Сотовый - The Cell

О фильме 2016 года см. Cell (фильм).
Для использования в других целях см. The Cell (значения).
Сотовый
Thecellposter.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерТарсем Сингх
Произведено
  • Хулио Каро
  • Эрик Маклеод
НаписаноМарк Протосевич
В главной роли
Музыка отГовард Шор
КинематографияПоль Лауфер
Отредактировано
Производство
Компания
Распространяется
  • New Line Cinema (Соединенные Штаты)
  • Kinowelt Filmverleih (Германия)
Дата выхода
  • 18 августа 2000 г. (2000-08-18) (Соединенные Штаты)
  • 23 ноября 2000 г. (2000-11-23) (Германия)
Продолжительность
107 минут
Страна
  • Соединенные Штаты[1]
  • Германия[1]
Языканглийский
Бюджет33 миллиона долларов[2]
Театральная касса104 миллиона долларов[2]

Сотовый это 2000 научная фантастика психологический ужас фильм режиссера Тарсем Сингх в его режиссерский дебют, и в главной роли Дженнифер Лопез, Винс Вон, и Винсент Д'Онофрио. В фильме рассказывается о том, как ученые используют экспериментальные технологии, чтобы проникнуть в сознание серийного убийцы, находящегося в коме, чтобы определить, где он спрятал свою последнюю жертву похищения.

После выхода фильм получил смешанные отзывы: критики хвалили его визуальные эффекты, режиссуру, грим, костюмы и игру Д'Онофрио, критикуя его Молчание ягнят -вдохновленный сюжет, упор на стиль, а не на содержание, мазохистские образы. Фильм имел кассовый успех, собрав более 104 миллионов долларов при бюджете в 33 миллиона долларов.

участок

Детский психолог Кэтрин Дин (Дженнифер Лопез ) нанят для проведения экспериментального виртуальная реальность лечение для кома пациенты: устройство «Неврологическая картография и система синаптического переноса» под управлением врачей Генри Уэста и Мириам Кент (Дилан Бейкер и Марианна Жан-Батист ), что позволяет ей впадать в кому разум и попытайтесь убедить их в сознании. Технология финансируется родителями ее пациента Эдвардом Бейнсом (Колтон Джеймс ), мальчик вышел из комы из-за вирусной инфекции, которая вызывает необычную форму шизофрения. Несмотря на отсутствие прогресса Дина, Уэст и Кент отвергают предложение Дина изменить направление подачи, чтобы вспомнить Бейнса, опасаясь последствий его пребывания в незнакомом мире.

Серийный убийца Карл Рудольф Старгер (Винсент Д'Онофрио ) заманивает своих жертв в ловушку ячейка в виде стекло вольер, который медленно наполняется водой с помощью автоматического таймера, затем использует подъемник в своем подвале, чтобы подвешиваться над их телами, просматривая записанное видео их смертей. Он заболевает той же шизофренией и впадает в кома так же, как ФБР идентифицирует его, оставляя их без каких-либо сведений о местонахождении его последней жертвы, Джулии Хиксон (Тара Субкофф ). Узнав об этой экспериментальной технологии, агент Питер Новак (Винс Вон ) уговаривает Дина войти в разум Старгера и узнать местонахождение Хиксона.

Дин входит в темноту сказочный пейзаж извращенной психики Старгера, наполненной кукольными версиями его жертв. Невинная сторона Старгера проявляется как Молодой Старгер (Джейк Томас ) и ведет Дина через его воспоминания о злоупотребление он пострадал от рук своего отца-садиста (Гарет Уильямс ). Дин воспитывает Юного Старгера в надежде получить местонахождение Хиксона, но ей мешает другое проявление: король Старгер, демоническая идеализация его убийственной стороны, доминирующая в мире снов. Король Старгер мучает Дина, пока она не забывает мир не настоящий. Доктор Вест обнаруживает это, наблюдая за жизненно важными показателями Дина. Он предупреждает, что то, что происходит с Дин, когда она интегрирована в разум Старгера, нанесет неврологический ущерб ее настоящему телу. Новак добровольно входит в сознание Старгера, чтобы Дин вспомнила себя.

В сознании Старгера Новак схвачен и подвергнут пыткам короля Старгера, в то время как Дин смотрит как слуга Старгера. Новак напоминает Дину болезненное воспоминание, пробуждающее в ней осознание того, что она находится в разуме Старгера. Дин вырывается из хватки Старгера и наносит удар королю Старгеру, чтобы освободить Новака. Во время побега Новак видит вариант стеклянной ограды с той же эмблемой, что и подъемник в подвале Старгера. Команда Новака обнаруживает, что после того, как предыдущий владелец подъемника обанкротился, правительство наняло Старгера для опечатывания его собственности. Новак мчится к дому и находит Хиксона, топчущего воду в ограде и дышащего через трубу. Новак разбивает стеклянную стену и спасает Хиксона.

Дин, теперь сочувствующая Юному Старгеру, блокирует своих коллег и меняет направление подачи устройства, чтобы втянуть разум Старгера в свой собственный. Она преподносит юному Старгеру утешительный рай, но он знает, что это лишь временная передышка со стороны короля Старгера. Он переходит к «Взрослому Старгеру», чтобы рассказать детскую историю о том, как он утопил раненую птицу. усыпление чтобы предотвратить его пытки руками отца. Король Старгер вторгается как чешуйчатый человек-змея но на этот раз Дин все контролирует, и она избивает его до крови, прежде чем пронзить его мечом. Тем не менее, Молодой Старгер имеет те же травмы, что и Король Старгер, и убийство любого из проявлений убивает Старгера. Взрослый Старгер напоминает ей историю птицы и умоляет «спасти» его. Дин переносит Молодого Старгера в бассейн, избавляя его от страданий, когда Старгер умирает в реальном мире.

После этого Дин и Новак встречаются у дома Старгера. ФБР официально исключило интеллектуальные технологии из своего расследования, и Дин получил разрешение на использование обратной связи для Эдварда Бейнса. Финальная сцена - это Бейнс, идущий, чтобы обнять Дина, в рай разума Дина.[3]

В ролях

Производство

Режиссер Тарсем Сингх спросил Тару Субкофф во время интервью, умеет ли она плавать, на что она ответила, что может и что раньше работала спасателем. Выяснилось, что она не может идти под воду, не зажав нос. Сингх сменила бы свою роль на Кэтрин Сазерленд, но было уже слишком поздно, и не было ни денег, ни времени для повторных съемок.[нужна цитата ]

Сцена, где специальные агенты пытаются убедить доктора Кэтрин Дин проникнуть в сознание убийцы, была записана в Павильон Барселоны в Барселоне, Испания.

Художественные влияния

Некоторые сцены в Сотовый вдохновлены произведениями искусства. Сцена, в которой лошадь разделяется на части падающими стеклянными панелями, была вдохновлена ​​работами Британский художник Дэмиен Хёрст. В фильме также есть сцены, основанные на работах других художников конца 20 века, в том числе Odd Nerdrum, Х. Р. Гигер и Brothers Quay.[4] Тарсем, который начал свою карьеру режиссера музыкальных клипов, таких как En Vogue "Hold On" и R.E.M. "s"Теряю свою веру "- использовал такие образы для эпизодов снов Старгера. В частности, на него повлияли видео, снятые режиссером Марк Романек, такие как "Ближе " и "Идеальный препарат " от Nine Inch Nails, "Сказка на ночь " от Мадонна,[5] и множество видео, Флория Сигизмонди направлен на Мэрилин Мэнсон. Во время сцены Дженнифер Лопес засыпает, смотря фильм; фильм Фантастическая планета.

В сцене, где Кэтрин разговаривает с Карлом, когда он «чистит» свою первую жертву, декорации напоминают музыкальный клип «Losing My Religion» автора R.E.M.. Сцена, где Питер Новак впервые приходит в сознание Карла Старгера и сталкивается с тремя женщинами с открытыми ртами к небу, основана на картине Рассвет норвежским художником Odd Nerdrum. Сцена, когда Кэтрин Дин преследует Карла по каменному коридору, прямо перед тем, как она входит в комнату с лошадью, основана на картине художника. Х. Р. Гигер называется «Шахт».

Психиатр, входящий в сновидения безумного пациента, чтобы контролировать сновидения и таким образом вылечить разум пациента (это очень рискованная попытка, поскольку безумие может преобладать во время такой «нейро-партиципаторной терапии»), было описано в новелла Тот, кто формирует (1965) автор Роджер Желязны, но фильм Dreamscape (1984), развитая впоследствии на основе основной идеи Желязного, имела совершенно иной сюжет.

Прием

Критическая реакция на Сотовый был смешанным, с оценкой 45% на Гнилые помидоры на основе 164 отзывов и средней оценки 5,58 из 10, согласно консенсусу сайта, "Сотовый предлагает тревожные, ошеломляющие глазные конфеты, но его визуальные удовольствия не могут сравниться с запутанной сюжетной линией, подрывающей изобретательную эстетику фильма ».[6] Metacritic присвоил фильму средневзвешенную оценку 40 из 100 на основании 32 критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы».[7]

Один из самых положительных отзывов поступил от Роджер Эберт, который присвоил фильму четыре звезды из четырех, написав: "За все его визуальные пиротехника, это также история, в которой мы заботимся о персонажах; в конце многое поставлено на карту, и мы вовлечены. Я знаю людей, которые ненавидят это, считая его претенциозным или необузданным; Я считаю, что это один из лучших фильмов года ».[8] Позже Эберт поместил этот фильм в свой список «10 лучших фильмов 2000 года», написав: «Тарсем, режиссер, визуальный виртуоз, который легко жонглирует своими сюжетными линиями; это потрясающе, как он сочетает в себе столько нот, стилей и жанров. в такой оригинальный фильм ".[9] Джеймс Берардинелли дал фильму три звезды из четырех, написав: "Сотовый становится первым фильмом о серийных убийцах за долгое время, выводящим жанр в новом направлении. Это не только бросает вызов шаблонным ожиданиям, но и заставляет зрителя задуматься и рассмотреть ужасы, которые могут превратить обычного ребенка в бесчеловечного монстра. Нет простых ответов, и Сотовый не претендует на предложения. Вместо этого Сингх предоставляет публике возможность отправиться в мучительное путешествие. Тем, кто готов принять вызов, стоит провести время в Сотовый."[10] Питер Трэверс от Катящийся камень писал, что «Тарсем использует драматически поверхностный сюжет, чтобы создать мир грез, плотно набитый образами красоты и ужаса, которые цепляются за память, даже если вы этого не хотите».

Наоборот, Стивен Хантер из Вашингтон Пост назвал это «надуманным», «произвольным» и «преувеличенным».[11] Шифер's Дэвид Эдельштейн также прокомментировал фильм, написав: "Когда я иду на фильм о серийных убийцах, я не хочу видеть серийного убийцу (или даже его внутреннего ребенка) нянчим и нянчим". сочувствовал с и прощен. Я хочу видеть его застреленным, зарезанным, пронзенным, выпотрошенным и, наконец, охваченным - кричащим - пламенем. Сотовый подает одни из самых ужасных женоненавистник образы в годах, а затем заканчивается попыткой понять ".[12] Джонатан Розенбаум из Читатель Чикаго заметил: «Здесь почти нет сюжета и тем более персонажа - просто много предлогов для S&M образы Католик декор, капли крови и обычный дизайнер шизофрения."[13] Журнал Empire дал фильму две звезды из пяти, заявив, что «временами красиво и всегда тревожно, это странно лишено смысла».

Фильм получил номинацию на Премия Оскар за лучший макияж.

Похвалы

НаградаКатегорияНоминантыРезультат
ОскарЛучший макияжМишель Берк и Эдуард Ф. ЭнрикесНазначен
Гильдия арт-директоровПериод или фантастический фильмТом Фоден (художник-постановщик), Джефф Хаббард (арт-директор), Майкл Мэнсон (арт-директор), Гай Хендрикс Дайас (помощник арт-директора)Назначен
Blockbuster Entertainment AwardsЛюбимая актриса - научная фантастикаДженнифер ЛопезВыиграл
Любимый актер - научная фантастикаВинс ВонНазначен
Любимый актер второго плана - Научная фантастикаВинсент Д'ОнофриоНазначен
MTV Movie AwardsЛучшее женское выступлениеДженнифер ЛопезНазначен
Лучший злодейВинсент Д'ОнофриоНазначен
Лучше всего одетДженнифер ЛопезВыиграл
Сатурн НаградыЛучший научно-фантастический фильмСотовыйНазначен
Лучшая актрисаДженнифер ЛопезНазначен
Лучший макияжМишель Берк и Эдуард Ф. ЭнрикесНазначен
Лучший дизайн костюмовЭйко ИшиокаНазначен
Награды World Stunt AwardsЛучшая высокая работаДжилл БраунВыиграл

Продолжение

Основная статья: Ячейка 2

Вышло продолжение прямо на DVD 16 июня 2009 года. История сосредотачивается на Куспе, серийном убийце, который убивает своих жертв, а затем возвращает их к жизни снова и снова, пока они не умоляют умереть. Майя (Тесси Сантьяго ) это экстрасенс следователь и выжившая жертва Куспа, чьи способности развились после года, проведенного в коме. Майя должна использовать свои силы, чтобы без защиты проникнуть в разум убийцы, чтобы спасти его последнюю жертву.

использованная литература

  1. ^ а б c «Клетка (2000)». Американский институт кино. Получено 25 мая, 2020.
  2. ^ а б «Клетка (2000)». Box Office Mojo. IMDb. Получено 14 февраля, 2020.
  3. ^ Датлоу, Эллен; Виндлинг, Терри (2001). Лучшие фэнтези и ужасы года: четырнадцатый ежегодный сборник (14-е изд.). Макмиллан. п. xc. ISBN  0-312-27544-7.
  4. ^ Митчелл, Элвис (18 августа 2000 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА. Бродя по коридорам очень извращенной психики». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2018-04-08.
  5. ^ "Сравнение" Fall "и" Cell "Тарсема с" Bedtime Story "Романека - ComingSoon.net". 11 июня 2008 г. В архиве из оригинала от 4 марта 2016 г.
  6. ^ "Сотовый". В архиве из оригинала от 19.03.2012.
  7. ^ https://www.metacritic.com/movie/the-cell
  8. ^ Эберт, Роджер (18 августа 2000 г.). "Сотовый". rogerebert.com. Получено 26 февраля, 2020.
  9. ^ Эберт, Роджер (31 декабря 2000 г.). «10 лучших фильмов 2000 года». rogerebert.com. Получено 26 февраля, 2020.
  10. ^ «Обзор: Клетка». preview.reelviews.net.
  11. ^ Хантер, Стивен (11 августа 2000 г.). «В ловушке синапсов зла». Вашингтон Пост. В архиве с оригинала от 13 декабря 2017 г.
  12. ^ Дэвид Эдельштейн (18 августа 2000 г.). «Глубинная психология». Slate Magazine. В архиве из оригинала от 09.02.2005.
  13. ^ Розенбаум, Джонатан. "Сотовый". Читатель Чикаго. В архиве из оригинала от 14 августа 2006 г.

внешние ссылки