер, Ли; Уорролл, Дэйв (29 ноября 2011 г.). Кино Секс Сирены. Омнибус Пресс. п. 74. ISBN  978-0-85712-725-9.
  21. ^ «Саквояжники». Ежемесячный бюллетень фильмов. 31 (370): 159. Ноябрь 1964 г.
  22. ^ "Безумный # 92 Январь 1965". Безумный сайт прикрытия Дуга Гилфорда.

внешняя ссылка